文学作品的文本层次精品PPT课件
文学理论 第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 PPT
（三）文学意蕴层面 文学意蕴层面，是指文本所意蕴的思想、感情等各种
内容，属于文本结构的纵深层次。三个不同的层面;1历 史内容层。有的形象本身就包含了一定的历史内容。 如《水浒传》。如李商隐的《乐游原》。2哲学意味层。 文学的哲学意味早已被亚里士多德发现。如陶渊明的 《饮酒》。3审美意蕴层。并非只有历史内容、哲学意 味俱全的作品才算上乘之作。如苏轼的《海棠》。
二、文学作品的文本层次
（一）、文学语言层面
文学言语层面，这里指文学文本首先呈现于读者面前、供 其阅读的具体言语系统。特点：1文学言语是内指性的。2 文学言语都有心理蕴涵性。3文学言语具有阻拒性。
（二）、文学形象层面
由文学言语构成的层面，还处于文学作品表层。读者在这 种文学言语的感染下，经过想象与联想，便可在头脑中唤 起一系列相应的具体可感的文学形象，构成一个动人心弦 的艺术世界。特征：1、文学形象是主观与客观的统一。章 学诚在《文史通义.易教下》中认为“人心营构之象，亦出 于天地自然之象也。”2文学形象又是假定与真实的统一。 卡夫卡的长篇小说《城堡》。3文学形象是个体与一般的统 一。马致远的《天净沙》4、文学形象又是确定性与不确定 性的统一。如《红楼梦》里的林黛玉。
1、中国：远在三国时代，王弼认为“言”、“意”、“象”不 可分。
2、西方：内容 - 形式
黑格尔：艺术就是理念内容和感性形式的统一。
波兰的现象学派理论家英加登 Roman Ingarden 他把文学作品
的文本由表及里的分为四个层次：1、字音及其高一级语音组 合，文学文本最基本层面。2、意义单元，是由字音及其高一 级语音组合所传达的意义组织。文学文本的核心层面。3、多 重图示化面貌，含若干未定点。4、再现客体，通过虚拟而生 成的世界。英加登 有时又补充说：在某些文学文本中，还可 能存在“形而上”的特质。
第四章 文学作品结构ppt课件
思考题
❖ 1、什么是文学典型？ ❖ 2、典型人物的基本特征？结合实例论述之。 ❖ 3、什么是典型环境？结合作品阐释之。
❖ （一）典型人物性格
❖ A.人物与人物性格
❖ 1、文学作为正面人物、反面人
物、英雄人物、先进人物、落后人物、中间人物等； ❖ （2）以人物在作品结构中的地位为标准，可分为中心人物、
重要人物、次要人物 ❖ （3）从人物性格内涵来区分，种类更多。 ❖ 如闲斋老人《儒林外史序》所说：“其书以功名富贵为一篇
❖ 性格核心：人物性格的有机统一性。
❖ 2）深刻地体现了某一阶级、阶层或类别的人的某些本质方 面——概括性
❖ 别林斯基指出，典型同时“又是很多人”，是“一个特殊世 界人们的代表”。
❖ 典型人物概括的范围多种多样。
❖ 典型人物的概括意义却主要通过性格的主导方面体现出来。
❖ 3）渗透着作家的审美理想——理想性
形状，人有其声口。” ❖ 独特：金圣叹：“《水浒传》只是写人粗鲁处，便有
许多写法：如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气， 李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁勒，阮小七粗 鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。” ❖ 例如，当人处于濒临死亡这一状态时，不同人物的内 心独白会很不相同，它们就非常生动地折射出了不同 人物的独特性格特征。 ❖ 周瑜——“既生瑜，何生亮！”——气量小；诸葛 亮——谋事在人，成事在天——自信无奈；黛玉—— “宝玉，宝玉，你好……”——哀怨；阿Q——“二十年 后又是一个……”——精神胜利法
❖ 寻寻觅觅，冷泠清清，
❖ 凄凄惨惨戚戚。
❖
乍暖还寒时候，最难将息。
❖
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
❖
雁过也，最伤心，却是旧时相识。
❖
第十章 文学作品的文本层次和
（二）文学形象层面
1.文学形象是主观与客观的统一。 1.文学形象是主观与客观的统一。 2.文学形象是假定与真实的统一。合情与 2.文学形象是假定与真实的统一。合情与 合理 3.文学形象是个别与一般的统一。 3.文学形象是个别与一般的统一。 4.文学形象是确定性与不确定性的统一。 4.文学形象是确定性与不确定性的统一。
（三）文学意蕴层面
历史内容层 哲学意味层 审美意蕴层
第二节 文学典型
一、典型论的发展 1.17世纪以前 1.17世纪以前 类型说 普遍性和类型性 2.18世纪以后 2.18世纪以后 个性典型观 3.19世纪80年代 3.19世纪80年代 马克思主义典型观 五四 阶级典型 共性与个性统一 共名 必然与偶然联系 个性出典型 中介— 中介— 特殊
黑格尔 英加登：声音、意义单 元组合、表现（小说 家）、观点（文本世 界）、形而上性质层面。
二、文学作品的文本层次
（一）文学话语层面：形象性、生动性、 凝炼性、音乐性。 1.文学话语是内指性的。 1.文学话语是内指性的。 2.文学话语具有心理蕴含性。 2.文学话语具有心理蕴含性。 3.文学话语具有阻拒性。 3.文学话语具有阻拒性。
三、典型环境中的典型人物
（一）典型环境
（二）文学典型的艺术魅力
魅力的表现和魅力的实质 吸引力、感染力和震撼力 真实性、新颖性、诚挚性和蕴藉性 真实性：丰富深刻的历史意蕴 新颖性：典型塑造的独创性 诚挚性：1.按典型自己的性格，在一定生活境 诚挚性：1.按典型自己的性格，在一定生活境 遇中产生的感情。2.作家透过典型所折射出来 遇中产生的感情。2.作家透过典型所折射出来 的自己的最诚挚的人格态度和情感。 蕴藉性：蕴藉含蓄、挖掘不尽的艺术诱惑力， 人物的复杂性。
第十章 文学作品的文本层次和 文学形象的理想形态
文学作品的文本层次
第一节 文学作品的文本层次
二、文学作品的文本层次 （一）文学语言层面
（二）文学形象层面 （三）文学意蕴层面
第一节 文学作品的文本层次
二、文学作品的文本层次
（一）文学言语层：
指文学文本呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
文学言语的基本特点
形象性、生动性、凝练性、音乐性 内指性 心理蕴含性 阻拒性
唱！”
———郭沫若《凤凰涅槃》
第一节 文学作品的文本层次
二、文学作品的文本层次
（二）文学形象层面
• 读者经过想像和联想而在头
脑中唤起的具体可感的动人 的生活图景
1、层次： （1）语象 （2）心象（影、情、理） （3）幻象
2、特征：主观与客观的统一， 假定与真实的统一，个别与 一般的统一，确定与不确定 的统一
春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
第一节 文学作品的文本层次
二、文学作品的文本层次
（3）文学言语的阻拒性
与“阻拒性”言语相对立的是“自动化”言语。
“自动化”言语，是指那些审美疲劳的不能再引起人们注意的遗言。如： 春暖花开、帅哥、美女等惯例和流行语。
的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
第二节 文学典型
一、典型(Tupos/type)论的发展
• 17世纪以前：类型说 • 18世纪以后：个性典型观 • 19世纪80年代末：马克思主义
典型观
第二节 文学典型
二、文学典型的美学特征 1、文学典型的特征性：
特征（charakteristische/characteristic）：“组成本质的那些个别标志” （黑格尔）“用最小的面积惊人地集中了最大量的思想”（巴尔扎克）； 两种属性——外在形象极其具体生动独特——通过外在形象表现内在本质 极其生动丰富。
文学作品的文本层次
十八世纪以后，典型理论打破 了类型说，把重点转移到个性特征 上来。代表人物是德国美学家鲍姆 嘉通和德国文学家歌德。
它张扬典型个性的独特性与不可重 复性，却有意无意地忽略了典型的共性。 个性化文学典型也是一种发展不够 充分、不够全面的典型。
在一篇评述《现代人》杂志的 文章中写道：“什么叫做作品中的 典型？――一个人，同时又是许多 人，一个人物，同时又是许多人物， 也就是说，把一个人描写成这样， 使他在自身中包括着表达同一概念 的许多人，整类的人。”这是别林 斯基对于典型所做的最初的、也是 最为浅近的解释。 别林斯基
“文本”(text)： （也译本文、篇章、原 文），由作者写成而有待于阅读的单个文学 作品本身。 20世纪初以来的西方文学界从语言学 引进“文本”并创造“文学文本” 新 术语，是要传达一种与以往盛行 的文学作品概念不同的新含义，
“作品”概念突出了文本的从属性。 “文本”概念则强调了相对独立性。 “文本”淡化了“作品”的从属 性而突出了自身的相对独立性。
所谓典型环境，是充分地体现了现实关 系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具 体独特的个别性反映出特定历史时期社会现 实关系总情势的大环境，也包括由这种历史 环境形成的个人生活的具体环境。
典型环境与典型人物的关系
A典型性格是在典型环境中形成的。 典型环境是典型人物生活的基础和前提， 典型人物的性格是在典型环境中形成的。人 总是在一定的环境中生活，在一定的关系条 件下形成其思想、情感、行为和作风的.
海 棠 苏 轼 东风袅袅泛崇光， 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。
小结：
文学文本是一个由语言层、现象层 和意蕴层所构成的统一体，上一层次是 下一层次的形式化显现，下一层次则给 上一层次提供了存在的内容和依据。其 中，现象层起着中介作用，文学形象在 与文学语言和文学意蕴的双重关系中体 现了文学文本的内容与形式的辩证统一。
文学理论第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
（2）情节(事件) 叙事性作品有情节，情节是事 件的过程、人物行动的过程，是性格的历史 场面 人物在一定时空的活动场景 细节 对人物、事件、环境的细微描写
（3）环境 是事件发生的场所和社会背景，是人 物性格形成和发展的土壤和依据
▪ （三）文学意蕴层面（深层） ▪ 作品形象所显示或暗示的世态人情的深
层意义
▪ 主要由题材的意义和作家的情思统一构 成
▪ 历史内容、哲学意味、审美意蕴 ▪ 有“象中之意”与“象外之意”
▪
水调歌头
▪
咏石头城
▪Hale Waihona Puke ▪ 六代繁华毕，王气黯然收。石头城上烟雨，
▪ 遥接大江流。楚殿吴宫何在？无处觅残瓯。烽
▪ 火楼台外，霜逼柳枝头。
▪ 星斗移，乾坤转，岁月稠。古来多少豪杰，
▪ 竞逐为谁谋？叹昔日堂前燕，过眼云消尘散，底
1、文学形象的内涵 是由言语所承载的生活信息组合而成的艺术世
界，是具体生动的凝结着作家审美情思的生活图 画 2、文学形象的特点 （1）、文学形象是主观与客观的统一 （2）、文学形象又是假定与真实的统一 （3）、文学形象是个别和一般的统一 （4）、文学形象是确定性与不确定性的统一
3、文学形象的构成材料——题材
中针对《旧人和新人》提出：“每个人都 是典型，但同时又是一定的单个人……” ▪ 第三阶段——20世纪以来 ▪ 阶级典型说；共名说……
▪ 二、文学典型的内涵和美学特征
▪ （一）内涵：富于特征和艺术魅力的人物形象 （或性格）。是一种理想“范型”。
▪ （二）美学特征
▪ 1、富于特征性
▪
特征是“组成本质的那些个别标志”
▪ 第三节 意境 ▪ 一、意境概念的形成及界定 ▪ 1、形成 王昌龄的《诗格》提出“三境”
文学作品的文本层次
文学作品的文本层次一.名词解释：1、文本：在英语中是原文、正文的意思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。
文本具有由表及里的多层次的审美结构。
2、文学言语层面：内涵：指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
3、文学形象层面：内涵：读者在阅读文学言语系统过程中，经过想像和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
4.文学意蕴层：所谓文学意蕴层，是指本文所蕴含的思想、感情等各种内容，属于本文结构的深层内容和意味。
5、哲学意味层：指通过具体事物对对宇宙人生的形而上的思考，即在诗意描绘中启发人产生对于人生、宇宙、生存等问题的思索、领悟。
6、审美意蕴层：是文学作品所唤起的审美愉悦感（形象引发的单纯的美感体验）。
对于美的感悟、体验：自然美、人生美、人性美文学形象的理想形态重点：1、文学典型：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的人物性格。
它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。
重点：2特征性《化》：就是通过以具体、生动、独特外在形象所表现的丰富、深刻的内在本质。
3：典型环境：是充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。
它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。
重点：4意境的定义：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想像空间。
它与文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。
5.韵味无穷:指由艺术作品的物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等共同构成的美感效果。
6.有我之境，无我之境：有我之境，指感情比较直露，倾向比较鲜明的意境。
无我之境并不是指作者不在意境画面中出现，而是指那种情感比较含蓄，不动声色的意境画面。
7、重点：审美意象：就是充分表现审美理想的意象，是高级形象形态之一，是指以表达哲理观念为目的，以象征或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的制导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的“表意之象”。
第十章 文学作品的文本层次
第十章文学作品的文本层次注意：文学类型:是对文学史上所有作品的归类描述，揭示的是作品外在形态上的共性。
文本层次:通过对某个具体文学作品的结构分析，揭示作品内在审美形态上的个性。
《爱情诗集》海子坐在烛台上我是一只花圈想着另一只花圈不知道何时献上不知道怎样安放解读步骤：1.字词（word）——读音、词义2.形象/意象（image）——比喻意象、象征意象3.意义/意蕴（meaning）蕴含的思想、情感等王弼《周易略例》 P200“夫象者，出意也。
言者，明象者也。
尽意莫若象，尽象莫若言。
言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。
故言者所以明象，得象而忘言，象者所以存意，得意而忘象。
”文本分析结构图文本：有待于阅读的单个文学作品本身。
言①文学言语层面文本象②文学形象层面意③文学意蕴层面第一节文学作品的文本层次一、文学言语层面p201：指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
（简答）思考：举例说明文学言语与日常言语的不同？文学言语的特点： P2021.文学言语具有内指性(文学言语指向文本中的艺术世界。
)2.文学言语具有心理蕴涵性文学言语突出了语言的表现功能，蕴涵了作者丰富的知觉、情感、想象等心理体验。
3.文学言语具有阻拒性陌生化，指文学言语打破日常的语法规范，以引起读者的注意与兴趣。
二、文学形象层面p203: 是指读者在文学言语的感染下，经过联想和想象，在头脑中唤起一系列相应的具体可感的文学形象，所构成的一个艺术世界。
思考：如何创造文学形象？（名词解释）艺术概括 P158:就是作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入的方式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
1.从“个别”到“一般”2.“个别”与“一般”的统一文学形象的高级形态1.典型……………现实型文学2.意境……………理想型/抒情型文学3.意象……………象征型文学文学形象的基本特征： P2041.主观与客观的统一2.假定与真实的统一3.个别与一般的统一4.确定性与不确定性的统一三、文学意蕴层面：是指文学文本所蕴涵的思想、情感等各种内容，属于文本结构的纵深层次。
文学作品的文本层次和文学形象的理想形态
1.文学典型的艺术魅力表现：吸引力、感染力和 震撼力。 2.造成艺术魅力的原因：真实性、新颖性、诚挚 性和蕴藉性。
三、典型环境中的典型人物-1
（一）典型环境
1.恩格斯《致玛·哈克奈斯》的信：“据我看来，现实 主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典 型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言， 是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的 环境，也许就不是那样典型了。”
3.特征的内涵: a.外在形象极其具体、生动、独特； b.内在本质极其深刻和丰富。
4.特征性的两个层次： a.文学典型必须具有贯串其全部活动的，统摄其整个
生命的“总特征”。（阿Q的“精神胜利法”） b.文学典型必须通过“局部特征”，反映和形成总特征。
（言语、细节、场景、事件的特征性等）
二、文学典型的美学特征-3
3.诗人根据现实生活熔铸而成的个别,应是一个显示出特 征的、优美的、生气灌注的整体。
“艺术要通过一种完整体向世界说话。但这种完整体不 是他在自然中所能找到的，而是他自己的心志的果实,或 者说，是一种丰产的神圣的精神灌注生气的结果。”
一、典型论的发展-11
黑格尔《美学》、《精神现象学》
•《精神现象学》的“这一个”：“当我说：这是一个个别的 东西时，则我毋宁正是说它是一个完全一般的东西。因为 一切事物都是个别的东西；同样这一个东西也就是我们所 能设想的一切东西。” •理想性格的三个特征：a.是具备各种属性的活的整体； b.是以一个基本冲突的性格特征为主导的生动完满具有 更大明确性的性格；c.从性格的发展来看，应具有本身 一贯的坚定性。
一、典型论的发展-9
（四）德国古典美学中的典型理论
康德《判断力批判》 １.提出“美的理想”问题，从审美标准的角度来谈 典型问题。 ２.提出“审美意象”：“指想象力所形成的一种想象 显现，它能引人想到很多的东西，却又不可能由任 何明确的思想或概念把它充分表达出来，因此也没 有语言能完全适合它，把它变成可以理解的。”
文学作品的文本层次
文学作品的文本层次文学作品的文本层次，嘿，真的是个让人兴奋又神秘的话题呢。
你有没有想过，为什么有些书让你看得如痴如醉，而有些书读完就像吃了块没味道的面包，难以下咽？背后就藏着文本的层次，听起来挺高大上的，其实就是一个有趣的事情。
先说说表层吧，表层就像是冰山一角，大家一眼就能看到的。
比如说，书里的故事情节、角色对话，咱们能轻松地理解，是不是？这就像一场热闹的聚会，大家都在聊着趣事，气氛轻松得很。
你一听就知道这个角色是个搞笑的人，那个角色可能有点神秘，故事情节也像过山车，时而刺激，时而安静，嘿，真是让人欲罢不能呢。
再往里一层，嘿嘿，这就是深层了。
深层就像大海深处的宝藏，不是每个人都能轻易找到。
你得仔细琢磨，才能挖掘出那些隐藏的意义。
有些作者写的东西，背后可能藏着历史的影子，社会的反思，甚至是对人性的探讨。
想想那些经典作品，简直让人叹为观止。
就像“红楼梦”，不仅是个家族的兴衰史，里面还有对人性、爱情的深刻思考，那可是让人读了直冒冷汗的深意啊。
读的时候，你就会发现，哎呀，这人物怎么跟我身边的朋友那么像，果然是“天上掉下个林妹妹”，这就是作者的高明之处。
文本的层次可不仅仅停留在故事和意义上。
咱们得说说语言的艺术。
你看，好的作品往往在语言上也别具一格。
作家用词的方式，就像调酒师调出的鸡尾酒，各种风味交融，绝对让你惊喜连连。
词汇的选择，句子的结构，甚至是标点符号，都能在作品中扮演重要角色。
想想那些优美的比喻和生动的描绘，真的是让人忍不住想要细细品味。
一段话读下来，脑海里浮现的画面简直像一场梦，梦里有人在翩翩起舞，花瓣随风飘落，真是美得让人想哭呢。
文本的层次还有一个非常重要的方面，那就是读者的参与。
嘿，你觉得自己只是个无关紧要的旁观者吗？错了，你可是一名重要的合作者呢！不同的读者会从同一部作品中看到完全不同的东西。
有人可能只喜欢故事情节，觉得只要精彩就好；有人却能从细节中捕捉到情感，甚至能引发对生活的深思。
这就是文本层次的魅力，大家都能找到自己的位置，像是在一场大合唱，每个人都是不可或缺的音符。
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第一节 文学作品的文本层次
一 文学作品的文本层次问题
中国的文本层次构成观: 言、象、意三要素
外国的文本层次观: （1）声音层面 （2）意义单元的组合层面 （3）小说家的“世界”层面 （4）“观点”层面 （5）“形而上性质”的层面
二 文学作品的文本层次
（一）寓言式意象：
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
“社会现实关系的总情势” 一是现实关系的真实情况 二是时代的脉搏动向
（二）典型环境与典型人物的关系
◆典型性格在典型环境中形成
◆环境是形成人物性格，并促使他们行动 的客观条件
◆典型环境制约着人物性格的发展变化
第三节 文学意境
一、意境的形成及界定 刘勰《文心雕龙》 钟嵘的《诗品》
王昌龄最早 使用“意境” 这个概念。
意象——“表意之象” 意象——象征
康德提出“审美意象”
二、审美意象的基本特征
（一）审美意象的本质特征是哲理性
（二）审美意象的表现特征是象征性 （三）审美意象的形象特征是荒诞性
（四）审美意象的思维特征是抽象思 维的直接参与
（五）审美意象的鉴赏特征是求解性 和多义性。
毕加索的《格尔尼卡》
三、审美意象的分类
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
典型论在中国的发展：
“阶级典型”说 “共性与个性统一” “共名”说 “必然与偶然联系”说 “个性出典型”说 “中介 特殊”说
二、文学典型的美学特征
典型的美学特征：
（一）文学典型的特征性
（二）文学典型的艺术魅力
三 典型环境中的典型人物
（一）什么是典型环境
狄德罗说 左拉说 黑格尔说
马克思恩格斯第一次提出 “真实地再现典型环境中的典型人物”
文本可分为三层： 文学话语层次 文学形象层面 文学意蕴层面
（一）文学话语层面
1）文学话语是内指性的 2）文学话语具有心理蕴含性 3）文学话语具有阻拒性
（二）文学形象层面
1）文学形象是主观与客观的统一
2）文学形象是假定与真实的统
3）文学形象是个别和一般的统一
4）文学形象是确定性与不确定性的统一
（三）文学意蕴层面
二、文学意境的特征 （一）情景交融
1）景中藏情 2）情中见景 3）情景并茂
（二）虚实相生 （三）韵味无穷
三、意境的分类
（一）清朝刘熙载
1. 花鸟缠绵 2. 云雷奋发 3. 弦泉幽咽 4. 雪月空明
（二）王国维
“有我之境” “无我之境”
第四节 文学意象
一、观念意象及其高级形态审美意象 意象是中国首创的一个审美范畴。 最早源头可以追溯到《周易·系辞》
由于形象具有指向性和包孕性，使意 层 3）审美意蕴层
第二节 文学典型
一 、典型论的发展 典型是西方文论创立的一个概念，它 经历了三个阶段：
1）17世纪前，类型说，强调普遍性和 类型性
2）18世纪后，个性典型论占主导
3）19世纪80年代末，马克思主义典型 观