书法 宋代 米芾 德行帖
米芾的书画鉴藏
米芾的书画鉴藏
米芾（1007年－1079年），字子旄，号称米山，是北宋时期的一位著名画家、书法家。
他是山水画派的代表人物之一，被誉为北宋时期的“四大家”之一，与梁楷、苏轼、黄庭
坚并称“米、梁、苏、黄”，被后人尊称为“米黄”。
米芾的书法以行草、楷书著名，与
颜真卿、柳公权、欧阳询并称“颜柳欧米”。
米芾一生酷爱书画艺术，勤奋学习，刻苦钻研，致力于为后代留下宝贵的艺术遗产。
他在鉴藏上也有极高的造诣，形成了独特的收藏理念和风格。
米芾注重自然与纯粹，他在鉴藏上追求的是真正的艺术品质。
他认为一个好的艺术作
品应该符合艺术规律，能够表达出画家的情感和意境。
他收藏的书画作品中，注重作品的
品质，注重画家对自然景物的刻画和表现力，追求艺术的纯粹与独特。
米芾注重艺术的发展与传承，他在鉴藏上注重收藏历代名家的作品，并且虚心向他人
学习。
他善于借鉴前人的经验和技巧，从中吸取养分并融入到自己的创作中。
在鉴藏上，
他收藏了许多前代书画名家的作品，并且对其进行深入研究，从中得到了很多启发与灵
感。
米芾注重艺术的价值与魅力。
他认为一件好的艺术品应该能够引起人们的共鸣和思考，能够给人以美的享受和灵感。
他鉴藏的书画作品都具有独特而丰富的内涵，能够使人们感
受到艺术的魅力和情感的渗透。
米芾的书画鉴藏具有独特和深远的影响。
他的鉴藏理念和风格对于后来的书画家有着
重要的借鉴意义，为后代留下了宝贵的艺术遗产。
米芾的书画造诣和鉴藏成就在中国书画
史上占有重要地位，使他成为了一位不可忽视的艺术巨匠。
书法家米蒂的作品介绍
书法家米蒂的作品介绍米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。
下面我们一起来了解一下吧。
人物生平宋仁宗皇佑辛卯三年(1051年)，米芾出生。
米芾是七、八岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让。
宋仁宗嘉佑五年(1060年)，米芾年十岁，写碑刻，临周越、苏轼字帖，人谓有李邕笔法。
宋治平四年(1067年)，米芾随从母亲阎氏离乡来到京都汴梁侍奉英宗高皇后。
宋神宗熙宁二年(1069年)，宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，订正讹误。
宋神宗熙宁三年庚戌(1070年)，由秘书省校书郎改临桂尉。
神宗熙宁八年乙卯(1075年)十月，上半年任临桂县、含光县尉，十月后任职长沙，至宋神宗元丰五年壬戌(1082年)。
宋神宗元丰五年(1082)三月，米芾来黄州访苏轼。
"米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。
" 这年，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为"宝晋斋"。
今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。
米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也有这样记载。
米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练。
米芾每天临池不辍，史料记载:"一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。
""智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之。
"米芾作书十分认真，自己说:"余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事" 。
元丰八年乙丑(1085年)，官任杭州从事。
宋哲宗元佑元年(1086年)，苏轼六月任登州知州，十月以礼部郎中召回京城，十二月二十日到京。
元佑二年(1087年)，迁居镇江丹徒。
米芾
米芾《研山帖》局部
书法特色
米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一 。 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗 、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不 收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与 密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神 俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美， 成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫 中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中 间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的 着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的 横画还有一波三折。勾也富有特色。 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了 增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底 作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼 台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分 为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的 成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。
附 ： 北 宋 四 大 家 附 ： 米 芾 诗 词 作 品 赏 析 《 蜀 素 帖 》 作 品 赏 析 《 研 山 铭 》 书 法 成 就 书 法 特 色 少 年 米 芾 家 庭 背 景
米 芾 《 珊 瑚 帖 》
目 录
家庭背景
米芾五世祖米信，宋初勋臣。《宋史》卷261有传，淳化五年（994年）卒，六 十七岁。高祖、曾祖多系武职官员。芾父字光辅，官左武卫将军（一说米芾父 名“佐”，徐邦达《米芾生卒年岁订正及其它二三事考》中认为后世称“父佐 ”当误。依据是米芾之孙米宪辑录《宝晋斋山林集拾遗》卷首附载的《故南宫 舍人米公墓志》中谈到米芾父亲处云：“父致仕，左武卫将军。”后人则讹为 “父佐，左武将军，”也许把“致仕”的仕字讹为“佐”字，又把致字脱去的 缘故。）赠中散大夫、会稽（县）公。米芾《书史》云：“濮州李丞相家多书 画，其孙直秘阁李孝广收右军黄麻纸十余帖，辞一云白石枕殊佳„„后有先君 名印，下一印曰‘尊德乐道’。今印见在余家。先君尝官濮，与李柬之少师以 棋友善，意以奕胜之，余时未生。”由此知米芾在未出生时，其父曾在濮州为 官，喜爱书画艺术，并精于鉴赏，且“尊德乐道”。 米芾芾母阎氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以劳补其子为殿侍，后登 进士第，恩补校书郎、太常博士，出知无为军。逾年，召为书画博士，擢礼部 员外郎，知淮阳军。”《宋史》、《京口耆旧传》、《丹徒县志》、《襄阳县 志》、《全宋诗》、《鸡肋编》等均有载。翁方纲《米海岳年谱》谓芾母“赠 丹阳县太君”。
宋四家之一——米芾书帖赏读，附带释文解析
宋四家之一——米芾书帖赏读，附带释文解析“书画名家赏鉴”诚谢您的支持祝吉祥、顺意......米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，'宋四家'之一。
释文:芾烝徒如禁旅严肃过州郡两人并行寂无声功皆省三日先了蒙张都大鲍提仓吕提举壕寨左藏皆以为诸邑第一功夫想闻左右若得此十二万夫自将可勒贺兰不妄不妄芾皇恐释文:丹阳米甚贵请一航载米百斛来换玉笔架如何早一报恐他人先芾顿首释文:敬闻命此石亦不恶业镜在台州耳芾顿首伯充台坐彦臣如何释文:真酥一斤少将微意欲置些果实去又一兵陆行难将都门有干示下酥是胡西辅所送芾皇恐顿首虞老可喜必相从欢释文:研山铭为李后主旧物米老平生好石获此一奇而铭以传之宣其书迹之尤奇也昔董思翁极崇仰米书而微嫌其不淡然米书之妙在得势如天马行空不可控勒故独能雄视千古正不必徒从淡求之落此卷则朴拙疏瘦岂其得意时心手两忘偶然而得之耶使思翁见之当别说矣乾隆戊子十一月昌平陈浩题卷首图片省略日本前首相犬养毅题迎首鸢飞鱼跃释文:研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书释文:芾顿首再启芾逃暑□山幸兹安适人生幻法中□□为虐而热而恼谚以贵□所同者热耳讶挚在清□之中南山之阴经暑衿□一热恼中而获逃此非幸□□ 秋可去此遂吐车茵芾顿首再启释文:闻张都大宣德权提举榆柳局在杞(耜)者倘蒙明公荐此职为成此河事致薄效何如芾再拜南京以上曲多未尝浅又以明曲则水逶迤又自来南京以上方有水头以曲折乃能到向下则无水头此理是否释文:新得紫金右军乡石力疾书数日也吾不来果不复来用此石矣元章释文:芾顿首再启弊邑幸岁丰无事足以养拙茍禄无足为者然明公初当轴当措生民于仁寿县令承流宣化惟日拭目倾听徐与含灵共陶至化而已芾顿首再启释文:芾顿首早拜见值雨草草不知轴议何者为如法可换更告批及今且驰纳芾皇(惶)恐顿首伯充防御台坐庭下石如何去里去住不过数日也释文:百五十千与宗正争取苏氏王略右军帖获之梁唐御府跋记完备黄秘阁知之可问也人生贵适意吾友觑一玉格十五年不入手一旦光照宇宙巍峨至前去一百碎故纸知他真伪且各足所好而已幸图之米君若一旦先朝露吾儿吝万金不肯出芾顿首释文:芾再启贺铸能道行乐慰人意玉笔格十袭收秘何如两足其好人生几何各阏其欲即有意一介的可委者同去人付子敬二帖来授玉格却付一轴去足示俗目贺见此中本乃云公所收纸黑显伪者此理如何一决无惑芾再拜米芾〈褚摹兰亭跋赞〉释文:右米姓秘玩天下法书第一唐太宗既获此书使冯承素韩道政赵模诸葛贞之流模赐王公褚遂良时为起居郎盖检校而已此轴在苏氏命为褚模观意易改误数字真是褚笔落笔直书馀皆双勾清润有秀气转折芒锷备尽与真无异非知书者所不能到世俗所收或肥或瘦乃是工人所作正以此本为定熠熠客星岂晋所得卷器泉石流腴翰墨戏着谈标书存马式郁郁昭陵玉椀已出戎温无类谁宝真物水月何殊志专乃一绣缫金鐍猗欤元章守之勿失元佑戊辰获此书崇宁壬午六月大江济川亭舟对紫金避暑手装米芾释文:司谏台坐芾我思岳麓抱黄阁飞泉元在半天落石鲸吐水（点去）出湔一里赤日雾起阴纷薄我曾坐石浸足眠时项抵水洗背肩客时效我病欲死一夜转筋着艾燃（下注：关漼）如今病渴拥炉坐安得缩却三十年呜呼安得缩却三十年重往坐石浸足眠释文:芾非才当剧咫尺音敬X然比想庆侍为道增胜小诗因以奉寄希声吾英友芾上竹前槐后午阴繁壶领华胥屡往还雅兴欲为十客具人和端使一身闲释文:黻顿首再拜后进邂逅长者于此数厕坐末款闻议论下情慰忭慰忭属以登舟即迳出关以避交游出饯遂末遑只造舟次其为瞻慕曷胜下情谨附便奉启不宣黻顿首再拜知府大夫丈棨下释文:昨日陈揽戢戢之胜鹿得鹿宜俟之已约束后生同人莫不用烦他人也轸之只如平生十官如到部未缘面见欲罄绅区区也芾顿首再拜释文:五月四日芾启蒙书为尉（通慰）审道味清适涟陋邦也林君必能言之他至此见未有所止蹄涔不能容吞舟闽氏泛海客游甚众求门馆者常十辈寺院下满林亦在寺也莱去海出陆有十程已贻书应求倘能具事力至海乃可此一舟至海三日尔御寇所居国不足岂贤者欲去之兆乎呵呵甘贫乐淡乃士常事一动未可知宜审决去就也便中奉状芾顿首葛君德忱阁下释文:厚不敢着潜夫常贫须漫仕闲禄是身荣不托先生第终成俗吏名重缄议法口静洗看山睛夷惠中何有图书老此生释文:芾顿首启经宿尊候冲胜山试纳文府且看芭山暂给一视其背即定交也少顷勿复言芾顿首彦和国士本欲来日送月明遂今夕送耳释文:中秋登海岱楼作目穷淮海两如银万道虹光育蚌珍天上若无修月户桂枝撑损向西轮三四次写间有一两字好目穷淮海两如银万道虹光育蚌珍天上若无修月户桂枝撑损向东轮信书亦一难事释文:芾箧中怀素帖如何乃长安李氏之物王起部薛道祖一见便惊云自李归黄氏者也芾购于任道家一年扬州送酒百余尊其它不论帖公亦尝见也如许即并驰上研山明日归也更乞一言芾顿首再拜景文隰公阁下释文:芾启久违倾仰夏序清和起居何如衰年趋(趋)召不得久留伏惟珍爱米—斛将微意轻尠(鲜)悚仄馀惟加爱加爱芾顿首窦先生侍右释文:此晋纸式也可为之越竹千杵裁出陶竹乃复不可杵只如此者乃佳耳老来失第三儿遂独出入不得孤怀寥落顿衰飕气血非昔大儿三十岁治家能干且慰目前书画自怡外无所慕二曾常见之甚安芾顿首释文:蒙面谕浙干具如后恐公忙托鼎承长洲县西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧第二帧上一秀才跨马元要五千卖只着三千后来宝月五千买了如肯辍元直上增数千买取苏州州衙前西南上是晋公绘像恩泽丁承务家秀才丞相孙新自京师出来有草书一纸黄纸玉轴间道有数小真字注不识草字末有来戏二字向要十五千只着他十千遂不成今知在如十五千肯告买取更增三二千不妨董其昌题跋米芾《蜀素帖》释文:李太师收晋贤十四帖武帝王戎书若篆籀谢安格在子敬上真宜批帖尾也释文：草书若不入晋人格辙徒成下品张颠俗子变乱古法惊诸凡夫自有识者怀素少加平淡稍到天成而时代压之不能高古高闲而下但可悬之酒肆光尤可憎恶也。
米芾的行草《德忱帖》及释文
⽐较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄韵藉，有篆籀⽓。
节奏也较平和，神闲⽓定，故能随意布势，妙得⾃然。
此帖乃⽶芾佳作之⼀，虽然第⼋⾏⾄第⼗五⾏之间有的字略⼩，但⼤体上看来，不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看，都是⼀篇难得的好作品。
单字⽅⾯，这帖有⼀些重复字出现，端看⽶芾怎么作变化：林：“林”君和满“林”。
前者看似慵懒，书写时漫不经意，最后⼀长点和君的⾸笔承接，笔势较铺张；后者把⽐竖起来写，多⽤藏锋，末⼀长点没有露锋，整个字看似挺劲，其实过拘谨了。
寺：“寺”院和在“寺”。
前者的“寺”较硬挺，第⼆个横画和第三个横画接连时，⽤下钩承接，使得字的锋利感提升，最末点连在竖钩上，使⼈把视觉焦点落在此处；后者的“寺”字，笔画厚重饱满，但并不会软⽽⽆⼒，和前者相较，后者的笔画紧缩在⼀块⼉，若⾮变化之需，寺字最好不要如此书写，因为会让字透不过⽓来。
海：泛“海”、去“海”、⾄“海”和“海”蝗。
四个“海”字因位置不同，各有其姿态。
第⼀个“海”上宽下紧，右边的“每”往左下倾，上轻下重，四个“海”字中只有此字有露出竖钩，整个“海”字成⼀个倒三⾓形；第⼆个“海”字，右边的“每”稍微向上提，也是上轻下重，不过这个字可以看作⼀般的⾏楷，因为没有姿态上的⼤变化；第三个“海”字稍⼩，笔画粗⽽提按不明显，呈现⼀个圆圆的体态，⽔字边和“每”的下半部有些模糊，但此字的墨韵尚佳；第四个“海”字，略带正⽅形，此字有⼀个特点，即“海”中间的横画粗旷的向右带开，这样的⼒道⽤在⼩⾏草上是罕见的。
求：“求”门馆和应“求”。
此⼆字没有很⼤的差别，唯有竖钩部分前者在钩的地⽅先轻提下顿再往上钩。
能：必“能”、“能”容和傥“能”。
第⼀个“能”字和第⼆个“能”⾃左半部的结构差不多，右半边有些不同，第⼀个“能”字较紧缩，第⼆个“能”字向下伸展，⼀竖带下后往下接时，线条皆是圆劲的，没有折⾓，第⼀个“能”字有折⾓；第三个“能”字不若前两字精采，粗细较⼀致，看似平淡。
米芾书法鉴赏(上卷)
米芾书法鉴賞(上卷)宋米芾《跋殷令名碑帖》行书＜此帖线条优美、笔法精巧，在秀丽、清雅中有一种律动性。
给人以十分儒雅可爱的感觉。
＞宋米芾《拜中岳命诗帖》行书＜素笺纸本，纵29.3cm横101.8cm。
此作是米芾著名的行书作品之一。
卷首署“拜中岳命作”五字，卷前引首为清高宗弘历（乾隆）题“南宫逸翰”四大字，卷后有元代倪瓒跋。
此帖行笔已向外拓，字形宽绰，散朗多姿，取众家之长而自出新意。
章法疏落，行距较宽，但笔法穷极精密，转换多姿，有放纵倾侧之态。
他的悬手书是自幼写壁练就的，所以才能如此颐指气使，纵横如意。
此时米芾的书法已完全成熟，笔法清劲，结构稍见谲宕，较之其晚年的纵逸丰肥，尤显刻意，是米芾的精进之作。
＞宋米芾《伯充帖》行草书＜纸本。
信札一则。
约书于北宋哲宗绍圣四年(1097)十一月二十五日。
纵27．8厘米，横39．8厘米。
释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首伯充台坐。
＞宋米芾《捕蝗帖》行书＜此帖风格与米芾一般书作有些不同。
该作笔画较为粗犷恣肆，形成险中有稳、拙中见巧的重要特色。
＞宋米芾《草书四帖》草书＜是米芾草书佳作之一。
米芾平生属意于行书，于草书并非专攻，但他对草书却有自己独到的见解，认为草书应师法晋人。
所以米芾所作的草书尽是上追晋人遗规，字字独立，取法古淡沉着，不以缠绕为能事，点画高古，在北宋时期的小草中属于上乘之作。
《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋、目穷合帖》合装而成，故称《草书四帖》，又可称《草书五帖》。
学米芾加微信shufayi01咨询＞宋米芾《道林诗帖》行书＜纸本。
纵30.l厘米，横42.8厘米。
北京故宫博物院藏。
鉴藏印记：“采秀堂”(朱文)、“紫芝堂印”(朱文)、“赵礼用观”(朱文)、“吴郡董宜阳印”(白文)、“全卿”(朱文半印)、“真赏”(朱文半印)等。
此帖运笔如刷，笔力遒劲，结态造势宽展肥美，为米氏之精品。
【全】米芾行书书法鉴赏
【全】米芾行书书法鉴赏宋米芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史。
祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。
米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。
《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。
该书一般认为是后人辑录米论而在成。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。
这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。
北宋书法家米芾的墨迹，带译文版
北宋书法家⽶芾的墨迹，带译⽂版⽶芾《盛制帖》，⾏草书墨迹，纵27.4厘⽶，横32.4厘⽶，北京故宫博物院藏。
约元丰五年（1082年）。
释⽂：盛制珍藏，荣感。
⽇⼣为相识拉出，遂未得前见。
寒光之作，固所愿也。
⼀两⽇⾯纳次。
黻顿⾸。
天启亲。
《叔晦帖》，⽶芾书。
纸本，纵24.5厘⽶，横29.6厘⽶。
现藏⽇本东京国⽴博物馆。
释⽂：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以⽂艺同好，甚相得，于其别也。
故以秘玩赠之，题以⽰两姓之⼦孙异⽇相值者。
襄阳⽶芾、元章记。
叔晦之⼦：道奴、德奴、庆奴。
仆之⼦：鳌⼉、洞阳、三雄。
⽶芾《伯充帖》，⼜称《致伯充尺牍》、《伯⽼台坐帖》、《眼⽬帖》，⾏草书。
纸本。
纵27．8厘⽶，横39．8厘⽶。
信札⼀则。
台北故宫博物院藏。
约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）⼗⼀⽉⼆⼗五⽇。
纸上名家藏印累累。
释⽂：⼗⼀⽉廿五⽇。
芾顿⾸启。
辱教。
天下第⼀者。
恐失了眼⽬。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽⾔。
同官⾏。
奉数字。
草草。
芾顿⾸伯充台坐。
⽶芾《箧中帖》，⼜称《致景⽂隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》。
⾏草书。
纸本。
信札⼀则。
约书于北宋哲宗元祐六年（1091）。
纵28．4厘⽶，横39．5厘⽶。
台北故宫博物院藏。
释⽂：南宫天机笔妙（鲜于枢书）芾箧（qie）中怀素帖如何。
乃长安李⽒之物。
王起部、薛道祖⼀见。
便惊云。
⾃李归黄⽒者也。
芾购于任道家。
⼀年扬州送酒百馀尊。
其他不论。
帖公亦尝见也。
如许。
即并驰上。
研⼭明⽇归也。
更乞⼀⾔。
芾顿⾸再拜。
景⽂隰公阁下。
⽶芾《三吴帖》，⾏书。
纸本。
信札及五⾔古诗各⼀。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘⽶，横63厘⽶。
台北故宫博物院藏。
释⽂：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳⽶黻上。
三吴有丈夫。
⽓欲吞海⽔。
开⼝论世事。
借箸对天⼦。
瑞节⾼如松。
—岁⼏繁使。
秋⽔浮湘⽉。
罇酒屡觏⽌。
⾔别不可攀。
寥虚看云驶。
《张季明帖》，⽶芾书。
纸本，纵26.0厘⽶，横34.5厘⽶。
现藏⽇本东京国⽴博物馆。
《米芾书法全集》 放大版 152张
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对米芾书法的评价
对米芾书法的评价
米芾是中国历史上著名的书法家之一，他的书法风格独特，充满个性和创造力。
以下是对米芾书法的评价：
1.笔法精湛：米芾的书法以"米字"风格著称，其笔法精湛，笔锋灵活，字体多变。
他善于运用各种笔锋，包括侧锋、中锋、卧锋等，表现出极高的艺术技巧和功力。
2.灵动多姿：米芾的书法不仅注重笔法，还注重字形的变化和动态感。
他的字形多变，或长或扁，或大或小，或宽或窄，或正或斜，给人以灵动多姿的美感。
3.自然天成：米芾的书法追求自然天成，不刻意雕琢，没有过多的修饰和装饰。
他的作品往往看似随意，实则精心构思，充分表现了自然之美。
4.意蕴深厚：米芾的书法不仅注重形式美，还注重意蕴深厚。
他的作品往往表现出深邃的内涵和思想，如《蜀素贴》等作品中所表达的哲理和情感。
5.创新精神：米芾的书法在创新方面也表现出极高的才华。
他不仅继承了前人的传统，还不断尝试新的表现手法和风格，开创了属于自己的独特风格。
总之，米芾的书法是中国书法艺术的瑰宝之一，其精湛的笔法、灵动多姿的字形、自然天成的风格、意蕴深厚的内涵以及创新精神等方面都为后人所称道。
米芾书法全集（含手卷·高清）
米芾书法全集（含手卷·高清）【撷藏】《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏米芾《蜀素帖》墨迹绢本29.7×284.3cm 台北故宫博物馆藏米芾米芾《研山铭》卷南唐澄心堂纸行书纵36厘米，横138厘米北京故宫博物院藏吴江舟中诗卷米芾《行书虹县诗卷》纸本纵31.2厘米横487厘米米芾《拜中岳命作》纸本行书纵29.3厘米横101.8厘米北京故宫博物院藏2 米芾《拜中岳命作》纸本行书纵29.3厘米横101.8厘米北京故宫博物院藏17 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书18 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书。
珊瑚帖20 《珊瑚复官二帖》24 米芾《向太后挽词帖》纸本小字行楷纵30.2厘米横22.3厘米北京故宫博物院藏。
29 米芾《新恩帖》纸本行书纵33.3厘米横48.5厘米北京故30 米芾《论草书帖》纸本草书纵24.7厘米横37厘米台北故31 米芾《中秋登海岱楼作诗帖》即为《中秋诗帖》（草书九帖之六、七）纸本草书42 米芾《德忱帖》纸本行草书纵25.4厘米横78.6厘米_调整大小46 米芾王略帖赞（《破羌帖跋赞》）行楷书纵22.9厘米横48.2厘米北京故宫博物院藏。
48 米芾《来戏帖》翰牍九帖之一纸本行草书纵25.5厘米横43.6厘米49 米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米50 米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米52 米芾《适意帖》（又称《玉格帖》）翰牍九帖之四纸本行草书纵23.5厘米横35.9厘米62 米芾《甘露帖》（又称弊居帖）纸本行书纵35.5厘米横50.3厘米台北故宫博物院藏64 米芾《褚临黄绢本兰亭序跋赞》北京故宫博物院藏。
65 米芾《褚遂良摹兰亭序跋赞》纸本 24 X 47.5cm 北京故宫博物院藏。
米芾最惊美的120个字,太险太美了!
米芾最惊美的120个字，太险太美了！引言：米芾，北宋最著名书法家，古今中外粉丝无数。
擅篆、隶、楷、行、草等书体，在宋四家中米芾书法功力最为深厚，其书法被形容为“刷字”，形容用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。
大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
那般气势，太险太美，太绝了。
今天，书法思考给大家整编《米芾最惊美120字》给大家从微观细节和字间对比上，一睹米字绝美风采！先从著名的《珊瑚帖》开始吧！看到“瑚”字，有没有想尖叫的感觉？斑驳字迹，信手“涂写”的神韵。
在《珊瑚帖》中，字态极为奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。
米字中，平捺十分伸展，从不少字中能看到如此奔放意韵。
下面我们接着到著名的《苕溪诗卷》，作为米芾代表作，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
看到“时”字的钩划，这就是最典型的米芾味！米芾行笔要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。
我们看到上面的“半”和“夏”字的横划骨和肉的体现：米芾对书法用笔有独到体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
从米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。
”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。
米字代表性的“捺点”，很传神。
不难看出，米芾用笔豪放稳健，结字宽绰疏朗。
其书体潇洒奔放，又合于法度。
比如看到下面的《戏成诗帖》：米芾结构奇俊，大字亦不例外，比如大字帖《研山铭》如下：此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
米芾的用笔，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势。
米芾作品年表
米芾作品年表卷一元佑前P006药洲题刻（后刻） 1073年熙宁六年癸丑 23岁 7月P007还珠洞题名自画像 1074年熙宁七年甲寅 24岁 5月P008天马赋（疑伪） 1080年元丰三年庚辰 30岁正月P018阎立本《步辇图》观跋1080年元丰三年庚辰30岁八月八日P020三吴帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P023法华台诗帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P024道林诗帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P025砂步诗帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P033书海月赞跋伪作 1081年元丰四年辛酉 31岁P048庐山题书 1081年元丰四年辛酉 31岁十月P049盛制帖 1082年元丰五年壬戌 32岁P053寒光帖 1082年元丰五年壬戌 32岁P055吴江舟中诗帖 1082年元丰五年壬戌 32岁P068成伯公帖残约元丰五年壬戌 32岁P069僧正文公帖约元丰五年壬戌 32岁P070方圆庵记 1083年元丰六年癸亥 33岁四月九日P078重装张旭《深秋帖》并跋1084年元丰七年甲子34岁六月十九日P079再跋张旭《深秋帖》 1084年元丰七年甲子 34岁八月十五日P080郡官帖约元丰六-----八年P082雨寒帖约元丰六-----八年P083潇湘八景图（并序) 伪P091（附）题李营丘潇湘八景图伪卷二元佑P006相從帖 1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁P018秋暑憩多景楼诗帖1086年哲宗元祐元年丙寅36岁P020张季明帖 1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁P024吾家法书帖 1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁六月五日P027李太师帖P032蒋延祖夫人钱氏墓志约1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁P036好事家帖 1087年元祐二年丁卯 37岁七月P038武帝书帖 1087年元祐二年丁卯 37岁七月P040张颠帖《论草书帖》 1087年元祐二年丁卯 37岁P042西园雅集李公麟作图米芾为诗集作序1087年元祐二年丁卯 37岁七月P050知府帖（《致知府大人尺牘》）（《邂逅長者帖》）1087年元祐二年丁卯 37岁P056辨法真迹（淳化阁帖跋） 1088年元祐三年戊辰 38岁元月P060题《褚摹兰亭序》卷 1088年元祐三年戊辰 38岁二月P070苕溪诗卷 1088年元祐三年戊辰 38岁八月八日P075跋殷令名头陀寺碑 1088年元祐三年戊辰 38岁九月五日P078颜鲁公碑阴记 (局部) 1088年元祐三年戊辰 38岁九月P079蜀素诗帖 1088年元祐三年戊辰 38岁九月二十三日P091叔晦帖P094海岳 1089年元祐四年已巳 39岁P095焦山题记 1091年元佑六年辛未 41岁P096闰月帖《呈左相吕大防启》 1091年元佑六年辛未 41岁八月P099篋中帖（《致景文隰公阁下尺牘》）（《天机妙帖》）1091年元佑六年辛未 41岁岁末P102东坡《木石图》诗跋1091年元佑六年辛未41岁岁末P103昨日帖1091年元佑六年辛未41岁岁末P105顾虎头帖 1091年元佑六年辛未 41岁岁末P108久别帖 1092年元佑七年壬申 42岁春P110竹前槐后诗卷《亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》1092年元佑七年壬申初夏 42岁P114宠临帖 1092年元佑七年壬申七月 42岁P116枉驾帖 1092年元佑七年壬申七月 42岁P118珍醴帖 1092年元佑七年壬申九月 42岁P120岁丰帖 1093年元佑八年癸酉秋 43岁P124依赦帖 1093年元佑八年癸酉秋 43岁P127明道观壁记1094年元佑九年甲戌正月五日 44岁P130天衣怀禅师碑 1094年元佑九年甲戌正月 44岁P139章圣天临殿记章圣天临殿铭1094年元佑九年甲戌春 44岁P147裹鲊帖 1094年元佑九年甲戌三月 44岁P148雍丘帖约1093年元佑八年癸酉秋 43岁卷三绍圣P006诏使帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P008催租诗 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P009粮院帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P014蒙教帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P016吏民帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P018拜中岳命作诗帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P021留简帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P028监斗帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P029木兰诗疑伪 1094年绍圣元年甲戌 44岁九月二十六日P035过高邮 1094年绍圣元年甲戌 44岁十月P036露筋之碑 1094年绍圣元年甲戌 44岁十月P041淡墨秋山诗帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁P044方回帖 1095年绍圣二年乙亥 45岁P046逃暑帖 1095年绍圣二年乙亥盛夏 45岁P050穰侯出关P053浙江亭观潮诗（七律） 1095年绍圣二年乙亥八月十八日 45岁P056杂抄诗 1095年绍圣二年乙亥冬 45岁P058满庭芳词 1096年绍圣三年丙子三月 46岁P061乐兄帖 1096年绍圣三年丙子 46岁P064易说（疑）1097年绍圣四年丁丑47岁P069指喻帖 1097年绍圣四年丁丑春 47岁P071臈白帖约1097年绍圣四年丁丑47岁P072自藏晋唐帖目约1097年绍圣四年丁丑 47岁P074与魏泰唱和诗《寄魏泰诗帖》（疑为摹本）1097年绍圣四年丁丑春 47岁P078龙真行约1097年绍圣四年丁丑47岁P084第一山1097年绍圣四年丁丑春47岁P085久违帖（疑） 1097年绍圣四年丁丑春 47岁P087伯充帖《致伯充尺牍》1097年绍圣四年丁丑十一月二十五日 47岁P090南山帖 1097年绍圣四年丁丑 47岁P091尚书礼部侍郎墓志残石约1097年绍圣四年丁丑 47岁P093春和帖（《致新恩吏部侍郎尺牍》）（《沂水帖》）《政事帖》约1098年绍圣五年戊寅春 48岁卷四元符P005（贝兄）豉帖约1098年元符元年戊寅 48岁P007中伏帖 1098年元符元年戊寅六月 48岁P008捕蝗帖《书尺牍〈一〉疑摹本1098年元符元年戊寅六月 48岁P014亭观帖宝月观（见英光堂帖） 1098年元符元年戊寅八月 48岁P017净名斋记1098年元符元年戊寅中秋 48岁P023中秋登海岱楼作诗帖《中秋诗帖》（草书九帖之六、七）1098年元符元年戊寅中秋 48岁P029焚香帖《海岱帖》《两三日帖》1098年元符元年戊寅秋 48岁P033元日帖约1099年元符二年己卯元旦 49岁P039葛德忱帖（《道味帖》）（《致葛君德忱閣下尺牘》）（《五月四日帖》）1099年元符二年己卯五月四日 49岁P053梅惇帖出自停云馆法帖 1099年元符二年己卯五月 49岁P055葛叔忱帖1099年元符二年己卯五月 49岁P059陋邦帖 1099年元符二年己卯五月 49岁P062送陈觉民诗1099年元符二年己卯五月 49岁P066通判帖 1099年元符二年己卯五月 49岁P068衰迟帖 1099年元符二年己卯十月 49岁P071廷议帖 1100年元符三年庚辰 50岁P073十连帖 1100年元符三年庚辰 50岁P074衰老帖（《提刑殿院帖》）1100年元符三年庚辰 50岁P079司勳帖 1100年元符三年庚辰 50岁P078春序帖十一行约1100年元符三年庚辰春 50岁P079淮山帖约1100年元符三年庚辰 50岁P081乡石帖约1100年元符三年庚辰 50岁P084吾友帖草书九帖之四约1100年元符三年庚辰 50岁P090参政帖《苏太简参政帖》约1100年元符三年庚辰 50岁P093陈揽帖（昨日帖书尺牍〈七〉）约1099年元符三年庚辰 50岁卷五建中靖国P005向太后挽词1101年建中靖国元年辛巳 51岁P009太师行寄王太史彦舟1101年建中靖国元年辛巳二月 51岁P014长至帖（《公议帖》） 1101年建中靖国元年辛巳夏至 51岁P016临沂使君帖（《阴郁帖》）（《致临沂使君尺牘》）（又称戎薛帖）1101年建中靖国元年辛巳夏至 51岁P019雨应帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P021紫金研帖 1101年建中靖国元年辛巳中秋P027五古与程节赠答诗1101年建中靖国元年辛巳中秋 51岁P030建中靖国岁芾”题名1101年建中靖国元年辛巳 51岁P031自叙帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P054糖霜帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P055麝香帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P056章侯帖（恶札帖）约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P057珊瑚帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P067蒋永仲帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P069上记帖约1101年建中靖国元年辛巳十一月二十一日P070壮观赋约1101年建中靖国元年辛巳 51岁卷六崇宁（1102-1107年）P009新恩帖 1102年崇宁元年壬午三月三日 52岁P011具状帖1102年崇宁元年壬午四月 52岁P013久郁帖约1102年崇宁元年壬午 52岁P015左丞钧席帖1102年崇宁元年壬午五月 52岁P018研山铭约1102年崇宁元年壬午 52岁P030弊居帖（《甘露帖》）1102年崇宁元年壬午五月 52岁P032异石帖（西山书院帖平远山房本） 1102年崇宁元年壬午五月 52岁P035三米《兰亭》跋二则 1102年崇宁元年壬午五月 52岁P041褚摹《兰亭序》跋赞 1102年崇宁元年壬午六月 52岁P047江宁帖约1102年崇宁元年壬午 52岁P048老妻帖约1102年崇宁元年壬午 52岁P052承天帖1102年崇宁元年壬午六月 52岁P054褚临黄绢本兰亭序跋赞 1102年崇宁元年壬午八月十五日52岁P062运副帖1102年崇宁元年壬午十一月 52岁P064郏侨帖1102年崇宁元年壬午末 52岁P065伯修帖（《与伯修司长书》《丞果实帖》《致伯修老兄尺牍》）1102年崇宁元年壬午末 52岁P071來戏帖（《面谕帖》《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》）1102年崇宁元年壬午末 52岁P075钟山帖约1102年崇宁元年壬午末 52岁P076王略帖跋《破羌帖跋》 1103年崇宁二年癸未三月九日 53岁P085王略帖赞《破羌帖赞》约1103年崇宁二年癸未三月 53岁P094孔圣手植桧赞碑1103年崇宁二年癸未春 53岁P097晋纸帖（《自怡帖》）1103年崇宁二年癸未春 53岁P103业镜帖（《敬闻帖》）《致伯充尺牍》翰牍九帖之七1103年崇宁二年癸未春 53岁P106夏英公帖1103年崇宁二年癸未春 53岁P107韩马帖1103年崇宁二年癸未春 53岁P109彦和帖（《致彦和国士尺牘》《经宿帖》）1103年崇宁二年癸未春 53岁P113值雨帖《致伯充防御台座尺牍》）1103年崇宁二年癸未春 53岁P115清和帖（《致窦先生尺牍》） 1103年崇宁二年癸未春 53岁P119适意帖（《宗正帖》）（《获右军《王略帖》》）（《一百五十千帖》）又称《玉格帖》1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P125丹阳帖（《换玉笔架书》）（翰牍九帖之六）1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P128贺铸帖（《易王献之二帖书》《玉格帖》）1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P134白熟帖1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P136临顾帖1103年崇宁二年癸未秋 53岁P138英论帖1103年崇宁二年癸未秋 53岁P139绝唱帖约1103年崇宁二年癸未秋 53岁P140私居帖1103年崇宁二年癸未腊月 53岁P143复官帖1104年崇宁三年甲申五月 54岁P145同官帖约1104年崇宁三年甲申 54岁P147灵峰行记帖1104年崇宁三年甲申五月 54岁P156芜湖县学记碑 1104年崇宁三年甲申七月后 54岁P169篆书周书?周官约1104年崇宁三年甲申八月 54岁P174米芾拜石崇宁三年甲申 54岁P181章吉老墓志铭1105年崇宁四年乙酉九月 55岁P202真酥帖 1105年崇宁四年乙酉九月 55岁P205烝徒帖 1105年崇宁四年乙酉 55岁P210张都大帖《闻张都大宣德尺牍》（《书尺牍》〈六〉）1105年崇宁四年乙酉 55岁P216虹县诗1106年崇宁五年丙戍春 56岁P228忧畏帖 1106年崇宁五年丙戍春 56岁P231呈事帖1106年崇宁五年丙戍五月 56岁P237跋欧阳修集古录1106年崇宁五年丙戍八月一日56岁P240杂书帖1106年崇宁五年丙戍五月后 56岁P250跋蔡襄赐御书诗卷 1106年崇宁五年丙戍五月后 56岁P253戏成诗（《戏成呈私谏台坐诗札》《岳麓诗帖》翰牍九帖之九）1106年崇宁五年丙戍冬 56岁P260惠柑帖《与司谏台坐书》翰牍九帖之八约1106年崇宁五年丙戍冬 56岁P266人安帖约1106年崇宁五年丙戍 56岁P269小楷千字文约1106年崇宁五年丙戍 56岁P278太宗帖赞约1106年崇宁五年丙戍 56岁卷七大观P005书院帖约1107年大观元年丁亥正月 57岁P007章吉老墓表1107年大观元年丁亥五月 57岁P015经略帖1107年大观元年丁亥六月 57岁P017少时帖1107年大观元年丁亥六月 57岁P019行书多景楼诗册约1107年大观元年丁亥 57岁P023葛雪帖1107年大观元年丁亥十二月 57岁P034公兖帖1107年大观元年丁亥十二月 57岁P036广帅帖约1107年大观元年丁亥年末 57岁P039摹王羲之《大道帖》P040临王羲之《行穰帖》P043摹王献之《东山松帖》P044临王献之《中秋帖》（传）P047临王献之《鹅群帖》《宝晋斋法帖》临王羲之诸本王帖对照P051王略帖 (破羌帖)P053暴疾帖P054顷日帖P055妇母帖P056平安帖P057孙女帖P058事长帖P059敬伦帖P061米临十七帖P070临颜真卿《湖州帖》P071韩干照夜白题名卷八外编一《英光堂米帖》系列P007补填帖约在元丰六年左右P008适方上状帖P009初热帖九行P010门中帖（残）P011昨夕帖P012彦稽帖P014亦虚帖六行P015饿杀帖（不烦帖）P016昨夕帖（一饭帖）P017先白帖P018一麦帖P020提刑郎中帖守无为日(约1104年崇宁三年七月----1105年崇宁四月十月)P021政事帖P022爱女帖P023剧暑帖P024展唔帖P025贺圣朝词P026参赋P034长寿庵咏梅诗P036今日献祝寿纪庆生申诗P040米芾少意帖P041诉衷情词P044书祥瑞P046评纸帖（十纸说）P053摹古帖P054所居帖P055奉酬山甫P057寄薛郎中绍彭P058林逋诗跋（德行帖）P061题文同墨竹诗P062题苏轼墨竹诗P063踏莎行?雾失楼台（疑伪）P065丹青引赠曹将军霸杜甫（疑伪）P070离骚经（伪作）P103九歌（伪）P108燕然山铭（疑伪P112米芾篆隶P120正六译《波罗蜜经》序P123如来真赞P120右军帖赞卷九外编二P007曹子建应诏诗《宝晋斋》P026梅花赋（疑伪作）年三十四岁P043鲍参军舞鹤赋P062三馆暴书帖苏轼《次韵米黻二王书跋尾二首》伪残P072岳阳楼记（伪）P079从天竺归隐溪之南冈诗〈昔年诗〉P084鹤林甘露帖P086偶成蝶恋花一阕 "疑"P088下净名（疑伪）P089私居、浸足、壮观亭三帖（伪）P092问月诗传伪P094五言诗《和仆射晋公扈从温汤》王维(伪)P097萧闲堂P103书唐崔颢的《奉和许给事夜直简诸公》P111题雍丘崔明府丹灶李白（疑伪）P112太守召陪诸公游虎丘唐朱长文P120书杜甫《戏题王宰画山水图歌》P121苗幕帖P122饶纸帖P122书法赞P123仲宁帖詹怀帖P124乐圃先生墓表P127动静交相养赋白居易P132秋阳赋P137春赋庚信P141答绍彭书来论晋帖误字P142常少府题破山寺诗P146昼锦堂记（又号“百衲碑”）P149王维《游感化寺》P151书【宁王山池】唐P152岑之敬(南北朝)洛阳道伪P154宋之问明河篇(伪)P157戏题王宰画山水图歌杜甫伪P162鉴亭铭碑阴伪P163皇帝上礼抚事述怀唐李峤（伪）P165嵩山望幸唐王邕（伪）P167唐玄宗五律《幸蜀西至剑门》（伪）P168唐诗二首（韩偓刘禹锡）伪P171同李舍人冬日集安乐公主山池沈佺期P176省试腊后望春宫唐林宽P177沙堤行，呈裴相公唐张籍（伪）P180宋之问扈从登封途中作（伪）P181跋东坡师子屏风赞（伪）P184千寻飞阁诗（伪）P185白莲花亭侍宴应制沈佺期唐（伪）P186古诗三首（伪）P188南海孔广陶集米芾书法，《重建云泉山馆记》P190道法参天地（伪）P191南明山（疑伪）P192面壁P193秀岩题刻（疑伪）P194城市山林P195王维三月三日勤政楼侍宴应制唐P196米氏云山八幅卷十文集P003米芾简介P008米芾年表P014米芾书论精粹P030砚史P036宝晋英光集P103襄阳诗钞P110米芾研究综述P114米芾尺牍书法艺术研究P299襄樊米公祠测鱼 2009.6编纂测鱼2009.6.11夜结稿于石门。
米芾的书画鉴藏
米芾的书画鉴藏米芾（1051-1107），字元亮，北宋文学家、书画家、书法家、鉴藏家，苏州姑苏（今江苏苏州市）人。
米芾祖籍陕西，家族世居苏州，家财甚富。
翰林待制，拜为秘书省正字。
米芾生性文学家，自幼聪颖。
十岁时，他就已经是一位儒生，在读书、诗歌方面均有出色表现。
他胸怀博大，所涉及领域广泛，为他的学识和才华打下了坚实的基础。
他的书法也深受后人的推崇。
米芾的书画鉴藏非常有名。
他一生中鉴藏了很多名家所画的书画，包括王右、虞世南、李唐和蔡襄等。
这些书画都有很高的艺术价值，因此历来备受人们的关注。
米芾是一个非常有追求的人。
他在鉴藏方面十分讲究，做事情非常细致。
他曾说过：“书画器皿，鉴之则知其妙，皆能升华气象，见物致形，和泽未必凡庸，虽文人辈不知口舌，而颇见志节天成之意。
” 米芾十分注重器物品质的可见，他的收藏中有很多历史文物和玉器等，极为珍贵。
米芾不仅喜爱古代文物，也喜爱当代艺术品。
他在收藏时不是在追求艺术品的价格，而是在追求它们的真正价值。
米芾的书画鉴藏标准非常高，只有极为精美的艺术品才能够进入他的收藏，他从不为了纪念或胡乱收集的物品招呼。
他所鉴别的书画绝无庸置疑，是非常有艺术价值的，这也是他被誉为“画圣”的原因之一。
米芾在书画艺术方面也有重大贡献，他不拘一格，探究艺术更高的境界。
他在绘画方面独具匠心，不少作品流传至今。
在他所留下的书法作品，包括“石钟山书法歌”、“书史条龙”等字帖，充分展现了他的书法特色，特别是在形体与意境上具有独到之处，使他的书法具有极高的欣赏价值。
米芾的书画鉴藏以及他的艺术成就为中国艺术史留下了不可磨灭的印记，他的审美观念楷模，他的人格魅力影响后人。
他所留下的丰厚遗产，成为中国艺术的重要宝藏，开创了中国艺术发展的新局面。
三希堂法第四册全译4
《三希堂法帖》第四卷部分行草书摘释黄庭坚《花气熏人帖》《花气诗》释文：花气薰人欲破禅。
心情其实过中年。
春来诗思何所似。
八节滩头上水船。
F花氣薰人欲破禪。
心情其實過中年。
春來詩思何所似。
八節灘頭上水船。
赏析：此帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。
其美韵不亚于行楷书。
“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！”（草书《李白忆旧游诗卷》沈周题跋）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。
此时草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。
用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。
黄庭坚松风阁诗帖释文：松风阁。
依山筑阁见平川。
夜阑箕斗插屋椽。
我来名之意适然。
老松魁梧数百年。
斧斤所赦令参天。
风鸣媧皇五十弦。
洗耳不须菩萨泉。
嘉二三子甚好贤。
力贫买酒醉此筵。
夜雨鸣廊到晓悬。
相看不归卧僧毡。
泉枯石燥復潺湲。
山川光暉為我妍。
野僧。
早。
旱饥不能饘。
晓见寒溪有炊烟。
东坡道人已沉泉。
张侯何时到眼前。
钓臺惊涛可昼眠。
怡亭看篆蛟龙缠。
安得此身脱拘挛。
舟载诸友长周旋。
F松風閣。
依山築閣見平川。
夜闌箕斗插屋椽。
我來名之意適然。
老松魁梧數百年。
斧斤所赦令參天。
風鳴媧皇五十弦。
洗耳不須菩薩泉。
嘉二三子甚好賢。
力貧買酒醉此筵。
夜雨鳴廊到曉懸。
相看不歸臥僧氈。
泉枯石燥復潺湲。
山川光暉為我妍。
野僧。
早。
旱饑不能饘。
曉見寒溪有炊煙。
東坡道人已沉泉。
張侯何時到眼前。
釣臺驚濤可晝眠。
怡亭看篆蛟龍纏。
安得此身脫拘攣。
舟載諸友長周旋。
赏析：《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品，黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品，其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。
其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
米芾烝徒帖释文：芾烝徒如禁旅严肃，过州郡，两人并行。
寂无声，功皆省三日先了。
蒙张都大、鲍提仓、吕提举、壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。
不愧为“刷字”大师，这帖写得真是痛快淋漓
不愧为“刷字”大师，这帖写得真是痛快淋漓
北宋米芾《彦和帖》局部
米芾自称是“刷字”，他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。
无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。
”
北宋米芾《彦和帖》局部
北宋米芾《彦和帖》局部
北宋米芾《彦和帖》局部
北宋米芾《彦和帖》局部
北宋米芾《彦和帖》局部
北宋米芾《彦和帖》局部
北宋米芾《彦和帖》局部
米芾《彦和帖》，现藏于台北故宫博物院藏。
约书于北宋徽宗崇
宁二年(1103)。
米芾(1051-1107)，北宋书法家、画家、书画理论家，人称"米颠"，宋徽宗诏为书画学博士，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。
北宋米芾《彦和帖》
释文:
芾顿首启经宿尊候冲胜山试纳文府且看芭山暂给一视其背即定交也少顷勿复言芾顿首彦和国士本欲来日送月明遂今夕送耳大意：
米芾拜上启彦和国士：明天一早，我将于冲胜恭候大驾，并在纳文府接受您的考试。
就以芭山为题，过一眼之后我将当即凭记忆现场作画。
再以此决定我们今后的交往。
时间间隔不多了，您就不用回信了。
米芾再次顿首拜上彦和国士，本来我是打算来日再把这封信送过来给您的，由于月光很好，所以今晚就派人送来了。
米芾晚年书法成熟的代表作，行书真迹《德忱帖》欣赏
米芾晚年书法成熟的代表作，行书真迹《德忱帖》欣赏
导读
宋代书法家米芾以行书闻名于世，和他的行书相比，米芾的草书和楷书成就并不是很高，也难以和许多楷书大家相提并论，和米芾生活于同一时代的黄伯思曾这样评价他的书法：“但能行书，正、草殊不工”。
在米芾三十二岁的时候，苏东坡在黄州工作和生活，米芾便不远千里去拜访当世这位文豪。
苏轼对米芾也颇为欣赏，传授米芾书画学习方法，对米芾赞誉有加，同时也对米芾有知遇之恩。
米芾初学唐法，自从米芾拜访苏轼后，经苏轼点播，米芾开始“始专学晋人”，书法大有精进，米芾后来的对唐朝书法家的批判，以及对张旭、怀素等人的轻视，或许也是由此开始的。
下面让我们一起欣赏米芾晚年成熟的代表作品，《草书九帖》之一《德忱帖》。
此帖又名《葛君德忱帖》，为米芾墨迹，纸本信札，此帖行笔流畅自然，点画之际，妙趣横生，为米芾书法佳作，目前收藏于台北故宫博物院。
宋代米芾行书真迹《葛君德忱帖》
一家浅言，鄙陋之见，更多碑帖，敬请期待！
【本文编辑：赵磊（字逸之），山东临沂人，书法家协会会员】。