立体构成元素在婚纱设计中的运用毕业论文

立体构成元素在婚纱设计中的运用毕业论文目录一、立体构成元素在婚纱设计中的运用 (2)二、立体构成在作品“XXXXXX”中运用方法 (3)（一）婚纱立体造型的重点部位 (4)1.肩部造型 (4)2.胸部造型 (4)3.臀部造型 (4)（二）婚纱立体造型手法应用 (5)1.缝扎法 (5)2.叠褶法 (5)3.编织法 (6)4.缠绕法 (7)5.裁剪法 (7)总结 (8)致谢 (10)参考文献 (11)一、立体构成元素在婚纱设计中的运用立体构成是用一定的材料、以视觉为基础，力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，组合构成美好的形体的构成方法。

它是以点、线、面、对称、肌理为由来，研究空间立体形态的学科，也是研究立体造型各元素的构成法则。

图1立体构成是一门研究在三维空间中如何将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性美的立体形态的学科。

立体构成是由二维平面形象进入三维立体空间的构成法则，两者既有联系又有区别。

联系的是：它们都是一种艺术训练，引导了解造型观念，训练抽象构成能力，培养审美观，接受严格的纪律训练；区别的是：立体构成是三维度的实体形态与空间形态的构成。

结构上要符合力学的要求，材料也影响和丰富形式语言的表达。

立体是用厚度来塑造形态、它是制作出来的。

同时立体构成离不开材料、工艺、力学、美学，是艺术与科学相结合的体现。

立体构成作为研究形态创造与造型设计的独立学科，除在平面上塑造形象与空间感的图案及绘画艺术外，其他各类造型艺术都应划归于立体艺术与立体造型设计的畴。

它们的特点是，以实体占有空间、限定空间并与空间一同构成新的图2环境、新的视觉产物。

由此，人们给了它们一个最摩登的称谓“空间艺术”。

而婚纱造型设计的基本元素包括点、线、面。

而其中面的元素是形态造型的重要基础，又以圆形、三角形和方形为服装立体造型的基本。

这些形通过运动变化由平面走向立体，构成了服装造型的基础。

比如圆形是丰满、永恒运动的象征，它回转一圈后形成球体；三角形活泼向上，并具有前进性、方向性和速度感，它回转一圈后形成圆锥体；方形给人以安全、稳重的感觉，它回转一圈后则形成圆柱体。

这些造型元素本身所具有的形态特征，通过直面与曲面的组合，经过精心的设计构造即可构成千姿百态、情趣各异的服装造型，每一组合都蕴涵着新构成的魅力。

服装是立体的，因为它体现于立体的人体上。

由于服装形态构成材料的特殊性, 我们常常将服装称为人体之外的软雕塑, 走动的建筑。

所以就我设计的服装的立体状态而言（如图2）, 具有长、宽、高三方面要素, 构成塑造完整的形象所要考虑的三个方面，称为“三度空间”。

任何一个立体物的视觉概念都只能以三度媒介加以再现。

因此，在进行艺术处理时决不能将平面与立体截然分开，而应该紧密地联系在一起，发挥它们组合的优越性。

由于服装是一种由众多的曲面所围绕而成的空间封闭壳体，因此我们可以将这种壳体以“造型要素经过运动变化而形成”这一基本观点来理解，从而概括出一条富有逻辑条理变化的结构造型模式，即“基本形态结构与造型要素运动变化的组合产生新的服装形态，再予以线、面、块的微差渐进产生千变万化的服装新形态。

”二、立体构成在作品“XXXXXX”中运用方法在“XXXXX”的婚纱礼服设计中，为了使立体造型艺术与技术的表达被发挥的淋漓尽致，体现空间感、层次感、浮雕感、尺度感，体现“服装是人体的软雕塑”。

这就决定了“XXXXX”结构设计最适用的技术手段是立体裁剪。

立体裁剪是用立体造型分析的方法，来确定服装结构的形状，完成服装款式的纸样设计。

在制作中立体裁剪方法把人体视为多面体，至少是四面体，对待人体从上到下、从前到后各个方面的凸凹起伏关系，利用打褶和省道处理等服装工艺手段，最终取得与人体相吻合的具有建筑廓形立体效果的“XXXXX”婚纱设计。

在制作过程中以立体的操作方法为主，直接用布料在人台或人体上进行服装款式的造型，边裁边做，为“XXXXX”的成衣效果争光添彩。

（一）婚纱立体造型的重点部位1.肩部造型图 3肩部既是领肩之间的造型，也是距离脸庞最近的地方，不同的肩部造型成为关键。

不管是展现优美身姿，还是掩饰身材的缺陷，一般采用肩部的造型对比起到收紧纤细的腰肢，展现出女性妩媚而具有独特个性的风格（如图3）。

2.胸部造型图 4女式礼服设计中胸部造型同样是不可忽视的重要部位，造型优美、丰满的胸部历来是女性所执着追求的。

利用立体造型的手法对胸部进行修饰，来衬托出女式礼服美感，在胸部的设计中采用叠加、折叠的手法，丰富女性的胸部细节表现（如图4）。

3.臀部造型图 5人们常说的“S”身形，重点部位是丰满的胸部、收紧的腰部和翘起的臀部。

荷加斯在《美的分析》中指出“直线只有长度的变化，因而最少装饰性，而曲线则能有弯曲程度上的变化，又能有长度上的变化，因而就有装饰性，我利用裁剪、堆积的方法夸了臀部造型，使穿着者臀部造型突出（如图5）。

（二）婚纱立体造型手法应用1.缝扎法缝扎法是以面料为主，线绳为辅，根据设计者的设计需要，在其反面或者正面选用某种图案，通过手工或者机器缩缝、扎结而形成各种凹凸起伏、生动活泼、柔软细腻的褶皱浮雕效果，其纹理有很强的视觉冲击力。

规则的缝饰可形成整齐、二方连续或四方连续的图案效果；不规则的缝扎法则显得自然、活泼。

此种方法可大面积采用也可小面积进行点缀。

2.叠褶法叠褶法是人们利用外部力量，对面料材质进行抽、叠、折、堆等有意识、有目的的创作加工，通过使面料形成各种褶纹来改变服装的肌理，从而增加服装的动感和韵律感。

由于创作加工的方图 6法不一，形成的褶纹也丰富多彩，根据其表现特征，可以划分为重叠褶、波浪褶、抽褶、垂坠褶等形式。

褶饰在礼服造型设计中应用非常普遍。

应用在局部装饰时一般表现为装饰点，形成礼服的视觉中心。

应用在大面积装饰礼服中，有种堆积感，能使礼服显得隆重而华贵，常运用于婚纱和晚礼服中。

图 73.编织法图 8编织法是将不同宽度的条状或带状物，通过编织或编结的手法，编成具有各种美感的纹样，同时形成疏密、宽窄、凹凸、连续的各种变化（如图8）。

编织能创造特殊的纹样、质感和细节局部，是直接获得肌理对比美感的有效方式。

它给人以稳中求变、质朴中透优雅的感觉，能突出层次感、韵律感。

其材料可选用皮革、塑料、布料、绳、带等。

当采用绳子编织图案时，不应编得太密，以便绳子与绳子的缝隙处形成类似于镂空的效果，一般应用在胸前或后背。

当应用于露背晚礼服设计时，在背后运用绳子编饰，可使背后的肌肤通过编饰图案的衬托，更显妩媚。

当采用具有一定宽度的带子编织图案时，可以形成规则纹样，但应注意在编织前，最好把带子做成皱褶等肌理效果，这可使编织纹样效果更加明显。

4.缠绕法缠绕法是将布料有规则或随意地缠绕在人体模型上，缠绕后形成的线条如果是规则的，一般形成放射状的、具有韵律感的纹路。

随意的缠绕呈现出自然、生动活泼及富有生气的线条，也可以先把相同宽度或者是不同宽度的布带做好，或者先做出纹理效果再进行缠绕，效果更为出众。

5.裁剪法裁剪法是将面料经平面裁剪后，运用折叠、缝纫、或粘接等方法形成立体的构成物，也可以取现成的装饰物，如羽毛、花卉、珠、钻等，经排列重构、组合变化形成疏密、凹凸、节奏、均衡的形式美感的立体实物。

其缝制在礼服上，可使礼服造型充满个性化和趣味性（如图9）。

图 9总结“XXXXXX”的灵感来源于澳大利亚的悉尼歌剧院它矗立在新南威尔士州首府悉尼市贝尼朗岬角上，它有着独特、美丽的外形：整座建筑洁白晶莹，像一瓣一瓣盛开的白莲，还像几叶开的扇贝，更像一组要出海远航的白帆。

再设计中我想象到了幸福犹如悉尼歌剧院的建筑造型的白矾般远航在人生的轨迹上，又加入了女性化的褶皱设计，并运用了轻柔的网纱，这使得“XXXXXX”婚纱系列设计灵感虽然来源于冰冷的建筑，但却包含了足够体现新娘柔美妩图10媚的力量。

虽然婚纱设计的表现手法众多，但在系列设计“XXXXXX”中，我主要运用了缝扎法和叠褶法两种技法，作为现代婚纱设计，我放弃了珠绣、盘花、编织等技法，希望通过简洁的手法和对大廓形的细致把握来诠释“幸福是一个构建的过程，幸福感是一种立体的全方位的甜蜜”粉红色面料的运用筑就了这种幸福，它让新人感受着彼此带给对方的愉悦、安详、平和和满足。

画意诗情带美意，时尚的设计，夸的剪裁，传统的笔墨，三大元素的融合集于一身。

在流畅的线条中流淌着艺术的气息，表达着人们对幸福的构建，对爱情的向往。

立体构成以最简洁的点、线、面、体的形式在三维空间中进行组合构成的训练，能使设计者直接的意识到空间的存在，并增强其空间意识，逐渐在头脑中勾画事物在空间中的自然形态，并加以奇思妙想创造出更新的事物。

这是一种灵活、简洁的服装造型方法。

要对一个立体的东西进行外包围，最直接也是最简单的办法莫过于在立体上进行操作，这也是服装立体构成方法的根本立足点。

由此可见，立体构成正是可以有效地帮助我们进行婚纱服装造型设计的训练方法。

创造美的婚纱造型需依据设计者的艺术修养和立体形象的直觉感知能力，因此，立体形态概念，培养对形体的感知判断能力，对服装设计者来说非常重要。

我们要从各个方面加以理解和研究，在头脑中树立起立体空间的观念，在认识上经常从立体形象出发去思考问题。

树立完整的立体形态概念，培养对体形的感知判断力，对婚纱设计者来说是非常重要的。

致谢在此论文撰写过程中，要特别感谢我的导师XXX，同时感谢她的帮助于支持。

求学历程是艰苦的，但又是快乐的。

感谢我的我认识的每一个人，感谢他们在这四年中为我们全班所做的一切。

在这四年的学期中结识的各位生活和学习上的挚友让我得到了人生最大的一笔财富。

在此，也对他们表示衷心感谢。

本文参考了大量的文献资料，在此，向各学术界的前辈们致敬！参考文献[1] 鹏.小刚.谈国婚纱设计中传统与时尚的融合——“蔡美月”婚纱的创新设计分析[J].丝绸.2010年第01期[2] 王崇明.现代婚纱色彩的多元化设计[J].文学（下半月）.2009年01期[3] 欧阳静.现代服装设计理念的探讨[J].江南大学学报(人文社会科学版).2005年02期[4] 展眉.浅析现代婚纱设计.中国科技博览2009年第11期[5]吴卫刚.服装美学 [M].:中国纺织.2000..专业.专注.。