中国古代文学史 第六编 元代文学102页PPT
合集下载
大学中国古代文学元代文学课件
2、人物形象的发展
改变了主人公的性格，使之个性更为鲜明， 增添了人物。例如张生、崔莺莺、红娘和法聪 的形象。
3、情节安排上
增加了张生害相思、莺莺探病、长亭送别、 出奔团圆等许多情节，丰富了故事内容，也突出 了作品反封建的主题。
4. 语言上
吸收古曲诗词的典雅词语，也融入大量的 民间口语，使作品既富有诗意又生动活泼。如 《长亭送别》。
（四）诗词文
元代诗文从总体上走向衰落，但仍在继承唐宋 诗文的基础上继续发展。
第一章 话本小说与说唱文学 第一节 话本小说
一、话本的产生： 1、话本定义：话本原是宋元间“说话”艺人 讲说故事的底本，是随着民间“说话”伎艺发展 起来的一种文学形式。
2. “说话” (1)“说话”是古代民间艺人讲说故事的特殊 名称，相当于后世的“说书”。 大约隋唐时始称“话” 或“说话” 。
1.爱情。
如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》。
2.公案。
如《错斩崔宁》、《宋四公大闹禁魂张》等
。
（二）小说话本的艺术成就 1.塑造一批下层人民的艺术形象，这在我国 小说发展史上是第一次。
2.情节曲折，引人入胜，初步形成人民群 众喜闻乐见的民族形式和民族风格。
3.通俗、生动的白话文学语言，具有划 时代的意义，为后世通俗小说的创作开辟了 道路。
1.杂剧
杂剧是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学的 代表。
元杂剧兴盛的主要原因：
首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展、 戏剧演出的社会化和商业化以及市民阶层的娱乐 需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和 群众基础。
元杂剧是以宋杂剧和金 院本为基础，把唱、念、科 、舞等艺术结合起来表演故 事，并用北曲演唱的一门综 合性的舞台艺术。
元代文学-PPT精品文档
元杂剧形成的历史文化背景： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展， 商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。 第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心 的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普 及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视 汉族和汉族知识分子的政策。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展， 元杂剧应运而兴盛起来。
北
曲
元杂剧是一种以北曲演唱的戏曲。北 曲，是在大曲、诸宫调等传统音乐的 基础上，又吸收北方的民歌俚曲以及 少数民族的歌曲而形成的。盛誉两宋 的词，本来就是歌曲。曲，则突破了 词的某些限制，并形成了自己的格律。 作为一种戏曲声腔，为与流行于南方 的南曲相区别，故称北曲。
元杂剧的剧本构成
唱 按一定的宫调和曲牌写成的， 是剧本的主要成分，剧作家要 精通音乐和声腔； 白 唱词中穿插的说白。有自白、 带白、背白等； 科 各种动作的舞台说明词。
3、金圣叹《第六才子书》批语：有人来说 《西厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。 何也？《西厢记》不同小可，乃天地妙文。 4、王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评 传•王实甫》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢 记》 耀中国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比 肩；在整个中国古代文学史上，可同屈原、 司马迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤 显祖、曹雪芹等并列。
“西厢”故事的演变（1）
唐· 元稹《莺莺传》 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固 其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍 情。”
《元代文学》PPT课件
• “好马不备双鞍，烈女不更二夫，我至死 不与你做媳妇，我请愿和你见官去。”
• “这都是官吏们无心正法，使百姓有口难 9
• 【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防 遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先 赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣 球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享 富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你不分好 歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。
元代文学
1
元杂剧的兴盛原因
• 城市的繁荣和经济的发展 • 戏剧文学自身发展的结果 • 科举废行，轻视儒生
2
元杂剧的形成
• 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基 础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一 种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方 地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批 优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。
15
• 《汉宫秋》是一末本戏，汉元帝是剧中主角。
• 汉元帝：作为一国之君，竞保护不了自己宠爱的一个妃子，的确是一个 耻辱。一个国家的危亡竞然系在一位弱女子的身上，对于满朝文武来说 也是一个耻辱。作者对他的态度是矛盾的，既写他沉湎酒色，荒淫误国， 招致外敌欺凌，又写他的可悲遭遇，并通过他的口斥责那些不能保卫国 家的文武朝臣，太平时卖功，危难时想出以一个弱女子换取国家苟且的 坏主意，也正是对宋金亡国之臣的批判，有现实针对性，并通过汉元帝 对昭君的思念，渗入了作者对国家命运的关注。
• 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和 严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形 式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
• “这都是官吏们无心正法，使百姓有口难 9
• 【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防 遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先 赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣 球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。 天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享 富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你不分好 歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。
元代文学
1
元杂剧的兴盛原因
• 城市的繁荣和经济的发展 • 戏剧文学自身发展的结果 • 科举废行，轻视儒生
2
元杂剧的形成
• 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基 础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一 种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方 地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批 优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。
15
• 《汉宫秋》是一末本戏，汉元帝是剧中主角。
• 汉元帝：作为一国之君，竞保护不了自己宠爱的一个妃子，的确是一个 耻辱。一个国家的危亡竞然系在一位弱女子的身上，对于满朝文武来说 也是一个耻辱。作者对他的态度是矛盾的，既写他沉湎酒色，荒淫误国， 招致外敌欺凌，又写他的可悲遭遇，并通过他的口斥责那些不能保卫国 家的文武朝臣，太平时卖功，危难时想出以一个弱女子换取国家苟且的 坏主意，也正是对宋金亡国之臣的批判，有现实针对性，并通过汉元帝 对昭君的思念，渗入了作者对国家命运的关注。
• 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和 严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形 式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。
第六编 元明清文学 Microsoft PowerPoint 幻灯片
第六编 元明清文学
第一节：元代文学：
自公元1206年铁木真统一蒙古，建立大蒙古国 ， 称大汉，后人尊为成吉思汗。到1368年为朱元璋 所取代，共162年。 元代文学的代表：元曲，包括杂剧和散曲，还有 从南宋就兴起的南戏。
一、元杂剧
元杂剧：在宋杂剧、金院本的基础上发 展起来的一种新兴的戏曲文学。它吸收 了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素，逐 渐发展成为音乐、歌舞、道白、做工等 结合起来编演故事的一种综合性的舞台 艺术。它的产生，标志着我国戏曲艺术 的成熟。
有繁本与简本两个系统。 百回内容可分为三部分： 1-7回：写孙悟空出世及大闹天宫； 8-12回：写如来说法、魏征斩龙、唐僧 出世、交代取经缘起。 13-100回：写孙悟空师徒四人往西天取 经经历八十一难的过程。
《西游记》思想内容
1、对天宫、地府、西天等神权机构和西 行途中的人间国度的描写，都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象地影 射了现实中皇权统治的黑暗和腐败。
四、神魔小说《西游记》
唐僧取经是历史上的真人真事。《大唐 西域记》，玄奘口述的西行见闻，弟子 辩机记录整理，介绍了西域诸国佛教遗 迹和风俗物产。 宋代，成为说话人的重要题材。 到元代，西游故事渐趋定型。 明代中叶，一位天才小说家吴承恩（有 质疑），创作了首部神魔小说《西游记》
《西游记》的版本
《三国演义》的艺术成就
1、巧妙生发、合理演化。 2、细心穿插，巧于构思。 3、张冠李戴，移花接木。 4、纯属想象，全系虚构。
三 英雄传奇小说《水浒传》
《水浒传》的版本非常复杂，从文字详 略不同、描写细密与否来分，有繁本、 简本之别。明末清初江苏吴县人金圣叹 将120回简化为70回。 现存较早、较完整的简本是双峰堂刊 《水浒志传平林》，有北京文学古籍刊 行社1956年影印本。
第一节：元代文学：
自公元1206年铁木真统一蒙古，建立大蒙古国 ， 称大汉，后人尊为成吉思汗。到1368年为朱元璋 所取代，共162年。 元代文学的代表：元曲，包括杂剧和散曲，还有 从南宋就兴起的南戏。
一、元杂剧
元杂剧：在宋杂剧、金院本的基础上发 展起来的一种新兴的戏曲文学。它吸收 了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素，逐 渐发展成为音乐、歌舞、道白、做工等 结合起来编演故事的一种综合性的舞台 艺术。它的产生，标志着我国戏曲艺术 的成熟。
有繁本与简本两个系统。 百回内容可分为三部分： 1-7回：写孙悟空出世及大闹天宫； 8-12回：写如来说法、魏征斩龙、唐僧 出世、交代取经缘起。 13-100回：写孙悟空师徒四人往西天取 经经历八十一难的过程。
《西游记》思想内容
1、对天宫、地府、西天等神权机构和西 行途中的人间国度的描写，都ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象地影 射了现实中皇权统治的黑暗和腐败。
四、神魔小说《西游记》
唐僧取经是历史上的真人真事。《大唐 西域记》，玄奘口述的西行见闻，弟子 辩机记录整理，介绍了西域诸国佛教遗 迹和风俗物产。 宋代，成为说话人的重要题材。 到元代，西游故事渐趋定型。 明代中叶，一位天才小说家吴承恩（有 质疑），创作了首部神魔小说《西游记》
《西游记》的版本
《三国演义》的艺术成就
1、巧妙生发、合理演化。 2、细心穿插，巧于构思。 3、张冠李戴，移花接木。 4、纯属想象，全系虚构。
三 英雄传奇小说《水浒传》
《水浒传》的版本非常复杂，从文字详 略不同、描写细密与否来分，有繁本、 简本之别。明末清初江苏吴县人金圣叹 将120回简化为70回。 现存较早、较完整的简本是双峰堂刊 《水浒志传平林》，有北京文学古籍刊 行社1956年影印本。
中国文学史元代文学PPT课件
一、结构： 一本四折，个别有五折、六折、折，既是故事情 节的自然段落，又是音乐组织的单元，每折的乐 曲相当于散曲的一套。 另有楔子 尾部有题目和正名： 如： 后嫁婆婆忒心偏，守志烈女意自坚 汤风冒雪没头鬼，感天动地窦娥怨
范天章政府差官 包待制陈州粜米 12
二、脚色
约可分为三类： 末：男角，男主角叫正末，此外有副末、冲 末、小末、大、二、三末、外末、末泥。 旦：女角：正旦、副旦、外旦（第二主角）、 贴旦、小旦、花旦（妓女）色旦、搽旦（打 浑）老旦、魂旦 一人主唱决定为旦本戏或末本戏 净：刚强狞猛者 杂角如孤、细酸、卜儿、徕儿等
4
3、思想文化方面，杂糅传统思想与各种 宗教来统治人民，同时又带有游牧部族 的固有特性。
5
二、元代文学特点
1、代表了新的趋势，即文学对象的下移； 白话文学大发展；叙事文学大发展。 2、文学的价值发生改变，功利性、娱乐 性增强。 3、各体文学样式并进，成绩最突出的是 “元曲”。 元曲定义： 广义指散曲和杂剧；狭义专指杂剧。
27
三、歌颂英雄人物的历史剧
中国文学史（二）
绪论
1
元代社会历史特点：
一、版图辽 阔，促进南 北各民族文 化东西方各 地区文化交 流。
2
3
2、元朝统治者残酷实行阶级与民族压迫， 政治极为黑暗，社会矛盾尖锐复杂。
民族矛盾：蒙古人、色目人、汉人、南人 阶级矛盾： “一官，二吏，三僧、四道、五医、六工、 七匠、八倡、九儒、十丐”（谢枋得《叠山 集》）。
6
第一章：杂剧的兴起与繁荣
王国维《宋元戏曲考》第一次高度评价元曲 此前有元末罗宗信《中原音韵序》：“世之 共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。” 明•臧懋循《元曲选》等同样如此。 大多正统评论者鄙视之，视为诲淫诲盗。
范天章政府差官 包待制陈州粜米 12
二、脚色
约可分为三类： 末：男角，男主角叫正末，此外有副末、冲 末、小末、大、二、三末、外末、末泥。 旦：女角：正旦、副旦、外旦（第二主角）、 贴旦、小旦、花旦（妓女）色旦、搽旦（打 浑）老旦、魂旦 一人主唱决定为旦本戏或末本戏 净：刚强狞猛者 杂角如孤、细酸、卜儿、徕儿等
4
3、思想文化方面，杂糅传统思想与各种 宗教来统治人民，同时又带有游牧部族 的固有特性。
5
二、元代文学特点
1、代表了新的趋势，即文学对象的下移； 白话文学大发展；叙事文学大发展。 2、文学的价值发生改变，功利性、娱乐 性增强。 3、各体文学样式并进，成绩最突出的是 “元曲”。 元曲定义： 广义指散曲和杂剧；狭义专指杂剧。
27
三、歌颂英雄人物的历史剧
中国文学史（二）
绪论
1
元代社会历史特点：
一、版图辽 阔，促进南 北各民族文 化东西方各 地区文化交 流。
2
3
2、元朝统治者残酷实行阶级与民族压迫， 政治极为黑暗，社会矛盾尖锐复杂。
民族矛盾：蒙古人、色目人、汉人、南人 阶级矛盾： “一官，二吏，三僧、四道、五医、六工、 七匠、八倡、九儒、十丐”（谢枋得《叠山 集》）。
6
第一章：杂剧的兴起与繁荣
王国维《宋元戏曲考》第一次高度评价元曲 此前有元末罗宗信《中原音韵序》：“世之 共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。” 明•臧懋循《元曲选》等同样如此。 大多正统评论者鄙视之，视为诲淫诲盗。
元代文学课件
结构严谨：采 用四折一楔子
的结构形式
语言生动：运 用口语化、生
活化的语言
表演形式多样： 包括唱、念、 做、打等多种
表演形式
角色鲜明：人 物形象鲜明，
性格各异
音乐优美：采 用元曲音乐， 旋律优美，节
奏明快
元杂剧的代表作品
《窦娥冤》：关汉卿的代表作，被誉为 “中国古典悲剧的典范”
《西厢记》：王实甫的代表作，被誉为 “中国古典戏剧的巅峰之作”
特点：元代散文的特点是语言简练、结构严谨、逻辑清晰，具有很强的说服力和感染力。
代表作家：元代散文的代表作家有元好问、刘因、王恽等，他们的作品具有很高的文学价值和 历史价值。
元代散文的艺术特色
语言简洁明了，注重表达 思想
注重情感表达，情感真挚
注重细节描写，生动形象
注重结构布局，条理清晰
第六章
元代文学的影响和地 位
元代文学发展历程
元代文学的兴起：蒙古族入主中原，带来了新的文学形式和思想
元代文学的发展：元曲、杂剧等文学形式逐渐兴起，成为元代文学的主要代表
元代文学的高峰：元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，他们的作品代表了元代文 学的最高成就
元代文学的衰落：元朝灭亡后，元代文学逐渐衰落，但留下了丰富的文化遗产
散曲的代表作品
《天净沙·秋思》：马致远的代表作，被誉为“秋思之祖” 《山坡羊·潼关怀古》：张养浩的代表作，表达了对历史兴衰的感慨 《水调歌头·明月几时有》：苏轼的代表作，表达了对亲人的思念和对人生的感慨 《如梦令·昨夜雨疏风骤》：李清照的代表作，表达了对爱情的向往和对生活的感慨
第五章
元代诗文
元代文学课件
单击此处添加副标题
汇报人：
壹
元代文学 ppt课件
等。
PPT课件
12
第二节 关汉卿的《窦娥冤》
（一）《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》它的素材源 于民间传说的“东海孝妇”的故事。简述《窦娥冤》 的故事情节。
1、窦娥形象分析 2、三桩誓愿的正负面效应： 3、鬼魂复仇清官昭雪的意义： 4、窦娥悲剧生成的原因： 5、《窦娥冤》的艺术特色：以巧为巧，剧脉曲折，治繁
PPT课件
9
第二章 关汉卿
一、关汉卿的生平和个性 1、生平： 其生平仅能凭一些片断材料得知：钟嗣成 《录鬼簿》中说他是大都人，号已斋叟，曾任太医院 尹。 邾经《青楼集序》说他“金之遗民，不屑仕进”可知 他是同金入元的但很难断定他从仕社会地位。入元可 能并未出仕，仅以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大 都的戏剧界。
也比较繁荣。代表作家有——虞集、杨载、范椁、揭 斯。 3）元诗的真正高潮是奇材益出的后期，主要作家有萨都 剌、杨维桢、顾瑛、王冕等。
PPT课件
5
元杂剧的发展
第一节 戏曲的渊源与元杂剧的体制
一、“戏曲”一词释疑 二、戏曲的渊源 三、 元杂剧的体制
（一） 结构：通常是以四折一楔子为一本表 演一种剧目。
PPT课件
16
第三章 《西厢记》
一、关于《西厢记》的作者及生平 二、《西厢记》的故事渊源： 1、最早可追溯到唐元稹的传奇《莺莺传》。 2、金代董解元《西厢记诸宫调》是《西厢记》直接的素
PPT课件
14
关汉卿和他的杂剧创作
（二）《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》：由三个 性格鲜明的人物恰好地配合成一部喜剧。《望江亭》 全名《望江亭中秋切》中谭记儿面临杨衙内企图杀害 他丈夫，强娶她为妾的险境，机智地利用酒色将他愚 弄，使他沦为阶下囚。 这两种剧本都把恶势力放在被愚弄的地位上，在这里， 为社会道德所不赞同的色相欺骗，成为代表正义一方 的必要和合理的手段，这反映出市民社会的道德观念， 剧情因此而活跃。
PPT课件
12
第二节 关汉卿的《窦娥冤》
（一）《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》它的素材源 于民间传说的“东海孝妇”的故事。简述《窦娥冤》 的故事情节。
1、窦娥形象分析 2、三桩誓愿的正负面效应： 3、鬼魂复仇清官昭雪的意义： 4、窦娥悲剧生成的原因： 5、《窦娥冤》的艺术特色：以巧为巧，剧脉曲折，治繁
PPT课件
9
第二章 关汉卿
一、关汉卿的生平和个性 1、生平： 其生平仅能凭一些片断材料得知：钟嗣成 《录鬼簿》中说他是大都人，号已斋叟，曾任太医院 尹。 邾经《青楼集序》说他“金之遗民，不屑仕进”可知 他是同金入元的但很难断定他从仕社会地位。入元可 能并未出仕，仅以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大 都的戏剧界。
也比较繁荣。代表作家有——虞集、杨载、范椁、揭 斯。 3）元诗的真正高潮是奇材益出的后期，主要作家有萨都 剌、杨维桢、顾瑛、王冕等。
PPT课件
5
元杂剧的发展
第一节 戏曲的渊源与元杂剧的体制
一、“戏曲”一词释疑 二、戏曲的渊源 三、 元杂剧的体制
（一） 结构：通常是以四折一楔子为一本表 演一种剧目。
PPT课件
16
第三章 《西厢记》
一、关于《西厢记》的作者及生平 二、《西厢记》的故事渊源： 1、最早可追溯到唐元稹的传奇《莺莺传》。 2、金代董解元《西厢记诸宫调》是《西厢记》直接的素
PPT课件
14
关汉卿和他的杂剧创作
（二）《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》：由三个 性格鲜明的人物恰好地配合成一部喜剧。《望江亭》 全名《望江亭中秋切》中谭记儿面临杨衙内企图杀害 他丈夫，强娶她为妾的险境，机智地利用酒色将他愚 弄，使他沦为阶下囚。 这两种剧本都把恶势力放在被愚弄的地位上，在这里， 为社会道德所不赞同的色相欺骗，成为代表正义一方 的必要和合理的手段，这反映出市民社会的道德观念， 剧情因此而活跃。
中国古代文学史 第六编 元代文学
3、元代经济
‚观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，朝无担石之 储，暮获千金之利。‛——张之翰《议盗》 “商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯， 以及各种商品。外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸 城无能与比。‛ ‚营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来 者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上 任何城市可比。‛ —《马可•波罗行记》
一、体制和形式上的突破和创新。克服‚四折 一楔子‛的形式，采取五本二十一折的长篇形式， 来表现完整的故事，使人物丰满。 二、将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术 体。采用双线复合结构，戏剧冲突由两部分组成， 主要矛盾是以老夫人为代表的封建卫道者和以莺莺、 张生为代表的反封建叛逆者组成。次要矛盾是莺莺、 张生、红娘之间的矛盾。这些矛盾交错发展，一波 三折、曲折跌宕，扣人心弦。
萌 芽 期
形 成 期
繁 荣 期
2、元杂剧兴盛的原因
（1）元代社会经济和城市经济的繁荣以及艺术
表演的社会化、商业化，是促进戏剧成熟和兴盛的必 要基础。
（2）蒙古贵族的嗜好也促进了元杂剧的繁
荣与兴盛
蒙古贵族对歌舞伎乐特别嗜好，南宋孟珙的 《蒙鞑备录》记载：国王出师，亦要女乐随行。
（3）元代思想文化政策的宽松、开放， 各民族文化交流和融合的大大加强，对元杂 剧的繁荣起了积极的推动作用。
第六编 元代文学
目
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章
录
元代文学概况 关汉卿 王实甫与《西厢记》 元杂剧其他作家作品 元代南戏
第一章 元代文学概况 （1234—1368）
一、社会概况
1、元代的疆域 《元史·地理志》
阴山 流沙 海表 辽左
2、元代等级制度
元代文学概述PPT课件
绪论 元代文学概述
（一）元杂剧的产生 元杂剧是我国最早成熟的戏曲形 式之一，但决不是最早的戏剧，它的 形成是经历了漫长的岁月的。
绪论 元代文学概述
关于戏曲的起源。过去有种种说法， 例如，王国维的起自巫觋说；孙楷第的傩 礼——傀儡——戏曲说；还有一般起自“优 孟衣冠”说等，其中以周贻白的“综合形成” 说最近事实，最有说服力。
绪论 元代文学概述
<5> 舞台演出 一个角色主唱是元杂剧演出的一个重要特点。 虚实结合，以虚为主，是元杂剧舞台演出的 又一重要特点。 元杂剧表演艺术的特点就是程式化
绪论 元代文学概述
三、其他文学形式 1. 南戏 南戏是比北曲杂剧更加古老的 剧种，早在宋宣和之后，南渡之际即已出现，当 时叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，此后却长期 流传于民间而默默无闻。到了元代末年，由于高 明等文人的加工、创作，才重新兴盛起来，产生 了《琵琶记》和“荆、拜、刘、杀”四大传奇。
绪论 元代文学概述
周贻白先生认为：戏曲是由“俳优”或 “倡优”装扮人物作表演开始，然后进而结合其它 艺术构成一种综合的发展。这样才逐渐形成后世的 ‘杂剧’或‘南戏’一类体制。
绪论 元代文学概述
戏曲是一门综合的艺术，唱、做、
念、打缺一不可。 简单地说，元杂剧就是在金
院本和说唱诸宫调的基础上，融合各 种表演艺术形式而形成的一种完整的 戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、 讲唱文学的基础上创造了成熟的文学 剧本。
绪论 元代文学概述
元杂剧的发展可分成前后两期，即从金 末至元成宗大德年间，约六十多年为前期，从大 德年间（ 1297 — 1307 ）至元末，约半个多世 纪为后期。
前期杂剧创作中心在大都，最活跃的 年代是元世祖至元到元成宗大德年间。后期杂剧 中心南移，杂剧渐趋衰微。
元代文学 ppt课件
ppt课件
28的肯定与 对人世红尘的否定。其内容主要是演述修 炼成仙、教化度人的故事，在立意上有明 显的道教思想色彩。
如《陈抟tuan高卧》----写宋太祖未遇之时 得神仙陈抟指点，做皇帝后欲以富贵报答 陈抟，陈抟依旧坚持隐居修道。
ppt课件
29
元杂剧的题材内容
净：赛卢医。
❖ 副净：张驴儿。
净：桃杌太守（孤）。
❖ 孛老：张驴儿之父。 外：监斩官。
❖ 魂旦：窦娥鬼魂。
ppt课件
18
二、元杂剧的体制
❖ 6、宾白——唱为主，白为宾，故曰宾白。 ❖ 韵白与散白 ❖ 带云——脚色在歌唱时插入说白。 ❖ 背白——旁白。把“暗想”交代给观众。 ❖ 内云——未上场前在后台与台上角色对话。
❖ 2、楔子------篇幅比较短小。 ❖ 1）第一折之前=序幕 ❖ 2）折与折之间=过渡剧情 ❖ 3、本
❖ 折与楔子构成一本，不等于一个作品。有的 作品可以超出一本，如《西厢记》是五本二 十一折。
ppt课件
14
二、元杂剧的体制
❖ 4、唱词 ❖ 1）音乐上，一折只采用一个宫调，四折四种，
不相重复。如1.仙吕宫、2.南吕宫、3.中吕宫、 4.双调） ❖ 2）每个宫调又有曲牌——曲子的调名。
ppt课件
32
元杂剧的题材内容
四、社会剧——揭露社会弊端。《窦》
五、历史剧——马的《汉宫秋（王昭 君）》与白朴《梧桐雨》
ppt课件
33
《汉宫秋》——
取材于王昭君出塞的历史故事。昭君出塞的故 事，从西汉到元，经历了一个演变过程。大致 情节是：西汉元帝时，汉强匈奴弱，昭君出塞， 是元帝主动实行民族和睦政策的具体表现。
剧情——王昭君美貌异常，但因不肯贿赂选美 朝臣毛延寿，被他在美人图上点上破绽，因此 入宫后独处冷宫。汉元帝深夜偶然听到昭君弹 琵琶，将她封为明妃，要将毛延寿斩首。毛延 寿逃至匈奴，将昭君画像献给呼韩耶单于，让 他向汉王索要昭君为妻。
元代文学详细PPT课件
第六编 元代文学
1
元代文学概说
❖ 一、元代社会特点 ❖ 1、实行民族压迫政策。 ❖ 2、儒生的厄运。 ❖ 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 ❖ 4、思想控制相对松弛。
2
二、元代文学概况
❖ 1、元代戏曲 ❖ （1）杂剧（叙事体） ❖ 元杂剧兴盛原因： ❖ 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以
及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提 供了必要的物质条件和群众基础。 ❖ 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧 的产生提供了艺术实践。
14
❖ 2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。
❖ 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起， 而又环环相扣。
❖ 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的 雅俗共赏的语言风格。
15
❖ 2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的
❖
智慧和胆略。
❖ 《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内
❖
的斗争。
❖ 《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年
8
2、元代诗文创作
❖ 元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续 领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由 宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创 作的主体。
❖ 元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯（元诗四大 家）。
❖ 元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人 有王冕、杨维桢等。
❖ 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯 云石、回族人萨都剌、雍古部人马祖常等。
❖ 南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本 定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。
❖ 元代后期出现的著名南戏有高明创作的《琵琶记》 和《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、 《杀狗记》四大传奇，后四者又简称为荆、刘、拜、 杀。
1
元代文学概说
❖ 一、元代社会特点 ❖ 1、实行民族压迫政策。 ❖ 2、儒生的厄运。 ❖ 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 ❖ 4、思想控制相对松弛。
2
二、元代文学概况
❖ 1、元代戏曲 ❖ （1）杂剧（叙事体） ❖ 元杂剧兴盛原因： ❖ 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以
及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提 供了必要的物质条件和群众基础。 ❖ 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧 的产生提供了艺术实践。
14
❖ 2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。
❖ 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起， 而又环环相扣。
❖ 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的 雅俗共赏的语言风格。
15
❖ 2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的
❖
智慧和胆略。
❖ 《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内
❖
的斗争。
❖ 《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年
8
2、元代诗文创作
❖ 元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续 领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由 宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创 作的主体。
❖ 元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯（元诗四大 家）。
❖ 元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人 有王冕、杨维桢等。
❖ 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯 云石、回族人萨都剌、雍古部人马祖常等。
❖ 南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本 定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。
❖ 元代后期出现的著名南戏有高明创作的《琵琶记》 和《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、 《杀狗记》四大传奇，后四者又简称为荆、刘、拜、 杀。
《元代文学概况》PPT课件
LOGO
承前启后的诸宫调
话本 诸宫调 叙事体 代言体
戏曲
代言体
叙事体
叙事手段
LOGO
诸宫调
既以第三人称向观众直接交待故事发展过程， 又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“ 叙述体”与“代言体”的融合。 代表作： 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》。
LOGO
《西厢记诸宫调》
LOGO
元代诗文
元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡， 温润清新。 元代诗学——“雅正” ： （1）诗风温柔敦厚 （2）内容歌咏生平 “元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
LOGO
前期诗文作家
一、刘因 《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。 再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策 ，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。 《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此 类诗。 二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变 江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名 重一时
南戏
柔美典雅 生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活 30-50出 不限宫调、灵活换韵 爱情、婚姻、道德伦理 LOGO
元代的抒情文学
元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流 地位被叙事文学所取代。
•元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋
LOGO
散曲
文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。
“元曲”：剧曲&散曲 散曲历史：宋金——元
LOGO
总结：
元代讲史话本、说经话本的盛行 对元末明初长篇小说的发展起了重要 作用，而小说话本则决定了明代拟话 本和中国短篇小说的形式。
LOGO
说唱叙事文学——诸宫调
口述文学 到 说唱文学 “泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大 夫皆能诵也。” 说白： 交待故事情节。 唱辞： 抒发人物情感。
承前启后的诸宫调
话本 诸宫调 叙事体 代言体
戏曲
代言体
叙事体
叙事手段
LOGO
诸宫调
既以第三人称向观众直接交待故事发展过程， 又以第一人称模拟故事人物的声口，达到“ 叙述体”与“代言体”的融合。 代表作： 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》。
LOGO
《西厢记诸宫调》
LOGO
元代诗文
元诗：摒弃宋诗而专学唐诗，主张平和冲淡， 温润清新。 元代诗学——“雅正” ： （1）诗风温柔敦厚 （2）内容歌咏生平 “元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯
LOGO
前期诗文作家
一、刘因 《观梅有感》笔法简洁，意蕴深厚，耐人寻味。 再如《白沟》，以诗评史，批评宋朝对辽金妥协之策 ，寄托了作者对宋室的深切缅怀和深隐的民族情绪。 《四库提要》云其“风格高迈，比兴深微””即评此 类诗。 二、戴表元 由宋入元，反对江西派，江湖派影响，也能略变 江湖派风格，诗风清丽婉约。“清深雅洁”以文章名 重一时
南戏
柔美典雅 生、旦、净、末、丑 演唱方式灵活 30-50出 不限宫调、灵活换韵 爱情、婚姻、道德伦理 LOGO
元代的抒情文学
元代文学的基本发展趋向，是抒情文学的主流 地位被叙事文学所取代。
•元代抒情文体：散曲、诗歌、文赋
LOGO
散曲
文学成就最高、影响最大的元代抒情文学。
“元曲”：剧曲&散曲 散曲历史：宋金——元
LOGO
总结：
元代讲史话本、说经话本的盛行 对元末明初长篇小说的发展起了重要 作用，而小说话本则决定了明代拟话 本和中国短篇小说的形式。
LOGO
说唱叙事文学——诸宫调
口述文学 到 说唱文学 “泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大 夫皆能诵也。” 说白： 交待故事情节。 唱辞： 抒发人物情感。