平面构成 色彩构成 立体构成 重点难点 自考题

平面构成色彩构成立体构成重点难点自考题色彩构成
名词解释:
1、色调:是指整体色彩外观的重要特征与基本倾向。

色调是通过色彩的明度、色相、纯度间的变化关系
形成的，其中某种因素起主导作用，就可以称为某种色调
2、纯度:是指色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度等。

色彩的纯度越高，色相越明确，反之则越弱
3、全色光:在物理学中，含红、橙、黄、绿、蓝、紫的光线称为全色光
4、无彩色系:无彩色系包括黑色、白色及黑白两色相混的各种深浅不同的灰色系列
5、错觉性:是指有生理、心理因素产生的对客观事物的不正确的知觉，即非正确的感知,错觉性是一种视
觉现象，并非客观存在，它是因大脑皮层对外界刺激物的分析发生困难而形成的 6、视界:人眼睛在固定条件下能够观察到的视野角度的范围，称为视界
7、日本色立体:日本色彩研究所于1951年研制了标准色彩体系。

它以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个色相
为基础色，并制作了24色的色相环
8、视觉整体性:是指在视知觉过程中，不是孤立地反映事物映像的各个部分，而是反映其整体的全部 9、色彩对比:是指两个以上的色相.通过空间或时间上的变化，能比较出明确的差别时，它们的相互关系
就称为色彩的对比关系
10、色相对比:色彩间在比较中所呈现的色相差别，构成了以色相为主的对比
11、纯度对比:指色彩间在比较中所呈现的纯度差别,构成了以纯度为主的对比
12、明度对比:指色彩间在比较中所呈现的明度差别，构成了以明度为主的对比
13、肌理:是指物体表面的结构特
14、视域中心:以视觉为中心，在有效的范围内中心点偏上一些，是视觉的中心
15、色彩调和:指两个或两个以上的色彩，有序、和谐地组织在一起，满足人们对色彩审美要求的色彩搭
配
16、同一调和:指两个或两个以上的色彩间差异，造成不调和的刺激感时，增加色彩的同一因素,缓和各
色间的刺激因素的方法
17、秩序调和:指色彩按一定秩序等差排列，通过渐变构成的具有节奏、韵律感的调和关系 18、对比调和:指建立在色彩变化基础上的一种调和,其色彩效果强烈\活泼、生动富于变化 19、统色传:指一个民族世代相传的，在各类艺术中都具有代表性的特征色彩
20、民间色彩:指民间艺术作品上呈现出的色彩和色彩感觉
21、水墨画:是以无彩色的黑、白、灰为基色，加上适量彩色的绘画
22、自然色彩:指自然发生而不依存于人或社会关系的纯自然事物所具有的色彩
23、关联:是指色彩间相互搭配的呼应关系
24、间隔:色彩中的间隔是形成色彩变化的主要手段
25、强调:是为了弥补配色中的贫乏与单调，用某种方法刺激视觉，从而吸引人们的注意和兴趣 26、色光的表现:光在传播中有着极强的特点，以直线性和无形性表现得最显著，通过反射、折射等方式
创造了形体与色彩的表现范围
27、形象色:在色彩搭配中，如何体现商品的色彩特征，我们称之为形象色
简答题
1、简述色彩构成的学习方法,
1)认真阅读和钻研教材 2)重视课程设计实践 3)努力提高基本技能 4)有效地提高综合设计能力 2、色彩的属性主要包括哪几个方面,
1)色彩三属性包括色相、明度、纯度，在色彩学中也称之为色彩的三要素。

2)它们是同时存在、不
可分割的，形成了三位一体的共存关系，三种属性中任何一个要素的改变都将影响原色彩其他要素的
变化。

3、简述光与色彩的关系,
1)色彩的产生离不开光，没有光就没有色彩，光源—物体—眼睛—大脑发生关系的色叫做色彩。

2)千变万化的色彩世界是由于各种单色光被物体反射与吸收的程度不同而形成的，自然界的物体对色光都具有选择性的吸收、反射、透射等现象。

4、简述视觉性形成的原因,
色彩的错觉性是由于人们的视觉生理与心理平衡而产生的。

人眼在长时间感觉一种色彩后，总是需要色彩的补色来恢复自己的平衡，这就形成色彩的错觉现象，错觉性在形体上表现的更加明显。

5、色立体有哪几种,
主要包括蒙赛尔色立体、奥斯特瓦德色立体、日本色立体。

6、色彩的心理表征
1)象征性色彩。

通过对色彩象征性的概括与分析，对探讨色彩心理情感发生的原因、发展规律和审美走向，具有参考与帮助作用。

2)主观性色彩。

色彩主观性的认识直接影响人们的心理反应，形成了色彩的象征意义，丰富了色彩的表现内容，
使色彩充满了活力。

3)印象性色彩。

通过记忆对感性的色彩进行集中、概括、归纳、综合形成色彩的表现形式，传达对色彩的感性认识，是色彩印象性的主要表现手段。

7、、什么是色彩的联想,
由色彩想到相关联的其他事物，并产生新的观念和情绪上的变化。

这种从一事物推想到另一事物的过程，称为色彩的联想。

8、在色彩的表现方面空间混合的特点
1)近看色彩丰富，远看色调统一，不同的视觉距离有不同的色彩效果
2)色彩混合后有颤动感，适合表现光感
3)可以使用少量的色彩，得到丰富的色彩效果
9、纯度对比的种类有哪些,
鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、灰强对比、灰中对比、灰弱对比。

10、明度对比的种类有哪些,
高长调、高中调、高短调、中间长调、中间中调、中间短调、低长调、低中调、低短调。

11、面积对比的规律。

12、两种颜色以相等的面积比例出现时，两色的冲突达到高峰，色彩对比强烈;比例为2:1时，色彩对比
减弱。

13、形状的聚散与色彩的关系。

形状越集中，色彩对比效果越强;形状越分散，对比效果越弱。

14、位置的确定对色彩对比的影响。

在色彩不变的情况下，位置的因素会使对比关系发生变化，近视对比感强烈，远视对比感弱。

15、肌理与色彩对比的关系。

一般来说，光滑的材料表面反光能力很强，色彩不够稳定，明度有提高现象;
粗糙的表面反光能力很
弱，色彩稳定;表面粗糙到一定程度后，明度和纯度比实际有所降低
16、互混调和有哪两种形式,一、在强烈刺激的色彩组合中，混入同一原色或两原色，使色彩的色相倾向
于混入的原色。

二、在强烈刺激的色彩组合中，把一种颜色混入其中另一种颜色中。

17、常见的同一调和包括哪几类调和,
无彩色的调和互混调和点缀的调和
18、秩序调和包括哪几类调和,
色相秩序的调和纯度秩序的调和明度秩序的调和
19、分割的调和方法,
选择一对面积相等的对比色，用一种色彩在画面上进行相互的分割、穿插，形成画面间的和谐关系，
面积分割得越多，调和感越强。

20、整体色彩重组的含义及特点?
在应用过程中，将色彩有选择地提取出来，然后将色彩的原有比例打乱，按新的色彩比例重新进行设
置重构，得到新颖而丰富的画面。

特点是运用灵活。

21、形与色的重组的含义及特点?
在应用时，色彩与原物象的形同时进行考虑，充分显示其美的实质，突出整体特征。

22、自然色彩包括哪些色彩,
自然色彩包括四季色(春夏秋冬)、动物色(蝴蝶色、鸟类色、鱼类色、贝类色)、植物色(花卉色、
果瓜色、树皮色)
23、传统色彩包括哪些色彩,
传统色彩包括彩陶色、青铜器色、唐三彩色、敦煌色。

24、学习色彩规律的意义及作用,
色彩与形态、内容、审美、功能的和谐关系，构成了设计与表现的统一要素，它为增强色彩的感染力、
表现力提供了必要的保证，其调和作用在设计中发挥了重要的作用。

25、色彩统一规律的基本形式有哪些,
色彩与形的统一，色彩与审美的统一，色彩与心理的统一
26、研究色光的目的、意义及作用,
伴随着技术的进步，光的色彩在我们的生活中无处不在，它不仅影响着人们的生活，也为世界增添了
光彩。

色光的色彩有其自身的特性，形成了其特有的表现效果。

为我们研究和探索色彩的变化提供了
广阔的空间。

27、新技术对现代设计的影响,
在现代生活中，多媒体技术的发展和电脑的普及不断地冲击人们的生活，个性化与数字化生存的概念
成为时尚潮流，多媒体技术改变了人们对事物的认识。

电脑网络就像一个人的神经系统在向外延伸，
拓展着人们的触觉。

在强大的技术支持下，人们不断地诠释着新的色彩领域的观念，许多设计作品不
可能停滞在形式上和旧的色彩表现层面上。

多媒体的应用极大的丰富了色彩的研究领域，为我们提供
了色彩表现的重要手段，极大地满足了色彩设计的空间需求，使不可能和不敢想像的设计变成了现实。

它为艺术设计的进步和发展提供了巨大的动力，也成为了色彩设计向前发展的催化剂。

28、标志色彩的配置一般有哪几种方法,
标志色彩的配置一般有三种基本方法:一是原色配合——原色的颜色单纯、强烈、鲜艳夺目，艺术效
果和传播效果显著;二是同类色配合——只选择一种颜色，利用色彩明亮度变化的办法，如用橘红、
橘黄、中黄、浅黄进行搭配，形成由浅入深的过渡色视觉，能表达出动态感;三是补色配合——这种
色彩配置，对比鲜明，图形格外醒目鲜艳，能给人以很强的视觉冲击效果。

29、广告色彩的表现在哪些作用,
色彩的表现在广告作品中具有三个方面的作用。

一是彩色广告较单色广告更能吸引人的注意力，鲜明
的色彩对于瞬间出现的即刻注意起着显著的刺激作用。

二是彩色广告画面较黑白画面更能逼真地再现
商品的真实性，忠实地反映商品的颜色、质感、量感，展示出商品的真实面貌，并通过色彩感受引发
公众的视觉心理，刺激消费需求。

三是广告色彩对企业或其产品的象征作用，通过商品各自独特倾向
的色彩语言，使消费者更易辨识和产生亲切感。

论述题
1、试述思维方法对色彩构成学习的指导作用
色彩构成的构思方法，是指色彩构成作品的构思来源、设计理念、是建立在色彩自身的表现规律基础
之上的创造过程，是建立在科学基础上的创意活动。

主要表现在以下几个方面:1)注重图形内涵的创
意2)注重色彩表现的研究 3)探索抽象语言的表达与表现
2、试述色彩属性在设计中的作用
在色彩构成的学习中，掌握和表现色彩属性之间的关系是至关重要的，处理好了这种关系，就能使简
单变得丰富，使平凡变得高尚，使色彩美的张力得到充分发挥。

否则，再鲜艳、再丰富的颜色，也会
是烦琐的、庸俗的、令人生厌的。

正如狄德罗所说的:“美与丑的关系俱生、俱变、俱长、俱灭。

”这
说明了美的本质和产生的前提，美的色彩是离不开属性之间关系的组合与创造的。

3、试述色立体的作用及意义
色立体近似一部色彩大词典，一一部科学化、标准化、系统化及实用化的色彩工具书。

首先，它科学
地用编码标号为色彩定名;其次，色立体的建立为色彩设计者(包括画家)提供了丰富的色彩词汇，
形象地表明了色相、明度、纯度间的相互关系，有助于色彩的科学分类、研究和应用，有助于加强对
比、调和等色彩规律的理解。

标准化色谱的建立，为色彩的应用和管理带来了极大的方便，促进了颜
料制造和有色物品工业生产标准化的建立，满足了现代工业化工业生产的需要，同时也推进了艺术实
践的进步。

4、为什么说色彩混合是减法混合
减法混合也称颜料混合，它与加法混合相反，混合的色彩成分越多，混出的色彩明度越低。

减法混合
是颜料或物体色的混合，即指具有物质性、吸光性的色彩的混合。

由于物体对光有选择性地吸收和反射的作用，在光源不变的情况下，两种或两种以上的颜料混合后，
光被颜料部分地吸收，而剩余的反射色光就成为混合后的颜料色彩。

混合后的新颜料，增加了对色光
的吸收能力，而反射能力则降低，故混合后色彩的明度、纯度都降低，色相也发生变化。

混合的颜料
种类越多，光被吸收得越多，反射光就越少，最后形成黑灰色。

所以说色彩混合是减法混合 5、同时对比现象的特征
1)、两种对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更为鲜艳。

2)、高纯度的色彩与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的色显得更鲜艳，低纯度的色显得更灰。

3)、高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的色显得明度更高，使明度低的色显得明度更低。

4)、两种不同的色相相邻时，分别把各自的补色残象加给对方。

5)、两色面积、纯度相差悬殊时，面积小的、纯度低的色彩处于被诱导的地位，受对方的影响大。

而
面积大、纯度高的色彩除在邻接的边缘有点影响外，其他基本不受影响。

6)、无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色有较大的变化，使无彩色向有彩
色的补色变化
6、试述形状、面积、位置、肌理等因素与色彩对比的关系。

两种颜色以相等的面积比例出现时，两色的冲突达到高峰，色彩对比强烈; 比例为2:1时，色彩对
比减弱。

形状越集中，色彩对比效果越强;形状越分散，对比效果越弱。

在色彩不变的情况下，位置
的因素会使对比关系发生变化，近视对比感强烈，远视对比感弱。

一般来说，光滑的材料表面反光能
力很强，色彩不够稳定，明度有提高现象;粗糙的表面反光能力很弱，色彩稳定;表面粗糙到一定程
度后，明度和纯度比实际有所降低。

7、试述中西绘画色彩的总体特征和区别。

中国的绘画主要包括水墨画和壁画，水墨画是在中国绘画中最具有代表性的一种绘画方式(分析特点)，
壁画包括墓室壁画、石窟壁画、寺观壁画(分析特点);西方绘画色彩给人的总体印象是较为厚重和丰
富。

把自然形体分解为几何切面，使它们相互重叠，或者在画面上同时出现无数的面，以此在平面上
显示出长度、宽度、高度与深度，乃至客体内在的、视力看不到的结构。

8、色光在设计中的组合
在色彩的设计中，利用色光作为色彩的表现已成为设计中不可缺少的一种形式，其特有的表现力极大地丰富了色彩间的关系，构成了多变的色彩空间。

它可以不断地转换我们的视觉位置，向我们传达其特有的色彩信息和色彩语言，使色彩达到了极大的表现力和视觉冲击力
9、色装设计与色彩的表现有什么关系,
包装装潢的色彩设计要与商品的属性配合，商品包装装潢的色彩设计应该使顾客能联想出商品的特点、
性能。

包装的色彩应当是被包装的商品内容、特征、用途的形象化反映。

也就是说，不论什么颜色，
都应以配合商品的内容为准。

顾客看到包装上的色彩，就能联想出包装中的商品
平面构成
名词解释
1.重复骨骼:及骨骼单元的形状、大小、方向、位置等都是相同的。

2.基本形:是平面构成中的重要基础概念。

它是构成运用组织规律进行构成画面的图形形象的基础。

3.重复:指运用完全相同的视觉元素或组织关系元素反复出现，以这种方式构成设计的方法叫做重复。

4.渐变:是以类似的基本形或骨格，渐次变化，形成一种阶段性的调和秩序。

渐变与近似相比较，有规律性强、较严谨的特点。

5(平面渐变:平面渐变不会改变基本形的形状和大小，基本形只在位置和方向上发生变化。

在重复的骨格线中，基本形也可以发生平面渐变。

6(向心式骨格:发射各骨骼线均由周围向中心发射。

7(同心式骨格:发射各骨格线均有共同的中心。

8.形状特异:在重复或近似的基本形中，有小部分的基本形的形状发生变化，与其他基本形形成对比。

9.复叠:一个形象叠在另一个形象上，产生前后的空间变化
10.疏密:数目多的形象按疏密不同放置在画面中，产生前后变化的空间感。

11.大小变化:相同的形象，通过制造视觉空间幻觉的手段来表现平面中体积的形象。

13.骨格:是构成图形的骨架和格式，即构成图形的组织框架。

14.基本形:是平面构成中的重要基础概念，它是构成运用组织规律进行构成画面的图形形象的基础。

15.近似骨格:指骨格单元的形状、大小、方向、位置都是近似的，它与重复骨格相比较具有较灵活的特点。

16.渐变骨格:是指骨格单元的形状、大小、方向、位置等是渐次发生变化的。

能产生较强视觉规律的效果。

17.比例:是指某种量与其他量之间的一种数量关系。

18.间隔渐变:是指两种基本形相间隔排列，各自按自己的渐变方式渐变。

19.发射:是规律性骨格中非常严谨的、渐变的一种特殊形式，发射是由有秩序性的方向变动形成的。

可形成较强烈的视觉效果。

20.近似:是指形象之间不是完全一样，而是在某些因素上有共同的特征，因此表现出统一而生动的效果。

21.特异:在同质的事物中，有少量异质因素存在，这些异质因素就是特异。

22.对比:对比是指同一性质物质的悬殊差别。

将不同的图形形象作对照，相互比较。

23.密集:指基本形自由地有疏密变化地分布在画面中。

24.平面空间:是通过制造视觉空间幻觉的手段来表现平面中体积的形象。

简答
1.我们的创作形式有哪几种?
答:1.模仿 2.拆解 3.重构，模仿是人们对已有事物的一种信赖与崇拜。

拆解
是人们对以后事物组成样式的好奇与不满足.重构是人对新空间的探索。

2.平面构成的最终目的是逐渐培养学习者的创作能力,这其中包括哪三个方面?
(1)建立正确的观察方法(2)培养有创新性的思维方式(3)发展与新技术新材料
相结合的创作方式 3.线的错觉有哪几种形式?
(1)两条等长的水平直线，由于线段端头加入不同方向的斜线，因斜线与线段
形成角度不同，线段便会产生不等长的视错觉(2)等长的两条直线，垂直方向的直
线比被分割成两段的水平直线感觉长(3)同等长度的两条直线，由于其周围造型因素的对比，而产生错觉。

其对比越强，则错觉越大。

(4)一条斜向的两条直线，被两条平行的直线断开，其斜线会产生不在一条直线的错觉。

(5)两条平行直线，由于受斜线角度的影响而产生错视，使平行直线呈现曲线的感觉。

(6)在一个用直线组成的正方形周围，加入曲线的因素，会使正方形的直线产生变形的错视效果。

4.认识图形的先后受到以往经验与视觉习惯的作用时,有哪几中形态的图形在图面中图为突出?
5.形态构成中的平衡法则有哪些?
6.影响平衡的因素有哪些?
影响平衡的因素有两项，(1)重力。

重力是由构图的位置决定的。

(2)方向。

如同重力一样，方向也是影响平衡的重要要素，因为方向同重力一样，同样深受位置的影响。

7.基本形的一般构成原则是什么,
基本形的一般构成原则为:以简单的几何形态为佳。

对基本形的设计要充分考虑到在不同的组织关系内所形成的组织后的形象，使基本形由于组合的不同产生丰富变化的图形形象。

8.什么是非规律性骨格,它主要包括哪些骨格,
非规律性骨格没有严谨的骨格线，基本形或其他形象按照较自由的方式进行排列。

与规律性骨格相比较为灵活、多变。

它主要包括:特异、对比、密集。

9.骨格在应用时应注意的问题有哪些?
骨格在应用时，有时可不出现，成为纯概念上的骨格，只起到编排图形形象的作用，这时为不可见骨格。

骨格也可以直接出现在画面中，成为其中的一部分，这时为可见骨格。

10.渐变的种类有哪些,
渐变的种类主要包括:形状渐变、渐变骨格、平面渐变、大小渐变、方向渐变、间隔渐变、位置渐变、疏密渐变、色彩渐变、空间渐变、两种骨格间的交错渐变。

11.形成群化所应有的基本要求有哪些,
形成群化应有的基本要求有:(1)基本形的数量不宜过多。

(2)当不同的基本形共同构成群化时，应具有共同的形式因素，避免形象之间不协调。

(3)基本形之间的位置关系要适当，避免形成过于松散或拥挤的现象。

(4)要注意基本形组成群化形象后，所形成的外轮廓的整体性。

(5)注意基本形群化后所形成的图形各部分形象之间的动态平衡。

(6)一般构成群化的基本形要整体，避免零碎的细节。

(7)要注意视觉经验所产生的群化形象的图地关系，以及由于某些图形之间的完形形象产生的视觉差。

12.重复基本形在重复骨格中的排列方法有哪些,
重复基本形在重复骨格中的排列方式有:(1)重复基本形按同一方向，按骨格连续排列。

(2)单个基本形按图地关系黑白互换，互换后产生的两个基本形交替排列。

(3)重复基本形在重复骨格中排列可改变方向，排列时可按不同方向间隔排列。

(4)重复基本形组成一个重复单元，再将这个重复单元反复排列。

(5)重复基本形和空白重复单元间隔反复排列。

(6)重复基本形之间错位排列。

(7)重复基本形通过平移、反射、旋转、扩大等手段产生交错、重叠的效果，使画面局部产生群化现象。

(8)重复基本形按作用性骨格自由排列构成画面。

13.发射骨格的形式分为哪几类,
发射骨格的形式主要包括:同心式骨格向心式骨格离心式骨格移心式骨格
多心式骨格。

14.特异构成的种类有哪些,
成种类有形状特异，骨格特异，大小特异，方向特异，位置特异，色彩特异，肌理特异和空间特异。

15.平面空间的表达方式有哪些,
平面空间的表达方式有大小变化、复叠、色彩变化、弯曲变化、改变方向、添加投影、疏密变化。

16.对比构成的种类有哪些,
对比构成的种类有骨格对比，对比骨格，形状对比，大小对比，色彩对比，质感对比，空间对比，位置对比，重心对比，曲直对比，虚实对比，方向对比。

17.平面空间的特性有哪些,
平面空间的特性有幻觉性、暧昧性或矛盾性。

论述
1、试述有作用性骨格和无作用性的骨格的区别。

有作用性骨格使每个单元的基本形，必须控制在骨格线内。

它包括概念性的骨格和实际出现在设计中的骨格。

它的作用是既可以影响基本形的形状，也可以分割空间。

无作用性骨格是一个纯粹概念上的骨格，它不出现在设计中，不会影响基本形的形象，也不会分割空间，但有助于基本形的排列。

2、试述规律性骨格和非规律性骨格的区别。

规律性骨格是有着严谨的、有数字关系的骨格线。

基本形可以按照骨格线来进行排列，形成突出规律的和有秩序的特性。

非规律性骨格没有严谨的骨格线，基本形或其他形象按照较自由的方式进行排列。

与与规律性骨格相比较为灵活、多变。

3、论述群化构成中对基本形和位置关系的基本要求。

形成群化对基本形和位置关系的基本要求主要有:(1)可将基本形对称放置。

两个基本形可以是相交对称、分离对称、边缘相接对称、局部重合对称。

(2)可将基本形旋转按放射式放置。

基本形之间可以是相交、分离、边缘相接、局部重合等位置关系，依据不同的基本形，采用不同的放置关系。

(3)可将基本形平行对称放置。

在方向和位置上可以运用反射、移动、回转、重叠、透叠、交错等形式。

(4)按不同的方向自由放置。