欧阳修诗词解释大全
欧阳修的诗词及赏析5篇
欧阳修的诗词及赏析5篇欧阳修在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。
而他的日常私生活，尤其是年轻时的生活，则颇风流放任。
因而也写了一些带“世俗之气”的艳词，其中有的比较庸俗，另一些内容和情调则比较健康。
下面就是本店铺给大家带来的欧阳修的诗词及赏析，希望能帮助到大家!诉衷情·清晨帘幕卷轻霜词牌名：诉衷情|朝代：宋朝|作者：欧阳修清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。
易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
《诉衷情·清晨帘幕卷轻霜》是宋代文学家欧阳修的词作。
此词抒写女子的离愁别恨。
词以形传神，从人物的外貌转而深入其内心世界，通过描写一位歌女的生活片断，即在冬日的清晨起床梳妆时的生活情景，展现了歌女们痛苦与苦闷的内心世界。
上阕写她思念亲人的生活细节，赋予深刻的念远寓意，新颖独到，最见灵性。
下阕写忆旧愁情，以叹惜时光飞逝陪衬，倍增其伤感。
结尾写两个细节：准备唱歌，却立即收敛住歌喉;想笑，却先皱起了眉头，艺术地将歌女内心的矛盾、凄苦的情怀和不得不强颜欢笑的处境都融入这一“敛”一“颦”的面部表情之中，具有很强的表现力。
全词章法自然顺畅，以白描的手法刻画女主人公的动作和情态，构思新颖。
蝶恋花·面旋落花风荡漾词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：欧阳修面旋落花风荡漾。
柳重烟深，雪絮飞来往。
雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。
翠被华灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌①，月明正在梨花上。
《蝶恋花·面旋落花风荡漾》由欧阳修创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首闺怨词。
上阕写春去愁生，全以迷离幽淡之景出之。
下阕写空室独处，寂寞难禁。
“屏山围碧浪”，含不尽心潮;空向华灯、翠被，禁不住独褰绣幌，极哀艳。
最后以明月梨花收束全篇，于艳丽处忽生清淡，自是欧公本色。
采桑子·十年前是尊前客词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：欧阳修十年前是尊前客，月白风清。
北宋-欧阳修《别滁》原文、译文及注释
北宋-欧阳修《别滁》原文、译文及注释
题记：
欧阳修于宋仁宗庆历五年（1045年）八月贬为滁州（州治在今安徽滁县）知州，在滁州做了两年多的地方官。
庆历八年（1048年），改任扬州知州，这首《别滁》诗就是当时所作。
原文：
别滁
北宋-欧阳修
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
翻译：
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
花光多么绚烂浓郁，绿柳丝丝轻柔鲜明，人们在花前安排酒宴，热情地为我送行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
我只不过是像平日一样和大家一同相聚畅饮，请不要让管弦奏出令人感伤的离别哀音。
注释：
〔别滁〕告别滁州。
〔浓烂〕形容鲜花灿烂。
〔轻明〕一作“轻盈”。
〔且〕一作“只”。
〔离声〕指别离歌曲。
欧阳修《画眉鸟》原文和翻译译文
欧阳修《画眉鸟》原文和翻译译文《欧阳修《画眉鸟》原文和翻译译文》这是优秀的文言文翻译译文文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、欧阳修《画眉鸟》原文和翻译译文欧阳修《画眉鸟》原文和翻译原文：百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
注释：【注释】①啭：鸟声婉转。
②对高低：时高时低地飞转。
③金笼：贵重的鸟笼。
欧阳修的《画眉鸟》，前两句写景：画眉鸟千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。
后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的画眉鸟，自由自在，无拘无束。
这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
译文：千百声的鸟啭,任意回荡著，(就在那)山花万紫千红绽放,高低有致的林木里。
这才明白:(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声，远比不上悠游林中时的自在啼唱。
2、欧阳修《石曼卿墓表》原文及翻译译文欧阳修《石曼卿墓表》原文及翻译欧阳修原文：曼卿，讳延年，姓石氏，其上世为幽州人。
幽州入于契丹，其祖自成始以其族间走南归。
天子嘉其来，将禄之，不可，乃家于宋州之宋城。
父讳补之，官至太常博士。
幽燕俗劲武，而曼卿少亦以气自豪，读书不治章句，独慕古人奇节伟行非常之功，视世俗屑屑，无足动其意者。
自顾不合于时，乃一混以酒，然好剧饮，大醉，颓然自放，由是益与时不合。
而人之从其游者，皆知爱曼卿落落可奇，而不知其才之有以用也。
年四十八，康定二年二月四日，以太子中允、秘阁校理卒于京师。
曼卿少举进士，不中。
真宗推恩，三举进士皆补奉职。
曼卿初不肯就，张文节公素奇之，谓曰：“母老，乃择禄耶?”曼卿矍然起就之，迁殿直，久之，改太常寺太祝、知济州金乡县，叹曰：“此亦可以为政也。
”县有治声。
通判乾宁军，丁母永安县君①李氏忧，服除，通判永静军，皆有能名。
充馆阁校勘，累迁大理寺丞，通判海州，还为校理。
庄献明肃太后临朝，曼卿上书，请还政天子。
其后太后崩，范讽以言见幸引尝言太后事者遽得显官欲引曼卿曼卿固止之乃已。
欧阳修《踏莎行》诗词翻译赏析
欧阳修《踏莎行》诗词翻译赏析欧阳修《踏莎行》诗词翻译赏析在学习、工作或生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。
你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编为大家整理的欧阳修《踏莎行》诗词翻译赏析，希望能够帮助到大家。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
[译文] 平坦的草地尽头是青山，而你的远行人，更比青山远，你想看上一眼，可怎么会看得见。
[出自] 北宋欧阳修《踏莎行》《踏莎行》欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷。
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
注释候馆：迎宾候客之馆舍。
《周礼·地官·遗人》："五十里有市，市有候馆。
"注云："候馆，楼可观望者也。
"草薰风暖：江淹《别赋》："闺中风暖，陌上草薰。
" 薰：指草香。
征辔(pèi)：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
盈盈：泪水充溢貌。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
平芜：平坦开阔的草原。
行人：此指心上人。
译文1：馆舍庭院里的梅花已经凋残，小溪柳树枝条迎风飞舞。
微风吹着青草，摇动行人的马上辔头。
离家也渐渐遥远，我的愁绪越来越浓，就像一路奔腾的春水一样连绵不断。
思念的人儿柔肠寸寸，千回百转；任那透明的泪珠流过化过妆的脸。
画楼太高，不要凭倚高栏，因所见到的情景更令人伤感。
眼前眼界到处是春山，而那位心上的人，却在春山更远处。
译文2：春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。
然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
欧阳修的7首采桑子译文及赏析
【采桑子•欧阳修】【群芳过后西湖好，狼藉残红。
飞絮蒙蒙。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘拢。
双燕归来细雨中。
】【译文】百花过后的暮春，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳的枝条纵横交错，整日里暖风融融。
喧闹的笙歌散尽，游人离去，笙箫歌声也渐渐静息，顿觉一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。
回到屋中，我垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
【赏析】这首词写颖州西湖暮春景色，抒发了作者寄情湖山的闲淡自适的胸臆。
格调清丽明快，平易自然。
上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。
首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。
“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。
以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
作者通过热情赞扬残春之美，写出退居时闲适、恬静心情。
下片写游人散去，西湖显得格外幽静，“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。
“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。
“春空”二字创造出空旷、寂静、闲适的意境。
结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。
“双燕归来”暗喻了欧阳修的退居颖州，身心获得了官场没有的自然闲适，在寂寞之中让燕子软语呢喃与其作伴聊以慰藉的心境，表达出作者恬适淡泊的胸襟。
首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。
作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
【采桑子·欧阳修】【轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
欧阳修诗词解释大全
欧阳修诗词解释大全欧阳修是北宋古文运动的倡导者和领袖,以下是J.L分享的欧阳修诗词解释大全，更多宋代诗人诗词请关注文学网。
欧阳修(1007-1073)，字永叔，号醉翁，又号六一居士。
汉族，吉安永丰(今属江西)人,欧阳修自称庐陵(今永丰县沙溪人)。
谥号文忠，世称欧阳文忠公，宋朝诗人、史学家。
与唐代的柳宗元、韩愈、宋代的苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩，并称为“唐宋八大家”。
欧阳修代表作品：《画眉鸟》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
【译文】来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它们锁起来，即使是锁在金笼里，它们也不会唱出这样美妙的歌声了。
因为自由是生活愉快的先决条件。
鸟是这样，人不也是这样吗。
《玉楼春》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【译文】自从分别之后，不知你已经到了何方?眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁!你越走越远，最后竟断了音信;江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息?昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
《踏莎行》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【翻译】客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。
欧阳修关于家风家训的诗词原文
欧阳修是北宋时期的著名文学家、政治家和军事家，他的诗词作品在古代文学史上占据非常重要的地位。
在他的诗词中，家风家训是一个重要的主题，他对家庭伦理和家族传统有着深刻的思考和表达。
以下是欧阳修关于家风家训的诗词原文及相应的翻译，希望能够对读者有所启发。
1.《渔家傲·清江引》山光忽一转，清水漾芙蓉。
家在竹溪东，情深爱晚钟。
这是欧阳修的《渔家傲·清江引》中的一首诗，表达了对家乡的热爱和对家风的赞叹。
他以清江引为背景，描绘了家乡的山水和美丽的风景，表达了对家乡的深厚情感和对家风的赞美。
2.《蝶恋花·春景》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
家在大观东，江流响急洪。
这是欧阳修的《蝶恋花·春景》中的一首诗，表达了对家乡春天的美好和对家庭的眷恋。
他以春天为背景，描绘了春眠时鸟儿的啼声和风雨的声音，表达了对家乡的眷恋和对家庭的向往。
3.《采桑子·重过苏小小》鸳鸯双栖花似争，遗脉传恩正是情。
渊清骨俊人能德，玉立朱笼宠盛名。
家古公卿传至许，风烟道路不招扬。
王孙有女称佳丽，红粉佳人美名扬。
这是欧阳修的《采桑子·重过苏小小》中的一首诗，表达了对家族传统和家风的思考和赞美。
他以鸳鸯双栖花为比喻，描绘了家族传承和家风传统的重要性，表达了对家族传统的尊重和对家风的赞美。
4.《采桑子·重过苏小小》门深似海风还晚，孙岁题名意渺漫。
楼上风翻影入户，人家等闲期一餐。
这是欧阳修的《采桑子·重过苏小小》中的一首诗，表达了对家庭生活的平淡和对家风的品味。
他以家门深似海为比喻，描绘了家庭生活的平淡和家风的宁静，表达了对家庭生活的享受和对家风的品味。
总结：欧阳修关于家风家训的诗词，充分表达了他对家乡和家庭的热爱和向往，对家风家训的思考和品味。
他以家乡山水、春天春眠、家族传统、家庭生活等为切入点，深刻描绘了家风家训的丰富内涵和深厚情感，是我国古代文学中的经典之作，深受读者喜爱和推崇。
欧阳修《蝶恋花》原文赏析
欧阳修《蝶恋花》原文赏析《蝶恋花·庭院深深深几许》是宋代文学家欧阳修的一篇词作。
下面我们为你带来欧阳修《蝶恋花》原文赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花【宋】欧阳修原文：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【词语解释】⑴几许：多少。
许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒：玉制的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑹章台：汉长安街名。
《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。
唐许尧佐《章台柳传》，记失足妇女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：凌乱的落花。
【全文翻译】庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。
豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。
泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
【原文赏析】上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的`禁锢，是对美好生命的戕害。
“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。
显然，女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。
或见《阳春集》。
李易安定为六一词。
易安云：“此词余极爱之。
”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
欧阳修《浣溪沙》翻译
欧阳修《浣溪沙》翻译欧阳修《浣溪沙》翻译《浣溪沙·堤上游人逐画船》是北宋著名学者欧阳修的一首词。
下面是小编给大家整理的关于欧阳修《浣溪沙》翻译，欢迎阅读！欧阳修《浣溪沙》翻译浣溪沙·堤上游人逐画船堤上游人逐画船。
拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。
人生何处似尊前。
译文堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。
湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。
人生万事，何似对酒当歌?赏析此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。
词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。
整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。
“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。
一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。
“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。
第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。
这句中的“出”字用得极妙。
晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。
”(吴曾《能改斋漫录》卷十六引)王国维则说：“余谓此本于正中(冯延巳字)《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。
”《人间词话》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。
“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。
这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。
下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。
“六幺”即“绿腰”，曲调名。
欧阳修宋代诗词
欧阳修宋代诗词原文：《生查子·元夕》去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
一、衍生注释：元夜：元宵之夜。
花市：卖花的集市。
昼：白天。
春衫：年少时穿的衣服。
二、赏析：这首词语言通俗，意境优美。
通过今昔对比，描绘了去年元夜的甜蜜约会和今年元夜的孤独失落，形成强烈反差，情感真挚而深沉。
“月上柳梢头，人约黄昏后”一句，以简洁而生动的笔触，展现了情人约会的浪漫场景。
三、作者介绍：欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，北宋政治家、文学家。
他在文学上的成就颇高，领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。
四、运用片段：“情人节的夜晚，我独自一人走在热闹的街头，看着那成双成对的情侣，不禁想起欧阳修的‘去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
’我也曾有过那样美好的时光，可如今心爱的人已不在身边，难道这就是命运的捉弄吗？哎，真希望能再次拥有那温暖的怀抱。
”原文：《蝶恋花·庭院深深深几许》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
一、衍生注释：玉勒雕鞍：华贵的车马。
游冶处：指歌楼妓院。
章台路：汉长安有章台街在章台下，后人常以章台为歌妓聚居之所。
横：粗暴。
乱红：落花。
二、赏析：此词意境深远，借景抒情。
庭院深深，帘幕重重，烘托出闺中女子的孤独寂寞。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”将女子的愁苦无奈表现得淋漓尽致，花亦无情，更添伤感。
三、作者介绍：欧阳修是北宋文坛的领袖人物，他的诗词风格多样，既有豪迈奔放之作，也有婉约细腻之篇。
其作品对后世文学产生了深远影响。
四、运用片段：“当我站在那古老的庭院中，望着四周深深的院墙，心中涌起一股莫名的忧伤。
就像欧阳修笔下的‘庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
’这重重的阻隔，让我感到无比的压抑。
难道我的未来就被这深深的庭院所束缚？我不甘心，可又能怎样呢？”原文：《踏莎行·候馆梅残》候馆梅残，溪桥柳细。
欧阳修《浣溪沙-堤上游人逐画船》原文、注释、译文及赏析
欧阳修《浣溪沙-堤上游人逐画船》原文、注释、译文及赏析【原文】《浣溪沙-堤上游人逐画船》堤上游人逐画船。
拍堤春水四垂天。
①绿杨楼外出秋千。
②白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。
③人生何处似尊前。
【注释】①四垂天：形容天幕四方垂地。
语出韩偓《有忆》：“愁肠泥酒人千里，泪眼倚楼天四垂。
”②绿杨句：语出王维《寒食城东即事》：“秋千竟出绿杨里”。
又冯延已《上行杯》：“柳外秋千出画墙”。
③六么：即《绿腰》，曲调名。
拍：歌的节拍【译文】堤上春游的人们追逐着水上的画船。
衔接着四方天幕的湖水拍打着青青的堤岸，绿杨掩映的楼头漾出袅娜的秋千。
请别笑我斑白的头发插戴着鲜花，且随《六么》的节拍把杯盏快传，试问人生一世何处象尊前这般开颜?【集评】宋·晁补之：“欧阳永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千’，要皆绝妙。
然只一‘出’字，自是后人道不到处。
”(引自吴曾《能改斋漫录》卷十六)明·杨慎：“不惟调句宛藻，而造理甚微，足唤醒人”。
(《草堂诗余》卷一) 清·李君实：“晁无咎评欧阳永叔《浣溪沙》云：“绿杨楼外出秋千”，;只一“出”字，自是后人道不到处。
’予按王摩诘诗‘秋千竞出垂杨里’，欧公词意本此，晁偶忘之耶?”(引自冯金伯《词苑萃编》卷二十)清·王士祯：“‘楼上晴天碧四垂’，本韩侍郎‘泪眼倚楼天四垂’，不妨并佳。
欧阳文忠‘拍堤春水四垂天’，柳员外‘目断四天垂’，皆本韩句而意致少减。
”(《花草蒙拾》)清·黄苏：“按第一阕写世上儿女多少得意欢娱，第二阕‘白发’句写老成意趣，自在众人喧嚣之外。
末句写得无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。
”(《蓼园词选》) 近代·王国维：“欧九《浣溪沙》词：‘绿杨楼外出秋千’，晁补之谓‘只一出字，便后人所不能道’。
余谓此本于正中《上行杯》词：‘柳外秋千出画墙”，但欧语尤工耳。
”(《人间词话》)【赏析】这里的抒情主人公的形象也就是《醉翁亭记》里边那个陶然于山水和杯酒之间的醉翁。
欧阳修代表作诗词赏析
欧阳修代表作诗词赏析欧阳修代表作诗词11戏答元珍欧阳修〔宋代〕春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
这首《戏答元珍》是欧阳修的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年(1036年)。
此年欧阳修因事左迁峡州夷陵(今湖北宜昌)县令，与峡州军事判官丁宝臣(字元珍)交好。
丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。
此诗首联写山城荒僻冷落;颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。
后两联抒情。
颈联写多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲;尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。
欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了哲理性的人生思考。
正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重理趣的革新特征。
2长相思·花似伊花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
这是一首抒写离别之情的作品。
描写一对青春别离的夫妇，别后妻子会产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。
短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。
尽管佳人已去，妆楼空空，可还是一片痴情，终难忘怀。
3朝中措·送刘仲原甫出守维扬欧阳修〔宋代〕平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风?文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
(尊通：樽)宋仁宗至和元年(1054)，与欧阳修过从甚密的刘敞(字原甫)知制诰;嘉祐元年(1056)，因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。
欧公曾于仁宗庆历八年(1048)知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。
词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。
欧阳修代表作诗词21诉衷情·眉意清晨帘幕卷轻霜。
呵手试梅妆。
欧阳修诗词鉴赏
【导语】欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六⼀居⼠，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）⼈，北宋政治家、⽂学家，在政治上负有盛名。
天圣⼋年进⼠。
下⾯是⽆忧考整理的欧阳修诗词鉴赏，欢迎阅读与借鉴。
【醉翁亭记】 宋代:欧阳修 环滁皆⼭也。
其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然⽽深秀者，琅琊也。
⼭⾏六七⾥，渐闻⽔声潺潺⽽泻出于两峰之间者，酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。
作亭者谁？⼭之僧智仙也。
名之者谁？太守⾃谓也。
太守与客来饮于此，饮少辄醉，⽽年⼜，故⾃号⽈醉翁也。
醉翁之意不在酒，在乎⼭⽔之间也。
⼭⽔之乐，得之⼼⽽寓之酒也。
若夫⽇出⽽林霏开，云归⽽岩⽳暝，晦明变化者，⼭间之朝暮也。
野芳发⽽幽⾹，佳⽊秀⽽繁阴，风霜⾼洁，⽔落⽽⽯出者，⼭间之四时也。
朝⽽往，暮⽽归，四时之景不同，⽽乐亦⽆穷也。
⾄于负者歌于途，⾏者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来⽽不绝者，滁⼈游也。
临溪⽽渔，溪深⽽鱼肥。
酿泉为酒，泉⾹⽽酒洌；⼭肴野蔌，杂然⽽前陈者，太守宴也。
宴酣之乐，⾮丝⾮⽵，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐⽽喧哗者，众宾欢也。
苍颜⽩发，颓然乎其间者，太守醉也。
已⽽⼣阳在⼭，⼈影散乱，太守归⽽宾客从也。
树林阴翳，鸣声上下，游⼈去⽽禽鸟乐也。
然⽽禽鸟知⼭林之乐，⽽不知⼈之乐；⼈知从太守游⽽乐，⽽不知太守之乐其乐也。
醉能同其乐，醒能述以⽂者，太守也。
太守谓谁？庐陵欧阳修也。
译⽂ 环绕滁州的都是⼭。
那西南的⼏座⼭峰，树林和⼭⾕尤其优美。
⼀眼望去树⽊茂盛，⼜幽深⼜秀丽的，那是琅琊⼭。
沿着⼭路⾛六七⾥，渐渐听到潺潺的⽔声，看到流⽔从两座⼭峰之间倾泻⽽出的，那是酿泉。
泉⽔沿着⼭峰折绕，沿着⼭路拐弯，有⼀座亭⼦像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。
建造这亭⼦的是谁呢？是⼭上的和尚智仙。
给它取名的⼜是谁呢？太守⽤⾃⼰的别号（醉翁）来命名。
太守和他的宾客们来这⼉饮酒，只喝⼀点⼉就醉了；⽽且年纪⼜，所以⾃号“醉翁”。
欧阳修简介_欧阳修的词集作品_古诗大全
欧阳修简介_欧阳修的词集作品_古诗大全欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。
汉族，吉安永丰（今属江西）人,欧阳修自称庐陵（今永丰县沙溪人）。
谥号文忠，世称欧阳文忠公，宋朝诗人、史学家。
与唐代的柳宗元、韩愈、宋代的苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩，并称为“唐宋八大家”。
欧阳修代表作品：《画眉鸟》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
【翻译】来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它们锁起来，即使是锁在金笼里，它们也不会唱出这样美妙的歌声了。
因为自由是生活愉快的先决条件。
鸟是这样，人不也是这样吗。
《玉楼春》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【翻译】自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
《踏莎行》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【翻译】客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
《梦中作》作者为宋代文学家欧阳修。
欧阳修冷雨涨焦陂注译
欧阳修冷雨涨焦陂注译
《绝句》宋代欧阳修
冷雨涨焦陂，人去陂寂寞。
惟有霜前花，鲜鲜对高阁。
这首诗词以冷雨涨满焦陂（一种水坑）为开头，形容了一个荒凉的场景。
接着，作者表达了人离开后的寂寞和孤独感。
然而，唯有霜前的花朵，依然鲜艳地对着高阁，给人一种希望和生机的感觉。
这首诗词通过对自然景物的描写，表达了作者内心的情感。
冷雨和焦陂的描绘，营造了一种凄凉的氛围，暗示了人离去后的寂寞和无奈。
然而，霜前的花朵却依然鲜艳，与高阁相对，给人一种希望和坚持的感觉。
这种对比和意象的运用，使诗词更加丰富和深刻。
总的来说，这首诗词通过对自然景物的描写，表达了作者内心的孤独和思念之情。
同时，通过对花朵的描绘，传递了一种希望和坚持的意味。
这种对比和意象的运用，使诗词更加生动而深远。
北宋-欧阳修《忆滁州幽谷》原文、译文及注释
北宋-欧阳修《忆滁州幽谷》原文、译文及注释
原文：
忆滁州幽谷
北宋-欧阳修
滁南幽谷抱千峰，高下山花远近红。
当日辛勤皆手植，而今开落任春风。
主人不觉悲华发，野老犹能说醉翁。
谁与援琴亲写取，夜泉声在翠微中。
翻译：
滁南幽谷抱千峰，高下山花远近红。
滁州琅琊山中的幽谷被千万座山峰怀抱，山中的花卉高低错落，远近相映，点缀谷中到处都是红彤彤的。
当日辛勤皆手植，而今开落任春风。
这些花都是我当年辛勤种下的，而如今，我只能任凭它们在春风的吹拂下开开落落。
主人不觉悲华发，野老犹能说醉翁。
幽谷的主人（即欧阳修自己）已在不知不觉中满头白发，当年与自己同乐的老田夫们记得当年的太守醉翁，还能谈谈他的往事。
谁与援琴亲写取，夜泉声在翠微中。
谁能替我抚上一曲瑶琴，作上一支新曲，把幽谷泉深夜在青山中淙淙流动的美妙声音记下来呢？
注释：
滁州幽谷：即在滁州城西约一里的大丰山北麓，是欧阳修发现的。
这里的幽谷泉如今仍留存。
醉翁：欧阳修在滁州时开始自号醉翁。
与：即“与我”的省略，替我。
援琴：弹琴。
翠微：指青山。
北宋-欧阳修《自菩提步月归广化寺》原文、译文及注释
北宋-欧阳修《自菩提步月归广化寺》原文、译文及注释
原文：
自菩提步月归广化寺
北宋-欧阳修
春岩瀑泉响，夜久山已寂。
明月净松林，千峰同一色。
翻译：
春岩瀑泉响，夜久山已寂。
春天的岩石上，瀑布哗哗再响，夜已经深了，动物都已休息，山峰归于寂寥。
明月净松林，千峰同一色。
明月照在夜晚的松林上，在月光的照耀下，静谧松林显得那么干净，夜色笼罩在巍峨的群山上，远远的看去，就好像一个颜色。
注释：
①春岩：春天的岩石。
②响：拟声词，哗哗地响。
③夜久：夜深。
④寂：寂寥。
⑤净：显得干净。
欧阳修苦读原文及翻译
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欧阳修诗词解释大全欧阳修是北宋古文运动的倡导者和领袖,以下是J.L分享的欧阳修诗词解释大全，更多宋代诗人诗词请关注文学网。
欧阳修(1007-1073)，字永叔，号醉翁，又号六一居士。
汉族，吉安永丰(今属江西)人,欧阳修自称庐陵(今永丰县沙溪人)。
谥号文忠，世称欧阳文忠公，宋朝诗人、史学家。
与唐代的柳宗元、韩愈、宋代的苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩，并称为“唐宋八大家”。
欧阳修代表作品：《画眉鸟》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
【译文】来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它们锁起来，即使是锁在金笼里，它们也不会唱出这样美妙的歌声了。
因为自由是生活愉快的先决条件。
鸟是这样，人不也是这样吗。
《玉楼春》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【译文】自从分别之后，不知你已经到了何方?眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁!你越走越远，最后竟断了音信;江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息?昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。
我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
《踏莎行》作者是宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【翻译】客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。
走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。
平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
《梦中作》作者为宋代文学家欧阳修。
古诗词全文如下：夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
【译文】在古典诗歌中，写梦或梦中作诗为数不少。
清代赵翼在《瓯北诗话》中曾说陆游的集子里，记梦诗多至九十九首。
这类作品有的是写梦，有的则是借梦来表达诗人的某种感情。
此诗的另一个特点是，对仗工巧，天衣无缝，前后两联字字相对。
这是受了杜甫《绝句》诗* 。
《田家》作者为宋朝文学家欧阳修。
古诗词全文如下：绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
【译文】这首诗写了四幅画面，分别是绿满平川、春祭笑语、雨歇鸠鸣、初日繁花。
全诗情景交融，欢快明朗，描绘了浓浓的春意、勃勃的生机，表现了田家生活的热烈，兴旺的气氛，同时也表现了作者与民同乐的态度。
《木兰花》作者为宋朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：别后不知君远近，触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【译文】离别后，不知你行程是远近，事事物物都凄凉，我的心里多烦闷!你渐走渐远无音信，水面宽阔、鱼儿下沉，到哪里去找送信人?夜深人静秋风紧，竹子发出瑟瑟音，万叶千声、声声敲打我的心，怎叫人、不怨恨?孤零零斜靠单个枕，想到梦里把你寻。
辗转反侧难入梦，可恨的灯油又燃尽。
《丰乐亭游春》作者为唐朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
【译文】将要从天空中落下的太阳，映着红艳艳的花，绿莹莹的树和高耸入云的山峰，广阔的郊外草原上，碧绿的草色一望无际。
游人们顾不上春天即将结束，还在亭前踏着地上落下的花儿嬉戏玩耍，竟没有一丝遗憾：美好的春天就这么过去了。
《生查子》作者为唐朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
【译文】去年元宵夜之时，花市上灯光明亮如同白昼。
佳人相约，在月上柳梢头之时，黄昏之后。
今年元宵夜之时，月光与灯光明亮依旧。
可是却见不到去年的佳人，相思之泪打湿了春衫的衣袖。
《夜夜曲》作者为唐朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：浮云吐明月，流影玉阶阴。
千里虽共照，安知夜夜心。
【译文】薄薄的云彩把月亮遮住，又吐了出来;月光流动着，在洁净的阶前投下一片阴影。
我与你分隔千里，明月照着你我;可是明月又怎么知道我夜夜思恋你的心情。
《诉衷情·清晨帘幕卷轻霜》作者为唐朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳。
易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
【译文】清晨卷起结着清霜的幕帘，呵暖双手试梳新式梅花妆。
都因为内心有太多离愁别恨，所以把双眉涂得像远山那么长。
回想那如烟往事，痛惜流逝的年华，更容易使人感伤。
想唱歌又敛容，想欢笑眉头却紧皱，这日子最令人痛断肝肠。
《蝶恋花·庭院深深深几许》作者为唐朝文学家欧阳修。
其古诗全文如下：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【译文】深深的庭院不知有多深?一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。
华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。
我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
《琅琊溪》作者为宋代文学家欧阳修。
其古诗全文如下：空山雪消溪水涨，游客渡溪横古槎。
不知溪源来远近，但见流出山中花。
【译文】寂寥的空旷深山中，山顶的积雪融化，渐渐汇成小溪，不断上涨。
游客们有的在溪水中悠闲的泛舟，有的在一旁漫步于横跨着溪水的简易木桥到达彼岸。
不知道这溪水的源头(在哪里)，离这是远是近，只看见那山中的落花从水上流出。
《晚泊岳阳》作者为宋代文学家欧阳修。
其全文如下：卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
【译文】日暮钟声，“城里”应是灯火辉煌，美丽无比，而自己却漂泊城下，闲卧舟中。
只见一轮皓月，悬于空江之上，可是江面云水茫茫，前路又在何方呢?夜深月亮洒下清辉，又传来舟子晚归时的歌声。
这歌声引起多少思绪，其中感情体味不尽，只感觉轻舟短楫，疾去如飞。
《宿云梦馆》作者为宋代诗人、文学家欧阳修。
其古诗全文如下：北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。
井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。
【翻译】北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
梦醒后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
《采桑子·残霞夕照西湖好》作者为宋代诗人、文学家欧阳修。
其古诗全文如下：残霞夕照西湖好。
花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。
【翻译】西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。
宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。
浮云消散，西南方露出了明月。
傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。
这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
《戏答元珍》作者为宋代诗人、文学家欧阳修。
其古诗全文如下：春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
【翻译】我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，不然已是二月这山城怎么还看不见春花?残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃，春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，带着病进入新的一年面对有感而发。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
《采桑子·群芳过后西湖好》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【翻译】虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。
回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
《诉衷情·眉意》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作、远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
【翻译】清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。
天气太冷，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。
都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。
思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。
想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
《蝶恋花·几日行云何处去》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：几日行云何处去?忘了归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
【翻译】我那如天上行云般来去的爱人呀，近日你飘游到了哪里?你竟忘了归来，没想到春天即将过去。
一年一度的寒食节又到了，游人双双走在百草千花的踏青路，你把香车宝马系在谁家的树上了?剩我一人多么孤独。
噙着泪眼倚凭在高楼，对天上双飞的燕喃喃自语：燕子呀燕子，你何处?在飞来的路上，可曾遇见我的爱人否?春愁如到处乱飞的柳絮，撩得我心乱动;即使在幽幽梦中，也无法寻找到我的爱人在何处。
《浪淘沙·把酒祝东风》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。
【翻译】端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。
洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却无尽无穷。
今年的花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从。
《青玉案·一年春事都来几》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：一年春事都来几，早过了、三之二。
绿暗红嫣浑可事。
绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。
买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。
不枉东风吹客泪。
相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
【翻译】一年的春光算来能占几分?到如今早过了三分之二。