第四章 电影故事结构
微电影创作教程课件第四章
目 录
2 三脚架拍摄技法
3 不同技法画面的表现功能
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01 肩扛摄像机拍摄技法
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1 肩扛摄像机持机姿势
（一）立姿拍摄
立姿拍摄的要领是：右手穿过把手保护带，拇 指虚按住录制按钮，食指虚按变焦钮的W位置，负 责由长焦变化为广角的操作（拉摄），中指虚按变 焦钮的T位置，负责由广角变化为长焦的操作（推 摄）无名指负责对自动光圈/手动光圈的变换操作， 小指和拇指合力夹住变焦马达外壳，使摄像机保持 稳定。左手负责调节光圈和焦距，调节焦距时，应 掌心向下，虎口虚贴聚集环，以使聚集操作快慢变 化自如。此外，两脚与肩同宽，两肘自然放松，不 弯腰曲背、挺胸凸肚。
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5 移镜头画面的表现功能
（三）移动镜头的总体拍摄要求
➢ 无论采用哪种移动镜头的拍摄形式，都应力求画面平 稳
➢ 在运动过程中应利用摄影机变焦距镜头中视角最广的 那一段镜头
➢ 移动摄影使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之 中，拍摄时应注意随时调整焦点，使被摄主体始终在 景深范围之内
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5 移镜头画面的表现功能
（一）移动镜头的特征 1.摄影机的运动使得画面框架始终处于运动 之中 2.摄像机的运动，直接调动了观众对运动画 面的视觉感受 3.移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的
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5 移镜头画面的表现功能
（二）移动镜头的作用
1.移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间， 创造出独特的视觉艺术效果 2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的 复杂场景时具有气势恢宏的造型效果 3.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色 彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感
电影叙事结构模式完整(共30张PPT)
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
电影作品的故事构建理论研究
电影作品的故事构建理论研究电影作为一种文艺形式，受到了广泛的关注和喜爱。
而电影作品的故事构建是电影创作的重要组成部分，它直接关系着电影作品的质量和审美效果。
因此，对电影作品的故事构建进行理论研究，对于提高电影创作的水平和质量具有重要的意义。
第一章电影故事构建的基本理论1.1 故事构建的概念故事构建是指电影创作者从原材料中筛选、选择、组合、创造而成的电影故事的结构，其主要目的在于营造出具有戏剧性、感染力、思想性的艺术效果。
1.2 故事构建的要素故事构建的要素包括：角色、情节、主题、场景、节奏等。
其中，角色是故事构建的核心要素，情节是故事构建的主线，主题是故事构建的内涵。
1.3 故事构建的原则故事构建的原则包括：可信、戏剧性、统一、连贯、张弛有度、情感丰富、思想深刻等。
这些原则为故事构建提供了方向和保证，使其成为一个艺术完整的整体。
第二章电影故事构建的具体实践2.1 故事概念的构建故事构建的首要工作是构建故事概念。
故事概念是电影创作的基石，是创作过程中必须把握的关键。
故事概念应该具有吸引人、独特性、艺术性和市场性等特点。
2.2 角色创设角色是电影故事构建的核心，创作一个深刻鲜明的角色是成功的关键之一。
角色的创设需要注意人物的性格特点、背景、经历和行为，要让观众对角色有共鸣和认同感。
2.3 情节的设计情节是故事构建的框架，它需要有起伏、有高潮、有转折。
情节的设计需要注意节奏、效果和内涵的统一，并通过情节的推进来表达主题。
2.4 场景的架设场景是情节的支撑和表现形式，它可以通过时间、空间、造型等手段来表达电影的思想和情感。
在场景的架设上要注重场景的视觉效果、感染力和情感内涵。
第三章电影故事构建的创作实践3.1 充分了解原著电影的故事构建往往来自于原著，因此在电影创作之前，对原著的深入理解和把握是非常必要的。
通过了解原著，可以更好地挖掘原著中的故事元素和思想内涵，为电影故事构建提供灵感和思路。
3.2 挖掘题材特点电影创作要有独特的题材特点，它需要通过独特的故事、独特的角色和独特的表现手法来表达自己的风格和思想。
第四章中国17年电影
第四章中国“十七年”电影（1949-1966）一、十年电影的界定知识点回顾：中国十七年电影的四起四落“十七年”中国电影的四个繁荣时期：第一，建国初期的第一次发展；第二，1956年前后的第二次发展；第三，1959年达到最高峰；第四，1960年代初的短暂发展。
“十七年”中国电影的四次衰落：第一，1951年5月开始对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，使电影创作一度陷入低谷；第二，1957年反右运动和1958年的“拔白旗”又一次使电影运动受挫；第三，1960年中苏关系破裂，反帝反修。
在电影界中批判修正主义；第四，文革前夕对于中国电影的全面否定。
二、第三代导演的创作代表人物：谢铁骊、成荫、水华、崔嵬、凌子风谢晋、郭维、李俊、王苹、苏里、林农等。
成荫擅长表现革命战争和革命历史题材，其影片的风格是“简洁明快，质朴无华”。
崔嵬电影作品的风格像他的为人一样“粗犷奔放，浓郁炽烈”。
水华擅长名著改编，他的电影作品“严谨细腻，淡雅深邃”。
凌子风的电影作品“明快奔放”。
第三代导演的活跃时期可分为三个阶段：1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段。
优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。
第二阶段是1966年至1976年的文革十年。
除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。
第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。
第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。
成荫(1917—1984)是从战争年代走过来的电影艺术家，他在中国电影史上以擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片而著称。
其代表作为《钢铁战士》、《南征北战》，以及八十年代初拍摄的《西安事变》。
长期的部队战斗生活，锻炼了他作为一个政治家的品格以及观察问题的宏观性与高视点。
电影拍摄中的故事结构与叙事方式
电影拍摄中的故事结构与叙事方式电影作为一种艺术形式，通过故事结构与叙事方式将观众带入一个虚拟的世界，向他们传递情感和思想。
故事结构和叙事方式是电影制作中非常重要的元素，它们决定了电影的整体呈现效果。
本文将讨论电影拍摄中的故事结构和叙事方式，并分析它们对电影创作的影响。
1. 故事结构的作用故事结构是电影的骨架，它决定了故事的起承转合、情节的发展和展开。
一个好的故事结构可以让电影更有吸引力，更容易引起观众的共鸣。
常见的故事结构包括三幕结构、五幕结构、线性结构和非线性结构等。
三幕结构是最常见的故事结构之一。
它由引子、发展和高潮三个部分组成。
引子是故事的开端，用于引起观众的兴趣并介绍背景信息。
发展是故事的主要部分，展示了冲突的发展和角色的成长。
高潮是故事的顶点，呈现了最紧张的冲突和最关键的转折点。
三幕结构能够给观众带来很好的情节起伏，在各个阶段创造紧张感和亮点。
另一种常见的故事结构是五幕结构，常用于电影的史诗和大规模故事。
五幕结构由引子、发展、转折、高潮和结尾五个部分组成。
转折是这一结构独有的部分，用于引入新的情节线或改变现有情节的发展方向。
五幕结构的使用能够使电影的情节更加复杂，更具有张力和戏剧性。
线性结构和非线性结构则强调时间和次序的不同。
线性结构按照故事发展的时间顺序呈现，非线性结构则通过回溯、倒叙或打乱时间线的方式展现。
非线性结构可以给观众带来新鲜感和挑战，但也需要注意合理安排和解释，以免让观众迷失。
2. 叙事方式的体现叙事方式是指电影用来传达故事的手段和技巧。
不同的叙事方式可以影响观众的情感和思考方式，使他们更好地理解和体验电影。
常见的叙事方式包括主观叙述、客观叙述、视角叙述和多重叙述等。
主观叙述通过主人公的视角和情感来展示故事，使观众更容易产生共鸣和代入感。
观众可以通过主人公的眼睛来感受故事中的情感和冲突。
客观叙述则更加客观地展现故事，尽量减少主观因素的干扰。
这种叙事方式通常用于传递客观信息和理性思考，对推动剧情发展和深化观众理解起着重要作用。
电影叙事结构模式完整版
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创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
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一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
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因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
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非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
电影的叙事结构
电影作为一种受欢迎的娱乐形式，在叙事方面有其独特的结构。
电影的叙事结构是指电影中故事内容的组织方式和呈现方法。
在电影叙事结构中，包含了起承转合等基本要素，通过故事情节、角色塑造、表演方式等手段，将观众带入电影的世界中。
首先，电影的叙事结构通常由起承转合四个部分组成。
起是引导观众进入故事的开始，为整个叙事搭建基础。
承是对故事进行展开和发展，通过不同的情节和冲突，吸引观众的注意力，让观众进一步了解故事情节。
转是故事发展到高潮的阶段，故事中的冲突逐渐达到顶点，观众体验到最大的紧张和悬念，为故事落下伏笔。
合是故事的结尾，通常是告诉观众故事的结局，并给观众一个满意的答案。
其次，电影叙事结构中的角色塑造也非常重要。
角色是电影中的核心，他们通过言行举止来展示自己的性格和人物特点。
根据故事的需要，角色的形象和性格可以十分丰富多样。
有的角色是善良、正义的代表，有的是反派角色，甚至也有深受观众喜爱的反派。
通过角色的塑造，电影能够吸引观众的共鸣，让观众在电影中找到自己的影子。
另外，电影叙事结构中的表演方式也起到了重要的作用。
从演员的角度来看，电影的表演方式与戏剧有所不同。
在电影中，演员面临的是摄像机的镜头，他们需要通过肢体语言和面部表情来传达角色的情感和心理活动。
相比于戏剧，电影的表演更加真实自然，观众可以更深入地感受到角色的情感和内心世界。
此外，电影的叙事结构还涉及到音乐、场景和镜头等方面的呈现。
音乐是电影中重要的表现力之一，通过音乐的渲染，可以加强观众的感受和体验。
场景是电影的背景，通过场景的布置和选择，可以为电影增加真实感和视觉冲击力。
镜头则是电影叙事的重要手段之一，镜头的选择和运用，能够给观众带来不同的观影体验。
总的来说，电影的叙事结构是一项复杂的艺术活动。
从故事的起承转合、角色塑造、表演方式到音乐、场景和镜头等方面的呈现，都需要电影制作人在创作过程中进行精心设计和处理。
一个优秀的电影叙事结构能够让观众沉浸其中，体验到不同的情感和思考。
电影制作中的故事结构和剧本编写要点
电影制作中的故事结构和剧本编写要点电影是一种强大的媒介形式，能够通过故事的方式触动观众的情感和思维。
而一个成功的电影，离不开良好的故事结构和精心编写的剧本。
本文将探讨电影制作中的故事结构和剧本编写的要点，帮助读者更好地理解和欣赏电影。
一、故事结构的重要性故事结构是电影制作中不可或缺的一环。
它是电影的骨架，决定了故事的发展和观众的情感体验。
一个好的故事结构能够吸引观众的注意力，引发情感共鸣，并使观众对故事的发展保持持续的兴趣。
在电影制作中，常见的故事结构包括三幕式结构和五幕式结构。
三幕式结构由开头、发展和高潮三个部分组成，通过引入冲突、发展情节和解决冲突的方式，使故事更加有张力和吸引力。
而五幕式结构则是在三幕式结构的基础上加入了起始和尾声，使故事更加完整和有层次感。
二、剧本编写的要点剧本是电影制作中最重要的工具之一，它是故事的蓝图，直接决定了电影的质量和观众的观影体验。
以下是一些剧本编写的要点，供电影制作者参考。
1. 引人入胜的开头电影的开头应该能够吸引观众的注意力，引发观众的好奇心。
可以通过一个引人入胜的场景、一个独特的角色或一个令人惊讶的事件来实现。
开头要能够迅速建立起观众对故事的兴趣，为后续的发展打下良好的基础。
2. 渐入佳境的发展剧本的发展部分应该能够逐渐引发观众的情感共鸣。
通过引入冲突、发展情节和刻画角色的方式，使故事更加有张力和吸引力。
发展部分要注意节奏的掌握，既要有紧张刺激的情节，也要有缓和的片段，以保持观众的兴趣和注意力。
3. 高潮的冲突和解决电影的高潮是整个故事的关键点，是故事发展的最高潮和最紧张的部分。
在高潮部分，冲突应该达到顶点，引发观众的情感高潮。
解决冲突的方式可以是角色的转变、冲突的解决或意想不到的结局。
高潮要能够给观众带来强烈的情感冲击，使观众对整个故事留下深刻的印象。
4. 合理的结尾剧本的结尾应该是故事发展的自然延伸，既能够给观众一个满意的答案，又能够给观众一些思考和想象的空间。
电影故事结构分析
电影故事结构分析电影作为一种艺术形式，其故事结构是至关重要的。
故事结构是指电影故事发展的模式和组织形式。
一个好的故事结构可以使观众更好地理解和吸收电影的内涵，也能够更好地吸引观众的注意力和情感投入。
本文将从三个方面来分析电影故事结构：故事的起伏、情节的组织和矛盾冲突的处理。
故事的起伏一个好的电影故事需要有明显的起伏和波动。
电影中的故事情节应该呈现出明显的起承转合的结构特征。
电影的开始应该能够吸引观众的注意力，引发观众的兴趣，使观众对电影的故事情节产生好奇心。
这样的“起伏”可以通过各种方式来展现，例如通过直接开始故事来引起观众的好奇心，或者通过引人注目的视觉效果来吸引观众的注意力。
故事的起伏还可以体现在电影的高潮处。
好的电影高潮应该是精彩而激动人心的。
它应该是电影情节的高潮，能够让观众的情感得到最大的渲染和释放。
高潮时，电影角色都已经陷入了危险之中，观众会在此时开始感到紧张和兴奋。
在高潮之后，电影角色们会得到一些重要的信息或机会，这样才能继续推进故事情节。
情节的组织影片情节的组织是电影故事结构中最重要的一部分。
情节是电影故事中包含的事件、角色、场景及他们与其他要素之间的互动，是电影故事的核心。
因此，影片情节的组织必须精确、合理，才能使电影故事既深刻又生动。
影片情节的组织包括故事线、故事点、时空结构等要素。
故事线是指主要情节的发展线索，将整个电影分解成一系列的事件和冲突。
故事点是指所有情节的发展节点，它们吸引观众落入故事情境的关键时间和事件。
影片的时空结构是指故事发生的时间和空间，包括起点、终点和时间节点。
一个好的故事组织需要深入思考主题和角色的性格，充分挖掘角色的深度、性格特质和彼此之间的关系，才能打造出最好的故事体验。
矛盾冲突的处理一个好的电影故事需要有明显的矛盾冲突。
矛盾冲突是构成电影故事情节的重要组成部分。
它是通过刻画主要角色，使观众形成共鸣和关注故事事件的情感体验。
电影故事中的矛盾冲突可以有多种不同的形式，例如人物内部的矛盾冲突，人物之间的矛盾冲突，或环境与人物之间的矛盾冲突。
第四章 电影故事结构电子版本
根据镜头来分析电影的结构对于想要成为编剧、导演和制片人的初学者来说是 很好的办法。观看一部电影，思考高潮部分的每个镜头及其在影片中的作用。 提示：塑造人物、促进相互关系、补充说明、推动故事进程、埋下伏笔、 设置其他情感线索等。
《三只小猪》故事结构表 开端
由于恶劣的环境猪妈妈告诉她的三个儿子要建造房屋 爱笛儿和爱琴儿分别建造了稻草屋和木屋，并且一同跑出去嘻嘻 求实儿固执地用砖建了自己的房子，并指责了弟弟们的愚蠢行为 雨夜。爱笛儿和爱琴儿在温暖的房屋里唱着歌，而求实儿却在寒风里继续忙碌
确定A、B两条线
故事的主线，副线是什么呢？
戏剧结构的搭建
编写故事
1）确定故事的关键点，而后安排故事发生的顺序。 关键点也被称为转折点，意味着故事会从不同角度发展下去。 2）用图表的形式，写出故事摘要 3）在略微补充故事摘要之后，就可以着手准备剧本或者分镜头剧本了
艺术是一种表达和创造，但是它也要经过巧妙的加工和精心的设计。
《三只小猪》故事结构表 中间
弟弟们对求实儿只知道工作，不知道玩耍和休息的生活态度不理解 求实儿提醒大家注意森林里的大灰狼 弟弟们表示他们并不害怕 狼袭击了爱笛儿的稻草屋并吹倒了它 狼假装成迷途羔羊 狼吹倒了爱琴儿的木屋 追逐的场景。在危急关头，求实儿让他们进来躲避，他们得救了。
《三只小猪》故事结构表 结尾
大灰狼不能吹到求实儿的砖房，求实儿暗自庆幸 大灰狼爬上屋顶，并且从烟囱里跳了下来 沸腾的热锅等待着狼的到来，狼被烧死了（或者视情节需要，也可以是狼从热锅里 反弹出烟囱外） 小猪们和好了，兄弟三人欢快地唱歌跳舞。
《三只小猪》故事结构表 点
贪婪凶残的大灰狼（比如俄国大革命前的贵族）。贪玩缺乏智慧的两个哥哥 踏实肯干聪明的弟弟。在整个故事的发展过程中求实儿的作用远大于他的两个 哥哥，故事将以它的视点来讲述。 开始、中间、结束 建造房子、狼袭击三所房屋、狼和小猪较量
电影叙事中的故事结构和主题分析
电影叙事中的故事结构和主题分析电影是一种非常有趣的媒介，通过图像和声音的组合，可以让观众进入一个全新的世界。
然而，电影仅仅是一个故事的媒介，必须有一个优秀的故事结构和主题才能吸引观众。
本文将深入探讨电影叙事中的故事结构和主题分析。
一、故事结构电影故事的结构通常由三个部分组成：开始、发展、和结尾。
1. 开始开始部分是引导观众进入故事的重要环节。
这个部分通常包括开篇标题，导演和演员名单，以及背景音乐等。
通过这些介绍，观众可以了解电影的基本情况，并获得一些信息。
接下来，电影的故事情节开始展开，主角和主题渐渐呈现出来。
在这个部分，观众将会与电影中的主角进行情感上的互动，明白故事的起点，以及主角将会经历什么样的故事发展。
2. 发展发展部分是电影中的重头戏。
在这个部分，主角的性格特征、目标和动机逐渐展现出来，故事情节也变得越发丰富。
在影片中，发展部分通常是自由发挥的。
导演可以根据自己的创意来安排故事的顺序，或者跳跃不同场景，直到故事达到一个高潮。
在这个阶段，观众将会发现角色之间的互动和冲突，以及情节变化和发展。
经由各种灾难，主角将会走向希望的边缘，或者从底部爬升，最终取得胜利。
3. 结尾故事的结尾通常对故事进行总结，展示出主角取得胜利的情况，或者展示出他们在战斗中失败的情况。
结尾也可以是一种巨大的变化，展示出主角已经从故事中获得了新的知识、启迪或者理解。
在结尾的一刻，观众和主角之间的情感连接会达到巅峰，故事也将会给人留下深深的印象。
二、主题分析电影的主题是指拍摄这部电影时所想要传达的最重要的信息和概念。
主题是电影的骨骼，它需要贯穿整个故事。
有许多电影的主题可以在不同的电影中找到，例如自由、可爱、胜利、和孤独。
1. 自由自由是电影中常见的主题之一，通常与希望、改变、艰难困境和自主性等相关。
关于自由的故事引人入胜，并且将观众带入一个自由的境界。
在星球大战中，反抗军是为了争取自由而战斗的。
随着故事的推进，这个主题发展起了强烈的共鸣，并且最终在电影结尾部分得到了完美的展现。
电影赏析每章知识点
电影赏析电影的历史三个历史时期：早期电影，经典好莱坞电影和后经典好莱坞电影。
早期电影最显著的特点是普遍倾向于记录和重现现实生活的某些方面。
第二个主要区别是早期电影主要依赖于景象，而不是叙事。
早期电影也被称为“展示性的电影”。
经典好莱坞的电影就是叙述性的 经典好莱坞电影的意识形态财产、事业和进取心这是美国价值观的核心崇尚工作经典好莱坞赞赏“辛勤耕耘”，对游手好闲持怀疑态度；这一时期认为工作可以积极地消耗性欲。
婚姻、家庭和住宅婚姻的意义在这个时期也涵盖了财产：“我的房子、我的妻子和我的孩子。
”进步、技术和都市（“纽约，纽约，这是个了不起的城市”）成功和财富经典好莱坞含蓄地赞美着成功和财富，但是同时又为此羞愧，因此用相反的“钱不是万能的，金钱使人堕落，穷人更开心”等观念来进行掩饰。
美国是一片乐土经典好莱坞不断暗示，每个人都有可能在美国找到幸福，即使现在还没有找到，也无需绝望，无需对美国社会作出重大改变。
这就是为什么电影都有一个“光辉的结局”。
理想男性理想的男性应该是果断有力的；他的反面是稳定的住家男人，虽然可靠，但却呆板、没有吸引力。
理想女性理想女性是贤妻良母，是完美的伴侣、家庭的支柱。
理想妇女的反面是放荡类型片的一个主要功能就是保证和提高利润。
类型制度的另外一个优势就是更容易锁定目标观众群。
第二章角色与表演角色塑造和表演是任何电影作品中必不可少的两个部分好莱坞的表演有着两种完全不同的发展方向（方法表演和“明星”表演），电影中的角色可以划分为三种基本的功能（或三类）：主要角色、次要角色和小角色。
次要角色可以按功能分成三种：反面角色、镜像角色和浪漫角色。
反面角色（反面主角）是阻碍主人公达成目的的角色。
主人公和反面角色这两个词分别指的是行动的发起者和反对者。
镜像角色（也叫支持者）是主角最亲密的盟友，也是最支持他的人。
浪漫角色（也称爱情趣味）是与主人公存在/产生浪漫关系的角色。
沃格勒的七种角色原型沃格勒的著作《作者的历程：讲故事者和编剧的神话结构》已经被奉为“当代电影业的圣经”。
四、电影故事片叙事结构分析
15、激励事件：故事讲述的五个部分的第一个重大事件，是一切后 继情节的首要导因，它使进展纠葛、危机、高潮、结局等其它后 继要素开始运转起来。激励事件必须打破主人公生活的各种平衡。
构筑生命的洪波
——电影故事片结构分析
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
罗伯特·麦基《故事》
一、电影故事片结构原理
（一）故事原理
-
内个 外
心人 界
冲冲 冲
个
突突 突
人
内个 外 心人 界 冲冲 冲 突突 突
期望和结果
之间的 鸿沟
期望和结果
之间的 鸿沟
第二 行动
冒险
第一 行动
主人公
欲望 对象
如此往复直 到故事终点
第三 行动
冒更大风险
（五）故事图谱
故事－幕－序列－场景／事件－节拍－动作／反应
激励事件必须彻底打破主人公生活 中各种力量的平衡。
16、进展纠葛：故事的主体，指人物面对越来越强大的对抗力量时， 产生越来越多的冲突事件，这些事件依次发生，经过了一个个无 法回归的点。
17、危机：危机是指危险和机会并存，是主人公真正的两难选择， 也是人物最大压力之下的最终决定。结果和价值将在下一个行动 中豁然显现。
第四章 电影故事结构
而正是高潮部分的问题得到解决，主角才有可能意识到问题的真正所在和立即 解决它的意义所在。
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6
戏剧结构
戏剧结构模式——A故事和B故事
主要的故事框架被称为A故事。A故事一般由叙述的情节和推动故事向前发展的事件构成 次要故事称为B故事，通常与情节或者主题相关联。 次要故事能够协调或者变化主要故事的各种视点，有利于故事的节奏和角度的不断变化
第四章 故事结构
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1
开端、中间和结尾
戏剧结构
电影是观众和制作者之间的一场游戏。
大多数作品中，戏剧性结构的基本要素都是开端、中间和结尾。
三种要素每一个都要发挥其自身的作用，每一个都有自身的特性。一般情况下， 开端大约占整个作品长度的四分之一；中间部分占大约一半或者略长。结尾 占整个作品的四分之一长。 这三个要素可以概括为设置目标、冲突斗争和最后实现目标。
主角与观众在解决一连串事情当中成熟起来，而后他们的生活就可以重新步入正轨。
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4
戏剧结构
危机
危机关头往往是剧情发展的决策点、转折点。这些改变故事叙述方向的时刻 就是情节点。每个情节点上都存在一个重要的危机时刻。 我们要采取最佳的故事路线。保持人物的性格日臻完善，故事的逻辑也令人信服。
走投无路
艺术是一种表达和创造，但是它也要经过巧妙的加工和精心的设计。
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11
练习
练习1 找一个稍短的一幕戏，完成以下操作
主角： 面临冲突： 转折点： 应有的行动或者反应：
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12
练习
练习1 找一个稍短的一幕戏，完成以下操作
下篇第四章影视剧作的结构
3、段落 表现影片的一整段剧情的一组场面。一部影片大
Байду номын сангаас概可以分成若干段。
• 中国电影界的前辈夏衍认为“要量体裁衣，根 据不同的情况而定，……一般来说，有六七个 也就行了，我以为这样比较紧凑、比较结实， 多了就分散了。”
第一季舌尖《》
二、平民理念，善讲故事的探索
• 尊重每个个体生命的存在价值，以平等 、理解的视角与普通百姓沟通交流，即 为纪录片平民化创作理念。
• 没有“高大全”的英雄人物，没有高高 至上的口号宣传。有的只是故事里的小 人物，故事里的朴素情感。
• 成功的准则就是“平民化”与“造悬念 ”。
设计悬念，引人喜好
在节目开始，故事的主角必须在最初的30秒钟 吸引住观众的注意力。在经历过一个阶段以 后，再抛出一个问题，或者一个神秘事件， 制造一些麻烦，最后留给结尾一个悬念，使 观众不得不跟着往下看。
第一幕
第二幕
开端
中段
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
第1～30页
第30～90页
第三幕 结尾
结局 第90～120页
情节点Ⅰ 第25—27页
情节点Ⅱ 第85—90页
练习：
• 如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看 一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。 再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它 的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始 建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的 是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被 硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾 处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何 导致结局的。
• 仅以开端为例，就有许多不同变化： • 1、从头说起。《城南旧事》 • 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 • 3、从高潮说起。《007》 • 4、从发展部分说起。《意大利式的结婚》
电影叙事结构模式完整版
电影叙事结构模式完整版
1. 引子（Exposition）：
引子部分主要用来介绍电影的背景和重要角色，让观众了解故事发生的时间、地点和人物关系。
这一部分通常会交代故事的起因，并且呈现一些问题或挑战，引发观众的兴趣。
2. 升华（Rising Action）：
升华部分是电影的主要发展阶段，通过各种冲突和障碍来发展故事情节。
这一部分通常包括一系列的事件和戏剧性的转折点，以增加故事的紧张感和观众的期待。
3. 高潮（Climax）：
高潮部分是故事发展的顶峰和最紧张的时刻。
在这一部分中，角色通常会面临最大的挑战，并且必须做出关键的决策。
高潮部分通常是电影中最紧张和最引人注目的部分。
4. 转折（Falling Action）：
转折部分是故事情节逐渐解决的过程。
在高潮后，电影通常会进入转折部分，通过解决冲突和回答观众的问题来逐渐降低紧张感。
5. 策展（Crisis）：
策展部分是故事情节最后的转折点，通常会在观众最不预料到的时候出现。
这一部分可以给故事添加深度和复杂性，并使观众对故事有更深入的理解。
6. 分析（Resolution）：
分析部分是电影故事的结尾，以及对之前发生事件的总结和解释。
这
一部分的目的是给观众一个满意的结局，并告诉他们角色的命运和故事的
结局。
除了以上主要的故事叙事结构模式，电影还可能包含一些其他的元素，例如回忆、闪回、预示等来增加故事情节的复杂性和吸引力。
通过这些叙
事结构模式，电影可以让观众更好地理解和体验故事，并吸引他们的注意
力和情感投入。
影片结构总结
影片结构总结对影片的理解内容：人物（演员）、故事（编剧）、思想（导演）形式：镜头（摄影）、光色（灯光）、场景（美术）、形象（服化道）、声音（作曲）形式与内容关系是：内容决定形式，形式为内容服务。
从内容和形式上影片还可以分为以下四个组成部分：一、故事剧情（优秀的故事，难忘的剧情是影片创作的生命）一、想创作影片故事，先从组成影片故事的关键词入手从人性方面入手（嫉妒、猜疑、自私、复仇、背叛等）从剧情方面入手（矛盾、铺垫《美丽人生》悬念《大男孩》误会等）从思想方面入手《大象》《与狼共舞》《撞车》二、好的剧情就是要提出更多问题、分出更多线索、剧中人物遭遇更多麻烦。
从而达到影片的高潮。
三、如何介绍主角方式？喜剧化地表现、突出被摄对象的主要特征。
具体来讲：1、选择被摄对象最为突出的细节2、使用特写镜头二、结构类型（不同常规的影片结构表现方式，成为影片不朽的灵魂）确立一种类型，就意味确立一种模式。
结构类型：1、按照时间发展进行影片结构—顺序（最长用）2、从结尾开始展示影片——倒叙《背叛》3、影片过程中穿插——插叙4、环形结构—影片首尾相连接《低俗小说》5、一件事情通过不同人叙述，越来越接近真实的事件《罗生门》《英雄》《告白》6、一个故事因为细节的改变产生了不同的结局《月光宝盒》《罗拉快跑》《蝴蝶效应》7、剧中剧结构《法国中尉的女人》《好男好女》8、破碎式结构《上帝之城》《疯狂的石头》9、颠倒式结构《美国往事》《太阳照常升起》10、幻觉类结构《黑天鹅》《美丽心灵》11、揭示人性《神探》三、影像画面（精美的影像画面，考究的构图是影片创作的基础）一、色彩、光影、构图、角度（非正常角度可以仿照动物角度如蚊子）色彩：色彩是电影视听语言中一个重要表现元素。
色彩出现在电影中有两种情况——色调和局部色相。
1、色调一种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。
色调出现在影片中，有时候是一种色调贯穿整部影片《红》《白》《蓝》，有时候是一种色调贯穿一个段落、一个场景或者一个镜头。
电影的叙事结构和基本故事类型
电影的叙事结构和基本故事类型根据市场的需求和观众的心理愿望，好莱坞电影的主创人员形成了一套特色鲜明的叙事谋略：一是讲述一个结构完整、一波三折、通俗易懂、老少皆宜的动人故事。
好莱坞的主流电影所叙述的大多是有头有尾、有悬念、有高潮的戏剧化的故事。
三个S的叙事原则是好莱坞电影人的发明，也是赢得票房的法宝。
所谓三个S的原则,即:影片的开头，要给观众一个Surprise(惊讶、惊喜）,以便吸引观众；影片的展开部，要能设置Suspense（悬疑、延宕），以便留住观众；影片的结尾，要给观众一个Satisfaction（满足、称心），以此来慰藉、回报那些掏了钱买票的观众。
二是编造一个似梦非梦、似真似幻的世俗神话。
“黄金时代”的好莱坞电影不太关注现实生活,对于20世纪三四十年代西方世界发生的一系列重大事件,如经济危机、工人失业、法西斯主义的肆虐等等,鲜有正面的反映。
有些影片，即便涉及到上述事件,也是作为背景处理。
好莱坞主流电影所承载的大多是些虚幻的白日梦般的世俗神话。
这与美国人把电影长期点位于商业娱乐行业有关，也与发生在好莱坞的迫害进步人士的“黑名单"事件有所关联。
三是套用一个个经过市场验证、深受观众喜爱的叙事模式。
经典好莱坞电影，常常给人似曾相识的感觉。
从艺术的角度来说，重复和模仿之作很难入流。
但事实也已证明，某种相对固定的电影样式确实能够争取到相对稳定的观众。
结合观众观看的习惯，把某种电影样式和影像特征予以强化并实施局部翻新，是好莱坞电影在叙事方面的又一个谋略。
如果说好莱坞电影人也还是有一些个性和创造精神的，那也只能在类型化电影的总体框架内追求丰富多彩了.四是展示几个光彩照人、容易引起观众认同感的理想化人物.能否让观众对银幕上的人物形象产生认同感,是决定一部饮片成败的关键.在这方面,“黄金时代”的好莱坞深谙个中三味。
好莱坞电影中常见的主要人物，既不是富得流油的金融寡头，也不是一贫如洗、一无所有的劳工或农民,而是不太穷也不太富，知书达理、有点幽默感也有开拓精神的中产阶级。
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A
2
开端、中间和结尾
Hale Waihona Puke 戏剧结构开端 开端一般设定故事难题（目标），打好事件伏笔，展示片子的风格。 我们不能在开端告诉观众任何他们没有必要知道的信息，可以在中间阶段 根据剧情需要填充背景故事。 中间 中间是实现并解决在开端时所创设的，发现的和限定的难题的奋斗过程。 为了方便理解，把中间部分分为两部分。 在第一部分，故事必须确立一个新的发展方向 故事的转折点，也即中间的第二部分，主人公通常会采取一些行动来拖动故事情节 向不同方向发展。 以《末路狂花》为例 结尾 通常结尾会展示主人公的成长变化。而且观众会发现影片最初的难题并不是最后 真正得到解决的难题
A
11
练习
练习1 找一个稍短的一幕戏，完成以下操作
主角： 面临冲突： 转折点： 应有的行动或者反应：
A
12
练习
练习1 找一个稍短的一幕戏，完成以下操作
镜头开始于： 镜头结束于： 在这个镜头里，观众看到：
在行动或台词里体现的人物成长：
在行动或台词里形成的人物关系：
A
13
练习2
写好情节线索是一项极其重要的练习，观看一部电影，并为其写出情节线索
A
5
戏剧结构
高潮
悲剧片里，高潮通常发生在成功的可能性达到极限之时。 喜剧里，当注定失败要发生时，而命运却突然出现转机时，就意味着高潮来临。
当主角在高潮阶段面临最后的对抗时，双方势均力敌，自由选择比较困难，一切 事情都取决于主角的行动和决定。
高潮过后，生活有恢复了正常，但此时已是“物是人非”，生活已经改变了它 本来的面目。
确定A、B两条线
故事的主线，副线是什么呢？
A
10
戏剧结构的搭建
编写故事
1）确定故事的关键点，而后安排故事发生的顺序。 关键点也被称为转折点，意味着故事会从不同角度发展下去。 2）用图表的形式，写出故事摘要 3）在略微补充故事摘要之后，就可以着手准备剧本或者分镜头剧本了
艺术是一种表达和创造，但是它也要经过巧妙的加工和精心的设计。
而正是高潮部分的问题得到解决，主角才有可能意识到问题的真正所在和立即 解决它的意义所在。
A
6
戏剧结构
戏剧结构模式——A故事和B故事
主要的故事框架被称为A故事。A故事一般由叙述的情节和推动故事向前发展的事件构成 次要故事称为B故事，通常与情节或者主题相关联。 次要故事能够协调或者变化主要故事的各种视点，有利于故事的节奏和角度的不断变化
主角与观众在解决一连串事情当中成熟起来，而后他们的生活就可以重新步入正轨。
A
4
戏剧结构
危机
危机关头往往是剧情发展的决策点、转折点。这些改变故事叙述方向的时刻 就是情节点。每个情节点上都存在一个重要的危机时刻。 我们要采取最佳的故事路线。保持人物的性格日臻完善，故事的逻辑也令人信服。
走投无路
主角决定故事的进程，一般在作品的中间部分，主角都会陷入走投无路的局面， 而这时主角的一个决定，就是故事不可逆发展的开始。
结构模式——幽默故事
一些较短的作品，在故事开端和结尾花费的时间很少。 依赖观众对媒介的感知与一些陈规的认知，在简短的故事铺垫之后，观众自身 能够建立起对故事的认知体系
A
7
戏剧结构
戏剧结构模式——生命中的一天
这些作品仍然有开端、中间和结尾，但是故事的框架完全根据影片选择的时间线而 搭建。
结构模式——肖像画法
大灰狼不能吹到求实儿的砖房，求实儿暗自庆幸 大灰狼爬上屋顶，并且从烟囱里跳了下来 沸腾的热锅等待着狼的到来，狼被烧死了（或者视情节需要，也可以是狼从热锅里 反弹出烟囱外） 小猪们和好了，兄弟三人欢快地唱歌跳舞。
A
17
《三只小猪》故事结构表 点
贪婪凶残的大灰狼（比如俄国大革命前的贵族）。贪玩缺乏智慧的两个哥哥 踏实肯干聪明的弟弟。在整个故事的发展过程中求实儿的作用远大于他的两个 哥哥，故事将以它的视点来讲述。 开始、中间、结束 建造房子、狼袭击三所房屋、狼和小猪较量
A
15
《三只小猪》故事结构表
中间
弟弟们对求实儿只知道工作，不知道玩耍和休息的生活态度不理解
求实儿提醒大家注意森林里的大灰狼
弟弟们表示他们并不害怕
狼袭击了爱笛儿的稻草屋并吹倒了它
狼假装成迷途羔羊
狼吹倒了爱琴儿的木屋
追逐的场景。在危急关头，求实儿让他们进来躲避，他们得救了。
A
16
《三只小猪》故事结构表 结尾
A
3
戏剧结构
诱因
屏幕里出现的现实生活，观众往往不是作为旁观者来观看，而是试图从中发掘 事件的深刻含义。 诱因应当展示是什么激发了人物角色的动机，是什么把主角卷入故事当中， 什么与他们有利害关系。 诱因之后情节才得以展开。
危机
许多故事通常可以被看作是通向高潮或者最后紧要关头的一系列危机。 家庭、朋友、自我的冲突，诬告、诽谤，坏人、恶棍等等，这些危机的存在才会 形成戏剧，虽然大多数人的生活是简单而平常的。
练习3
根据镜头来分析电影的结构对于想要成为编剧、导演和制片人的初学者来说是 很好的办法。观看一部电影，思考高潮部分的每个镜头及其在影片中的作用。 提示：塑造人物、促进相互关系、补充说明、推动故事进程、埋下伏笔、 设置其他情感线索等。
A
14
《三只小猪》故事结构表 开端
由于恶劣的环境猪妈妈告诉她的三个儿子要建造房屋 爱笛儿和爱琴儿分别建造了稻草屋和木屋，并且一同跑出去嘻嘻 求实儿固执地用砖建了自己的房子，并指责了弟弟们的愚蠢行为 雨夜。爱笛儿和爱琴儿在温暖的房屋里唱着歌，而求实儿却在寒风里继续忙碌
肖像画法类似于剥掉洋葱皮，奥秘在结果中闪现。
A
8
戏剧结构的搭建
创意
在编撰的过程中，第一步就是找到能吸引大家的点子。
情节线索
根据点子进行一句话的故事梗概。这个故事梗概包括发生在主角身上的什么事 件？是这个事件拨动了大家的情感和弦。这个故事的结果是怎样的？
A
9
故事提纲
戏剧结构的搭建
下面以《三只小猪》故事为例撰写故事提纲，包括开始、中间、结尾三个环节。
第四章 故事结构
A
1
开端、中间和结尾
戏剧结构
电影是观众和制作者之间的一场游戏。
大多数作品中，戏剧性结构的基本要素都是开端、中间和结尾。
三种要素每一个都要发挥其自身的作用，每一个都有自身的特性。一般情况下， 开端大约占整个作品长度的四分之一；中间部分占大约一半或者略长。结尾 占整个作品的四分之一长。 这三个要素可以概括为设置目标、冲突斗争和最后实现目标。