人物速写衣纹与褶皱剖析

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衣纹的画法

衣纹的画法
衣服的折皱变化规律，对于画好人物速写是很重要的。

衣服与人体的关系，一般说来贴体的部分为实处，远离身体的部分为虚处。

实处可体现出人物的形体。

衣服分为折叠型和牵引型两种。

折叠型衣纹一般出现在关节弯曲的内侧，而牵引型的衣纹是由于运动使两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起的。

学会用直线概括形体
在确定了对象的长宽比之后，就要画出对象的基本形。

概括基本形的一般画法是以较长的直线画出大的转折关系，使描绘对象呈出现几何形组合形状，它能反映对象基本的形态构造关系。

在进行基本形概括时，要注意直线与直线的相互长度比例关系，以及各直线的倾斜角度与对象的吻合程度。

本文出自《图艺动漫》。

动漫高考中如何掌握衣服褶皱的画法 (1)

动漫高考中如何掌握衣服褶皱的画法
在绘制漫画人物时我们常会遇到不知道如何表现褶皱、不知道该为人物设计什么样的服饰等问题，所以在这一小节中，吸铁石动画要为大家讲解褶皱与服饰的画法。

画衣服褶皱，有个最核心的原则，就是纲举目张。

从力学上说，衣服穿在人体上，主要的受力就是两个。

一个是地心引力。

一个就是人体本身的支撑力。

所以画的时候，脑海中大概要知道这两个力是怎么拉扯衣服的。

这个是最基本的。

然后有了这个基本以后就要学会分析人体和衣服布料之间的关系了。

另外布料的材质也是会影响褶皱形成的重要因素。

越是厚重的布料，可供褶皱产生的空间就越小，看起来就会越整齐。

越薄的布料，产生褶皱就会越繁复。

褶皱的本质是布料的凸起。

一般可以视作一个三角。

越是轻薄的布料，凸起的坡度就会越陡峭。

反之，则会更加平滑。

而一般布料凸起时则会多多少少有一些偏向。

就好像我们平时所见的山坡一样。

不是往左歪就是往右歪，而角度比较陡峭的一面，里面就会形成一个凹进去的“山洞”。

这个有“洞”的小山坡，某种程度上就是褶皱的基本单位。

仔细观察就会发现，几乎所有的褶皱，都是从这个基本单位中变化而来的。

另外值得一提的是，独立的支撑点褶皱越少，布料所展现出来的线条也就更圆滑。

相反褶皱会越繁复。

而因为布料承受了地心引力。

最后，画褶皱这种事，说不如做，每天五张速写，随便找身边的什么人坐那儿二十分钟画一张，不必画脸，就是单纯练习。

画一百张就知道大概怎么弄了。

这个是最实在的。

人物衣纹速写教案

人物速写——衣纹一、教学目标（1）知识目标：了解人体结构及处在不同姿态情况下的衣纹变化（2）能力目标：学习用线表现人体衣纹结构（3）情感目标：感知人体结构的和谐美和人体的动态美二、教学重点：通过分析学生作业中存在的问题，并利用优秀作品进行分析讲解，使学生了解并掌握动态变化规律以及衣纹的处理方法。

三、教学难点：衣纹组织的表现四、课时：1课时五、教学方法：讲授法、讨论法、反思教学法六、教具准备：多媒体课件七、授课对象：高一美术班八、教学过程（一）、导入：通过开学到现在几个星期的速写练习，同学们的速写水平还是有所提高的，希望同学们以后也能够再接再厉。

那今天我们就利用你们上个星期三的当堂作业来讲评一下。

因为这是你们的第一次全身写生速写，所以同学们还是整体画得不错，这个值得表扬。

但是在这些作业之中，还是出现了老师之前所强调的几个大的问题。

那主要有什么呢？（看作业、提问学生）主要有构图问题、人物比例问题、人物动态问题等。

（二）、展示学生速写作业：首先我们先来看第一组：（构图问题）其次，我们再来看第二组：（人物比例失调）再次，我们来看第三组作业：（形体结构问题），那你们再看一下，在我们所有的作业中，是不是也都出现了同一个问题，那就是人物的衣纹处理，很多同学在衣纹的处理上都做得不好，不是衣纹处理得太少使人物显得空洞，就是处理得太多，使画面看起来繁琐而杂乱。

那怎样才能更好地处理表现衣纹呢？其实人物的衣纹都是穿着在人体上面的，它衣纹的产生也是随着人体结构的变化而变化的。

一副好的速写的衣纹主要表现在几个方面：1、用线要连贯、流畅、生动；2、衣纹要服从于人体结构；3、要画出有节奏，有变化的线条，即疏密、轻重、虚实的变化，充分体现出其空间与结构；4、注重表现衣服的质感。

所以我们要想画出一幅好的衣纹速写作品就必须先来了解人体的结构问题。

结构和衣纹的产生有很大的关连，正因为不同的骨点，不同的肌肉和所产生的不同的形体，衣纹的变化才会那么丰富，所以形体与结构永远不能将它们分离，他们是一种内呼外应的东西，一切的形体的产生都源于结构，所以，结构、形体一定要将他们视为同意的东西来画。

速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！

速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！衣纹解析01牵引式（拉伸式）衣纹牵引式(或拉伸式)衣纹是人物速写朂常见的衣纹类型，通常由关节等结构高点即受力点引起的衣纹走势，由受力点向外扩散或拉伸形成。

牵引式衣纹一般会出现在肩膀、胳膊肘、膝盖等部位附近，画此类衣纹用笔要干净利落，可以用侧锋表现。

忌：1.放射性线条；2.交叉式线条。

02叠压式（或堆积式）衣纹叠压式(或堆积式)通常是松软的织物在活动的转折处自然形成沉积、叠加，比较常见的有衣纹的叠加、袖口和肘部的衣纹、腰部的衣纹、膝关节和裤腿的衣纹等。

常用线条：叠压式(或堆积式)线条通常是一组一组的形式，要求虚实、轻重、长短结合使用。

忌：1.外形重复雷同；2.衣纹平行；3.衣纹像特定符号。

03环绕式衣纹环绕式衣纹常见于较为紧身的衣物围绕在圆柱体结构之上，通常在人物四肢上表现。

画环绕式衣纹要特别注意衣纹转折和穿插或叠加要附在形体之上，紧贴着结构。

常用线条:常用于围绕形体的曲线表达，通常外形穿插起伏不会太大，要求线条轻重、长短结合使用。

忌：1.外形穿插重复雷同；2.布纹平行；3.两边布纹交叉。

04站姿解析支撑面是支撑人体重量的面积，指人两脚之间的距离。

重心线指人耻骨往下引的垂线。

重心落点在支撑面内，人体可依靠自身支撑，如在支撑面外，则不能靠自身支撑。

05坐姿解析（1）人体在坐下的时候，随着体块之间的转折，会使附着在身体上的衣服发生堆积和挤压，从而在这些地方产生衣纹褶皱。

“由胸腔的“T”字形和盆腔的“十”字形的形状变化可以看出体块的透视关系。

如图，我们可以看到画面中的人物在保持坐姿的情况下，帽子和上衣结束处形成叠压，上臂与下臂转折处和大腿与小腿转折处形成挤压，脚踝处因裤子宽松形成堆积，以上这几处的衣纹分布相对比较密。

在贴近肉的地方，如大腿和腿肚处、膝盖等地方衣纹分布相对比较密。

06坐姿解析（2）如图，我们可以看到画面中的人物的动态为正面的坐姿，在几个主要的形体转折处产生了比较密的衣纹褶皱。

人物速写衣纹与褶皱.精选ppt

装饰线
• 装饰线对于动作速写不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线, 服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。装饰线的用线要弱。
衣纹线产生的方式分类
• 牵引式 • 挤压式 • 垂落式 • 螺旋式 • 结构式
牵引式
• 即发生运动的体块从受力点牵拉出来的褶皱，这些褶皱多为直线，忽长忽短，起笔走线应简洁轻快。牵引线最应注意的是起笔果断，实起虚收，起笔不能越过受力点。
内轮廓线
• 内轮廓线条聚集,穿插较多,穿插得线条应双线去表达，切记不能单线去行笔，多以轻松的短线为主。
走势线(动势线)
• 走势线,多用在动作幅度大的人物造型上,为的是强化动作，暗示肌肉的走向和体块的运动方向,多用凌厉而虚弱的线条Fra bibliotek衣纹褶皱线
• 衣纹线多指关节处的衣褶,在表现衣褶时,要抓住关键的几个进行强调,要找准前后的穿插关系,避免不分前后上下的线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果的关键所在。衣纹线条一般较短,表现要灵活。
疏密
• 疏密对比是指画面中物象的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关。取则密、舍则疏、密则繁、疏则简，疏密来自取舍，对比则是取舍的依据。线的疏密关系不是人为制造出来的，而是对象因动态关系而自然产生的。在处理疏密关系时，要主观地进行线的取舍，一切服务于表现对象的形体关系，不要祈求面面俱到。
人物速写衣纹与褶皱 2015.8.25
衣纹的产生
• 线条是衣纹中常用的表现手法 • 人物速写中，衣纹的出现表示两个体块产生
不同方向的作用而形成的折叠关系
人物速写中主要衣纹线
• 外轮廓线 • 内轮廓线 • 走势线（动势线） • 衣纹折叠线 • 装饰线

速写中的衣纹线的表现-最新年文档

速写中的衣纹线的表现速写是以对形象敏锐的观察和简练、概括并迅速表现为特点的一种绘画种类。

简练、概括是速写的核心,也是学生最难掌握的知识点。

对于人物速写而言,人物的头部、双手等裸露部分该概括什么结构比较明朗,而对被衣装包裹的身体,如何通过衣装表现其身体结构,并表现衣装特点,一直是学生比较头痛的地方。

笔者根据多年美术教学的经验总结出要让学生学好人物速写,须先从对人的比例结构和衣纹表现入手,而衣纹又是表现人体结构的重要手段。

1衣纹线的分类在画人物速写时笔法要求简练生动,主要为线表现或线面结合表现。

简练是要求笔法不拖泥带水,不浮于表面,点到实处又入木三分;生动则指笔性和涵养,无论快慢不分轻重,笔触徐徐“渍”出,不张扬,不浮躁,紧扣形神,言之有物。

速写中表现的线从描绘对象来分主要有两类,即结构线和衣纹线。

衣纹线泛指描绘衣服变化的线是由肢体弯曲后,在弯曲一侧因挤压而产生的衣服挤压衣饰,它能明确的标出肢体之间结构方式、转折关系。

衣纹线根据表现对象的不同和作为画面的补充,又分为以下几种:1.1结构线由人体结构决定的衣纹线,外观上表示人体体积的起伏关系。

服装一直是根据人的结构特点而设计的,但大部分衣服又不仅仅是身体结构的翻版,人穿上后都有虚实变化。

加上动态作用,结构线实际上是和人的运动一起出现的,是速写当中必须表现的线。

1.2运动线由人体运动或外力作用产生的线,标志着结构运动的方向、角度和运动的幅度;运动线同时又是结构线,所表现的虚实关系全部来自于人体结构。

1.3质感线是不同质感的物质决定的线。

如男女身体部分结构和不同衣料等质感区别,既是一种绘画技巧,又是一种对事物的高度概括。

1.4缝纫线是由不同做工决定的线,是通过衣料的拼接、装饰和设计的实用作用来符合实用和审美。

缝纫线的表现能起到体现衣服质感、画面装饰和人物气质等作用。

1.5折叠线由折叠和熨烫形成的刻意修饰的线,起到不可或缺的装饰作用。

它是装饰线的一种补充,对于表现体积转折、审的方向等起到加强作用。

人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现

人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现人物速写衣服褶皱的处理方法衣服的褶皱其实就是人体动态的外在表现对于衣服的褶皱，其实就是人体动态的外在表现。

举个例子，当你转动自己的胳膊时，同学们就不难发现衣纹线会随着动态的变化而变化。

对于美术生来说，如果你想画好褶皱，就要知道衣纹线里面的结构，以及它的动态。

只有这样做，你的褶皱才不会显得盲目。

提醒：必然产生的褶皱，是随着身体动态变化而变化，它实际上就是为了表现对象内在的形体。

偶然产生的褶皱，是衣服上偶然产生的线条，这些不是童鞋们要去刻画的重点。

注意：同学们可以根据画面需要，比如疏密关系，进行适当描绘偶然产生的褶皱。

在此需要注意的是，速写的表现方式，大多是线描和线面的结合，这是根据你们的喜好而选择的。

至于怎么画，大家要明白，衣纹线都是有起点和终点的。

比如：有些呈现是接近直线的，像长裙自然下垂的时会产生这种线条。

有些呈现是弯曲的，像身体某一部分发生偏转时会产生这种线条。

我们在这些弯曲的线条中，可以发现起点和终点之间会经过不同的块面。

比如一个被衬布覆盖的长方体，事先你在衬布上画一条直线，当衬布平铺在桌面时，直线与桌面的关系是平行的。

当衬布覆盖在长方体上时，你画在衬布上的直线会从长方体的一个侧面经过顶面到达另外一个侧面，这个时候直线就发生了变化。

同样，如果衬布覆盖在圆柱体上时，直线就会变成曲线。

人体可以简化成各种体块，有圆柱、圆锥、长方、正方。

因为这些不同的体块以及人体动态的偏转、扭曲等，就自然会产生不同的褶皱了。

有些童鞋总觉得自己的褶皱画得不准或者画错，对于这部分亲，你可以试着将你的右胳膊尽量往上抬，然后你会发现有几条紧绷的衣纹线产生在右腋窝出，当然，这个前提是你穿着外套或厚衣服。

对于这样的褶皱，亲们在画的时候，下笔必须要肯定和有力，那么就能将线条画的实一些。

相反的轻盈的线条，就好比女子长裙自然站立时产生的褶皱，因为它不是紧绷的状态。

也就是没有骨点和肌肉的支撑。

理解速写衣褶

布料的形状是千变万化的，所以找到合适的参考资料并进行仔细观察是非常重要的，衣褶的产生与内在的形体紧密相关，此外，不同的质地、厚薄的面料对衣褶的形状都会产生不同的影响。

很多人或者并不理解衣褶，下文为您具体进行解析和分类。

一、解析1.那么要怎么理解衣褶呢，首先还是要理解衣褶里面的形体，也就是手臂，甚至是整个人的肌肉形体，为什么要这么说呢，因为衣褶再丰富、再复杂，始终是穿在人身上的，始终是为了把形体表现出来，如果只去画衣褶而忽略内在形体，那是没有意义的一件事，所以说形体比衣褶更重要！2.再来说我们常见的一种衣褶，就是肘关节部分的衣褶，画的时候要注意，一是你的笔触，原则是笔触一定是从里往外扩散的，你的手弯曲了，那肘关节就会跟着变化，导致衣褶也会变化，衣褶是跟着肌肉而变化的。

3.如果是纯线描的衣褶就更加复杂了，首先在画面的取舍上就要下足功夫，不是说所有的衣褶都要画出来，在鞋子部分再细节刻画了，这样的画面节奏感很强，你不会觉得全是线，好多好乱，而是井井有条。

线描对用笔得要求比较高，很多笔触都要肯定的去画，初学者可以先用淡淡的线描一遍，再用肯定的线条画，多练习。

4.在用笔的时候先重，然后笔触往外一挑，这样的笔触是有变化的，你需要注意挑的这一笔还是要跟着形体走，只有外形的轮廓线是比较重的，里面的线条是比较虚的，一般是用笔的侧面画出来的，因为这些衣褶虽然也是跟着形体而变化的，但是它们不能画的太重，不然会“跳”出来，没有虚实变化。

5.如果手臂压在了衣服上或者腿上，那么衣褶就会从手臂下面延伸出来，同样的下笔先要重，然后往外一挑，由重到轻，由实到虚。

不用画太多，2-3根线条即可，这样的线条是为了表现衣服之间的叠压关系，稍作表示就好。

二、分类1.垂落型皱褶：主要是因为布料脱离支撑点后，受到重力影响有韵律的扭转向下直至边缘而产生的，常用于表现处于静止的长裙裙摆。

受到重力影响，皱褶方向也是向下，并且较长。

2.管状皱褶：是垂落皱褶下的一个分支，是布料被单点悬挂，其余部分受到重力下拉垂落时产生的皱褶。

高考速写衣纹课件ppt

高考速写衣纹课件
contents
目录
• 基础知识 • 画好衣纹的关键技巧 • 不同材质衣纹的表现方法 • 人物动态与衣纹的关系及表现方法 • 高考速写中衣纹的实战应用 • 作品欣赏与临摹
01
基础知识
什么是衣纹
• 衣纹是指衣服上的褶皱和纹理，是人物造型中的重要组成部分。衣纹可以反映人物的动作和姿态，以及衣服的质地和款式。在速写中，衣纹的处理是非常重要的一环，能够有效地表现出人物的形象和气质。
用明暗的技巧
光影处理
根据光源方向和强弱，表现出衣纹的亮部和暗部。
明暗对比
通过加强明暗对比，使衣纹更加立体和有层次感。
灰度控制
运用不同的灰度值来表现衣纹的质感和层次。
03
不同材质衣纹的表现方法
棉质衣纹的表现方法
01
棉质布料比较柔软，没有明显的光泽，因此衣纹通常比较细密，呈现出一种柔和的质感。
表现人物性格
通过衣纹的形状和走势，可以表现出人物的性格特征和气质特点，例如粗犷、细腻、端庄等，增强画面的个性和独特性。
06
作品欣赏与临摹
名家作品欣赏与解析
欣赏大师作品
提供一些大师的速写作品，如文艺复兴时期的米开朗基罗、达芬奇等，让学生感受作品的线条、轮廓和表现力。
解析大师作品
分析大师作品的构图、用笔和表现手法，让学生了解如何运用线条表现物体的形态和质感。
学生可以在老师的指导下进行临摹练习，加深对大师作品的理解和掌握。
THANK YOU
衣纹的分类
01
02
03
1. 自然衣纹
随着人体的肌肉和骨骼运动而产生的衣纹，如肩部、肘部、膝盖等部位的褶皱。
2. 人工衣纹

速写人物衣纹画法归纳总结

速写人物衣纹画法归纳总结速写是一种能够迅速捕捉人物形象的绘画技法，它注重捕捉瞬间的感觉和特点。

而人物衣纹作为速写中重要的组成部分，能够为作品增加层次感和逼真度。

本文将对速写人物衣纹的画法进行归纳总结，旨在帮助读者更好地掌握这一技巧。

一、线条的运用在速写人物衣纹时，线条的运用起到了关键的作用。

正确地运用线条可以描绘出衣物的质感和纹理。

首先，我们需要注意线条的粗细变化。

根据衣物的不同材质和褶皱的深浅，我们可以通过细线和粗线的交替使用，来营造出逼真的衣物效果。

同时，我们还需要注意线条的方向。

通过运用水平、垂直、弯曲等不同方向的线条，我们可以更加准确地描绘出衣物的纹理和形状。

二、阴影和光影的表现在速写人物衣纹时，阴影和光影的表现也是非常重要的。

通过准确地描绘阴影和光影，我们可以增强衣物的立体感和质感。

要想描绘出逼真的阴影和光影效果，我们需要注意光源的位置和角度。

光源越接近人物，产生的阴影越明显；反之亦然。

在绘制阴影时，我们可以运用渐变的笔触和明暗的对比来表现出衣物的褶皱和纹理。

三、色彩的运用色彩的运用也是速写人物衣纹的重要方面之一。

通过合适的色彩运用，我们能够更加准确地表达衣物的质感和颜色。

在速写中，我们可以运用过渡色和对比色来描绘衣物的细节。

对于深色衣物，我们可以运用深色的过渡色来表现出褶皱和细节；对于亮色衣物，则可以通过使用对比色来突出细节和立体感。

四、细节的处理人物衣纹的速写中，细节的处理也是必不可少的。

细节描绘的准确与否直接影响到衣物的真实感和逼真度。

对于细节的处理，我们可以运用捕捉瞬间的方式，即迅速、简洁地描绘出衣物的特征，如纽扣、绣花或衣领等。

同时，我们还需要注意衣物的整体结构，以保证细节的和谐和统一。

五、练习的重要性最后，熟能生巧。

对于速写人物衣纹，只有通过反复的练习才能逐渐掌握和熟练应用。

在练习的过程中，我们可以选择不同的人物形象和各种衣物进行描绘，以加强对衣纹的理解和把握。

同时，我们还可以参考一些优秀的速写作品或教程，从中学习借鉴，丰富自己的技巧和风格。

衣褶不会画？马上看过来，一篇帮你搞定

衣褶不会画？马上看过来，一篇帮你搞定对很多小伙伴来说，画速写最痛苦的就是——画衣褶一幅速写中衣服的面积占据了80%所以相应的，衣折是很重要的今天我们就来解决它微距观察1厚度布上是没有线的，线是体面的转折，面缩小后就形成了我们所说的线，所以我们在画线时要有体面意识，在布的转折处，松垂下坠的边角处，线与线的交汇处不要接死，留出一定空隙，就可以体现布料的厚度了，就像我们在画罐子口和盘子时一样。

2开始与结束经过仔细观察，可以看清每条线的开始和结束，也就能交代出线的来龙去脉了注意线的虚实变化，有些布折是从线过渡到面，有的是从面过渡到线，有的开始处清晰明暗对比强烈所以就实，结束时缓慢的过渡到面直到消失成平面所以就虚，也就是实起虚收，有的是从平面慢慢开始隆起，直到形成清晰的布折也就是虚起实收3空间意识画衣折时，不要单纯的一味的，只是看到线、画线，要有面的意识、体的意识衣折本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感，所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键我们可以想象一下：把自己变成一个小蚂蚁或把衣折当作一座大山，把布折放大理解成，山峰、悬崖、山洞、山脊、山沟、山坡等；就能更直观的理解体块意识空间意识了，这样布折也就有了韵律和生命，在这件衣服上添加几颗小树，看看像不像一座山？4赋予意念感受古人在画线时，给线条赋予了更深层的含义…，力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股，所以中国人对线的理解有自己特有的方式，我们要做的就是先学习再传承和发扬，线的虚实相交、轻重缓急、方圆变化、刚柔并济、提按顿挫、这个过程会使线从具体物像上抽离出来，形成一种特有的形式美布折练习在速写中的实际运用首先在基础的时候先根据绘画对象画出服饰的基本造型以及褶皱处需要注意并不是整个服饰上都是褶皱褶皱是因为人的结构动作挤压而形成的一般在关节处以及裤头的前后还有衣袖及和鞋子交替的地方褶皱也有虚实的变化从里到外对应的是从虚到实可以加一些口袋、文字、拉链、纽扣等使服饰更加的丰富但是又不要使整体的造型显得太花裤子的褶皱变化腿部结构以及关节服装是贴合人物的结构去走的所以了解人体的结构对于服装也很重要。

理解速写衣褶,下面这些干货知识点要看!

1、那么要怎么理解衣褶呢，首先还是要理解衣褶里面的形体，也就是手臂，甚至是整个人的肌肉形体，为什么要这么说呢，因为衣褶再丰富、再复杂，始终是穿在人身上的，始终是为了把形体表现出来，如果只去画衣褶而忽略内在形体，那是没有意义的一件事，所以说形体比衣褶更重要！
2、再来说我们最常见的一种衣褶，就是肘关节部分的衣褶，画的时候要注意，第一是你的笔触，原则是笔触一定是从里往外扩散的，你的手弯曲了，那肘关节就会跟着变化，导致衣褶也会变化，衣褶是跟着肌肉而变化的。

3、如果是纯线描的衣褶就更加复杂了，首先在画面的取舍上就要下足功夫，不是说所有的衣褶都要画出来，最后在鞋子部分再细节刻画了，这样的画面节奏感很强，你不会觉得全是线，好多好乱，而是井井有条。

线描对用笔得要求更高，很多笔触都要肯定的去画，初学者可以先用淡淡的线描一遍，再用肯定的线条画，多练习。

4、在用笔的时候先重，然后笔触往外一挑，这样的笔触是有变化的，你需要注意挑的这一笔还是要跟着形体走，只有外形的轮廓线是比较重的，里面的线条是比较虚的，一般是用笔的侧面画出来的，因为这些衣褶虽然也是跟着形体而变化的，但是它们不能画的太重，不然会“跳”出来，没有虚实变化。

5、如果手臂压在了衣服上或者腿上，那么衣褶就会从手臂下面延伸出来，同样的下笔先要重，然后往外一挑，由重到轻，由实到虚。

不用画太多，2-3根线条即可，这样的线条是为了表现衣服之间的叠压关系，稍作表示就好。

全身人物的速写画法的剖析

以人物作为描绘对象的速写练习，是初学者或有一定基础的同学重点进行练习的课程。
人物形象包含了诸多方面的造型因素，如比例、结构、动态、神情、形体体块组合等。通过对人物诸多造型因素关系的把握，逐渐培养起整体观察、整体描绘的良好习惯和能力。这对于描绘其他物象能起到触类旁通的作用。作为专业的杭州画室以及杭州美术培训班，我们认为画人物速写要多进行人物的形体结构、艺用解剖图谱的临摹，并对透视知识作必要的了解。
步骤：
一.画出人物在纸面上的位置，画出大外形及基本比例。
二.画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置及手脚的基本形。
三.肯定的线条，重点，五官、手、脚要适当刻画，结构转折处要着重强调，做到画面完整。

涨知识衣纹褶皱的写生画法

涨知识衣纹褶皱的写生画法【衣纹的绘制】一、衣纹的形态画着衣人物速写离不开衣纹的塑造。

衣纹的形态是一种无机形，它不同于石膏球、方盒子、抛物线状高脚杯等有机形般有规律，因此，衣纹的绘制是有一定难度的，就如一块布把它铺10次而每次的布纹变化不同，但我们通过对布纹分析研究，可将衣纹用几种拉丁字母笼统概括一下。

衣纹可大致归纳成M、N、Y、V、U、C、S字母的形状。

虽然这种理解方式有些机械和教条，但对于理解无机形没有规律的变化是有一定指导和形象化理解记忆的积极意义的，这是一个从无法到有法的过程。

当我们成为一个可以随心所欲地具象描绘纹理的高手时，我们就可以抛开这个曾经有用的“拐棍”了。

二、衣纹与动态衣纹的多少有助于表现动态。

在图中腿的膝盖两侧的衣纹多少不一样，少的一边有紧绷的感觉，衣纹多且堆积的另一边有凹进弯曲的感觉，这样就会让大腿与小腿产生弯折的动态。

所以用衣纹的多少表现了腿的动态。

在图中表现弯曲腿的侧面较容易，而当这个动态从正面去表现则较困难，这时可以以膝盖为原点使衣纹呈放射状排列，这样即可表现出正面视角下弯曲的腿的动态。

三、衣纹的分类1.弯折性衣纹此类衣纹是因为人体关节和转弯处弯折而产生，如人的肘部、膝盖、腰腹、腋部等处。

在其同一肢体凹面形态多为扇形放射状发散衣纹，在相对的凸面则较为平滑光整。

2.结构性衣纹这种衣纹的产生是由于衣服是包裹在人体上，并随人体结构起伏弯转而产生，它在一定程度上反映了人体的空间体块关系，而结构性衣纹也是人物速写中常见和必然出现的。

从图可清晰看到模特厚实的肩部、凸起的胸部、较宽的胯部、滚圆的双腿，衣服就是在这些体块上包裹着，同时也影响着衣服的纹理走向。

在这些丰满部位的衔接处则弯折出包裹人体的衣纹。

这种衣纹可以让人想起地球仪表面的经纬线，贴切地反映出球体的空间形态。

3.牵拉性衣纹因为牵拉衣服的一部分而在牵拉点四周形成放射状衣纹。

就如我们把平铺在桌子上的台布中心捏起，就会在捏起处形成向四周发散的布纹。

画速写人物的衣服时，这些部位的衣褶一定要慎重！

画速写人物的衣服时，这些部位的衣褶一定要慎重！衣服褶皱该如何加？画速写人物不会加褶皱不知道哪些地方该加哪些地方不该加成为了大家画速写的“世际”难题……下面一起来探讨探讨—小志团队—面对人物衣服上的繁杂琐碎的衣纹，同学们往往不知如何下手。

其实人的衣纹变化也是有规则的，它会随着人的身体运动产生有规律的变化，这一点需要同学们进行大量的动态写生、积累经验后才能解决。

衣服褶子加在哪？哪些地方应该有褶子？哪些地方不加褶子？我们在人物速写中要解决的是对衣纹如何取舍的问题。

往期小志为大家讲述了许多如何加衣褶的教学，这次小志给大家从另一个方面讲述衣服上的衣褶应该如何去画，画人物速写哪些部位是不能加衣褶的？不需要加衣褶的部位首先大家需要知道，衣褶是在什么情况下会出现，在这些条件的满足下才会出现（有空隙，有运动，衣服宽大及外在因素的影响），那反之就不会出现衣褶了。

1、背部不宜过多褶皱偏全侧角度无论是蹲姿、站姿、坐姿，所画模特的后背一般都是一根轮廓线来表示，不会出现多余的线条。

肯定有很多小伙伴会有疑问，后背是有运动的呀？确实，不过后背的运动是有腰部间接带动，所产生的运动。

在整个后背所出现的褶皱也就会出现肩部及腰部，所以后背就算产生了小部分的褶皱，选取重要的一部分，忌讳繁多的褶皱。

（）后背少刻画褶皱人物空间关系也就更加明确）2、大腿外侧、手臂外侧不宜画过多褶皱无论是较瘦的对象，还是较胖的对象，身体的肌肉结构是没什么区别的，所以在画衣服褶皱时的并无太大的差异。

大腿的肌肉很饱满，衣服都是很贴肉的腿肚子是不能找衣褶的，要保证腿肚子的张力要有弧度而且简单明了即使有也不要加！相反，这些部位的内侧和关节处是衣纹和褶皱表现的重点！3、小腿肚不宜画过多褶皱其实小腿肚与画大腿意思差不多，不加褶皱是为了更好的体现这一部分的张力及形体幅度。

从另一方面给大家分析，大家想象一下，小腿肚的结构上面是膝盖关节，下面是踝关节，膝盖和脚踝都是必须要加褶皱的，如果再画小腿肚时也要加较多褶皱，很明显会显得杂乱且没有对比关系。

服饰褶皱的表现_超人气漫画从新手到高手——Q版人物素描技法篇_[共3页]

如果作用力是两个向两边拉伸的力，受力点在布
料的两端，就会使布料呈现向外扩张的状态，在布料
两端的褶皱比中间多，从而表现出紧绷的感觉。

女性所穿着的塑
形内衣往往会将身体
紧紧包裹，从而在腰
部产生向两侧拉扯的
横向褶皱线条。

布料轮廓，将布料由于
两侧拉扯产生的弧度表
现出来，并在两侧绘制
弯曲的褶皱线条。

“拧毛巾”式褶皱，作用力在布料两端，作用于相反的方向，使布料呈现出拧
毛巾时螺旋状的样子，在日常服饰中，这种样式通常用于装饰、花边等部位，虽然
看起来十分复杂，在绘制的时候只要了解其内部结构后也会很容易就画出来。

在勾勒轮廓时就要对褶皱进行分组，把整个布料分为5个部分，然后对每个部
分的边缘进行刻画，注意突出布料之间重叠和被聚在一起的感觉。

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速写衣纹教程—垂落型皱褶原理讲解

速写衣纹教程—垂落型皱褶原理讲解
垂落型皱褶这种特殊类型的皱褶脱离支撑点后，变得自由自在，沿着衣料有韵律地扭转向下，直到其边缘。

当这些皱褶直直地挂着，为形体增加了一份高贵。

但是，当轮廓蜷曲，例如在运动中，其下边缘悬在空中，内边缘或者外边缘常常扭曲、转动或者具有螺旋形态。

相对任何其它皱褶的性质来说，垂落型皱褶是一种截然不同的皱褶，没有一种其它类皱褶会侵犯到这一领域。

它主要用于跑步、跳舞和完成其他装饰性的运动形体中。

当形体处于运动中，它的轮廓在交织的曲线中摇摆，在静止的时候摆动得高贵优雅。

不管是处于运动还是静止状态，所有的皱褶远离固定点的时候，都遵从重力的规律。

只是这些规律的细节有些变化，当它们在横向或者弯曲的方向被剪裁得笔直的时候，大部分决定于所使用的织物，产生细节上的不同表现。

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