诗歌格律
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• 绝句这个名称在南朝齐梁时代已经产生， 在当时已经是一种文学形式。梁代徐陵 编的诗集《玉台新咏》专在第十卷中汇 集五言四句的小诗，称为绝句，还把汉 代同一形式的诗加以“古绝句”的名称。 但这时的绝句，实际上还只具有雏形， 没有完备的格律。这些雏形到了唐人手 中，才制定了一套完整的格律，为绝句 正式定了型。定型后的绝句，每首都是 五言或者七言四句，
1、平起不入韵式
• • • • • • • • 格式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 说明： 1、下划线表示节拍 2、斜字表明这一个字既 可用平声，也可用仄声， 其余字必须按格式安排。
• 3、最后一句的第一字只能用 平声，如改为仄声，第三字 必须用平声，这是为了避免 犯孤平。 • 山中相送罢， • 日暮掩柴扉。 • 春草年年绿， • 王孙归不归。 • ——王维《送别》
• 例如：阿、八、鸭、七、桌、杀、哭、 答、挖、夹、伐、狭、夏、白、百、柏、 佛、国、活、拙、酌、浊、阁、合、舌、 哲、碟、杰、节、洁、角、觉、十、笛、 叔、竹……
二、押韵：
• 押韵，就是诗词中一部分句子的末一字 用同一个韵的字，使诗歌具备音乐感， 读起来既顺口，又悦耳动听，借以增加 诗的艺术感染力。 • 汉字一字一音。每个音都隶属于不同的 韵，就像现代汉语拼音的韵母。这种同 韵母的字在一首诗中用于一部分句子的 末尾，就叫押韵。又因押韵的字都在句 子的末尾，所以又称“韵脚”。
2、平起入韵式
• • • • • • • 格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 1、下划线表示节拍 2、斜字表明这一个 字既可用平声，也可 用仄声，其余字必须 按格式安排。 • 鹫翎金仆姑， 燕尾绣蝥弧。 独立扬新令， 千营共一呼。 ——卢纶 《和张仆射塞下去》 仆：入声字 金仆姑：箭名 蝥（mou）弧：旗名
3、仄起不入韵
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仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
1、下划线表示节拍 2、斜字表明这一个 字既可用平声，也可 用仄声，其余字必须 按格式安排。
• • • • •
故国三千里， 深宫二十年。 一声何满子， 双泪落君前。 ——张祜《宫词》
4、仄起入韵式
• • • •
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
第一句不用韵的七言绝句
• 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 • 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 • ——刘禹锡《石 头城》 • 韵脚：回、来 • 韵母：ui ai
（二）、平仄安排
• 汉字一字一音，诗句中的音节，以两个 字或者一个字为一顿，语言学称为音步。 七言诗句有三个双音步和一个单音步， 五言诗句有两个双音步和一个单音步， 每个双音步的第二个音和单音步是每个 音节的节奏点，一般称为节拍或拍子。 因此，五言诗句有三个节拍（第二字、 第四字、末一字），七言诗句有四个节 拍（第二字、第四字、第六字、末一 字）。关于字和句的平仄声格律，就与 节拍有紧密的关系。
• 在声韵格律上有它特定的严格要求。因 此，这种绝句，也称律绝。为了有别于 这种有严格要求的律绝，人们称之前的 那种雏形绝句或者以后不按这种格律写 的绝句为古绝。
• 绝句诗的格律，主要可以分为两个部分： 一是诗中要用韵，称为“押韵”；二是 每一句中的平声字和仄声字的排列，以 及根据平仄声字不同排列的句式，句与 句之间的联系，都要依照一定的规则。
• • • • •
寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 ——元稹《行宫》
四、律诗格律
• （一）、押韵： • 1、律诗用韵的地方是一、二、四、六和 末句。第一句既可以用韵，也可以用邻 韵或者不用韵，如果不用韵，句末一字 一般都用仄声。 • 2、至于第三、五、七三句不用韵的末一 字，限定都用仄声字。
（二）、平仄安排
• 1、一二句，三四句，五六句，七八句， 平仄对立 • 2、二三句，四五句，六七句，平仄相粘
（三）、对仗
• • • • • 一二句——首联（起联） 三四句——颔联 五六句——颈联 七八句——尾联 其中，颔联和颈联就规定必须用对仗。
对仗的形式
• 1、工对：出句和对句的词组和词性对得 工整。例如，动词对动词，名词对名词， 数词对数词，副词对副词等等，甚至名 词中人名、地名、物名都能相对。 • 两岸岩风吹玉树， • 已探明越晒银沙。 • 因寻野渡逢渔舍， • 更泊前湾上酒家。——韦庄《夜雪泛舟 游南溪》
• 但是写诗押韵一般只要求主要元音（韵 腹）和韵尾相同，并不要求介音（韵头） 一致。这是韵和韵母两个概念的重要区 别，所以同韵，并不等于同韵母。 • 例如，eng和ing同韵， ie和ue同韵，en、 in、un同韵……
• 平声韵：阴平和阳平都属于平声，可以 同在一首诗中使用。
• 仄声韵：一般情况下必须同一个声调才 能用于一首诗中，即要么都用上声，要 么都用去声，要么旧都入声。
• 2、宽对：凡是一联中，或是词性相对得 不那么工整，或者词组对得不十分严格， 称为宽对。 • 如，三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 • 3、流水对：凡是出句和对句的内容说的 是一个意思连贯下去，也就是一句话分 为两句说的，称为流水对。 • 如，此地一为别，孤蓬万里征。
• 4、交错对：凡是出句的词语与对句的词 语本可相对，但不是在同一个位置而是 错开的，称为交错对，或者错落对。 • 5、借对：凡属用于对仗的词语，字面能 对而词意不能对，或者这些字的谐音能 对而词义和字面不能对的对仗，称为借 对。
第一句用韵的五言绝句
• 林暗草惊风，将军夜引弓。 • 平明寻白羽，没在石棱中。 • ——卢纶《和张仆射塞 下曲》 • 韵脚：风、弓、中 • 韵母：eng ong ong
第一句用韵的七言绝句
• • • • • 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 ——杜牧《山行》 韵脚：斜、家、花 韵母：ia ia ua
• 绝句诗唯独第三句规定不用韵。但由于 绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第 三句的末一字限用仄声字。
• 第一句不用韵的绝句，其第一句的末一 字也限用仄声字。
第一句不用韵的五言绝句
• 白日依山尽，黄河入海流。 • 欲穷千里目，更上一层楼。 • ——王之涣《等鹳雀 楼》 • 韵脚：流、楼。韵母：iu ou
（一）、押韵
• 绝句押韵，就是在每一首诗的第一、第 二、第四句的末一字，用同一个韵目的 字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻 韵，也可以不押韵。也就是，除了第一 句可以不押韵之外，其中第二、第四两 句的末一字，要用同属于一个韵并且同 是平声的字做韵脚，如果用了不同韵目 的字做韵脚，就叫“出韵”或者“落 韵”，是违反格律的。 • 此外，一首诗用于韵脚的字不能重复。
李白《早发白帝城》
• • • • 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 韵脚：间、还、山 韵母：ian uan an
• 结论：介音不同，韵母不同，但它们的 主要元音和韵尾都是an,所以它们是同韵， 可以相互押韵。
登高
• • • • • • 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 韵脚：哀、回、来、台、杯。 韵母：ai ui ai ai ei
绝句和律诗
——诗歌的格律问题
一、平仄
• • • • • • • • 一、现代汉语的四声： 阴平、阳平、上声，去声 平：阴平、阳平 仄：上声，去声 二、古代汉语的四声： 平、上、去、入 平：平 仄：上、去、入
• 现代汉语vs古代汉语： • “入派四声”——查入声字的字典或者 韵书 • 常见的划入平声的入声字：
• 1、每句中的每个节拍所在（不包括末一 字）平声仄声字要交错使用 • 2、第一句和第二句之间、第三句和第四 句之间，句中凡属节拍（不包括末一字） 用的平仄声字，两句要相互对立，不能 相同。 • 3、第二句和第三句之间，句中节拍的平 仄声字（不包括末一字），两句要相同
平仄交错（一句内）
• 平声字发音较长，声调不升不降； • 仄声字发音较短，声调或升或降。 • 为了使诗句有音乐美感，就要求诗句中 节拍上的用字，平声字和仄声字交错使 用： • 例如在同一句内，第二字是平声，第四 字就用仄声，第六字又用平声。 • 相反，第二字用仄声，第四字就用平声， 第六字又用仄声。 • 一、三、五不论，二、四、六分明。
山光物态弄春辉， 莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
——张旭《山中留 客》
（三）、格式：
平起式，就是在第一句的第一个节拍 （第二字）用平声字。
• 仄起式，就是第一句的第一个节拍（第 二字）用仄声字。 • 1、平起第一句用韵的称为平起入韵式， • 2、平起第一句不用韵的称为平起不入韵 式。 • 3、仄起第一句用韵的称为仄起入韵式， • 4、仄起第一句不用韵的称为仄起不入韵
• 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 • 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 • ——李白《苏台览 古》 • 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 • 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 • ——元稹《菊花》 • 红色为平声字，绿色为仄声字
平仄对立（一对二，三对 四）
• 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 • 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 • ——张旭《山中留 客》 • 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 • 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 • ——贺知章 《咏柳》 • 这个规则在格律中叫“平仄对立”，违 反就叫“平仄失对”。
平仄相粘（二和三句）
• 绝句诗中第二句和第三句之间，句中节 拍上的平仄用字（不包括末一字），两 句要求相粘。粘，就是粘连在一起，平 粘平，仄粘仄。
• 这种规律，在格律上叫“粘”，违反这 种规律叫“失粘”。 • “对”和“粘”的作用，是使全诗的声 调有变化而不单调，读起来加强音乐美 感。
• • • • •
• 结论：它们在“平水韵”中同属于平声 灰韵，
• 说明它们在唐代诗韵中，其主要元音和 韵尾相同，只是介音不同。
• 而现代汉语读音之所以不同，其实是语 音演变的结果，但是一些南方方言依旧 保存了不少古音，如“回”念 “huai”,“杯”念“bai”，这样我们就证明 它们同韵，可以相互押韵。
三、绝句诗格律
1、平起不入韵式
• • • • • • • • 格式： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 说明： 1、下划线表示节拍 2、斜字表明这一个字既 可用平声，也可用仄声， 其余字必须按格式安排。
• 3、最后一句的第一字只能用 平声，如改为仄声，第三字 必须用平声，这是为了避免 犯孤平。 • 山中相送罢， • 日暮掩柴扉。 • 春草年年绿， • 王孙归不归。 • ——王维《送别》
• 例如：阿、八、鸭、七、桌、杀、哭、 答、挖、夹、伐、狭、夏、白、百、柏、 佛、国、活、拙、酌、浊、阁、合、舌、 哲、碟、杰、节、洁、角、觉、十、笛、 叔、竹……
二、押韵：
• 押韵，就是诗词中一部分句子的末一字 用同一个韵的字，使诗歌具备音乐感， 读起来既顺口，又悦耳动听，借以增加 诗的艺术感染力。 • 汉字一字一音。每个音都隶属于不同的 韵，就像现代汉语拼音的韵母。这种同 韵母的字在一首诗中用于一部分句子的 末尾，就叫押韵。又因押韵的字都在句 子的末尾，所以又称“韵脚”。
2、平起入韵式
• • • • • • • 格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 1、下划线表示节拍 2、斜字表明这一个 字既可用平声，也可 用仄声，其余字必须 按格式安排。 • 鹫翎金仆姑， 燕尾绣蝥弧。 独立扬新令， 千营共一呼。 ——卢纶 《和张仆射塞下去》 仆：入声字 金仆姑：箭名 蝥（mou）弧：旗名
3、仄起不入韵
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仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
1、下划线表示节拍 2、斜字表明这一个 字既可用平声，也可 用仄声，其余字必须 按格式安排。
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故国三千里， 深宫二十年。 一声何满子， 双泪落君前。 ——张祜《宫词》
4、仄起入韵式
• • • •
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
第一句不用韵的七言绝句
• 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 • 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 • ——刘禹锡《石 头城》 • 韵脚：回、来 • 韵母：ui ai
（二）、平仄安排
• 汉字一字一音，诗句中的音节，以两个 字或者一个字为一顿，语言学称为音步。 七言诗句有三个双音步和一个单音步， 五言诗句有两个双音步和一个单音步， 每个双音步的第二个音和单音步是每个 音节的节奏点，一般称为节拍或拍子。 因此，五言诗句有三个节拍（第二字、 第四字、末一字），七言诗句有四个节 拍（第二字、第四字、第六字、末一 字）。关于字和句的平仄声格律，就与 节拍有紧密的关系。
• 在声韵格律上有它特定的严格要求。因 此，这种绝句，也称律绝。为了有别于 这种有严格要求的律绝，人们称之前的 那种雏形绝句或者以后不按这种格律写 的绝句为古绝。
• 绝句诗的格律，主要可以分为两个部分： 一是诗中要用韵，称为“押韵”；二是 每一句中的平声字和仄声字的排列，以 及根据平仄声字不同排列的句式，句与 句之间的联系，都要依照一定的规则。
• • • • •
寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 ——元稹《行宫》
四、律诗格律
• （一）、押韵： • 1、律诗用韵的地方是一、二、四、六和 末句。第一句既可以用韵，也可以用邻 韵或者不用韵，如果不用韵，句末一字 一般都用仄声。 • 2、至于第三、五、七三句不用韵的末一 字，限定都用仄声字。
（二）、平仄安排
• 1、一二句，三四句，五六句，七八句， 平仄对立 • 2、二三句，四五句，六七句，平仄相粘
（三）、对仗
• • • • • 一二句——首联（起联） 三四句——颔联 五六句——颈联 七八句——尾联 其中，颔联和颈联就规定必须用对仗。
对仗的形式
• 1、工对：出句和对句的词组和词性对得 工整。例如，动词对动词，名词对名词， 数词对数词，副词对副词等等，甚至名 词中人名、地名、物名都能相对。 • 两岸岩风吹玉树， • 已探明越晒银沙。 • 因寻野渡逢渔舍， • 更泊前湾上酒家。——韦庄《夜雪泛舟 游南溪》
• 但是写诗押韵一般只要求主要元音（韵 腹）和韵尾相同，并不要求介音（韵头） 一致。这是韵和韵母两个概念的重要区 别，所以同韵，并不等于同韵母。 • 例如，eng和ing同韵， ie和ue同韵，en、 in、un同韵……
• 平声韵：阴平和阳平都属于平声，可以 同在一首诗中使用。
• 仄声韵：一般情况下必须同一个声调才 能用于一首诗中，即要么都用上声，要 么都用去声，要么旧都入声。
• 2、宽对：凡是一联中，或是词性相对得 不那么工整，或者词组对得不十分严格， 称为宽对。 • 如，三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 • 3、流水对：凡是出句和对句的内容说的 是一个意思连贯下去，也就是一句话分 为两句说的，称为流水对。 • 如，此地一为别，孤蓬万里征。
• 4、交错对：凡是出句的词语与对句的词 语本可相对，但不是在同一个位置而是 错开的，称为交错对，或者错落对。 • 5、借对：凡属用于对仗的词语，字面能 对而词意不能对，或者这些字的谐音能 对而词义和字面不能对的对仗，称为借 对。
第一句用韵的五言绝句
• 林暗草惊风，将军夜引弓。 • 平明寻白羽，没在石棱中。 • ——卢纶《和张仆射塞 下曲》 • 韵脚：风、弓、中 • 韵母：eng ong ong
第一句用韵的七言绝句
• • • • • 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 ——杜牧《山行》 韵脚：斜、家、花 韵母：ia ia ua
• 绝句诗唯独第三句规定不用韵。但由于 绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第 三句的末一字限用仄声字。
• 第一句不用韵的绝句，其第一句的末一 字也限用仄声字。
第一句不用韵的五言绝句
• 白日依山尽，黄河入海流。 • 欲穷千里目，更上一层楼。 • ——王之涣《等鹳雀 楼》 • 韵脚：流、楼。韵母：iu ou
（一）、押韵
• 绝句押韵，就是在每一首诗的第一、第 二、第四句的末一字，用同一个韵目的 字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻 韵，也可以不押韵。也就是，除了第一 句可以不押韵之外，其中第二、第四两 句的末一字，要用同属于一个韵并且同 是平声的字做韵脚，如果用了不同韵目 的字做韵脚，就叫“出韵”或者“落 韵”，是违反格律的。 • 此外，一首诗用于韵脚的字不能重复。
李白《早发白帝城》
• • • • 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 韵脚：间、还、山 韵母：ian uan an
• 结论：介音不同，韵母不同，但它们的 主要元音和韵尾都是an,所以它们是同韵， 可以相互押韵。
登高
• • • • • • 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 韵脚：哀、回、来、台、杯。 韵母：ai ui ai ai ei
绝句和律诗
——诗歌的格律问题
一、平仄
• • • • • • • • 一、现代汉语的四声： 阴平、阳平、上声，去声 平：阴平、阳平 仄：上声，去声 二、古代汉语的四声： 平、上、去、入 平：平 仄：上、去、入
• 现代汉语vs古代汉语： • “入派四声”——查入声字的字典或者 韵书 • 常见的划入平声的入声字：
• 1、每句中的每个节拍所在（不包括末一 字）平声仄声字要交错使用 • 2、第一句和第二句之间、第三句和第四 句之间，句中凡属节拍（不包括末一字） 用的平仄声字，两句要相互对立，不能 相同。 • 3、第二句和第三句之间，句中节拍的平 仄声字（不包括末一字），两句要相同
平仄交错（一句内）
• 平声字发音较长，声调不升不降； • 仄声字发音较短，声调或升或降。 • 为了使诗句有音乐美感，就要求诗句中 节拍上的用字，平声字和仄声字交错使 用： • 例如在同一句内，第二字是平声，第四 字就用仄声，第六字又用平声。 • 相反，第二字用仄声，第四字就用平声， 第六字又用仄声。 • 一、三、五不论，二、四、六分明。
山光物态弄春辉， 莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
——张旭《山中留 客》
（三）、格式：
平起式，就是在第一句的第一个节拍 （第二字）用平声字。
• 仄起式，就是第一句的第一个节拍（第 二字）用仄声字。 • 1、平起第一句用韵的称为平起入韵式， • 2、平起第一句不用韵的称为平起不入韵 式。 • 3、仄起第一句用韵的称为仄起入韵式， • 4、仄起第一句不用韵的称为仄起不入韵
• 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 • 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 • ——李白《苏台览 古》 • 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 • 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 • ——元稹《菊花》 • 红色为平声字，绿色为仄声字
平仄对立（一对二，三对 四）
• 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 • 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 • ——张旭《山中留 客》 • 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 • 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 • ——贺知章 《咏柳》 • 这个规则在格律中叫“平仄对立”，违 反就叫“平仄失对”。
平仄相粘（二和三句）
• 绝句诗中第二句和第三句之间，句中节 拍上的平仄用字（不包括末一字），两 句要求相粘。粘，就是粘连在一起，平 粘平，仄粘仄。
• 这种规律，在格律上叫“粘”，违反这 种规律叫“失粘”。 • “对”和“粘”的作用，是使全诗的声 调有变化而不单调，读起来加强音乐美 感。
• • • • •
• 结论：它们在“平水韵”中同属于平声 灰韵，
• 说明它们在唐代诗韵中，其主要元音和 韵尾相同，只是介音不同。
• 而现代汉语读音之所以不同，其实是语 音演变的结果，但是一些南方方言依旧 保存了不少古音，如“回”念 “huai”,“杯”念“bai”，这样我们就证明 它们同韵，可以相互押韵。
三、绝句诗格律