话剧《关汉卿》
关汉卿
为浪子正名——讲正气、讲道义的正人君子
• • • • 关汉卿与朱帘秀 世俗情调的浪漫爱情—充满革命浪漫主义诗情和战斗性的爱情 《双飞蝶》 关汉卿与朱帘秀共同用鲜血铸就的《窦娥冤》在田汉笔下被发挥到了极致，非田 汉不足以为《关汉卿》，非田汉不足以为此曲。以权力话语为主导的社会会历史 需要田汉的才气、诗情和心性相结合，共同完成了这一部一定程度上经得起历史 检验的关汉卿优秀剧作。 一个个符合时代精神、体现当下观念的历史亡灵又被田汉请出来，付着于关汉卿 的精神世界中，如爱国主义精神、维护社会公平与正义、忠肝义胆、反封建剥削 压迫和统治制度的杰出代表。 文天祥成为关汉卿精神楷模，屈原、岳飞、包拯等英烈和先贤也构成了关汉卿的 精神支点。而水泊梁山英雄们手中“路见不平，拔刀相助”，维护社会公平与正 义，反抗不合理的封建统治秩序的刀枪，成为关汉卿不畏强暴、反抗压迫的正义 之笔。“关圣帝”，在田汉的戏剧文本中也堂而皇之地成为关汉卿的祖先，使关 汉卿这一人物形象的忠义特征得以强化。
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《关汉卿》具有超越性艺术魅力，在于其挣脱了特定历史、时代、阶级及性 别意识和主流观念所构筑的囚牢，表现出以真为其基本特征的永恒之情。 • 我们编制了有血有肉的关汉卿及为体现其本质的“社会关系总和”，它 是由众多《窦娥冤》的创作、演出、社会效果及给所参与人物带来的悲 剧性命运，田汉为人物着杂群像构成的围绕剧。 • 现存历史文献中关于关汉卿生平的资料极少，田汉全面分析了元代社会 的政治经济情况和人民生活，通过研究作品的思想感情来把握关汉卿的 思想性格，从而写出了他和人民群众息息相通的关系，写出了他憎恶黑 暗、蔑视权势，坚贞不屈的斗争精神。剧本不拘泥于历史事实，又切合 于历史真实，在阶级斗争、民族斗争的背景上表现了关汉卿的戏剧艺术 活动，写出了他最可贵的斗争品格。关汉卿的艺术形象，概括了中国历 史上进步文人的斗争传统，也融注了田汉一生为我国戏剧事业奋斗的生 活体验。 • 《关汉卿》在历史剧的形式美方面也进行了大胆的探索和创新。它以诗 入剧，唱词极为优美。第八场关汉卿与朱帘秀在狱中互诉衷扬，一曲 《蝶双飞》，既深刻地揭示了人物崇高的心灵美，使人物的精神境界升 华到新的高度，发出夺目的光辉，又增强了戏剧效果和艺术感染力，形 成了剧作熔壮美与优美一炉的美学风格。
唐烨：重排《关汉卿》献礼中国话剧110周年
唐烨：重排《关汉卿》献礼中国话剧110周年作者：白鸽来源：《北广人物》2017年第35期作为中国话剧诞辰110周年的献礼之作，《关汉卿》将于9月22日登陆首都剧场的舞台。
这部田汉的名作曾于1958年、1963年两度登上人艺的舞台，导演唐烨称，“虽然北京人艺素来以郭老曹剧院著称，但对于其他优秀的经典剧目，我们也特别希望搬上舞台。
在中国话剧史上，田汉先生的《关汉卿》的地位仅次于《茶馆》，而且明年也是田汉先生诞辰120周年，所以我们正好用这个戏作为献礼。
”进北京人艺跟随苏民排戏唐烨毕业于中央戏剧学院导演系，是北京人艺唯一一位女性导演，也是地地道道的北京姐。
主要话剧作品有《天之骄子》、《甲子园》、《洋麻将》、《关汉卿》、《老爸，开门》、《坏女孩的恶作剧》、《蔡文姬》、《原野》、《李白》、《金鱼池》、《渔人》等。
2012年，导演的《老爸，开门》获得北京市文化局小剧场优秀剧目奖；2013年，导演的《甲子园》荣获第七届北京市文学艺术奖；2014年，荣获第九届话剧金狮奖最佳导演。
学生时代的唐烨已经崭露头角，小学二年级就被推荐到了中央电视台少年演出队，四年级就被中国儿童电影制片厂挑走拍电影。
谈到自己的导演之路，唐烨回忆，“我报考中戏那年，所有的艺术院校导演系都不招生，只有中戏招了一个大专班，还都是从全国各个儿艺来的定向生，除此之外只招一个应届毕业生——就是我。
然后中戏毕业我就分到了北京人艺，一路都挺顺利的。
特别感谢苏民老师，进了人艺跟着他学习了整整十年，导了三部戏，而且是从北京人艺经典的《蔡文姬》开始的。
苏导排戏会给每个演员留作业。
我是副导演，所以他给别人留的作业我要看啊，说实话我不是一个擅长古文的人，那个时候觉得好难背啊。
比如说他给曹操的扮演者留一些文章，甚至精确到《资治通鉴》的第多少页到多少页，至少这些他肯定看过，然后觉得这段文字对你塑造的人物有帮助，才会叫你去看。
当时我就震惊了，真的是佩服佩服再佩服了。
我从这些老艺术家身上学到了很多东西，所以我后来再跟年轻演员合作的时候，我也会用这样的方式和方法要求他们。
关汉卿(节选)_教案2
关汉卿（节选）教案2学习目标与方法指导1．了解剧作家田汉、关汉卿生平，以及有关话剧的知识2．熟读剧本文，了解剧情并能复述该剧内容3．掌握本剧艺术创作的主要手法4．明确本文选材的特点内容概要1．剧作主旨。
剧本以元代戏剧家关汉卿创作戏剧《窦娥冤》的过程为中心线索，突出地表现了关汉卿"以杂剧为武器，为斗争而创作"的战斗精神，塑造了关汉卿的艺术形象。
并表现了歌妓珠帘秀（即朱簾秀）"以演剧为武器，用生命来斗争"的崇高品格。
2．创作背景：一九五八年，当时的世界和平理事会举行世界文化名人、我国十三世纪大戏剧家关汉卿戏剧活动七百周年的纪念活动，田汉的历史剧《关汉卿》就是为此而创作的。
3．剧作特色：（1）本剧是一部新编历史剧。
作者既忠实于历史，又追求艺术真实；在历史真实的基础上，进行了大胆的艺术构思和丰富的艺术想象，形成了独特的，带有浪漫主义激情史剧风格。
（2）剧作在戏剧结构上，采用了"戏中戏"的艺术手法。
全剧以关汉卿酝酿、准备、创作、修改、排演《窦娥冤》的全过程来结构戏剧情节，展开曲折复杂的戏剧冲突，产生了强烈的戏剧效果。
（3）在人物性格的塑造上，采取了"人中人"的艺术手法。
关汉卿的形象与其所写戏中窦娥的形象，一实一虚，虚实相融，又交相辉映。
（4）剧作写的是历史悲剧，却有着鲜明的现实意义。
重难点提示一、名词解释1．田汉（1898－1968）湖南长沙人，本名田寿昌。
现代剧作家、现代戏剧运动的组织者和领导者。
1916年留学日本。
11921年与郭沫若等组织创造社。
后与欧阳予倩等创办南国剧社，南国电影剧社，南国艺术学院．从事话剧创作，演出和教学活动。
1930年他作为中国左翼作家联盟发起人之一，被选为执行委员。
1932年加入中国共产党。
他还与聂耳、冼星海、张曙等合作创作了大量歌曲，如《毕业歌》、《义勇军进行曲》等都曾广泛流传。
《义勇军进行曲》于1982年正式定为中华人民共和国国歌。
话剧《关汉卿》导演意图
二、这四种 矛盾冲 突不同 的态度 １ 文人败 类 叶和 甫威 胁 不让 写和 、
逼 关汉卿 不准 写 、演 《 窦娥 冤 》。 四 、全尉 的主题 围绕 关汉卿在 《 窦娥 冤 》的创 作、 演 出过程 中所 遇到 的一连 串矛盾 ，所面
对 的一系列挫 折 ，让 人物在斗 争中显 示
削而丧 失 了最 基本 的人 权的情 景 ，关汉 卿是十三 世纪黑 暗 的封 建社会 中 以元杂 剧 为人 民代言 的人 民戏 剧家。他 不惜 冒 “ 妄撰词 曲 ，犯 上恶言 ”之禁律 ，以杂
演 ，而 关汉卿 、朱帘 秀甘 冒杀头危 险 ，
决 心把 《 窦娥 冤 》搬 上舞 台 （ 从这 里观 众 初步领 略了关汉 卿为 民请 命 的勇气和
信念 ）
剧 中曾写过 关汉 卿读 文天祥的 《 正 气歌 》的情 节 ，其 实关汉 卿正是 用 自己
无限 忠于 人 民的不朽作 品在十三 世纪 元
代 生 活 的 舞 台上 唱 出 了一 首 气 ； 河 的 Ｉ 士山 正 气歌。
２ 阿合 玛威 逼关汉 卿按 照他 的 旨 、
例： 大幕拉开 ， 急剧 的音 乐旋 律起 ， 在沉 重的音 乐中我们 眼前呈 现 出古老而
高 大的城 门，残垣 断壁 ，浓 雾弥 漫 ，在 黑暗 的城墙 角沉睡 的乞丐 ，两个衙 役 的 鞭挞 声 ，吆喝声 ，樵 夫 、小贩 、瞎眼 的 老 艺人被 刚贴 出的告示 所吸 引 ，马队驰
话剧《关汉卿》：半个世纪的历史回响
话剧《关汉卿》：半个世纪的历史回响作者：邹红来源：《艺术评论》 2017年第12期邹红2017年月23日，在阔别半个多世纪后，田汉先生创作的历史剧《关汉卿》再度登上北京人民艺术剧院的舞台。
1958年3月，田汉在短短十余天内完成了《关汉卿》的剧本创作，随即刊发于5月号《剧本》杂志。
同年6月28日，由焦菊隐、欧阳山尊担任导演、由刁光覃、舒绣文、于是之等著名演员饰演剧中主要人物的话剧《关汉卿》在首都剧场首演，演出大获成功，并在全国范围内产生很大反响。
此后，上海人民艺术剧院、上海戏剧学院先后排演了话剧《关汉卿》，广东粤剧院也在田汉创作的基础上改编成同名粤剧，其中，上海人民艺术剧院的演出被上海美术出版社以连环画的形式出版，而广东粤剧院的演出则披上海海燕电影制片厂和广州珠江电影制片厂联合搬上银幕。
1963年8月，北京人艺复排《关汉卿》，仍由焦菊隐执导，主演改为田冲、狄辛、童超等人。
事实上，此轮《关汉卿》排演，不论话剧还是戏曲，导演、演员均为业界翘楚，可谓名家云集，盛况空前。
但在接下来的将近三十年间，话剧《关汉卿》却淡出舞台，直到1991年，中国青年艺术剧院重新排演，《关汉卿》才再次进入观众的视野，且同样获得好评。
有评论认为，青艺版的《关汉卿》“富有浓郁的民族风格和时代色彩”，“体现了时代的进步，戏剧的进步”，是“话剧艺术的令人瞩目的新硕果”。
那么，在时隔26年之后，北京人艺这出由唐烨执导，王斑、于明加担纲主演的新版《关汉卿》，又会带给我们什么样的感受呢？一、演绎一个后人眼中的关汉卿导演唐烨曾对媒体表示：“我们并不是力求还原一段真实历史，而是希望通过田汉笔下的故事，加之我们现代人的捕捉，演绎一个后人眼中的关汉卿，更多突出人性的一面。
”这表明新版《关汉卿》剧组有自己的创作追求。
由于1958年版、1963年版演出未能留下影像资料，所以此次《关汉卿》的排演可以说是另起炉灶，亦即是重排而非复排。
不过，唐烨如此表示，应该更是立足于对田汉剧作的当下理解。
话剧《关汉卿》ppt课件
第三，《关汉卿》是在一九五八年出笼的，
正是我国人民反击资产阶级右派进攻取得怒斥，你是有眼无珠， 你认错了人了，我关汉卿是有名的蒸不烂，煮不熟， 捶不扁，炒不爆，响当当的一粒铜豌豆。
田汉认为，关汉卿是一个沉毅不屈的人道战士 。话剧中贯穿的主线是“为民请命”而为民请命恰恰 是田汉自己的生命底色。
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关汉卿与朱帘秀的爱情：
显在模式——革命+爱情
在表面的革命浪漫爱情叙事中隐含着 亘古长存的，以生、死、爱、别为主 要特征的人类基本情感结构的真诚的 感性直观体现，进而穿透特定历史时 期之局限，表现出具有普遍意义的爱 情审美心理效果。
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第一，田汉歪曲历史，在剧中塑造了一个假的关汉
卿，为现实生活中的反革命分子塑像。剧中的关 汉卿被描绘成敢于“犯上”的一个锤不扁、炒不 爆、响当当的“铜豌豆”。
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第二，田汉通过假的历史人物形象，集中鼓
吹“犯上”精神，妄图煽动向无产阶级夺取 政权。这一点，从他为《关汉卿》规定的 “冤、恨、反”的反革命主题上，清楚地显 示出来。
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评田汉的一个反革命策略——从《关汉卿》 看田汉用新编历史剧反党的罪行
早在十几年前，伟大领袖毛主席就提醒全 党和全国人民，反革命分子不是那样笨拙 的，“他们老是在研究对付我们的策略” ，“他们的这些策略，是很狡滑很毒辣的 。”
——辛文彤
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打着“新编”幌子向党猖狂进攻
在剧中，田汉用借古非今的手段对我 们党，对无产阶级专政，对社会主 义制度进行了全面的、赤裸 裸的诽谤谩骂。从这个毒草 戏中我们可以看到，田汉用 所谓新编历史剧反党的 这个反革命策略，具有 如下几个特征：
关汉卿
1
田汉，原名寿昌，湖南省长沙县人。他是现 代最杰出的戏剧家，是中国戏剧运动的奠基人。
话剧《关汉卿》创作始末
话剧《关汉卿》创作始末作为中国现代著名的戏剧家、作家、诗人和中国话剧奠基人,田汉毕生创作话剧剧本63部、戏曲27部、歌剧2部、电影12部和大量的诗歌以及散文评论等,作品字数总计达1000万字,话剧《关汉卿》是其最重要的代表作。
那么,我国话剧史上的这部经典杰作究竟是怎样创作出来的,其前后情形又如何呢?不服气自加压力新中国成立后,田汉历任中央人民政府政务院文化教育委员会委员、文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长、中国戏剧家协会主席兼党组书记、全国文联副主席、北京戏曲实验学校校长等职,公务异常繁忙,无暇创作,因而从新中国成立到1957年的几年间,他没有新作问世。
由于好多年不动笔写话剧,以致连他自己都感到“不止是手生了,心里好像也没有把握了”。
这一天,在应邀参加印度大使馆举行的晚宴时,朋友陈家康对田汉说:“瞧你头发都快白完了,也写不出什么来了,就写一首旧诗送给我吧。
”尽管田汉愉快地答应下来,“心里却是很沉痛的”。
对于当时的不服气心态,他后来回忆道:“我真写不出什么东西了吗?”“托尔斯泰七十二岁写了《复活》,我现在还不到六十,体力又好,吃得、睡得、走得、坐得,不弱于人嘛……我是作家,党需要我写出新的作品来。
”他遂下定决心“今年就写”,并很快付诸行动。
纪念会确定目标就在田汉考虑写什么时,适值世界和平大会将中国元代戏剧家关汉卿确定为世界文化名人,并决定于1958年6月为其举行创作活动700周年纪念大会。
田汉闻讯后激动异常,当年元月份就开始着手准备为关汉卿纪念大会写报告,集中阅读了《元史》《新元史》《元曲选》《马可・波罗行纪》《录鬼簿》《中国通史》和《关汉卿戏曲集》等书,并认真研究了关汉卿的剧作尤其是《窦娥冤》,深切地感到关汉卿的确是一个爱憎分明、感情强烈,富有不屈不挠战斗精神的戏剧家。
因此,他在为中国戏剧家协会举办的“关汉卿学术研究座谈会”所作的专题报告中,盛赞关汉卿是中国现实主义戏剧文学传统的主要奠基人之一,其许多作品都是“现实主义与浪漫主义相结合的范例”。
【课外阅读】田汉《关汉卿》 (2)
【课外阅读】田汉《关汉卿》作者简介田汉，中国现代戏剧奠基人，剧作家、诗人。
1898年3月12日生于湖南省长沙县，原名寿昌。
少年时期，田汉就受到进步诗人的影响，具有反帝爱国思想。
1916年，受到舅父易象资助，东渡日本，在东京高等师范就读，并加入李大钊主办的少年中国学会，开始进行诗歌创作。
1920年创作了剧本《环珴璘与蔷蔽》、《咖啡店之一夜》。
1927年在上海艺术大学任职期间创作了话剧《苏州夜话》、《名优之死》等。
这时期，田汉不仅从事文艺创作，还积极参加政治运动，1930年参加左翼作家联盟成立大会，被选为以鲁迅为首的个人执行委员之一。
同年4月田汉发表了《我们的自己批判》，公开宣告投奔无产阶级。
1932年田汉参加中国共产党，担任一些重要职务。
这时期，他创作了话剧《梅雨》，《乱钟》、《回春之曲》等作品，同时，又进入电影界进行艺术活动，写了《三个摩登的女性》、《青年进行曲》、《风云儿女》等进步电影文学剧本。
又创作了聂耳谱曲的《毕业歌》、《义勇军进行曲》，抗日战争期间，田汉除了大量的社会活动外，仍继续进行创作。
抗战胜利后，他又写作了《丽人行》、《忆江南》、《梨园春梦》等戏剧和电影剧本。
新中国成立后，田汉担任国家文化部门重要领导职务，为繁荣和壮大戏剧队伍做出了杰出的贡献。
同时，他还创作了话剧《关汉卿》和《文成公主》。
这两部剧作无论在思想上和艺术上都取得了巨大的成功。
内容概要《关汉卿》，多场次话剧。
元代大都，传来呜呜的号筒声，一列行刑的队伍穿过大街。
一个蒙受不白之冤的年轻女子就这样被押赴刑场。
许多善良的人们慨叹这位女子的悲惨命运。
临街酒馆里的刘大娘向关汉卿讲述了女犯朱小兰的不幸遭遇以及她的悲惨身世。
朱小兰的悲剧激起了关汉卿对这个弱女子的无限同情之心和对官府衙门草营人命的无比愤慨。
富有强烈正义感的关汉卿要拿起笔，把朱小兰的悲剧写出来，让人们看清社会的腐败，为百姓们伸冤。
他决定以朱小兰的遭遇为素材，进行创作。
杂剧名角朱帘秀本是良家女子，因在元人的欺压下，家破人亡，走投无路，最后落入烟花巷，成为远近闻名的歌伎，她不仅演技高超，并且又以刚正不阿、豪爽侠义而闻名，深受戏剧界同行的赞誉和敬重。
【赏析】《关汉卿》田汉 文学考研
《关汉卿》田汉
主题思想
《关汉卿》是田汉在1958年为纪念关汉卿戏剧活动700周年创作的11场话剧。
剧本以关汉卿的杰作《窦娥冤》的创作和演出为中心线索，生动地展示了元朝统治阶级和人民之间的尖锐矛盾，愤怒地抨击了贪赃枉法、专横残暴的元代官吏和权贵，歌颂了人民艺术家关汉卿不惜牺牲自己的一切，为人民的利益而呼号斗争的崇高精神。
作为历史崦，《关汉卿》确是田汉的一个出色的艺术创造。
因为历史上有关关汉卿的史料极少，历来对关汉卿及其作品的评价也多歪曲之外，这就给田汉的创作造成极大的困难。
田汉从历史唯物主义的观点出发，分析了元代经济政治和人民的生活，凭借有限的史料，充分地去发挥了艺术的想象力，从复杂的社会关系和尖锐的矛盾冲突中去把握历史的真实，终于生动地塑造出了杰出的戏剧家和战士——关汉卿的艺术形象。
艺术特色
剧本结构清晰，情节跌宕，善于运用和设置悬念，提出疑问，因而能产生扣人心弦的艺术效果。
作品以关汉卿为中心，设计了复杂的人物关系，体现了多种社会关系在人物身上所起的作用，颇为深入地表现了人物性格的丰富性和复杂性。
作者简介
田汉（1898——1968）原名田寿昌，1921年于郭沫若、郁达夫等发起组织创造社。
20年代起著有《获虎之夜》、《回春之曲》、《丽人行》等话剧及电影剧本多部，并创作了由聂耳谱曲的《义勇军进行曲》（后被定为中华人民共和国歌词）五、六十年代创作京剧《西厢记》、《谢瑶环》和话剧《关汉卿》等。
《关汉卿》鉴赏
话剧《关汉卿》是著名剧作家田汉解放后又一部力作。
此剧是作者为纪念世界文化名人、我国13世纪大戏剧家关汉卿戏剧活动700周年而作的。
话剧《关汉卿》所描写的不是这位剧作家战斗的一生，而是他一生中的一次战斗——《窦娥冤》的创作、演出及其结局。
从时间上看，写的是从元世祖忽必烈至元十八年（1281年）的深秋，到至元十九年（1282）年的春天，不足半年所发生的事件。
基本剧情是：在大都（今北京）近郊一家小酒店的门前，一位清白无辜的少女朱小兰，因反抗勾结官府的恶棍张驴儿的污辱，而被诬告被捕。
在瑟瑟的秋风中，这个善良的少女被送上了断头台，她的年老无靠的婆婆匍匐在通往刑场的古道上呼天抢地地痛哭，愤愤不平的人们也在默默无言的饮泣。
关汉卿睹之思之忧之，悲愤难抑，他以笔作刀，以朱小兰冤狱为创作素材，写成了著名的社会悲剧《窦娥冤》，在艺妓朱帘秀、赛帘秀，伶人欠耍俏，笛王玉梅、书会朋友谢小山，大剧作家王实甫、王和卿、杨显之等坚决支持下，使《窦娥冤》演出获得了巨大的成功。
但也触怒了以阿合马为代表的社会黑暗势力。
悲剧的作家遇到了作家的悲剧。
关汉卿“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节”，具体表现在：不改戏。
“不改不演，要你们的脑袋！”关汉卿的回答是，宁可掉头，决不改戏。
勇敢的朱帘秀决定照原本演出，“我宁可不要这颗脑袋，也不要你的戏受一点损失”；但她同时还有另一个请求：“汉卿连夜离开大都”。
然而关汉卿泰然自若，莞尔一笑：“不要脑袋就都不要吧！”他再次亲临剧场，同阿合马当面进行斗争。
结果铁锁锒铛，关汉卿和朱帘秀双双入狱。
剧作家中的败类叶和甫奉主子之命，来狱中劝降，关汉卿回答他的是一记响亮的耳光。
至此，死神一步步逼近了关汉卿，他没有丝毫的畏惧，没有半点哀伤，大义凛然，视死如归。
最后由于万名群众签名具禀，关汉卿由判斩改为流放杭州。
开始了他长达十余年新的战斗生活。
剧本以关汉卿创作“窦娥冤”为中心，通过一系列的矛盾冲突成功地塑造了关汉卿、朱帘秀、王和卿、王显之，阿合马等栩栩如生的人物形象。
《关汉卿》的艺术特征
《关汉卿》的艺术特征如下是有关《关汉卿》的艺术特征：田汉创作的大型历史剧《关汉卿》是为纪念我国13世纪伟大戏剧家关汉卿所作。
剧本以关汉卿创作《窦娥冤》为中心，成功地塑造了关汉卿、朱帘秀、王和卿正直、善良、勇敢的大无畏精神，取得了很高的艺术成就。
（1）在处理历史真实和艺术真实的关系上有独到之处田汉凭借有限的史料，结合关汉卿的全部著作，力求准确地把握关汉卿的思想感情和性格特征，同时借助于浪漫主义的丰富想象，充分发挥艺术的联想力，将散见于各种资料的历史事件与历史人物，贯穿于《窦娥冤》的创作和演出主线，并围绕着关汉卿的艺术活动和政治抗争，把笔触伸展到社会生活的各个角落，从而勾画出各种不同性格的人物形象，交织成一幅充满了民族矛盾与阶级矛盾的社会图景。
（2）以诗入剧，形式优美第八场关汉卿与朱帘秀在狱中互诉衷扬，一曲《蝶双飞》，既深刻地揭示了人物崇高的心灵美，使人物的精神境界升华到新的高度，发出夺目的光辉，又增强了戏剧效果和艺术感染力，形成了剧作熔壮美与优美于一炉的美学风格。
《关汉卿》在历史剧的形式美方面进行了大胆的探索和创新，它以诗入剧，使形式更为优美。
（3）情节曲折动人，富于传奇色彩全剧紧扣《窦娥冤》的创作和演出展开曲折复杂的戏剧冲突，其中既有关汉卿、朱帘秀等艺术家和人民群众跟以阿合马为代表的元朝反动统治者的激烈斗争，又有与混在当时杂剧界的败类、反动统治者的帮凶叶和甫的尖锐冲突，一波未平，一波又起。
在跌宕起伏、富于传奇色彩的剧情发展中，成功地塑造了关汉卿、朱帘秀等元代艺术家的动人形象。
（4）弘扬浪漫主义精神，营造诗化意境“汉卿对着残烛时而吟哦构思，时而伏案狂草，时而起身伸腰，抽宝剑起舞”，寥寥数语，大大丰富了大家的诗意性情。
第二场的舞台布景，名伶朱帘秀的家，“壁上挂着琵琶、箫管、宝剑、尘拂之类”，引发读者或观众对居室主人诗意的联想。
田汉在审美上的抒情和写意，对艺术美的追求，使其戏剧蕴含诗的韵味。
剧作《关汉卿》在艺术方面取得了巨大的成功，它不仅体现着田汉话剧创作的最高成就，同时也是新中国成立后最优秀的剧作之一。
现当代话剧作品
现当代话剧作品
1. 《雷雨》啊，那可真是一部震撼人心的话剧！就像一场狂风暴雨突然席卷而来，让人躲闪不及。
你想想，周朴园和繁漪之间的爱恨情仇，不就像现实中那些纠结复杂的情感吗？
2. 《茶馆》简直是一个时代的缩影！它就如同一个装满故事的宝盒，一打开，那形形色色的人物和他们的命运就展现在眼前。
王利发的无奈，不就和我们有时候面对生活的无奈一样吗？
3. 《骆驼祥子》，多么真实而又让人心酸的作品啊！祥子就像是在生活泥沼中挣扎的我们，努力却又总是被命运捉弄，这难道不令人感慨吗？
4. 《暗恋桃花源》真的太独特了！它就好像是把两个完全不同的世界奇妙地融合在了一起，江滨柳和云之凡的爱情，不就像那朵开在角落里却无比美丽的花吗？
5. 《日出》这部话剧啊，把社会的黑暗和人性的复杂展现得淋漓尽致！陈白露的堕落与挣扎，不就如同在黑暗中寻找光明的我们吗？
6. 《原野》，那是一片充满野性与冲突的土地！仇虎的复仇之路，不就像我们内心深处那些强烈的情感在奔腾吗？
7. 《上海屋檐下》，多像我们生活中的那些小角落啊！那些小人物的喜怒哀乐，不就和我们每天经历的一样吗？
8. 《关汉卿》，关汉卿就像是一位英勇的斗士！他为了正义和真理而抗争，这和我们追求梦想的样子不是很像吗？
9. 《名优之死》，真的让人叹息啊！刘振声对艺术的执着，不就像我们对自己热爱的事情的那份坚持吗？
10. 《白毛女》，那是一个让人悲愤又感动的故事！喜儿的遭遇，不就如同那些在苦难中挣扎却依然顽强的生命吗？
我觉得这些现当代话剧作品都有着独特的魅力和价值，它们让我们看到了不同的人生和社会，也让我们更加深刻地理解了人性和生活。
田汉的《关汉卿》 ppt课件
4、不怕死和不变节—— 表 现了关汉卿视死如归的节操和 坚贞不渝的爱情
明知死期即将来临的关汉卿在狱中和朱 帘秀相会，两人没有任何的伤感、后悔， 而是相互激励，一定要斗争到底。他们不 向伯颜老太求情，也不上忽辛之流的当。 朱帘秀唱着关汉卿在狱中写的曲子《双飞 蝶》，表示“誓将碧血写忠烈”，死后相 期双飞蝶，即使身首相异，也要“作厉鬼 ，除逆贼”，全剧至此形成高潮。这是把 “铜豌豆”放在锅中炒而不爆的动人场景 。表现了关汉卿视死如归的节操和坚贞不 渝的爱情。
”
9
• 元朝时期，因贪官受贿，青年寡妇朱小兰被 诬陷为杀人犯，押赴刑场处斩，朱小兰沿途 呼冤。大剧作家关汉卿目睹此景，义愤填膺 ，誓为朱小兰伸冤。他的正义之举，得到他 的知音、在行院当歌妓的朱帘秀的支持，于 是以笔代剑，将朱小兰的冤案写成杂剧《窦 娥冤》，以此抨击贪官污吏的罪恶，吐人民 心中的积愤。关汉卿和好友王和卿、杨显之 推敲戏词之际，混在杂剧界的败类叶和甫来 了，他要关汉卿等考虑后果，还劝他们写迎 合当朝权贵的戏文。
• 2、善于用对比手法来烘托人物；
关汉卿
白和甫
高洁 光明磊落
卑污 下流无耻
浩然正气
逢场作戏
• 3、“以诗入剧”，诗情与剧情融为一体。
• “双飞蝶”的丰富内涵
• 1）“双飞蝶”中表现出的关汉卿的凛然正气 和刚正不屈的性格
• 2）“双飞蝶”中体现出关汉卿的高尚品德和 情操。
• 3） “双飞蝶”中表现出了关汉卿与朱帘秀的 真挚情感。
33不投降和不要钱表现了关汉卿的铮铮铁骨和凌然正气关汉卿和朱帘秀双双被投进大狱叶和甫奉命到狱中以减刑和赠款为诱饵妄图劝说关汉卿投降降不降这是一场决定生死的选择降就意味着背叛关汉卿软硬不吃一耳光把劝降的阿和甫打翻在地用自己的行动给了统治者最好的回答
《关汉卿》鉴赏说课材料
《关汉卿》鉴赏精品文档话剧《关汉卿》是著名剧作家田汉解放后又一部力作。
此剧是作者为纪念世界文化名人、我国13世纪大戏剧家关汉卿戏剧活动700周年而作的。
话剧《关汉卿》所描写的不是这位剧作家战斗的一生，而是他一生中的一次战斗——《窦娥冤》的创作、演出及其结局。
从时间上看，写的是从元世祖忽必烈至元十八年（1281年）的深秋，到至元十九年（1282）年的春天，不足半年所发生的事件。
基本剧情是：在大都（今北京）近郊一家小酒店的门前，一位清白无辜的少女朱小兰，因反抗勾结官府的恶棍张驴儿的污辱，而被诬告被捕。
在瑟瑟的秋风中，这个善良的少女被送上了断头台，她的年老无靠的婆婆匍匐在通往刑场的古道上呼天抢地地痛哭，愤愤不平的人们也在默默无言的饮泣。
关汉卿睹之思之忧之，悲愤难抑，他以笔作刀，以朱小兰冤狱为创作素材，写成了著名的社会悲剧《窦娥冤》，在艺妓朱帘秀、赛帘秀，伶人欠耍俏，笛王玉梅、书会朋友谢小山，大剧作家王实甫、王和卿、杨显之等坚决支持下，使《窦娥冤》演出获得了巨大的成功。
但也触怒了以阿合马为代表的社会黑暗势力。
悲剧的作家遇到了作家的悲剧。
关汉卿“玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节”，具体表现在：不改戏。
“不改不演，要你们的脑袋！”关汉卿的回答是，宁可掉头，决不改戏。
勇敢的朱帘秀决定照原本演出，“我宁可不要这颗脑袋，也不要你的戏受一点损失”；但她同时还有另一个请求：“汉卿连夜离开大都”。
然而关汉卿泰然自若，莞尔一笑：“不要脑袋就都不要吧！”他再次亲临剧场，同阿合马当面进行斗争。
结果铁锁锒铛，关汉卿和朱帘秀双双入狱。
剧作家中的败类叶和甫奉主子之命，来狱中劝降，关汉卿回答他的是一记响亮的耳光。
至此，死神一步步逼近了关汉卿，他没有丝毫的畏惧，没有半点哀伤，大义凛然，视死如归。
最后由于万名群众签名具禀，关汉卿由判斩改为流放杭州。
开始了他长达十余年新的战斗生活。
剧本以关汉卿创作“窦娥冤”为中心，通过一系列的矛盾冲突成功地塑造了关汉卿、朱帘秀、王和卿、王显之，阿合马等栩栩如生的人物形象。
田汉剧作美学特征探析--以话剧《关汉卿》为例
缘 情 而 发 有 感 而 作 ．把 自己 的灵 魂 完 全 融人 剧 本 的
创作兴奋 ， 田汉 已多年不 曾遇到 了 ． 而这也 正符合 田 汉“ 写你应当写的 ， 写你最熟悉 的”仓 作思想 。无论 ②０
是 《 虎 之 夜 》 中猎 户 之 女 莲 姑 和 表 哥 黄 大傻 ，南 获 《 归》 忠于远方 流浪情 人的农家 少女春儿 ， 是 《 中 还 丽
节” 的高 尚情操 田汉把矛盾 的激化 与人物 的塑造有 机地融合起来 ， 运用对 比、 反衬 、 烘托等 表现手 法 ， 使
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２１年 期 第１ 期／ 中 外 戏 剧 视 线 ／ｔ 戈虏 ００ 第５ 总 ３ ７ ∞ １簋 ｌ
关汉卿这一人物形象鲜 明、 动 、 真。 生 逼 田汉 在 遵 循 历 史 唯 物 主义 的基 础 上 充 分 发 挥 丰 在 笑 里 讨 生 活 的朱 帘 秀 的性 格 特 征 。
人行》 中革命工 作者李新 群 、 玉 良。关 汉卿》 章 《 中关
汉 卿 、 帘 秀 等 都是 情 义 的 践 行 者 。 是 田汉 所 了解 朱 都 和 熟 知 的 正 如 有 学 者 指 出 的那 样 ．多 情 重 义 是 田 “
汉的本性 ……多情重 义也是 田汉剧作 的一贯特 点
曲， 上恶言” 犯 者犯 杀 头 大 罪 的规 定 一 时 间 ， 触怒 被
了的社会黑 暗势力 一齐扑向关汉卿 ． 大有 “ 置之死地
而后 快 ” 意 。 《 娥 冤 》 出 过 程 中 ， 之 窦 演 由于 关 汉 卿 坚 持 不 改 戏 、 出走 、 投 降 ， 与 黑 暗 势 力 的 矛 盾 也 不 不 他 日益尖 锐 化 。 蒸 不 烂 、 不 熟 、 不 扁 、 不 爆 ， 以“ 煮 捶 炒 响 当 当 的一 粒 铜 豌 豆 ” 自喻 的 关汉 卿 置 生 死 于 度 外 ． 表 现 了 他 “ 可碎 而 不 可 改其 白 ．竹 可 焚 而 不 可 毁 其 玉
“为民请命”：田汉十天写就《关汉卿》
“为民请命”：田汉十天写就《关汉卿》【《关汉卿》神速问世轰动一时】1958年，中国掀起了“大跃进”运动，文艺家纷纷响应号召制订“跃进规划”，表决心比干劲下乡下厂到工农兵中去：到农村去的有周立波、赵树理、肖殷、康濯、李准等100多人，到工厂的有阮章竞、赵寻、师田手等几十人，还有到矿山、工地、部队、铁路、公安部门、少数民族地区的……田汉，中国戏剧界的最高官员、戏剧创作的头牌作家，却特别幸运地在京郊创作出了他解放后最辉煌的剧作。
1958年3月15日，田汉带上两大箱参考书，兴冲冲地住进了北京西山八大处长安寺的文联招待所，埋下头来闭门创作。
作为文联的最高领导之一，他不能不带头“放卫星”，宣称要一年创作10个剧本。
虽然话过了头，不过能够投身创作，田汉还是感到幸福的，何况他已经有了一部“大戏”成竹在胸——1958年，世界和平大会把中国的关汉卿定为世界文化名人，决定6月举行关汉卿创作活动700周年纪念会，田汉承担了为关汉卿写戏的任务。
他深感这是中华民族的骄傲、中国戏剧界的光荣，一股创作1/ 6冲动已在心头集结。
在长安寺，田汉好像进了世外桃源，与外面的“大跃进”完全隔绝，文思泉涌。
4月6日，焦菊隐、欧阳山尊、刁光覃、舒绣文、夏淳等来到长安寺第一次聆听田汉朗读《关汉卿》剧本，当场就被震住了！《剧本》杂志1958年5月号正式发表了话剧《关汉卿》。
如此神速地创作出优秀的剧本，令许多人大吃一惊。
戏剧界轰动了，郭沫若发出了“田老不老”的赞叹。
《关汉卿》很快便交由北京人艺排演。
6月28日，话剧《关汉卿》在首都剧场首演，好评如潮，取得巨大成功。
全国形成了一段时间的《关汉卿》与“窦娥冤”热，甚至波及东邻日本。
有人说田汉只用一个月就写出了《关汉卿》初稿，有人说他只用10天就一气呵成了八场戏，总之，《关汉卿》的出世快得超乎人们的想象。
1957年还在受批判的田汉，其创作激情和深刻积累从何而来呢？对此，笔者发现的几页故纸记录了《关汉卿》热潮两个月后，田汉确实遭“内部批评”的情况。
关汉卿
第四场 关汉卿在书斋里对着残烛时而哦吟、构思，时 而伏案狂草，时而起身伸腰，抽剑起舞，谯楼鼓敲三点。 鸡叫了，他还在拼命地写《窦娥冤》。有人叩门，谢小 山与玉梅进来。关汉卿与他们商谈《窦娥冤》几折的牌 子。关汉卿太累睡着，鼾声大起。谢小山与玉梅走出。 第五场 关汉卿的好友杨显之在关汉卿在书斋看已写成 的几折《窦娥冤》，并作修改。看着修改过剧本，关汉 卿不觉朗诵起来。猥琐文人叶和甫威胁、利诱关汉卿， 要他不要写《窦娥冤》。关汉卿的好友王和卿为演《窦 娥冤》找园子。
3． 以诗入剧，情深意远
《关汉卿》充分体现了田汉剧作的风格： 以诗入剧，诗情与剧情融合在一起，剧中 有诗，诗中有剧，既是剧又是诗。可以说， 田汉剧作的这一艺术特点在《关汉卿》一 剧中得到了最为充分的体现，这一美学追 求与剧作所要表现的特定内容和人物身份 水乳交融地相吻和，使整个剧作气势奔放， 境界宏阔，洋溢着浓郁的诗情画意。
关汉卿：
象征性：他象征的是知识分子的理想人 格，所以在行动中是毫不犹豫的，在心 理上也是毫不动摇的。他是单向的，扁 平的。 叶和甫： ‚现实‛的原则：只考虑声名富贵，主 张‚做事说话就得把谁硬谁软好好地掂 量一下‛。 关汉卿和叶和甫的对照关系： 理想和现实两种原则的决裂：在特定的 社会环境中，知识分子要么坚持自己的 使命、理想与人格，要么就只能陷于堕 落的境地，舍此别无选择。
第七场 玉仙楼的正官厅。阿合马陪大司徒和礼霍孙看 戏。由于朱帘秀完全照原词演出，没有任何改动，阿合 马气得吹胡子瞪眼。当窦娥唱‚这都是官吏们无心正法， 使百姓有口难言‛时，阿合马大怒，下令停演。关汉卿、 朱帘秀被押下。赛帘秀因念加上的词‚何日苍天开眼， 要将酷吏剥皮‛，而被挖去双眼，押入死牢。
第八场 至元十九年(1282年)三月末的大都狱中。深夜， 狱吏设案问供。关汉卿从狱吏口中得知，他的案情因王著 案的牵连越扯越大了。叶和甫诱劝关汉卿按他的意思招供， 被关汉卿重重一记耳光，打倒地在。关汉卿与朱帘秀狱中 重逢，坚贞不屈。关汉卿写成曲子《蝶双飞》，朱帘秀半 诵半唱，表达了他们坚强的意志和爱情的忠贞。 第九场 二妞的家。刘大娘来看她的女儿。从周福祥口中 得知，孛罗大人把阿合马二十几年来胡作非为的恶状告诉 了皇上。皇上说：‚那么王著杀阿合马是对的呀。‛就把 阿合马在上都通玄门外开棺戮尸，把忽辛以下的几个儿子 也都抓起来了。谢小山托周福祥将保关汉卿、朱帘秀的万 民禀贴递上去。 第十场 秋雨声中，两狱座将带着脚镣手铐的关汉卿推进 狱室，关汉卿倒在地上，镣铐铛然作响。关汉卿慢慢爬起 来，抚着肢体。狱吏将朱帘秀鼓励关汉卿斗争勇气的纸条 交给关汉卿。
田汉主要戏剧作品介绍
田汉主要戏剧作品介绍————————————————————————————————1.《获虎之夜》独幕话剧《获虎之夜》是田汉早期最优秀的独幕话剧之一，故事以辛亥革命后湖南山村为背景，描写富裕猎户魏某嫌贫爱富，强迫女儿莲姑中断与表兄黄大傻的恋情，另许他人。
黄大傻思念表妹，每晚登山眺望莲姑的灯灭。
一夜魏某在山上放置了抬枪欲猎取虎皮为女添置嫁妆。
黄大傻误中抬枪，在黄生命垂危之际莲姑坚守不离。
魏某强行拆散二人，并毒打其女。
黄大傻愤而自戕。
田汉通过这一婚姻悲剧，表达出当时青年的痛苦和追求，揭露了黑暗专制的封建势力，体现了激进的民主主义精神。
剧本通过莲姑和黄大傻两个形象的塑造，热情歌颂了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的爱情。
2.《名优之死》3幕话剧《名优之死》是田汉在南国时期的代表作，剧本描写著名京剧演员刘振声对待艺术严肃认真，注重戏德、戏品，他的徒弟刘凤仙在小有名气之后被流氓恶霸杨大爷所腐蚀，刘振声坚持正义、起而抗争，在恶势力压迫下，愤懑病发，倒毙于舞台之上。
刘振声这一艺术形象以民国初年著名艺人刘鸿声之死为素材，概括了旧社会戏曲艺人的苦难遭遇，是一个真实生动的艺术典型。
剧中旦角刘凤仙、丑角左宝奎等人物形象也都写得血肉丰满，是剧作家艺术创造臻于成熟的体现。
田汉以这些艺术形象揭露令人窒息的黑暗势力，批判的锋芒不停留于金钱势利的丑恶，而着眼于流氓、恶霸、官僚得以横行的整个社会制度。
虽然是悲剧结局，但不是孤独的追求和个人的毁灭，而写出了人们的抗争和逐步觉醒。
《名优之死》的语言自然、深沉，于1927年冬在上海梨园公所首演，由洪深饰刘振声，杨闻莺饰凤仙，左明饰左宝奎，欧小凤饰肖玉兰，唐槐秋饰杨大爷，陈白尘饰记者。
3.《乱钟》独幕话剧《乱钟》写于1932年初，由大道剧社首演于上海。
剧本反映1931年“九·一八”之夜，东北大学的学生们听到日军进攻沈阳、炮轰北大营的消息后，鸣钟集合，慷慨赴战的事迹，无情地鞭笞了国民党政府“不抵抗主义”的投降行径。
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田汉，原名寿昌，湖南省长沙县人。他是现 代最杰出的戏剧家，是中国戏剧运动的奠基人。
田汉一生从事于文艺事业，创作话剧、歌剧 60余部。《关汉卿》代表了田汉话剧创作的 最高成就。在文革中，他被
左的社会势力迫害死于狱中。
1958年，为纪念世界 文化名人关汉卿，田 汉创作了话剧《关汉 卿》。全剧以《窦娥 冤》的写作和上演为 线索来展开矛盾冲突， 塑造了元代战斗的戏 剧家关汉卿的艺术形 象。
田汉与关汉卿
七百年前，关汉卿创作出了惊天动地的《窦娥冤》
七百年后，田汉写下了不朽的剧作《关汉卿》。
关汉卿的艺术形象，概括了 中国历史上一切进步文人的斗争 品格，也体现了田汉一生为我国 戏剧事业奋斗的亲身体验。
《关汉卿》的基本情节
贫民少女朱小兰抗拒恶奴凌辱，被赃官诬陷处斩 ，关汉卿激于义愤，完成了悲剧《窦娥冤》，继而遭 到了贪官污吏的陷害。 面对威逼利诱，关汉卿怒斥，你是有眼无珠， 你认错了人了，我关汉卿是有名的蒸不烂，煮不熟， 捶不扁，炒不爆，响当当的一粒铜豌豆。 田汉认为，关汉卿是一个沉毅不屈的人道战士 。话剧中贯穿的主线是“为民请命”而为民请命恰恰 是田汉自己的生命底色。
*田汉将关汉卿塑造为一個人民的代言人 、一個社会良心的代表，一個不向任何 外在的压力屈服的“真正的人”，同時 也是一个“富贵不能淫、贫贱不能移、 威武不能屈”的大丈夫，一个真正的英 雄。
评田汉的一个反革命策略——从《关汉卿》 看田汉用新编历史剧反党的罪行
早在十几年前，伟大领袖毛主席就提醒全 党和全国人民，反革命分子不是那样笨拙 的，“他们老是在研究对付我们的策略” ，“他们的这些策略，是很狡滑很毒辣的 。” ——辛文彤
关汉卿与朱帘秀的爱情：
显在模式——革命+爱情
在表面的革命浪漫爱情叙事中隐含着 亘古长存的，以生、死、爱、别为主 要特征的人类基本情感结构的真诚的 感性直观体现，进而穿透特定历史时 期之局限，表现出具有普遍意义的爱 情审美心理效果。
关汉卿的形象：
*关汉卿象征的是知识分子的理想人格，
他是单向的，扁平的。为了使之不流于 单调，田汉特意设计了一个反面的知识 者形象——统治者的帮凶叶和甫作为对 照。
打着“新编”幌子向党猖狂进攻
在剧中，田汉用借古非今的手段对我 们党，对无产阶级专政，对社会主 义制度进行了全面的、赤裸 裸的诽谤谩骂。从这个毒草 戏中我们可以看到，田汉用 所谓新编历史剧反党的 这个反革命策略，具有 如下几个特征：
第一，田汉歪曲历史，在剧中塑造了一个假的关汉
卿，为现实生活中的反革命分子塑像。剧中的关 汉卿被描绘成敢于“犯上”的一个锤不扁、炒不 爆、响当当的“铜豌豆”。
第二，田汉通过假的历史人物形象，集中鼓
吹“犯上”精神，妄图煽动向无产阶级夺取 政权。这一点，从他为《关汉卿》规定的 “冤、恨、反”的反革命主题上，清楚地显 示出来。
第三，《关汉卿》是在一九五八年出笼的，
正是我国人民反击资产阶级右派进攻取得 胜利之后。