文学赏析 《死魂灵》
【赏析】果戈理《死魂灵》
【赏析】果戈理《死魂灵》果戈理：《死魂灵》内容梗概某省城来了一位仪表堂堂、举止优雅的绅士，名叫巴维尔·伊凡诺维奇·乞乞科夫。
他自称是六品文官，来此作“私事旅行”。
一到旅馆，他就向伙计详细地打听省城官员的情况，对地主的情况格外感兴趣。
次日，乞乞科夫忙于拜会各级官吏，他巧于奉迎，很快便博得了达官显贵们的好评。
乞乞科夫其实是个投机钻营的能手，他发现死亡农奴可以拿来作为骗取大笔押金的抵押品，便决定来此地做一笔死魂灵的投机买卖。
一个星期后，乞乞科夫开始到各个地主庄园去访问。
他访问的第一个人是在省城认识的玛尼罗夫。
这是一位富有的地主，精神空虚，安逸、舒适的生活使他养成了懒散的习性。
平日大部分时间他都在沉思默想，可是到底思索什么，只有上帝才知道。
乞乞科夫在去索巴凯维奇庄园的途中迷了路，误入女地主科罗皤契加的庄园。
她闭塞、迟钝而又讲求实利。
凡是可以赚钱的事，她都会做。
在一家小酒店里，他遇到了另一地主罗士特莱夫。
罗士特莱夫是一位出了名的乡间恶少，嗜酒好赌，多嘴饶舌，撒谎成性，蛮横霸道。
乞乞科夫终于来到了索巴凯维奇的庄园。
这个地主虽然长相像熊一样笨拙，却精明务实，行为贪婪而又冷酷。
在与他的交谈中，乞乞科夫得知附近有一位大地主泼留希金，于是随后便来到了那里。
可是，乞乞可夫发现，泼留希金吝财如命、渺小鄙俗、猥琐无耻，是人类的“灰堆”。
对以上各地主，乞乞科夫总能巧妙对付。
在购得将近四百个死魂灵之后，他心满意足地返回省城。
第二天，就办妥死魂灵过户手续。
他被说成是“百万富翁”，达官显贵将他奉若上宾，名门闺秀竞相求亲……但是，一次舞会上，罗士特莱夫在大庭广众之下揭露了乞乞科夫购买的是死的魂灵。
于是，形势突变，官员们不知所措，乞乞科夫的身份也引起种种猜测。
检察长因与他购买死魂灵的事有关而一命呜呼。
官员们的府第已不对他开放。
乞乞科夫见势不妙，离开该地，逃之夭夭。
研究综述《死魂灵》从20世纪30年代开始被译介到中国，译者主要有鲁迅、满涛、许庆道、陈殿兴等。
《死魂灵》的艺术成就
《死魂灵》的艺术成就
1.显著的艺术特点是含泪的讽刺。
“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。
”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。
对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。
”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。
所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。
2.人物形象的典型化。
作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。
如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。
生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。
3.广泛运用了抒情手法。
关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。
如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
死魂灵
《死魂灵》是果戈理创作的一部具有开创性意义的作品，它开创了俄国文学的一个暂新阶段，使现实主义在俄国文学中获得了彻底的胜利。
车尔尼雪夫斯基在评述三、四十年代的俄国文学时，曾把它称之为“果戈理时期”，并指出果戈理奠定的现实主义就是批判现实主义。
《死魂灵》的发表，促成了果戈理进入“世界四大名人”之列。
作品的主题：作者通过乞乞科夫收买所谓“死魂灵”的一系列经历描写，成功地塑造了从地主贵族阶级过度到新兴资产阶级者的典型及一连串具有鲜明个性的地方典型，无情地揭示了这批寄生虫大的投机钻研、圆滑狡诈、贪婪凶狠、惟利是图的特征。
同时暴露了官僚集团从上到下普遍的奢侈、暴虐和欺压人民群众走投无路，被迫暴动的必然趋势。
一、人物描写高度典型化和个性化。
《死魂灵》犹如一幅色彩鲜明的画廊，它所展示的人物形象都十分真切，栩栩如生。
作者用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为黑格尔所说的“这一个”。
1、是小处落墨，一针见血。
小说不借故事情节的发展取胜，而以人物性格刻画见长。
果戈理在描写人物形象时，用平常事，平常话，深刻地显示出当时地主的无聊生活。
也就是从小处着眼，以小见大，用日常生活中具体的、典型的细节，描绘地主的丑态，剖析地主的灵魂。
小说第四章写诺兹德寥夫和乞乞科夫在酒店相遇时，为了夸耀自己的小狗，一定要乞乞科夫抚摸狗耳朵、狗鼻子，充分地反映了他的游手好闲，空虚无聊。
继而，写他喝酒、赌博、跳舞、打架等具体事例，揭露其流氓行径。
2是强化一点，入木三分。
果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。
如对普柳什金，用浓笔重彩描述他性格中贪婪、吝啬的本质特点，加以重复、补充，使之逐渐得到加强，浮雕般地呈现在读者的面前，成为世界文学画廊里的吝啬鬼典型之一。
对其他地主的刻画，如玛尼洛夫的懒散、空想，柯罗博奇卡的守旧、愚昧、诺兹德寥夫的游荡、撒谎，索巴凯维奇的粗鲁、笨拙，也均抓住主要之点，进行深入剖析。
死魂灵鉴赏
《死魂灵》果戈理俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一。
1831～1832年他的处女作短篇小说集《狄康卡近乡夜话》问世，书中赞扬乌克兰人民的勤劳、智慧和善良，揭露封建主义和金钱势力的罪恶。
1835年，中篇小说集《米尔戈罗德》和《彼得堡的故事》的出版给他带来声誉。
《米尔戈罗德》收入四篇小说，其中《塔拉斯·布尔巴》是历史题材，塑造了哥萨克英雄布尔巴的形象，歌颂了民族解放斗争和人民爱国主义精神。
《彼得堡的故事》取材当时现实生活，展示了生活在专制制度下“小人物”的悲剧，尤以《狂人日记》、《鼻子》和《外套》最为突出。
《狂人日记》艺术构思独特，出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记，形式荒诞。
小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。
《外套》写地位卑微的小官吏唯一生存乐趣是渴望攒一点钱做一件外套。
不料新外套刚上身便被人劫走。
这件事反成笑料，主人公最后含恨死去。
名著概览长篇小说，俄国作家果戈理的代表作。
原计划创作三部，由于后期创作力的衰退和思想局限，他创作的第二部于1852年被迫自己焚烧，第三部未及动笔。
仅完成并且流传下来的只有第一部。
《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。
别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。
”小说描写一个投机钻营的骗子——六等文官乞乞科夫买卖死魂灵（俄国的地主们将他们的农奴叫做“魂灵”）的故事。
乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。
他走访了一个又一个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检察官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。
浅析《死魂灵》—鬼蜮世界下的众生相
浅析《死魂灵》——鬼蜮世界下的众生相摘要：《死魂灵》出自俄国伟大的讽刺作家——果戈里，堪称世界文学中讽刺作品的典范。
文章以行骗者乞乞科夫为线索，通过他因需购买死农奴骗取押金而奔走于某省城上层社会的故事，巧妙地引出了五个乡村地主的形象，揭露了这个腐朽社会的“主人”们冷酷、钻营的丑陋行径，描绘了农奴制度濒临崩溃、资本主义萌芽时期的丑恶画卷。
它关注乡土俄国，关心普通人，普通地主和下层官员，写出了沙皇俄国的人间百态。
关键词：社会矛盾精神危机封建农奴制度一、时代背景十九世纪三四十年代，俄国社会、经济发生了重大变革。
地主庄园纷纷破产，大大加深了俄国原有的封建农奴制与社会现实之间的矛盾。
果戈里作为俄国十九世纪前半叶最优秀的讽刺作家、批判现实主义文学的奠基人之一，则正是在这样的一个充满激烈的社会矛盾的历史背景中进行文学创作的。
（一）农奴制度激化社会矛盾历代以来，俄罗斯都是一个地广人稀的国家，农民负担颇重，生活苦不堪言，往往只得选择逃离，造成劳动力资源极度稀缺，莫斯科在历史上曾经两度变为空城。
沙皇们为了维持统治，只能使用强迫的手段将农民束缚在土地上，并在统一的俄罗斯国家的建立和封建土地所有制的发展下，于十七世纪中期确立了农奴制度。
当时东正教会垄断了国家教育，普通民众无法受到良好的教育，即使是在首都莫斯科，一百个人里识字的也不超过三个。
彼得一世想要改变国家落后的局面，于是他发动了一场推行欧洲文化的社会变革，几乎强迫所有的臣民都毫无保留的奉献一切。
农民被抽丁当兵，负担人头税，地主对农民的统治权大大增加，贵族则被要求从十九岁开始一直到死都需为政府服役。
此时的俄罗斯国力空前强大，但在精神上却失去了平衡。
到十八世纪下半期，叶卡捷琳娜二世即位。
当时的欧洲大陆正风行启蒙运动，她以一种近乎崇拜的心态看待这些启蒙思想家，于是开始在俄国普及教育，每一个省会城市都建立了四年制的学校，各省的县城则建立了两年制的学校。
她试图采取与彼得一世不同的方式来推进改革，然而改革中最重要的新《法典》却迟迟没有制定出来，因为官僚们并不愿意使占人口大多数的农奴享有法律地位。
果戈里《死魂灵》主要内容概要及赏析
果戈里《死魂灵》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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死魂灵讽刺 社会百态
死魂灵讽刺社会百态果戈里的《死魂灵》以其深刻的讽刺和对社会现实的尖锐批判而闻名。
这部作品仿佛是一面镜子，映照出了当时俄国社会的种种弊病和人性的丑恶。
小说中的主人公乞乞科夫，是一个唯利是图、狡诈圆滑的投机商人。
他游走于各个乡村，企图收购已经死去但尚未在官方注销户籍的农奴，以此来谋取非法利益。
这一荒诞的行为背后，揭示的是社会的腐朽和制度的漏洞。
在那个时代，农奴制度的存在本身就是对人性的一种扭曲和压迫。
农奴们被视为地主的私有财产，没有自由和尊严，他们的命运被随意摆布。
而乞乞科夫的行为，则是对这种不合理制度的一种极端利用，凸显了社会的黑暗面。
在乡村中，那些地主们的形象也是千姿百态，令人啼笑皆非。
有的地主愚昧无知，只知道吃喝玩乐，挥霍无度；有的地主吝啬至极，对农奴们极尽剥削之能事；还有的地主则虚伪做作，表面上道貌岸然，背地里却干着见不得人的勾当。
这些地主们的形象，生动地展现了当时俄国贵族阶层的堕落和腐朽。
他们不关心国家的前途和命运，只在乎自己的私利和享乐。
这种自私自利的心态，使得社会陷入了一种混乱和无序的状态。
同时，《死魂灵》也讽刺了当时社会的官僚体系。
官员们贪污腐败，敷衍塞责，对百姓的疾苦视而不见。
他们只关心自己的官位和权力，为了保住自己的地位不择手段。
这种官僚作风严重阻碍了社会的发展和进步，使得正义无法得到伸张，百姓的权益无法得到保障。
在人际交往方面，小说中所描绘的社会充满了虚伪和谎言。
人们为了达到自己的目的，不惜互相欺骗、阿谀奉承。
真诚和善良被视为愚蠢和无能，而狡诈和圆滑则被视为聪明和能干。
这种扭曲的价值观，使得人与人之间的关系变得冷漠和疏离，社会缺乏信任和温暖。
从经济层面来看，《死魂灵》揭示了当时俄国农村经济的衰败和崩溃。
土地荒芜，农业生产落后，农民生活贫困。
而地主们却依然过着奢靡的生活，对农村的发展毫不关心。
这种经济上的不平衡和不公，进一步加剧了社会的矛盾和冲突。
此外，小说还对当时的文化和教育状况进行了讽刺。
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析《死魂灵》是中国现代文学著名作家曹禺的代表作品之一，小说以抗日战争期间山东省一处贫苦农村为背景，描写了一个因婚姻问题引起的悲剧。
在整个小说的叙述过程中，曹禺巧妙地运用了大量的抒情议论性插笔，既为小说增添了诗意和文学价值，同时也在情感、主题等方面起到了强调和推进的作用。
一、艺术特色1. 抒情议论性插笔流畅自如，内涵丰富在《死魂灵》中，曹禺通过大量的抒情议论性插笔，将小说化繁为简，使细腻感人的情感和深刻的思考得以清晰明了地表达出来。
例如，小说一开头，就有一段旁白：“太阳已经落山，天边的红霞已散，夜的帷幕要降下来了……漫天的星斗在无边的夜色中闪耀，像无数个冷酷的眼睛凝注着这个贫苦而又幸福的农村。
”这段描写不仅流畅自如，而且表现了作者对农村自然环境的深刻理解和对农村生活的真挚感情。
2. 插笔情感与主题统一，构成良好的艺术整体《死魂灵》中的抒情议论性插笔与小说的情感和主题密不可分，相互支持、相互映衬，构成一个良好的艺术整体。
例如，在小说的最后，有一段插笔：“可是在他的灵魂里，那个绝望的命运却已变成了一朵花，一朵常年盛开的花……”这段插笔不仅表现了主人公被压抑的梦想和人生的坎坷，更揭示出了人生有时意外的转机和机遇，表达了小说所要传达的情感和主题。
二、艺术功能1. 生成视觉与心理体验，引导读者情感共鸣通过抒情议论性插笔的手法，曹禺成功地生成了一系列的视觉与心理体验，激发了读者的共鸣与感悟。
例如，在主人公满怀希望地走向城市的时候，曹禺插入一段插笔：“不一会儿，就到了德州的车站，那里有了六路汽车，就可以到东南三百英里之外的旧日。
”这则插笔不仅表现了主人公的旅途，更使读者产生了难以抑制的渴望，领略了人生中的喜悦、坎坷和苦难。
2. 表达对现实的思考与态度，推进小说情节在《死魂灵》中，曹禺既通过小说自身的情节和人物形象，反映了当时的社会现实和政治风尚，同时还通过抒情议论性插笔的手法，表达了自己对这些现实的深刻思考和态度，并推进了小说情节。
《死魂灵》的艺术特色之浅析
果戈里经常采用夸张的艺术手法，加强讽刺效果。他经常给人物性格中某一主要特征，作为人物心理和行为描写的基础，集中笔墨对它加以淋漓尽致的描写，形成夸张的形象，未揭示其隐藏的本质。如：玛尼罗夫的幻想；罗士特来夫的吹牛；泼留希金的悭吝等都是实例。果戈里的夸张一般抓住富于表现力的细节进行现实主义的描写。比如：玛尼罗夫和乞乞科夫在城里相遇时，“两个人互相拥抱”，足足“过了五分钟”，“相互接吻，很有劲，很热烈，至于后来门牙都疼了一整天”……这些细节的描写，无疑是夸张的，但同时又是现实主义的真实写照，二者相辅相成，和谐统一，产生了强烈的讽刺效果。
果戈里（1809—1852）是世界著名的讽刺作家，是俄国批判现实主义文学——“自然派”的奠基人。他一生创作了许多优秀的文学作品，主要有中篇小说集《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉得》、《彼得
堡故事》，讽刺喜剧《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》等。他以自己丰富多采的艺术作品，深刻地揭露和批判了俄国封建农奴专制的种种罪恶，并诗意盎然地歌颂了祖国的光辉未来和人民的无穷力量。他的创造，不仅标志着俄罗斯文学的新发展，而且对俄国人民自由思想的觉悟起了巨大的促进作用。
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析《死魂灵》是俄国作家加缪的代表作之一，是一部充满现代主义思想的小说。
小说深刻地揭示了人性的荒诞和无意义，在其中抒情议论性的插笔是其重要的艺术特色之一。
本文将从艺术特色和功能两个方面对《死魂灵》中抒情议论性插笔进行分析。
从艺术特色的角度来看，《死魂灵》中的抒情议论性插笔具有以下几个特点：一、情感强烈。
《死魂灵》中的抒情议论性插笔常常含有作者对人生的绝望和无奈之情，情感充沛，具有强烈的感染力。
加缪在书中写道：“人的行为是真正永不容许别人批评的最大隐秘之处，因为它昭示了我们的敌对本性。
所以，我们不敢批评别人的行为。
”这种抒情性的插笔能够深深地触动读者的内心，引发人们对人生、命运等问题的思考。
二、语言优美。
加缪的文字非常优美，充满诗意，插笔中常常运用修辞手法，如比喻、排比等，使得插笔更加生动、形象，给人以美的享受。
加缪在书中写道：“没有伤患得主。
天使啊，你躲在一棵树后面，或者藏在我的皮衣下面。
风吹动你的褴褛，枯叶在周身飘舞，我看见了你的脸。
”这种精美的语言铺垫在抒情议论性的插笔中，使得插笔更具艺术感染力。
三、形式多样。
《死魂灵》中的抒情议论性插笔形式多样，有短语、短句、长篇散文等，形式上呈现出多样化和丰富度。
这不仅丰富了小说的表现手法，也使得插笔更富有戏剧性。
一、抒发个人情感。
加缪通过插笔表达了自己对于人生、现实等问题的独特见解，同时也借此来表达内心的情感，使得人物更加饱满、生动，更真实地展现了人的内心世界。
二、引导读者思考。
《死魂灵》中的抒情议论性插笔往往涉及到人生、人性等深刻的问题，通过插笔，加缪引导读者对这些问题进行思考，使得读者思维得到开启，提升了读者对作品的理解和认知度。
三、给作品增加艺术魅力。
《死魂灵》中的抒情议论性插笔运用了优美的语言和优雅的修辞，不仅增添了作品的艺术感染力，也提高了作品的艺术欣赏价值。
加缪的《死魂灵》中的抒情议论性插笔具有浓厚的个人色彩和鲜明的现代主义思想，它通过强烈的情感、优美的语言和多样的形式，展现了其深刻的艺术特色，并通过抒发个人情感、引导读者思考和增加作品的艺术魅力等功能，使得插笔成为整部作品的亮点和吸引力所在。
【赏析】果戈理《死魂灵》 文学考研
果戈理：《死魂灵》内容梗概某省城来了一位仪表堂堂、举止优雅的绅士，名叫巴维尔·伊凡诺维奇·乞乞科夫。
他自称是六品文官，来此作“私事旅行”。
一到旅馆，他就向伙计详细地打听省城官员的情况，对地主的情况格外感兴趣。
次日，乞乞科夫忙于拜会各级官吏，他巧于奉迎，很快便博得了达官显贵们的好评。
乞乞科夫其实是个投机钻营的能手，他发现死亡农奴可以拿来作为骗取大笔押金的抵押品，便决定来此地做一笔死魂灵的投机买卖。
一个星期后，乞乞科夫开始到各个地主庄园去访问。
他访问的第一个人是在省城认识的玛尼罗夫。
这是一位富有的地主，精神空虚，安逸、舒适的生活使他养成了懒散的习性。
平日大部分时间他都在沉思默想，可是到底思索什么，只有上帝才知道。
乞乞科夫在去索巴凯维奇庄园的途中迷了路，误入女地主科罗皤契加的庄园。
她闭塞、迟钝而又讲求实利。
凡是可以赚钱的事，她都会做。
在一家小酒店里，他遇到了另一地主罗士特莱夫。
罗士特莱夫是一位出了名的乡间恶少，嗜酒好赌，多嘴饶舌，撒谎成性，蛮横霸道。
乞乞科夫终于来到了索巴凯维奇的庄园。
这个地主虽然长相像熊一样笨拙，却精明务实，行为贪婪而又冷酷。
在与他的交谈中，乞乞科夫得知附近有一位大地主泼留希金，于是随后便来到了那里。
可是，乞乞可夫发现，泼留希金吝财如命、渺小鄙俗、猥琐无耻，是人类的“灰堆”。
对以上各地主，乞乞科夫总能巧妙对付。
在购得将近四百个死魂灵之后，他心满意足地返回省城。
第二天，就办妥死魂灵过户手续。
他被说成是“百万富翁”，达官显贵将他奉若上宾，名门闺秀竞相求亲……但是，一次舞会上，罗士特莱夫在大庭广众之下揭露了乞乞科夫购买的是死的魂灵。
于是，形势突变，官员们不知所措，乞乞科夫的身份也引起种种猜测。
检察长因与他购买死魂灵的事有关而一命呜呼。
官员们的府第已不对他开放。
乞乞科夫见势不妙，离开该地，逃之夭夭。
研究综述《死魂灵》从20世纪30年代开始被译介到中国，译者主要有鲁迅、满涛、许庆道、陈殿兴等。
《死魂灵》中的讽刺与批判现实主义
《死魂灵》中的讽刺与批判现实主义果戈理的《死魂灵》是俄国文学史上的经典之作，以其深刻的讽刺和尖锐的批判现实主义风格，揭示了 19 世纪俄国社会的种种弊病和丑陋现象。
小说的主人公乞乞科夫是一个精明狡诈的投机商人，他游走于俄国乡村，企图通过购买已经死去但尚未在官方登记注销的农奴户籍，即“死魂灵”，来谋取暴利。
这个看似荒诞的情节设定，实则是果戈理精心构建的讽刺框架，用以展现当时俄国社会的腐朽和荒谬。
果戈理通过对人物形象的刻画进行了有力的讽刺。
乞乞科夫这个人物被描绘得极为生动，他外表文雅，内心却充满贪婪和算计。
他善于迎合他人，巧舌如簧，能在各种场合迅速找到对自己有利的策略。
他与那些愚昧、自私、贪婪的地主们打交道时，双方的丑态尽显无遗。
比如，玛尼洛夫是一个表面上热情好客，实则空洞无物、毫无实际行动力的地主；科罗博奇卡则是一个吝啬、胆小、愚昧的守财奴；诺兹德廖夫是个放荡不羁、好赌成性、撒谎吹牛的无赖。
这些地主形象的塑造，并非简单的脸谱化，而是通过细致入微的描写，展现出他们性格中的复杂性和多面性，从而让讽刺更加深刻和有力。
在描绘社会环境方面，《死魂灵》也毫不留情。
俄国乡村的破败、萧条，农奴生活的困苦，地主们的奢侈浪费和对农奴的残酷剥削，都在果戈理的笔下被真实地展现出来。
农奴们如同牲畜一般被买卖、被驱使，没有丝毫的人权和尊严。
而地主们却过着醉生梦死的生活，对国家的前途和人民的疾苦漠不关心。
这种鲜明的对比，让读者深刻感受到社会的不公和黑暗。
果戈理的批判现实主义不仅仅停留在对表面现象的揭露上，更深入到了社会制度和人性的层面。
他批判了封建农奴制度的腐朽和没落，指出这种制度是造成社会贫困、愚昧和落后的根源。
同时，他也对人性的弱点进行了批判，如贪婪、自私、虚伪等。
他让读者看到，在一个病态的社会环境中，人们的价值观和道德观被扭曲，人性中的丑恶面被放大。
从文学手法上看，果戈理运用了夸张、对比、幽默等多种手段来增强讽刺效果。
比如，在描写诺兹德廖夫的吹牛时，将其言辞夸张到荒诞不经的地步，让人忍俊不禁的同时又感到深深的悲哀。
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析《死魂灵》是鲁迅先生于1920年创作的一篇散文，以宗教与哲学相结合的手法，饱含了作者对社会现象的抒发，同时也流露出他的思考和思索。
插笔是该作品中的一个重要手法，它特点鲜明，具有深刻的意义，为整篇文章增添了艺术魅力和表现力。
插笔在《死魂灵》中具有抒情的特色。
这篇作品以死者灵魂的视角出发，描述了他们对生活的思念和对人类世界的感慨。
插笔的形式多样，短小精悍，细腻而有力地表达着他们内心的感情。
“亲情一念道破，二念泪如雨下”，这句插笔以简洁的语言表达了死者对亲情的思念之情，一下子抓住了人们内心最柔软的地方，随之而来的泪雨更是一种情感的释放。
插笔在《死魂灵》中还具有议论的特色。
鲁迅通过死者对现实世界的观察，借由插笔的方式表达了对社会现象的批判。
他以死者灵魂们的声音呼唤人们深思痛悔，揭示了社会现实的残酷和人性的扭曲。
“真正地把骨肉之为骨肉视者稀少哉”，这句插笔中反映了现实中人与人之间的冷漠和亲情的稀缺，揭示了人类社会的残酷现实。
插笔在《死魂灵》中还具有思辨的特色。
通过死者灵魂们的思考和反思，插笔展现出了鲁迅对宗教和哲学问题的思考。
他以插笔的方式揭示了人类对生命的追求、对宇宙的困惑和对存在的意义的思索。
“歧途太多！处去者太远！去路太岐！”这句插笔以短小的语言点明了思考的焦点，同时也暗示了作者对迷失与追寻的思考。
插笔在《死魂灵》中具有表现功能。
它通过不同语言形式的运用，展现了死者灵魂们的内心世界和情感。
通过插笔的方式，鲁迅巧妙地将世情和理念融入以感人的形象和犀利的措辞，深刻地刻画了死者灵魂们的形象和思想。
插笔的形式多样化，既有反问句、感叹句、比喻句，也有对话以及作者的插入，这些形式的变化让文章更加生动有趣，具有很强的感染力。
《死魂灵》中的插笔具有抒情、议论、思辨和表现的特色和功能。
它丰富了文章的表达方式，使得整篇作品更加鲜活有力，同时也让读者对社会现象和人生意义有了更深入的思考。
文学赏析 《死魂灵》
《死魂灵》中的人物形象分析《死魂灵》是俄罗斯讽刺作家、喜剧作家果戈理的著作，这部小说于十九世纪四十年代出版。
后来被称作其现实主义创作发展的顶峰。
这部小说共有一二两卷，书中塑造了形象鲜明的众多人物，沿袭了欧洲流浪小说的传统。
小说故事情节通过主人公六等文官乞乞科夫串联。
以乞乞科夫像几位地主购买死魂灵（即实际已经死去但是在纳税花名册上依然存在的农奴。
）这一事件塑造了形形色色、不同性格的地主。
最为出名的形象是是四大吝啬鬼之一的普柳什金。
主人公首先拜访的是地主玛尼洛夫卡。
作者这样描述他的长相“在世间却是为数众多的，他们从外表上看来都很相似。
”至于他的性格，有如下描述“平平常常，不好也不坏。
”“相貌也不乏亲切可爱之处。
”但是“在跟他谈话的头一分钟里，你不禁要说：“一个多么令人愉快的善良的人啊。
”。
”“再过一分钟，你就要说：“鬼知道他是个什么玩意儿。
”。
”再来看看他的书房，书签夹在书的第十四页上，已经两年了。
为了客人和自己谁先进门而礼让半天，大谈美德、风度、学问，震撼灵魂、激发精神。
却对乞乞科夫买死魂灵这件事怎么想都想不明白。
于是就不再去想了。
这一类人是当时俄国社会中满嘴礼仪与不切实际的空谈，只讲究浮华虚无的外在却头脑空洞的一类人的代表。
果戈理运用环境描写、语言描写以及侧面描写塑造了这一人物形象。
之后，主人公拜访了一位怎样的人呢？让我们来看看吧。
诺兹德缪夫，乞乞科夫遇见他的时候，他已经因赌博输掉了自己出门乘坐的马车和拉车的马，乘朋友的车回家。
见到主人公就吹嘘说如果有人借他些钱，他马上会翻本的。
性格放荡，喜欢游乐。
结婚了却仍在家待不住一天。
嗜赌成癖。
同时喜欢传播谣言，中伤朋友。
之后仍能无赖的与那位被他造谣中伤的人亲热交谈。
在乞乞科夫提出要买死魂灵时，他认为一定有利可图。
于是就追问主人公到底买了作何用。
后来一看乞乞科夫不愿买了，就强买强卖。
看看他养的狗起的名字：浪荡子、死鬼、死命咬、开枪、骂呀、飞吧等，从侧面体现了他的无赖性格。
浅析《死魂灵》的讽刺艺术
不明的笑和不明的泪——浅析《死魂灵》的讽刺艺术摘要：果戈理是十九世纪俄国伟大的现实主义作家，《死魂灵》是他的代表作之一，该部作品处处都有不明的笑和不明的泪的深刻讽刺，揭示出当时俄国庸人的卑俗和丑陋。
这不仅引人发笑，更使人陷入悲哀的沉思。
关键词：死魂灵丑陋讽刺艺术果戈理被誉为俄国文学的“散文之父”，正是他从他开始，小说体裁的主导地位才真正确立。
他作为俄国现实主义文学的奠基人之一，为十九世纪俄国文学开辟的新的发展道路。
别林斯基说：“从果戈理开始了俄国文学的新时期，俄国文学通过这位一天才的作家，主要转向刻画俄国社会。
”他的讽刺作品如锋利的解剖刀，直刺沙皇专制的农奴制的溃疡，从而有力的促进了俄国民族意识的觉醒和解放运动的发展，车尔尼雪夫斯基指出：“世界上早已没有一个作家，对于本民族，像果戈理对于俄罗斯一样重要。
”由此可见，果戈理在俄国文学上的地位。
《死魂灵》是果戈理现实主义创作的巅峰之作，与其他的作品相比较，这部作品更具有民族性和艺术性。
它的出现是十九世纪俄国文学中的一件大事，赫尔岑曾经回忆说，小说的出版“震动了整个俄国”。
果戈理是俄国的讽刺艺术大师，在创作《死魂灵》时给普希金的信中写道：“我已动手写《死魂灵》。
故事拉拉的很长，将是一部卷帙浩繁的长篇小说，也许会使人发笑。
……”我力图在这部长篇小说中把俄罗斯反映出来，即便是从一个侧面也好。
《死魂灵》就是这样一部具有深刻讽刺的作品，他的讽刺对象是地主、官僚，这类人是金玉其外败絮其中，表面上高贵显赫、冠冕堂皇，实质上品德低劣、灵魂丑陋。
有力地揭露了当时官僚地主阶级的丑陋形象，抨击农奴制度，整部作品的字里行间透露出在农奴制残酷压迫下农民的悲惨境遇。
小说《死魂灵》就是通过乞乞科夫收买死魂灵的经历，将城市和农村联系起来，广泛而深刻地反映了俄国的现实生活，将农奴制社会的污浊、腐朽、黑暗、罪恶赤裸裸地暴露在光天化日之下，成为一部深刻揭示俄国农奴的矛盾和危机的卓越作品。
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析
《死魂灵》中抒情议论性插笔的艺术特色与功能分析《死魂灵》是元代著名文学家元好问所著的一部散曲，其中抒情议论性插笔是其文学特色之一。
这些插笔多以议论人生、感慨时局为主，富有哲理和情感的表述，同时也是反映元代社会风貌和文化思潮的重要文献。
本文将从艺术特色与功能两个方面来分析《死魂灵》中抒情议论性插笔的特点和意义。
一、艺术特色1. 哲思深邃，富有启示《死魂灵》中的插笔引人深思，充满哲理和启示。
例如在《梅花引》篇中，作者以梅花寄托自己的志向和追求，表达了人生“直到世界尽头，依然要勇往直前”的信念。
在《悼亡诗》篇中，作者写道：“生者死，死者生，仙禽好在碧云居”，表现了死亡和生命之间的和谐统一，寄托作者对人生的深刻思考和抱负追求。
2. 情感真挚，语言优美《死魂灵》中的插笔情感真挚，语言优美，结构紧凑，富有艺术感染力。
例如在《墓表》篇中，作者为父亲请来陕西刘裕侯的墓表，抒发了对父亲的思念之情，文字朴素而动人。
在《贺新郎》篇中，作者以祝贺朋友结婚的形式，表达了对爱情和婚姻的看法，语言华丽而感人。
二、功能意义1. 反映时代风貌和文化思潮《死魂灵》中的插笔反映了元代社会风貌和文化思潮。
如《留别曾山人》一篇以“君子无所求”为主题，表现了元代士人的节操和儒家的人生观。
在《悼亡诗》篇中，作者对于死亡的理解与观念也见证了元代人对于生命和死亡的思考和文化传统的延续。
2. 诠释主旨，增强文学气息《死魂灵》的主旨是以“生死相继，自然规律”为主线，以笛半招魂为线索，表现了作者对于人生命运的思考和感悟。
插笔的存在为文本主旨的诠释起到了重要的作用，增强了整个作品的文学气息。
例如在《梅花引》篇中，作者插入了对于梅花的描写和探讨，为主题的阐发和主人公的表现增加了力量和深度。
《死魂灵》的社会百态与人性的剖析
《死魂灵》的社会百态与人性的剖析果戈里的《死魂灵》是俄国文学史上的经典之作，这部作品以其深刻的社会洞察和对人性的犀利剖析而闻名。
小说描绘了一个腐朽、堕落的俄国社会，展现了形形色色人物的丑态和灵魂的扭曲。
故事的主人公乞乞科夫是一个精明、狡猾的投机商人。
他游走于俄国的乡村，企图通过购买已经死去但尚未从户籍上注销的农奴——“死魂灵”来谋取暴利。
这个看似荒诞的计划背后，反映出的是当时俄国社会农奴制度的腐朽和荒谬。
在小说中，我们看到了众多形形色色的地主形象。
玛尼洛夫是一个表面上热情好客、实则空洞无物的地主。
他的庄园看似美丽整洁，但实际上管理混乱，毫无实际的生产和经营。
他的性格软弱，思想空洞，整天沉浸在不切实际的幻想之中。
这种人物形象揭示了当时一部分地主阶级的虚荣和无能。
索巴凯维奇则是一个贪婪、粗野的地主。
他把农奴当作自己的私有财产，毫不关心他们的死活。
他的形象展现了地主阶级的残酷和自私，只关心自己的利益，对他人的痛苦和困境视而不见。
泼留希金是小说中最为吝啬、贪婪的地主形象。
他拥有巨大的财富，却过着极度贫困的生活。
他的仓库里堆满了各种物品，但他却舍不得使用，甚至让它们腐烂变质。
他对金钱的痴迷已经到了病态的程度，这种极端的吝啬反映了人性的扭曲和堕落。
这些地主形象的刻画，让我们看到了俄国农奴制度下社会的黑暗和不公。
农奴们被当作商品买卖，没有丝毫的人权和尊严。
地主阶级的腐朽和堕落，导致了社会的停滞和贫困。
而乞乞科夫这个人物，在追求利益的过程中，逐渐丧失了自己的道德底线。
他不择手段地谋取财富，甚至不惜欺骗和利用他人。
他的行为反映了在一个腐败的社会环境中，人们为了生存和成功，往往会放弃自己的原则和良知。
然而，《死魂灵》并不仅仅是对社会黑暗面的揭露，它还蕴含着对人性的深刻思考。
在这个腐朽的社会中，人性的善良和美好也并非完全泯灭。
例如，一些普通农民的形象虽然着墨不多，但他们的勤劳、朴实和善良仍然给人留下了深刻的印象。
这部作品让我们思考，社会环境对人性的塑造有着怎样的影响。
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《死魂灵》中的人物形象分析《死魂灵》是俄罗斯讽刺作家、喜剧作家果戈理的著作，这部小说于十九世纪四十年代出版。
后来被称作其现实主义创作发展的顶峰。
这部小说共有一二两卷，书中塑造了形象鲜明的众多人物，沿袭了欧洲流浪小说的传统。
小说故事情节通过主人公六等文官乞乞科夫串联。
以乞乞科夫像几位地主购买死魂灵（即实际已经死去但是在纳税花名册上依然存在的农奴。
）这一事件塑造了形形色色、不同性格的地主。
最为出名的形象是是四大吝啬鬼之一的普柳什金。
主人公首先拜访的是地主玛尼洛夫卡。
作者这样描述他的长相“在世间却是为数众多的，他们从外表上看来都很相似。
”至于他的性格，有如下描述“平平常常，不好也不坏。
”“相貌也不乏亲切可爱之处。
”但是“在跟他谈话的头一分钟里，你不禁要说：“一个多么令人愉快的善良的人啊。
”。
”“再过一分钟，你就要说：“鬼知道他是个什么玩意儿。
”。
”再来看看他的书房，书签夹在书的第十四页上，已经两年了。
为了客人和自己谁先进门而礼让半天，大谈美德、风度、学问，震撼灵魂、激发精神。
却对乞乞科夫买死魂灵这件事怎么想都想不明白。
于是就不再去想了。
这一类人是当时俄国社会中满嘴礼仪与不切实际的空谈，只讲究浮华虚无的外在却头脑空洞的一类人的代表。
果戈理运用环境描写、语言描写以及侧面描写塑造了这一人物形象。
之后，主人公拜访了一位怎样的人呢？让我们来看看吧。
诺兹德缪夫，乞乞科夫遇见他的时候，他已经因赌博输掉了自己出门乘坐的马车和拉车的马，乘朋友的车回家。
见到主人公就吹嘘说如果有人借他些钱，他马上会翻本的。
性格放荡，喜欢游乐。
结婚了却仍在家待不住一天。
嗜赌成癖。
同时喜欢传播谣言，中伤朋友。
之后仍能无赖的与那位被他造谣中伤的人亲热交谈。
在乞乞科夫提出要买死魂灵时，他认为一定有利可图。
于是就追问主人公到底买了作何用。
后来一看乞乞科夫不愿买了，就强买强卖。
看看他养的狗起的名字：浪荡子、死鬼、死命咬、开枪、骂呀、飞吧等，从侧面体现了他的无赖性格。
给比人烂东西却硬说占了他老大便宜。
在他和乞乞科夫下棋过程中动手脚被乞乞科夫发现，后者不愿继续，就恼羞成怒，叫下人准备把主人公狠揍一顿。
幸而，军官及时赶到，免了乞乞科夫的一顿皮肉之苦。
这一类人物形象体现了资本主义在原始积累过程中强取豪夺、强买强卖的无赖行为。
接下来的是一个“熊”一样的地主索巴凯维奇。
作者先从他的庄园入手。
“他的庄园的一切都是顽强固执、屹立不动的，显出一副结实而又笨重的样子。
”通过主人公的眼睛这样来描述他“一直中等大小的熊。
”他的长相“一斧头就是一个鼻子，再一斧头就是两片嘴唇，用大号钻头凿两下，一双眼睛就挖出来了。
也不刨刨光洁就把他们送到世上来。
”走路有踩别人脚的习惯。
家里墙上挂的画像也全都是强壮而结实的人。
对于别人的评价充满了讽刺与不屑，没有一句赞扬之词从他口中说出。
自认为能洞察和了解别人。
作者又特别描写了他的饮食。
吃相粗鲁，一顿饭吃下半片羊胸脯子，吃个精光，啃得一干二净，把骨髓都吮吸得一滴不剩。
从这一个角度作者间接地道出了地主阶级对农奴的压榨。
在乞乞科夫提出购买死魂灵这一请求之后，他的本性立刻暴露出来。
讨价还价，称赞他所卖掉的都是多么好的人，却忽视了这些人已经死掉的事实。
虽然是个人，却像个动物一样活着，拥有动物一样的吃相。
没有感情，粗俗、野蛮。
对别人的讽刺评价，用到他的身上再合适不过了，是个傻瓜、强盗、骗子手。
作者通过这一戏剧性的写法，达到了强烈的讽刺效果。
接下来上场的是全书中最具有讽刺效果的普柳什金。
在主人公去他的庄园的路上，问一个庄稼汉怎么走，庄稼汉说：“打补钉的，打补钉的。
”看他的农舍“圆木颜色发黑，屋顶千疮百孔，像筛子一样。
农舍的窗户没有玻璃。
农舍后堆着巨大的麦垛，上面长出了灌木。
屋子后面的花园蔓草丛生。
”在这个世界上，人最基本的分类是男人和女人的区别。
可是，在乞乞科夫见到他的时候，“很久识别不出这是一个男人还是一个女人。
身上的衣服不伦不类，像是女人的睡袍。
”“这睡袍，袖管和衣襟乌黑发亮，背后原是下摆的地方飘挂着四片下摆。
”写他的财产“他的东西，给他的田庄用，一辈子也用不完。
”可是，他还嫌少。
既然不满足于已有的，那就偷别人的、捡别人的。
庄稼汉见他出门搜捕猎物，就说他：“那打鱼的又干他的营生去了。
”而以前他却是个克勤克俭的人。
妻子死后，女儿跟人私奔，儿子进兵团，留在身边的女儿死了之后。
他就成了一个守财奴。
正如作者所写的“吝啬，有狼一般的胃口，越吃越贪婪。
”感情不再动摇他的心。
乞乞科夫见他，外貌是这样的“他和许多清瘦的老年人的脸几乎一样，只是下巴劾朝前突出的挺厉害，一双小眼睛还没有失去光泽。
在翘得高高的眉毛底下骨碌碌地转动着。
”写出了他的机警和多疑。
其中有一段关于财产的描写“干草和粮食在霉烂，禾垛变成真正的粪堆，只差在上面栽种白菜。
地窖里面粉结成了石块，非得劈碎了才能够用。
呢料、麻布和粗布简直碰都碰不得：一碰就会化成一团团的飞灰。
”女儿在结婚后带着儿子回来过两次，送给爸爸一个甜圆面包和一件新睡袍。
为的是看做爸爸的能不能给点儿钱。
普柳什金虽然把两个外孙抱在腿上，面包和睡袍都收下，却一丝一毫都没有给女儿。
在乞乞科夫刚到田庄的时候，他不愿招待来客。
在听说主人公要买死魂灵之后，就尖叫对方为“救命恩人”。
之后计较起来，连立契据的钱都不愿出。
当问清所有的事情之后。
立马叫仆人烧茶，同时让玛芙拉把女儿带来的烤干的甜面包拿出来待客。
同时嘱咐“面包上面的一层说不定有点坏了，那就叫她（玛芙拉）用刀刮掉，面包屑可别扔了，要放到鸡棚里去。
”他家所有的仆人只有一双靴子，放在走廊里。
当他唤谁时，谁穿上那双靴子。
再看看他带可用的酒吧。
“瓶上积满灰尘，活像套着一件毛线衫。
没有瓶塞，有多少小虫子和脏东西落到里面。
”为了看守家财不愿进城。
写名单的墨水起了霉花，底上积了许多苍蝇。
名单一行一行字贴的挺紧挺紧。
处处散发出腐败和灰暗的景象。
作者从外貌、穿着，侧面描写等多方面生动形象的勾勒出了一个为了钱财而丧失了人类基本的感情，像奴隶一样守候财产。
宁愿让有用的东西腐烂、发霉、变成废物，也不愿拿出一丝一毫给自己的子女用的吝啬鬼的形象。
生动形象而富有讽刺意味。
在第二卷中另有几个形象鲜明富有代表性的人物。
如拥有远大抱负，热情管理田产，最终却被生活磨灭了热情，懒惰到不想开窗放进新鲜空气的坚捷特尼科夫。
非常能干，从不停歇，善于经营田庄，以致不能见到别人荒废产业的柯斯塔若格洛。
陷于文书程序，妄图用文明来促进农奴富裕的柯什卡缪上校。
说了这么多地主，有一个人却还没有详细描述。
这个人就是主人公—乞乞科夫。
他是一个唯利是图的生意人。
购买死魂灵，企图当活的抵押掉，骗取押金。
丑行被人揭发后，仓皇逃跑。
丧失了良知被金钱诱惑，投机钻研。
在向上层社会挤进的路途中跌到两次，却仍未发现自己的错误。
在最终入狱后，经穆拉佐夫的劝说而幡然悔悟。
对于主人公唯利是图性格的形成，作者运用了历史过程来塑造。
从幼年的家境贫寒，父亲送他上学时的教诲，以及在第二卷中提到的父亲的身教言传。
这些都是乞乞科夫性格形成的原因。
就像如今的社会中，一个饱尝贫困苦难的人，一旦进入上层社会，陷入享乐的泥淖，会比出身较好的人更加容易、迅速的走向贪污腐败的道路。
只是因为其想迅速脱离贫困、发家致富的欲望所致。
可以说，全书以地主为主要人物。
辅之有N市的省长等等的官员，以及上层社会的女子等。
作者从一个N市入手，描写了当时社会的全貌。
以上层阶级为入手点，揭示了整个俄罗斯的全貌。
这部小说因为作者逝世而成为一部未完成的著作。
但是，在后来的文学界看来，它仍是一部完整的作品。
就我个人而言，不知是否因为翻译的缘故，抑或是由于远离当时的社会的缘故。
全书读下来枯燥乏味，较之巴尔扎克的作品，语言缺乏应有的生动性。
只有部分景物描写与人物外貌描写部分有值得称赞的部分。
希望以后有幸可以拜读原著，而非译本。
不过这也正体现了其被誉为现实主义小说的特点。
虽然作者的著作是在十九世纪完成的，但今日的读者读来仍有许多富有现实意义的地方。
全书的人物可分为不同的类型。
一类以官僚阶层为代表。
他们的生活就是办舞会，多弄钱为妻子和女儿买时髦的衣服可以让她们参加舞会、外出时，不被人从服饰上压倒。
而在人前又要显示自己是如何的秉公办事、依法行章、富有修养。
可笑的是，与他们言行形成鲜明对比的是在乞乞科夫购买死魂灵的丑事暴露之后却都惶恐不安，猜测种种，生怕威胁到自己已经掌握的权益。
胆小的检察长甚至被吓死。
一类以上层女性为代表。
作者用“各个方面都可爱的、一切地方都令人满意的、一般方面令人可爱的”来描述她们。
以讲究礼仪、美德、谈吐文明为标榜。
从不说俄罗斯语言中一句带粗话的话语，可是到了法语情况就完全不同了，只是因为法语被视为是一种高尚的语言。
从这个方面作者写出了这些所谓涵养深厚的女性的虚伪与做作。
再来看她们怎么对待自己喜欢却不被对方重视的男性。
当乞乞科夫在舞会上被省长大人的女儿所迷倒而怠慢了其他的女性之后，仅仅过了三天。
城里就传出了他要拐走省长女儿的谣言，甚至连带着省长刚从学校毕业、涉世未深的女儿也被描的浓墨重彩。
造谣中伤、诽谤他人。
却不认为自己丧失了美德。
这就是上层社会中女性的形象。
作者多么形象而贴切的描绘了女性的本性中的善妒与小肚鸡肠、斤斤计较。
还有一类以第二卷中的坚捷特尼科夫为例。
他年幼时所接受的教育，让他向往成为一个拿破仑式的伟大人物。
却由于导师的逝世而不幸的中断了他独特的教育。
做官时，在他的叔叔认为侄子就要有出息的时候，他却跟上司大吵一顿，跑回家管理田产去了。
在他信心满满、踌躇满满的事必躬亲，减少庄稼汉们为主人工作时间。
可是，农夫却始终与老爷唱不到一个调子上，妇人之间争吵愈演愈烈。
在这种种的打击之下，终于，坚捷特尼科夫放弃了他的想法。
索性什么都不管，懒惰到不愿开窗换气的程度。
就像一个实施新法遇挫就放弃的变法人员，脆弱的不堪一击。
在这所有的的人物当中，我觉得描写的最形象生动富有讽刺性的就是普柳什金。
这个被欲望操纵的守财奴。
在失去感情的依靠之后，心理变态畸形的守护金钱，守护财产。
深刻无情的讽刺了当时俄罗斯的社会。
书中的序言写道“书一经出版，就震动了整个俄国。
”作家以自己敏锐的观察力，快速迅捷的捕获了社会变动的信息。
由此使这部小说成为一部俄罗斯文学史上乃至世界文学史上不朽的著作。
其中塑造的一系列人物形象也广为流传。
从人性的高度提炼出具有普遍性特征的人物形象，使不同时代的人从中发现、找出与当时社会相契合的影子。
从而达到引人深思、发人深省的效果。