大明成化年制瓷器鉴定剖析

四、成化斗彩艺术与价值
成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄 似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独 树一帜。成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭 而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼 真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡 雅宜人，一幅和谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前。据记载， 鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。清人朱琰《陶说》中评述此杯说： “成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。”。《唐氏肆考》里也有“神 宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。由 于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧。成化斗彩商业价值也一直极为 可观。例如明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次 则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百 金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器 索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力 者不少惜。”。
二、戏说
说到成化瓷器的精美，自然与当朝的帝王有关。要从成化 皇帝的身世说起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡中， 成化皇帝父皇的沉浮铸就了他的不幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙 古瓦剌部的交战中被俘后，他的叔父明代宗朱祁钰继承皇位， 之后立他为太子，但当他的叔父逐渐牢固的控制了政权之后， 就改立了自己的儿子为太子，而废除了他的太子身份，改封为 沂王。在他11岁时，父亲朱祁镇重新成了皇帝，他又成为了太 子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇位。由于他的命运曲折， 朱见深18岁即位以前由一个比他大十七岁的宫女一直服侍，并 产生了深厚的感情，此人就是后来的万贵妃，这个女人影响到 了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是历史上出了名的痴情皇帝。 成化一生迷恋比他年长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、 母亲和保护者。成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生 产大量的瓷器，且要求极为严格。在历史档案中虽找不到具体 的数字，但《明史· 食货志》概括性地叙述了当时烧造之多： “成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久， 费不赀。”
三、成化斗彩瓷名重于世
斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣德青花五彩发展而 来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧 成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发 展开辟了新的途径。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合 的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色”。斗彩 的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线， 罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色， 再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，由 于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉 上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。著名的有鸡缸 杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物 底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中 的极品。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花 卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求 的品种，对后世影响很深，并争相模仿。
成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并 大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的 蕉叶装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、 秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、 栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、 火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士， 以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地 纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰， 而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。在 这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的 龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙。
成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅 成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗 风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江 西乐平县产的陂塘青，也称平等青，青花色调柔 和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，与洁 白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧 成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩 提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后 来创下了不可逾越的里程碑。
六、成化时期瓷器造型
成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊 秀，具有艺术上的线条美。历来有“成化 无大器”的说法，从传世品来看，明成化 青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常 见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高 足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、 纹饰以香草龙最具代表
“大明成化年制”款瓷器真伪鉴 定
一、年鉴
成化皇帝朱见深，是明朝第八任皇帝，在位23年。经过正 统、景泰和天顺这三朝的动乱时期（后被称为空白期或黑 暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相 的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机， 百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣发展 的正规之路。所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。 明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时 的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色 调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一 时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和 宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目， 特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。 收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化 瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之 外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历 代高峰。
八、成化瓷器色彩丰富
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承 宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青 花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、 白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素 三彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉 等；其制作工艺均十分精致，但传世并不多见。 在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址 进行发掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种 繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚 属首见，如红地绿彩、红釉白花等。