《天仙子》课件

7．王国维《人间词话》说:“ ‘云破月来花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。” 请大家赏析“弄” 字的妙处。
在有月而多云的暮春之夜的特定情况下，阴云笼罩， 暮色迷茫，花的丰姿神采未必能尽情地表现出来，但是 忽然出人意料，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光， 再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其 娇妍丽质一下子摇曳生姿，这自然给世人带来意外的欣 慰。一个“弄”字与上句动静结合，用拟人手法，既写出 了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾 影自怜的人性美。
张先的雅号
（ 1 ）张三中。因张先词《行香子》中有“心中事，眼 中泪，意中人”之句，人称“张三中”。 （2）张三影。张先对“张三中”这个称呼非常不满意。 因为这个称呼不太有诗意。后来自己列举平生得意之词： “云破月来花弄影”(《天仙子》 ) 、“娇柔懒起，帘幕 卷 花 影 ”( 《 归 朝 欢 》 ) 、 “ 柔 柳 摇 摇 ， 坠 轻 絮 无 影”(《剪牡丹》 ) 。这三句中的“影”字比“三中”强。 世称诵之，号“张三影”。 （ 3 ）桃李嫁东风郎中。张先年轻时与一个已出嫁的少 女有私情，曾写《一丛花令》词送她。后两句是：沉恨 细思，不如桃杏，犹解嫁东风。在当时很受欢迎。当时 大文学家欧阳修很喜欢这两句词。一次，听说张先拜访 自己，他一边走一边说：“快让我见见‘桃李嫁东风’ 郎中。”从此，这一叫法就传开了。
张先
作者简介
张先（990—1078），字子野，乌程人。 天圣八年（1030）进士。皇祐二年（1050）， 晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。 后以屯田员外郎知渝州，又知虢（guó）州。 以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年 （1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒， 年八十九。张先“能诗及乐府，至老不衰”。 其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女 之情，对都市社会生活也有所反映。语言工 巧。著有《张子野词》。
“送春春去几时回”, 表面上是问自然界的春天, 实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充 满对生命之春的留恋。所以才会对着明镜，为流水般消 逝的光景伤心（“临晚镜,伤流景”）。作者回首过去, 则往事成空,瞻望将来,则后期无定,流光堪悲,人事就更 堪悲了。“空记省”，想也无益。
5．下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说说 这是哪种事物。
“风”字又是贯穿整个下片的关键词。 ◆因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎； ◆因为“风”散浮云，月亮才得以重现； ◆因为“风”起，残花月下始弄“影”； ◆因风起，为灯焰不息帘幕才会重重遮蔽； ◆因为“风”起，才猜想“明日落红应满径”。
6．“沙上并禽池上暝”为什么要写“并禽”。
“沙上并禽”,ຫໍສະໝຸດ Baidu以对照自己的块然独处。
上片大意
歌妓弹着“水调”的乐曲，我端着酒杯仔细倾听。在 乐曲声中，我因酒力而昏昏欲睡，午夜醒来，愁却未醒。 年年都送春归去，而春天去后几时才有归程？傍晚独自 临镜，更加伤感年华如流水，留着以后回忆和反省。
下片大意
傍晚时分，沙滩上池塘边栖息着成双成对的禽鸟。 忽然吹来一阵清风，浮云被吹破，皎洁的月光露出笑 容。花枝在微风中摇曳，仿佛在显示卖弄她的倩影。 回到卧室中，我放下帘幕，一层一层，遮住了那一 盏小灯，人声初静，风声未定。明天早晨，一定有许 多花瓣被风吹落，将会铺满院间的小径。
赏析词文 1．结合词序内容说说张先不赴府会的原因是什 么？
由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小吏），二是 老病（病眠）。这首词主要表现了位卑老病的感叹。
2．这首词所写内容时间跨度。
从中午到夜晚。
3 ．这首词上片“送春春去几时回”句中有两个 “春”字，请结合上下文，说说这两个“春”字 的含义。 前一个“春”指季节，大好春光。后一个“春”， 既指自然的大好春光，又指人生的青春年华。 4．仔细体会“送春春去几时回，临晚镜。伤流 景。往事后期空记省”所表达的情感。
按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，有感情地 朗读该词
水调 / 数声 / 持酒 / 听。午醉 / 醒来 / 愁/ 未醒。送春/春去/几时/回，临/晚镜。伤/ 流景。往事/后期/空/记省。 沙上 / 并禽 / 池上 / 暝。云破 / 月来 / 花/ 弄影。重重/帘幕/密遮/灯，风/不定。人/ 初静。明日/落红/应/满径。
8．“明日落红应满径”是虚写，分析表达的 情感。
结句扣住“送春”,是说今晚还可以看到“花 弄影”,大风之后,明天所见到的,惟有“落红满径”, 表达伤春之情。
这首词是怎样把苦苦缠绕的春恨表现 得优雅空灵、诚挚感人的？
词的上片由午至晚，写人之叹老 伤春，自悲身世；下片则着意写晚景， 沙上并禽反衬出词人离群索居之孤寂 凄苦。词中的春恨被表现得优雅空灵， 能唤起人们无限的想像。