基本乐理 大调式与小调式

基本乐理
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大调式：
➢ 含义：由七个音构成的调式，其稳定音Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级合起 来成为一个大三和弦。其中主音与上方第Ⅲ级为大 三度，这个音程最能说明大调的色彩。
➢ 形式： 1、自然大调 2、和声大调 3、旋律大调
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1、自然大调：
➢ 自然大调：大调的基本形式（自然音程贯穿音程之间） Ø 音阶结构是全全半全全全半 Ø 主音与上方三、六、七度音构成大音程，适宜表现明朗、
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三个稳定音级和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表 现出来，假如用其它非主音三和弦时，则不具稳定性。
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Ⅳ级作为下属和弦的根音推进到属和弦，就倾向于Ⅴ级而不是 Ⅲ级了。
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Ⅶ级作经过性的下行级进时，也就失去导音的特性。
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Ⅳ、Ⅶ级处于属七和弦背景时， Ⅳ——Ⅲ、Ⅶ——Ⅰ。
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用调号写出下列指定的调式音阶。
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a和声小调
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3、旋律小调：
➢ 旋律大调：将自然小调的Ⅵ、Ⅶ级升高半音而构成，一般 多用于上行，下行常用自然小调（即将第Ⅵ、 Ⅶ级还原）。
Ø 和声小调与旋律小调都是自然小调的变体。
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a旋律小调
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小调中的稳定音与不稳定音：
➢ 小调中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，其中，Ⅰ级最稳定， Ⅲ、Ⅴ级稳定性次之；
➢ 而调式中各音与主音间的不同音程关系的变化，又带来不 同的色彩，从而形成了调式表现能力的基础。
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写出下列指定的调式音阶。
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写出下列指定的调式音阶。
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暗淡的调式色彩。
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a自然小调
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2、和声小调：
➢ 和声大调：将自然小调的第Ⅶ级升高半音而成。 Ø 特点：Ⅵ级与Ⅶ级之间的 增二度音程。 Ø 特性音程：与和声大调一样，有两对：
Ⅵ——Ⅶ 增二度（减七度） Ⅲ——Ⅶ 增五度（减四度） • 导音到主音具有强烈的倾向，色彩近似大调。（主音与上 方Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级构成小三度、小六度、大七度）
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用调号写出下列指定的调式音阶。
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小调式：
➢ 含义：由七个音构成的调式，其稳定音Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级合起 来成为一个小三和弦。其中主音与上方第Ⅲ级为小 三度，这个音程最能说明小调的色彩。
➢ 形式： 1、自然小调 2、和声小调 3、旋律小调
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1、自然小调：
➢ 自然小调：小调的基本形式（自然音程贯穿音程之间） Ø 音阶结构是全半全全半全全 Ø 主音与上方三、六、七度音构成小音程，适宜表现柔和、
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大调各音级的名称：
➢ 第Ⅰ级——主音（T） ➢ 第Ⅱ级——上主音（下行导音） ➢ 第Ⅲ级——中音（在主音和属音之间） ➢ 第Ⅳ级——下属音（S）主音下方纯五度 ➢ 第Ⅴ级——属音（D）主音上方纯五度 ➢ 第Ⅵ级——下中音（在主音和下属音之间） ➢ 第Ⅶ级——导音（向上倾向于主音）
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大调各音级的特性：
有力的调式色彩。
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F 自然大调
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C自然大调
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2、和声大调：
➢ 和声大调：降低自然大调的第Ⅵ级而成，出现了增、减音 程。（主音上方的小六度音程）
Ø 特性音程：Ⅵ——Ⅶ 增二度（减七度） Ⅵ——Ⅲ 增五度（减四度）
Ø 这种大调产生较晚（17世纪末、18世纪初），应用范围 有限，由于降Ⅵ，色彩暗淡、柔和，近似小调。
Ø 此种调式多在自然大调中以片断出现或交替使用，很少见 到完全以此调式为基础的作品。
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3、旋律大调：
➢ 旋律大调：将主音下行级进时的自然大调降低Ⅶ、Ⅵ而构 成，上行与自然大调相同。
Ø 此种调式一般片断出现，局部使用。
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➢ 总结： 在三种大调式中，自然大调是基本形式，应用最 广泛，和声大调、旋律大调都是自然大调的变体， 运用较少。
➢ Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ是不稳定音级，同大调一样，不稳定音有 解决到稳定音的倾向。
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总结：各种调式内含的表现力：
➢ 在大小调式体系中，乐音的运动具体表现为：在一个中心 音（乐曲中多出现在开头、结束等部位的重要位置上，并 被适当的节奏、节拍强调的稳定音）周围，环绕、辅佐中 心音所建立的上、下方五度的两个支柱音，几个倾向于中 心音和支柱音的不稳定的调式色彩音和一个决定于调类的 色彩音——调式的三级音。它们之间不停地运动，从不稳 定到稳定，又破坏稳定继续发展，产生旋律进行的动力。
➢ 大调中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，其中，Ⅰ级最稳定， Ⅲ、Ⅴ级稳定性较差；
➢ Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ是不稳定音级，各以二度关系倾向于邻近 的稳定音级。
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➢ 稳定音的稳定程度不同：
Ⅰ（主音）比Ⅲ级更稳定，所以Ⅱ级到Ⅰ级比Ⅱ级到Ⅲ级 的倾向性更强。
➢ 由于不稳定音到稳定音之间的音程不同：
一般说，小二度倾向稳定比大二度倾向稳定音更强烈、尖 锐，即半音倾向比全音倾向尖锐。