平面构成图与底
平面构成第一章基础知识(三)
（１）面的种类及其性格：
①直线型：具有简洁、安定、井然有序的感觉 ②几何曲线型：比直线型柔软，有理性秩序感 ③自由曲线型：幽雅，魅力，柔软和带有人情味的温暖 ④偶然型：
（2）面的两种形式： 积极的面：以封闭的实体为特征的面为积极的面 消极的面：内部面形不充实，或外轮廓为封闭的 面。（点和线的平面聚集、组织均可产生消极 的面）
• 二.视觉完形
– – – – – – （一）看见的过程： 1.视觉具有主动性，是一种积极的探索。 2.视觉具有选择性，是有意识的观察。 （二）经验的影响 （经过窗口的长颈鹿） （三）完形的意义 那些富于感染力的不完全形并非残缺，其目的是 通过局部省略而突出形的本质特征，同时由于潜在的 “完形”的驱动性而使图形充满“张力”这张力能激 起观者的探究欲望，当人们不自觉地参与到种种完形 创造之中，新奇，紧张，振奋便油然而生。这种探究 的紧张以及完形后的松弛是产生愉悦和美感的重要原 因。
面在设计中的应用
3．体
（１）定义： 为占据三度空间的形态。概念性的体 有位置、方向等性质。体可视为面在空 间中旋转移动的轨迹。
Hale Waihona Puke 体 的 构 成体在设计中的应用
4.
在平面构成中，点、线、面是造型的基 础，可以说任何平面造型都是点、线、面的 具体组织与再现。
5.
点、线、面具有相对性和可转化性， 点沿一定的轨迹有序排列产生线，近距离散 置的点形成面的感觉。 线的旋转排列可以产生体和空间感，面的 边缘处，体面的转折处都有线产生。
– 1图与底（图与底休戚相关） 视觉因素在下列条件下易成图 (1)居于画面中心 (2)处于水平或垂直方向的比倾斜的元素 (3)被包围的领域 (4)画面中相对较小的 (5)色感强烈的 (6)曾经体验过的图形
三大构成课件
呆板的效果，变化是指事物的多样性，变化太多则会显得杂乱。换句 话说就是统一那些过分变化的混乱；变化那些过分统一的呆板。
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3 对称与均衡
对称，是指形象对某个点，直线或者平面而言，在 大小，形状和排列上具有一一对应的关系。均衡与对 称不同，它是指在心理上达到一种平衡的状态。对称 更为呆板严肃静态。均衡更富变化，体现了一种动感 生命力。
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3
包豪斯
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4
包豪斯
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5
➢ 在包豪斯的理论体系中，构成课的种类按其研究的性质 和特点来分可以分为平面构成、立体构成和色彩构成。 但将三者结合起来，可以应用到各种设计门类中去。
构成
平面构成 立体构成 色彩构成
应用设计
包装设计 广告设计 标志设计 服装设计 书籍装帧 产品造型 室内设计 景观设计 …
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3.6 骨骼
骨骼就是按照 一定的方式将基本 的形组合起来的编 排方式。它可以是 有形的，也可以是 无形的。骨骼的作 用有两种，一种是 固定基本形的位置 ；二是分割画面的 空间。
作业格式
黑卡纸割成 整张切一半当底板
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平面构成的基造型要素
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2.1 点
1
点的定义
2
点的种类 及各自性格
3
点的作用
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点的基本概念
细小的形象叫做“点”。 所谓细小，是指在设计的画面中 视觉上显得细小的形象。
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平面构成图底
平面构成
平面构成
2 一、底反转
图与底之间是衬托与被衬托的关系，图与底的关系并不是一成不变的，它们 之间是可以相互转化的。《鲁宾杯》很好地概括了图底反转的原理。有人还 根据这一原理制作了现实生活中的“鲁宾杯”，其背景就是英国女王伊利莎 白二世和其夫君菲利普亲王的相视照。
3 一、图地反转
这种构成中所产生的“图”与“底” 随时变化的关系， 使这类图形本身具备了多样性和趣味性的特征。
4 二、契合图形
契合图形是图地的另外一种特殊形式。契合就是在几个基本形之间，根据 各自的形态特点，找到一个基本形（图）与另一个基本形（地）边界形态 之间的对应关系，让双方形态融合构成一个新的整体，这样形成的图地关 系图形就是契合图形。契合图形在中国传统图案中也有所体现。
5 二、契合图形
契合图形最早应该来自于工程上的实际运用，它在建筑工程上非常实用， 并且符合力学原理。比如在伊斯兰式建筑构成图案中，契合图形就是一 种最基本的形式。它的特点是基本形单一，可以无限连续的构成。
平面构成-第三章基本形资料讲解
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
澳洲商业国际圆桌会议封面
欧盟标志
平面构成
作业二：
1，利用已有的 2 个基本形作 15 种不同的群化组合； 2，设计 2 个基本形，作 15 种不同的群化组合。 规格：12*12cm 色彩：黑白
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带
狭义解释为——一个简单形； 广义解释为——一个单元形。
平面构成
二、基本形的设计
基本形的开发与创造一般通过两种方式： 1）以几何形为基础； 2）对自然、生活中所提供的形态进行利用与改造构成的基本形。 1）几何形为基础的变化求取基本形：
利用数学方法，对原有形态进行变化。圆、方、三角、直线、折线、曲线等形态都是比较简 单的几何形。对它们进行相减或相溶合的办法，可以产生出形态各异的新基本形。
平面构成
二、基本形的设计
自然基本形的创造
平面构成
三、基本形的组合关系
形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、 线、面在见于画面时，也具有各自的形象。在构成中形象和形象之间产生了各种组合关系，这 种组合关系主要有以下几种：
平面构成
1．分离： 面与面之间互不接触，保持一定的 距离，在平面空间种呈现各自的形态。
平面构成的造型法
平面构成
一、基本形的概念 二、基本形的组合关系 三、群化构成 四、打散重构
五、图与底
平面构成
一、基本形的概念
基本形就是构成空间图形的基本单位。它是由点、线、面组成的，一个点、一条线、一块 面，都可以作为基本形。基本形之间的统一以协调决定了空间图形的整体诸因素的呈现，所以 许多构成种类都是由基本形的丰富变化而形成的。在单位元素的群集化过程中，可以变化出无 数的组合形式，为使构成变化不杂乱，基本形以简单的形态为好。
三大构成平面构成2
第五章-图底反转章课时:2课时本章目标：了解平面构成中的图底翻转概念。
本章内容：图与底的相关概念图底反转的意义图底反转的运用5.1什么是图与底课时：0.5课时形象和空间是不可分割的两个部分。
形象我们通常称之为“图”，其周围的空间我们称之为“底”。
一般来说，“图”与“底”是共存的。
具有前进性，在视觉上具有凝聚力的，容易成为“图”。
而起陪衬作用，具有后退感的，依赖图而存在的则成为“底”。
“图”与“底” 两者间常常可以进行互换5.2 底反转的用途案例课时：0.5课时1由于视线在图与底之间来回转换，使图与底的意义也随之转换，当原来的图退隐成为底时，原来的底则赫然成为图，这种图与底之间的反复转换，使画面中平面性空间的表现具有双重意义。
当图与底面积相当时，立场的争夺非常激烈，由此带来图与底的不定性、波动性和它们之间的不断转换，无休无止。
由图底转换带来的动感与意趣使单纯的平面性空间显现出变化莫测的空间效果，增强了画面的可读性，使作品增添趣味和神秘感，视觉传达更具冲击力。
5.3图底反转的运用：课时：1课时图底关系中以鲁宾杯最为有名。
人们在画面看到的空间是人还是杯子，完全要看他注视的角度是在图形上还是在背景上，或是看整体还是看局部23福田繁雄是日本当代天才的平面设计家，他既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学，他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
福田繁雄与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师”，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。
其设计作品多次获国际性大奖。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教皇”456图形递变（图例）78第六章-错视章课时:2课时本章目标：了解错视的相关概念及运用。
本章内容：错视的相关概念错视的分类错视的运用人们常说“耳听为虚，眼见为实”，意思是说不要轻易听信别人的言论，要想得到正确的结论必须自己身体力行、亲眼所见。
平面构成第四章第二节基本型
平面构成第四章第二节基本型一、基本形的概念基本形是构成中最基本的单位元素。
基本形，就是点、线、面、体基本元素构成设计形态的基本单元形象。
当我们运用一种基本形象来构成设计对象时，这些形象就是基本形。
二、形象的组合关系形象是物体的外部特征，是可见的。
在构成中形象和形象之间产生了各种的组合关系。
1.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
2.相遇（相接）：形与形之间边缘正好相切。
3.复叠：形与形之间上下重叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
4.透叠：形与形之间相交在一起，相交部分为透明感觉，但不产生上下前后的空间关系。
5.联合：形与形之间结合在一起，组成为一个较大的新形象。
6.减缺：形与形之间下下重叠，上面图形减下面图形，得到一个新的形象。
7.差叠：形与形之间相交重叠，重叠的地方产生一个新的形象。
8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
三、打散重构（一）打散重构的定义打散重构是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，打破原有的组合规律，破坏其排列关系，分解成若干个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。
▲这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
在现代标志设计中经常使用这一方法。
（二）基础几何打散重构利用分割、打散的手法，把几何形体分成若干个部分，然后把分割的图形重新组合得到新的图形。
▲练习时要注意不要分得太多、太乱。
重组时不能重叠在一起。
（三）特殊打散重构按照一定的秩序规律，利用分割、打散的手法，把图形分成若干个部分，然后把分割好的图形全部用上，缺一不可，使其重新组合（重组时不能重叠一起）。
得到新的图新。
▲练习时要注意分割的图形形状，可用弧线分割、直线分割等，不同的分割方式能组成不同的形象。
如，把一个圆分成六分，再重新组合成新的图形。
四、正负形（一）认识正负形（图与底）形体与空间是相辅相成，互不可分的。
平面构成
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四 点、线、面、体的形象
构成设计中点、线、面是一切造型 要素中最基本的，存在于任何造型设计 中。点、线、面通常被称为“构成三要 素”。研究这些基本要素是研究其它视 觉元素的起点。 1 点的形象 2. 线的形象 3. 面的形象 4. 体的形象（立体、空间、半立体）
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1 点的形象
进 入
三 二 一 象 第 . . . 形 象 的 分 类 形 定 象 义 的 正 负
二 章 平 面 构 成 中 的 形
四 三 二 一 第
一 平 设 平 构 章 面 计 面 成
构 成 所 包 含 的 元 素
构 构 的 成 成 概 概 的 念 论 分 类
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八七六五四三二一 第 . . . . . . . .
数学上的点没有大小、只有位置、但造型上 作为形象出现的点不仅有大小、（面积）还有形 态和位置。除圆点外的其它形态的点还具有方向。 点的形象越小感觉越强，反之则有面的感觉，人 形态上说，圆点既使较大仍会给人点的感觉。 1) 虚点：画面留白形成的点。 a) 把线断开，所形成的虚点。 b) 用面加以包围，留下点状的空白所形成的虚点。 c) 在画面上挖洞所形成的虚点。 虚点的存在感较弱，但可表现纤细的感觉。
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一. 定义：形象的定义可以以下两
方面来理解。
1. 在平面构成中凡出现在平面上 的任何抽象形态或是具象形态都称作 形象。 2. 一切可见的物体的外形，特征， 或是设计中藉以表达含义的视觉元素 通称为形象。
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二. 形象的正负——即图与底
在平面上出现的形象通常叫做“图”，而它的周围则称为 “底”，若感觉“图”在前，底为背景，这种图就是正的形 象。但如果看到的形象实际是平面上的空白，这种形象就可 以看作是“底”，也就是负的形象。图与底的关系并不是时 常清楚的，尤其是在构成填色上，正可以负，负可以正，这 就使构成形式多样而富于变化。在平面设计中，正与负（图 与底）的关系是密不可分的，首先要了解各自特征： 图的特征包括：有明确的形象感，给人强烈的视觉印象，在 画面中较为突出。 底的特征包括：没有明确的形象感，给人模糊的视觉印象， 没有形体的外轮廓。
平面设计中常用的表现手法简析
平面设计中常用的表现手法简析每当翻开一本版式明快，色彩跳跃，文字流畅设计精美的杂志，你都有一种爱不释手的感觉，即使你对其中的文字内容并没有什么兴趣，有些精致的广告也能吸引住你。
这就是平面设计的魅力。
那么，下面就由店铺给大家简析几种平面设计的表现手法。
一、打散打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，分为各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。
这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解刨事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。
二、韵律韵律的表现是表达动态的构成方法之一，在同一要素周期性反复出现时，会形成运动感，这是人的一种心理活动。
韵律的表现是画面充满生机，它是如何形成的呢?1.一次元的韵律表现：基本形在上下左右做单一方向的反复叫一次元的韵律。
这时如果基本形的间隔相同，则韵律变化就少，如基本形价格不一，会产生复杂的韵律感。
2.二次元的韵律表现：像围棋的盘在上下左右方向作反复的叫二次元韵律，基本形可以等间隔，也可有一定的变化。
3.利用渐变表现韵律：根据数理性的规则变化产生韵律，数理比率的变化是有规律可循的，可造成渐变产生韵律感。
三、分割在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。
在日常生活中这种现象随时可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。
下面介绍几种常用的分割方法：1.等形分割：要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍，会有良好的效果。
2.自由分割：自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它不同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼不受约束的感觉.3.比例与数列：利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性，给人清新之感。
分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。
四、平衡在造型的时候，平衡的感觉是非常重要的，由于平衡造成的视觉满足，使人的眼睛能够在观察对象时产生一种平衡、安稳的`感受。
平衡主要分为：1.对称平衡：如人、蝴蝶，一些以中轴线为中心左右对称的形状。
平面设计基本形骨骼、图形、图与底
精透叠
分离 接触
分离
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接触
基本形的构成
（三）形象的群化
概念 定义： 基本形重复构成的一种特殊形式，具有独立存在的意义。
群化构成设计精炼、有力，具有符号性强的特点，通常是用 来设计标识、标志、符号的一种手段。
米 罗 的 维 纳 斯
头部:肚脐:脚部 =1.618
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基本形的构成
（一）基本形的定义
定义： 构成图形的基本元素单位。一个点、一条线、一块面都可以 称为基本形元素。
基本形的设计应简练一些，以免由于构成形式本身的丰富多 样而使画面过于复杂繁琐。
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几何形为基础的变化求取单形
（一）对比与调和
调和
定义： 是指差异明显强烈的视觉造型因素经过调整而达到整体上的 协调和统一。
作用：协调秩序、强调统一、完整。
形式：类似调和 渐变调和 同一调和 处于对比中的形、色、质，认为的改变其中一种要素而产生
重复、近似所形成的调和。 处于对比中的形、色、质，通过其中某要素有秩序地逐渐变 化而产生的渐变所形成的调和。 处于对比中的形、色、质，其中增强或增加相同特征的共同 因素所形成的调和。
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单形与群化的练习
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作业
• 设计三个单形 • 每个单形作9种不同的群化组合。 • 要求：单形设计的形象要简洁，连接排列组合成新形，各得到不同
的图形效果。 • 作品12*12cm(内4*4)，共三大幅
形式美,基本形,图与底,骨骼
（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象之上， 产生或上或下、或前或后的空间关系
（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新形象，其他不交叠部分消失
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常处 于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致
图底反转的共用构成形式按其特征可以分类为： 共线共用形、共面共用形、完全共用形
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图与底的构成
共线共用形 概念：共线共用形是以边缘轮廓线的共用为特征，两形缺一不可、严密契 合，是一种黑白正负形，轮廓线的共用时构成图底反转的基础。
《昼与夜》
埃舍尔（荷兰）
《两个不同性别的腿》
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图与底的构成
共面共用形 概念：共面共用形的特点是指两个或者两个以上的图形共用部分空间，是图形 的局部共用。我国的传统图形中这种形式很多。
调和 定义： 是指差异明显强烈的视觉造型因素经过调整而达到整体上的 协调和统一。 作用：协调秩序、强调统一、完整。 形式：类似调和 渐变调和 同一调和
处于对比中的形、色、质，认为的改变其中一种要素而产生 重复、近似所形成的调和。
处于对比中的形、色、质，通过其中某要素有秩序地逐渐变 化而产生的渐变所形成的调和。
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图与底的构成
异质同构原理
《贝多芬第形为基本形态， 保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素， 组成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构 不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深 远的意义。 《1945年的胜利》
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图与底的构成
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单形的群化原则构成
三大构成资料.doc
内容包括《平面构成》、《色彩构成》、《立体构成》三大块。
第一节平面构成的概念、用途与学习意义一、什么是平面构成平面构成是一门视觉艺术，是在平面上运用视觉反应与知觉作用形成的一种视觉语言，按照一定的构成原理，将点、线、面等造型要素在平面上进行排列、组合，构成具有装饰美感的画面,从而创造出新的视觉形象。
平面构成则是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。
二、平面构成设计的元素概念元素：是在头脑里存在的点、线、面、体。
视觉元素：是将概念元素体现在实际设计中，包括大小、形状、色彩、肌理等。
关系元素：是把视觉元素在画面上进行组织、排列，是形成一个画面的依据完成视觉传达的目的。
包括方向、位置、空间、重心等。
实用元素：是指设计所表达的内容、目的和功能。
第二节平面构成的造型要素平面构成的形象一、形象(形态)的分类1、概念（形象）形态—纯粹形态（设计中的形）有机形、几何形、偶然形2、现实（形象）形态自然形、人为形二、形象的组成元素形状、大小、色彩、肌理三、形象的组成元素形状大小色彩肌理（一）、“图与底”的空间关系“图与底”是由对比、衬托产生出的关系。
在平面设计中，“图与底”的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系。
“图”有明确的形象感、视觉印象强烈、在画面中较为突出。
“底”没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊。
1.线的视觉特性：垂直的线刚直、有升降感；水平的线静止、安定；斜线飞跃、积极。
曲线优雅、动感，曲折线不安定，粗线稳重踏实，前进感。
细线锐利、速度、柔弱感。
直线具有男性的特征，它有力度、相对稳定，水平的直线容易使人联想到地平线。
曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅和病态的感觉。
2）自由线：灵活、优雅的女性感3）积极的线：主动地表现情绪的波动，控制图面的节奏，起引导作用。
4）消极的线：被动的表现情绪的波动，被图面的其他因素控制节奏，受到压抑和限制。
三、面面是线移动的轨迹，面具有位置、长度、宽度；面没有厚度1.面的构成形式它体现了充实、厚重、整体、稳定的视觉效果(1) 几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果(2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果(3)有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态(4)偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性第四节平面构成中的平衡法则影响平衡的因素1）重力：是由构图的位置决定的2）方向：第五章骨骼与基本型骨骼：是构成图形的骨架和格式，即构成图形的组织框架。
空间构成
达利《在二十公尺外观看亚伯拉罕·林肯的肖像》 与画面保持一段距离来观看这幅画，（眺望大 海的裸体加利）就会化为美国总统林肯的头像 浮现出来。犹如影像般模糊处理的这副作品， 反映画家对视觉艺术不遗余力的探索精神。
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现代派艺术中魔幻现实主义画家马格里特的作品《人类的条件 》中，画架 支在窗前，是 画板上的风景还是窗外的景色瞬间难以分清，是令人深思的在画面上产生矛盾性，是典 型的矛盾意义的合成。
Graphic Design
二是将形态做局部，淡化形态特征用其组合新形态。
观察方法 ①整体与局部 ②周围与中心 ③上部与下部 ④左边与右边 ⑤作品放置位置与动 态观察位置。
② 有伏尔泰胸像的奴隶市场。整体观察是如题目所述内容。局部观察是以两个女人为主的人物群像。烛台拱门等有独立意义 的图像。
Graphic Design
③
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design 上与下
Graphic Design 手画手
Graphic Design 凸与凹
Graphic Design 《昼与夜》
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
Graphic Design
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平面构成第三章基本形
范例
•线形状排列：群化时，单形沿水平、垂直或斜线方向排列； •对称状排列：群化时，沿左右、
•环线状排列：群化时圆形、方形、菱形等多边形环列构成；
•放射状排列：群化时向一个中 心点集中排列，构成放射图形；
•平面状排列：群化时相对集中，溶成一体，构成面状图形。
群化构成的基本要领：
1、要求简练、醒目，基本形不宜太多、太复杂。组合要紧凑、严密，相互 交错。
《F》系列
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
福田繁雄作品展，19
《UCC咖啡馆》1984
在海报中，图底相互借用，在一种线性中隐含着两种各自不同 含义，在白色的脚下出现了黑色的人脸。
3、图底反转在标志设计中的使用
将图底反转这种构图方式应用到标志设计中，可以 使标志产生“虚以接实，实以补虚”的效果。
“图”，或称“正形”：指成为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图周围的空虚地带
图底反转：“图”和“底”相互依存与相互转换的现象。也叫做 “双重意向”（Double Image）
由于图与底的巧妙运用，一种形态能够传达出两种讯息，创造 出的全新视觉形象能强烈吸引观者的视线，达到迅速有效的传达设 计意图的目的，因此图底反转图形在视觉艺术作品中被广泛的应用。 在很多画家和设计师作品中都可以看到精彩的图底反转的实例。
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
3、完全共用形
概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形 全部共用。
作业 四 20*20CM图底反转一张。
汇报结束
谢谢大家! 请各位批评指正
2、构成要完整、美观，注意外形的整体效果。 3、注重构图的平衡和稳定。 4、基本形要简练、概括，避免纤细和琐碎。
平面构成中的“面”
平面构成中的“面”
平面构成分为自然构成和抽象构成，自然构成也就是自然的图案之间的分割、组合、排列等；抽象构成就是将自然界中的复杂图案解构为点、线、面这三种最基本的构成元素，然后按照一定的规律进行构成。
前面我们讲了点和线，今天我们聊聊“面”。
面：面可以给点和线一个容纳的空间，单点、单线永远形成不了面。
面的分类：
1\积极的面：点、线移动、放大产生的面。
2\消极的面：点、线密集，环绕产生的面。
也可以分为几何形面和非几何形面。
图与底的关系：
图，简单的说，就是你想要表现的东西，位于画面前方。
底，就是背景，位于画面后方。
生动的图像一定是图底分明的，这样才有层次感。
当然也有矛盾图形，比如太极图，分辨不出图与底，一般来讲都是要求图底分明的，也可以利用图底不分明做出一些有个性的图像来。
基本形与骨架：
基本形就是构成图案的最基本的要素，基本形间的关系有分离、接触、覆盖、透叠、联合、减缺、差叠、重合。
骨架就如同坐标一样，用来把感性的想法理性的呈现。
先画骨架，再作图可以表现的很工整。
与点相比，“面”是一个平面中相对较大的元素，点强调位置关系，面强调形状和面积，请注意这里的面积是讲的画面不同色彩间的比例关系。
点和面之间没有绝对的区分，在需要位置关系更多的时候，我们把它称为点，在需要强调形状面积的时候，我们把它看为面。
群化的面能够产生层次感，所谓群化，就是一大堆，一群群的，想象一下一只绵羊和一大群绵羊相比，就能明白什么是群化了
面可以进一步成为体，即体化的面，如下图。
再讲下去就是立体设计的范围了。
景观平面构成中的图底关系—景观格式塔2003
景观平面构成中的图底关系—景观格式塔图底关系—景观格式塔———论格式塔心理学在景观设计中的体现一切艺术都起源于人的心灵，即出于我们对世界的反应，而并非出于视觉世界本身。
———贡布里希艺术是种心灵的产物，因此可以说任何有关艺术的科学研究必然是心理学上的，它虽然可能涉及其他方面的东西，但心理学却是它首先要涉及的。
———弗里德兰德格式塔心理学又称完形心理学，它强调知觉到的东西要大于眼睛见到的东西，认为整体不等于部分之合。
格式塔具有两种涵义：一是指形状或形式，即物体的性质；二是任何分离的整体。
是树! 但它残留的部分却出现了很多的人！反思在景观中的重叠，各园林要素之间的关系！！！--->一般意义上，物体的“形”就是物体在我们视觉中呈现出的外形，而格式塔心理学所指的“形”，并不是客观的或作为刺激的客体本身的性质，而是经由知觉活动组织成的整体。
任何“形”，都是知觉进行了积极组织或建构的结果，并不是客体本身就有的，对同一个客体，不同人的知觉反应是不同的。
图与底(图形与背景)。
在具有一定配置的场内，有些对象突现出来形成图形，有些对象退居到衬托地位而成为背景。
一般说来，图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我们的知觉的对象，反之，图形与背景的区分度越小，就越是难以把图形与背景分开。
格式塔心理学强调经验和行为的整体性，而我们认识事物又离不开经验，加上认识本身就是一种行为，可以说认识过程在格式塔心理学的讨论的范畴，为了能更好把握自身的图式结构，去认识事物，认识自己，我们应该去学习格式塔心理学。
园林景观设计平面图中,在底上,通常视图形为造景的要素,如建筑,水体等.在这里,我们将它变成背景.景观设计中各元素在平面图中外轮廓线的确定,不仅要考虑功能,景观序列等因素,还应该基于图底两者对立统一的背景转换关系-图底倒置关系.它们并不是简单的反应与被反应/衬托与被衬托的关系,应该是一种相互协调,共同创造美好景观的关系,体现一种整体性.在一幅黑白的平面构成中,如本文章附的图片,当你欣赏黑色的部分时,他是一幅美丽的图画,可当你去掉黑色的部分,流下的白色部分依然是一幅美观的图案.我们要从这些艺术设计思路中得到我的景观规划设计的指导.因此,你的规划设计平面图中,当你水体外形,道路边界是一幅美丽的图形时,去掉它们所流下的底,也应该是一幅图画.磁带里的东东:黑与白一种简单的图底关系两种景观的叠加两种景观的叠加两种景观的叠加两种景观的叠加。
设计基础理论--平面构成 知识点梳理
设计基础（一）设计中的平面构成课程主要内容：平面构成的构成要素：1、点 2、线 3、面平面构成的构成形式:1、重复构成形式2、近似构成形式3、渐变构成形式4、变异构成形式5、对比构成形式6、密集构成形式7、分割构成形式 8、图与底构成形式 9、反常态构成形式10、空间构成形式一、平面构成概述平面构成是一种视觉形象的构成，是研究视觉语言的特征及构成规律和审美原理的学科。
它重在研究和分析视觉语言的形态、空间、运动、光、比例等因素的变化和心理规律，极力伸张视觉语言的要素，提高视觉形象的表现力，为人类创造美好的视觉环境服务。
二、平面构成的形态要素•形态要素分为概念形态和现实形态。
•概念形态指人的视觉和触觉不能直接感觉的形，它似乎存在，但实际并不存在，我们认为它只存在于意念之中。
•现实形态，针对概念形态而言，即能看到或能触到的那种实际感觉到的形。
现实形分为具体形和抽象形，具体形又包括自然形态和人为形态，抽象形包括冷抽象（几何学形）和热抽象（非几何学形）。
点的构成：线的构成：直线的心理效果：是强性、明晰、单纯、顽固、直接等，具有男性性格粗直线：强力、钝敏、粗笨细直线：神经质、锐敏、尖锐锯状直线：不安定、焦虑曲线分为几何曲线、自由曲线：几何曲线比较明确，易于理解，高贵。
自由曲线比较复杂，富于变化。
面的构成：•面的形象无限丰富，概括起来有直线形、曲线形、偶然形。
•直线形又包含几何直线形和自由直线形。
•曲线形又包含几何曲线形和自由曲线形。
三、平面构成的形态变化平面构成的形态变化极为丰富，大到宇宙天体，小到微观世界，有自然形态，又有人为形态，对形态的空间、速度、质感等特征的分析，是创造艺术作品的重要前提。
形态与心理：《记忆的永恒》萨尔瓦多·达利形态与传达：形态与空间：形态与运动：形态与光：形态与变形：形态与质感：四、平面构成形式美的原理•统一与变化•对称与平衡•节奏与韵律五、平面构成的形式平面构成的形式主要有重复、近似、渐变、变异、对比、密集、分割、图与底、反常态等构成形式。
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《鲁宾杯》
一、图底反转的艺术价值
1Байду номын сангаас图底反转在绘画中的使用
《妄想狂的面孔》 达利
《有伏尔泰胸像在内的奴隶市场》达利
2、图底反转在海报招贴中的使用
福田繁雄（shigeo fukuda）被誉为“五 位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全 能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新 的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默 灵巧的老顽童。 福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一， 他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世 纪后半叶的设计界产生了深远的影响。 福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理 的精到掌握和应用。他善于运用图底关系、矛 盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。 福田繁雄先生曾说：我的作品，无论是平 面的、还是立体作品的创作核心，都是围绕着 以视觉感官的问题为前提来进行思考。
《1945年的胜利》，1975年
《F》系列
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
福田繁雄作品展，1986年
《UCC咖啡馆》1984
在海报中，图底相互借用，在一种线性中隐含着两种各自 不同的含义，在白色的脚下出现了黑色的人脸。
3、图底反转在标志设计中的使用
将图底反转这种构图方式应用到标 志设计中，可以使标志产生“虚以接实， 实以补虚”的效果。
会标的雏形取英文WOMEN的首字母W， 用以寓意妇女，并将三个W进行重复组合后形 成一个花形，当花心中加入一个圆点后，原先 的“W”构成的负形变成汉字“女”。
中华全国妇女联合会会徽
二、图底反转的构成方式
图与底是画面中一对重要的概念，图形与图底之间的关系就是 一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭背景之间的关系。同时图 底现象是在平面中共享同一空间或同一形，共同生出一个完整的统一 体，同时又形成图与底交替的错觉效果。所以共用形是构成图底反转 的基础。通过对相关共用图形的研究，找出它们的共同点，并以此完 成形态上的渐变，使主体与背景相互交融成一个共同体，保证相关共 用要素之间的合理转换。 图底反转的共用构成形式按其特征可以分类为： 共线共用形、共面共用形、完全共用形
福田繁雄（shigeo fukuda） 1932-2009
1、异质同构原理
《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）
是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态， 保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组 成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变， 但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。
1、共线共用形
概念：共线共用形是以边缘轮廓线的共用为特征，两形缺一不可、严密 契合，是一种黑白正负形，轮廓线的共用时构成图底反转的基础。
《昼与夜》M.C.ESCHER埃舍尔（荷兰）
2、共面共用形
概念：共面共用形的特点是指两个或者两个以上的图形共用部分空间，是 图形的局部共用。我国的传统图形中这种形式很多。
图底反转：“图”和“底”相互 依存与相互转换的现象。也叫做 “双重意向”（Double Image）
由于图与底的巧妙运用，一种形 态能够传达出两种讯息，创造出 的全新视觉形象能强烈吸引观者 的视线，达到迅速有效的传达设 计意图的目的，因此图底反转图 形在视觉艺术作品中被广泛的应 用。在很多画家和设计师作品中 都可以看到精彩的图底反转的实 例。
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
3、完全共用形
概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形 全部共用。
作业：
• 15*15CM图底反转一张。
平面构成
指导老师：马苏红
图与底（图底反转）
图与底（图形与背景）：在具 有一定配置的场内，有些形象 突显出来形成图形，有些形象 退居到衬托地位成为背景。一 般说来，图形与背景的的区分 度越大，图形就越可突出而成 为我们的知觉的对象，反之， 图形与背景的区分越小，就越 是难以把图形与背景分开。 “图”，或称“正形”：指成 为视觉对象的形 “底”，或称“负形”：指图 周围的空虚地带