盲井

《盲井》电影解析

剧情简介：在私人小煤矿做工的农民唐朝阳（王双宝）和宋金明（李易祥）发家致富的招数是，先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人带到煤矿做工，在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。两人在火车站盯上16岁的懵懂农村少年元凤鸣（王宝强）后，故伎重操帮其办了假身份证，更名后元凤鸣“成为”宋金明的侄子。三人来到新一家小煤矿成为挖煤工人，元凤鸣的好学、纯朴、天真与体贴常令宋金明想起自己正在念书的娃子，生出恻隐之心迟迟不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化，不久，唐朝阳给他定下最后期限，在施害与保护之间他难以取舍，最后自杀在深深的矿井下。

当然根据一些报道，他们拍戏也是非常地辛苦的。这是一个关于人性的故事，一方人性的“盲井”。剧组在一个小煤矿里拍戏，条件极其艰苦危险。地底下的小煤洞里没有任何支柱，有一回，他们在地下连续工作了二十多个小时，上来两个小时之后，煤洞就塌方了……扮演那个良心未泯的杀人犯的主演李易祥，为了拍这个戏，不洗头不洗澡，不单单是外表，就连神态动作都变了。他回到北京时，他的女朋友看着他都害怕，说：“你怎么一点都不象原来的你了。”这个外表粗糙，而内心有巨大矛盾的角色，是他的机会与挑战。对于一个演员来说，好角色，好电影，几乎有着命运的安排的意味。

影片叫做《盲井》主要是因为这部影片主要体现矿工的一种生活的写照，即为了养家糊口年复一年下井工作。每日在井下如同盲人一样摸索着仅有的一丝希望。黑暗的光线也在进首先衬托出了矿工的真实的生活写照，其次进一步的突出了《盲井》名字的特点。

这部影片所描述和呈现出来的是一种事实，是一种现实，是一种中国社会最底层人民的社会现实。它在一定层面上揭露和批判了我们的社会——社会主义社会，令我们深思。

无论是在哪个年代哪个时期，世界上生活得最辛苦的人是最底层平民，为了生存而以命相搏的人也是平民。无论是唐朝阳还是宋金明，它们都是中国社会最底层的人——农民，但是他们为了致富而不惜铤而走险，走上了一条不归之路，而也正是生存问题将他们推向了这条路，特别是一次次的成功，一次次的得手更是让他们为了巨额的财富而丧心病狂。

画面黑暗，但故事很清晰明朗，平白老实的讲一个故事，或者说这是一个简单得再简单不过的故事了，或者也可以说是一种现实生活的状态：地下作业；以死相讹；一条命3万；黑矿；流工；扭曲的人心；体制缺陷；某种宿命。给我们带来的印象是那么地清晰，故事的确是那么地简单，但是其带给我们的冲击力一点也不弱啊。

的确，在这部影片之中，最后的结局元凤鸣安然无恙了，但这是因为宋金明突然间的良心发现，想起了自己家乡里正在读书的孩子而没有下手，但现实中这样的事情又有多少呢，或者可以说是完全没有。因为我不认为我们社会成员的思想素质有那么的高，特别是已经杀过很多人的人，在当时的情况下他并不是无路可走了，他大可一走高飞，但是影片却告诉我们，他自杀了。是因为愧疚？因为迷茫？还是因为受不了内心双重矛盾下的谴责？

好吧，宋金明自杀了，元凤鸣无事了。但是谁能告诉我在我国本土大地上又有多少个宋金明和元凤鸣呢？太多了，实在是太多了，在我们这个社会中，就算是亲人朋友都是有人来

出卖的。更别说什么是为了一个毫无关系的人而自杀。而最后的结局又是什么呢？也许“宋金明”被抓了，也许“元凤鸣”回家了，但更加可能的是宋金明仍然逍遥法外，而盲井之下又多了一幅尸骨。因为我们或多或少地通过一些渠道知道，广大中国土地上，矿井里面每天都在死人，但更多的是没有人揭露出来。

但是看完之后，我们不得不想起一个最大的也是最严重的问题。那就是我们的政府呢，他到底在这里边充当了一个什么角色？

这里边呈现出来的不再是社会的黑暗，法制的不完善，更多的是人性的悲哀啊！这是一个什么样的世界！？我觉得这是比较典型的对社会现实主义的揭露以及对现代黑暗社会的批判。河南大平，陕西鸡西，辽宁阜新……一起起矿难让我们对生命的感觉变的淡然，而大平矿难的地点就在离我家不远的山麓，矿工们的鲜血和生命并没有让矿区的天空更加洁净更加透明。刘庆邦以农民的狡黠谈论着“点子”，李扬用“人性”的悲悯揭示着“盲井”。但以我看来，这些都远远不够。这似乎是一个“发展”的命题，现代性的梦靥在这里充分展示，我们的发展不仅仅触及了弱者的利益，而且是以他们的身体甚至生命为代价的！然而我们的眼光总是轻轻滑过元凤鸣的身体而聚焦于人性的险恶之中，矿工在我们眼里成了粗陋野蛮的代名词而让我们轻易便忘记了粗陋的现实。片末，元凤鸣的眼光面对高而远的天空显得那麽迷茫，让我想起先驱的话：“救救孩子！”……救救矿工！

《盲井》是一个巨大的铅球，在每一个观众的心里永远地高悬！《盲井》是一个新鲜的唾沫，在这个年代习惯了涂脂抹粉的脸上顽固地粘滞!《盲井》像一把刀子，划开了这个时代华丽的外衣，露出厚厚的胸垫!《盲井》像一把斧子，劈开了这个时代紧闭的裤裆，露出稀缺的硬物！《盲井》比石头还要坚硬，这简直让人不敢相信自己的眼睛！

《盲井》比种子还要坚韧，让人看到脚下的地除了水泥还有泥土！《盲井》没有相声里的包袱，只有这个社会的“包袱”！《盲井》没有浪漫的劲头，只有货真价实的现实主义品格!那种认为《盲井》展示了我国矿工艰苦生活的说法，严重低估了本片的思想内涵。在影片中，矿工们时刻处在危险之中的生活以及他们对这种危险的麻木（这种危险曾经吓跑了本片的女主演），矿主们的凶蛮和精明以及他们通天的手段，歌厅和发廊妓女们的沉沦与练达，整个底层社会立体而丰满地出现在我们眼前。

宋金明在作案时内心的犹豫以及最后的决然，比起唐朝阳的冷血和凶残来，是那样的软弱无力，但这种犹豫和决然却是我们唯一仅有的希望。视人命如草芥的唐朝阳可以不动声色地说出"送你回家"，然后手起镐落，宋金明却在人性本身的恶与内心的微弱善良之间反复挣扎，并最终为之付出性命。这种挣扎使我们相信人性中总有未泯的一丝光亮，然而在地下五百米的漆黑矿井里，这种光亮是那样地微不足道，弱不禁风。

而现实比我们从电影里看到的更加冰冷，根据统计，2003年全国总共发生矿难数十起，死亡两千余人。元凤鸣他爹即便不死在唐朝阳和宋金明手里，等着他的也是同样残酷的命运。危险无处不在，我们无处可逃。

《盲井》是我们的心灵之井，是现实主义的悲歌，是蝼蚁般生存着的草民的生活秀。