外部空间设计读书笔记
外部空间设计 读书报告
城市规划原理《外部空间设计》读书报告院系：建筑与城市规划学院班级：姓名：学号：《外部空间设计》读书报告《外部空间设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品，1975年由日本彰国社出版。
芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。
他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆建筑等。
1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考查。
在本书中，他通过对比、分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间设计提出了一些独到的见解。
作者在书中首先提出了自己的重要关键词——外部空间。
外部空间——由人创造的有目的的外部环境，不同于无限伸展的自然环境。
进而提出了积极空间（P）与消极空间（N），前者满足人的意图，从确定外部边框并向内侧整顿秩序；后者是自然发生的，具有扩散性。
在一些概念相对明了之后，作者开始对外部空间的设计要素进行了探讨。
一、尺度关键的设计公式：D/H 可以是建筑与建筑之间的距离与高度，也可以是人与人之间的脸部高度同距离，还可以是广场的宽度与主体建筑的高度之比，人与墙体高度或宽度之比，对于这些比例的掌握与理解，可以让我们从一个理性的角度来创造一个适宜的，充满活力的空间，使空间成为一种节奏。
卡米洛·希泰（Camillo Sitte）做了有关广场大小的阐述，按照他的说法，广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍。
这里更多的从人性的角度出发从人的视线角度，人的体型特性（身高，体宽等），人与人之间不同距离产生的影响说起，进而提出了外部空间设计的两个假说：1、十分之一理论:外部空间可以采用内部空间尺寸8～10倍的尺度。
2、外部模数理论外部空间可以采用一行程为20～25米的模数,是我们在设计外部空间是有可借鉴的理论依据二、质感这里涉及的是人与感知物间的不同距离产生的不同质感, 什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上是有利的,通过这样的研究可以为我们提高外部空间的质量提供一定的帮助。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》一书通过对外部空间设计的理论、方法和实践进行深入解析，为读者提供了丰富的设计案例和实用的设计技巧。
在阅读完这本书后，我深有感触，对外部空间设计有了更深入的理解和认识。
首先，书中对外部空间设计的理论进行了系统的阐述，从设计的基本原则、设计的目标和意义、设计的要素和特点等方面进行了深入的剖析。
通过对这些理论知识的学习，我明白了外部空间设计并不是简单地摆放家具和装饰，而是需要考虑到空间的功能、结构、材料、色彩等多个方面的因素。
只有充分理解了这些理论知识，才能够在实践中更好地进行外部空间设计。
其次，书中通过大量的设计案例向读者展示了外部空间设计的实践技巧。
这些案例涵盖了住宅、商业、公共空间等多个领域，每一个案例都展现了设计师对于空间的巧妙运用和创新设计。
通过学习这些案例，我深刻体会到了外部空间设计的多样性和创造性，也更加清晰地认识到了设计师在设计过程中所面临的挑战和难题。
同时，这些案例也启发了我对于外部空间设计的思考，让我更加有信心和动力去探索和实践自己的设计理念。
最后，书中还介绍了外部空间设计的实用技巧，包括材料的选择、色彩的搭配、灯光的运用等方面。
这些技巧对于设计师来说是非常宝贵的经验总结，也为我在实践中遇到的问题提供了很好的解决思路。
同时，这些实用技巧也让我更加深刻地理解到了设计的细节对于外部空间的影响，以及如何通过细节的处理来提升空间的品质和氛围。
通过阅读《外部空间设计》，我对于外部空间设计有了更深入的认识和理解，也对于自己的设计之路有了更清晰的规划和方向。
我相信，在今后的实践中，我会更加努力地去学习和实践，不断提升自己的设计水平和能力，为创造更美好的外部空间而努力奋斗。
感谢这本书给予我的启发和指引，我会倍加珍惜这份收获，不断前行。
《外部空间设计》的笔记
《外部空间设计》的笔记《外部空间设计》笔记一、外部空间设计的概念与意义1.概念：外部空间设计是对建筑外部空间进行的设计，旨在创造一个舒适、自然、和谐的环境，提升人们的生活品质。
2.意义：随着城市化进程的加速，人们对于生活环境的要求越来越高。
良好的外部空间设计可以为人们提供愉悦的生活体验，增强社区凝聚力，促进身心健康。
二、外部空间设计的基本原则1.整体性：外部空间设计应从整体出发，考虑建筑与周围环境的协调统一。
同时，设计中应注重与城市规划、景观设计等各方面的衔接。
2.人性化：设计应以人为本，充分考虑人的行为和心理需求。
例如，空间的大小、形状、色彩等都应符合人的审美和使用习惯。
3.生态性：外部空间设计应注重生态环保，尽可能保留自然元素，减少对环境的破坏。
同时，应考虑植物的多样性、节水性和环保性。
4.文化性：设计应尊重当地的文化传统和风土人情，使外部空间成为展示当地历史和文化的重要载体。
5.功能性：外部空间设计应根据不同的使用需求，合理划分空间，满足人们的活动需求。
例如，休闲区、运动区、儿童游乐区等。
三、外部空间设计的要素1.地面设计：地面是外部空间的基础，应根据使用需求选择合适的材料和铺设方式。
同时，应注意地面的排水和防滑性能。
2.墙体设计：墙体是外部空间的围合元素之一，应根据周围环境和空间需求选择合适的材料和构造方式。
同时，应注意墙体的保温、防水和装饰性能。
3.植物设计：植物是外部空间设计的重要元素之一，应根据当地的气候条件和植物生长习性选择合适的种类和配置方式。
同时，应注意植物的色彩、形状和高度等要素的搭配。
4.水景设计：水景是外部空间设计的亮点之一，应根据空间需求和地形条件选择合适的水景类型和规模。
同时，应注意水景的循环和节水性能。
5.照明设计：照明是外部空间设计的辅助元素之一，应根据使用需求选择合适的灯具类型和布置方式。
同时，应注意照明的节能和环保性能。
四、外部空间设计的程序与方法1.前期调研：了解当地的气候、地形、文化等条件，收集相关资料进行分析和研究。
芦原义信《外部空间设计》读书笔记
《外部空间设计》读书笔记第一部分：文章主要内容第一章外部空间的基本概念1.1外部空间的形成空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。
即便在日常生活中，也无意识的在创造空间。
建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体创造建筑空间。
外部空间：外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。
外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。
由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。
相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。
往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。
换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。
空间的积极性：空间满足人的意图或计划性。
所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。
（收敛性）空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性的。
所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧想外增加扩散性。
（扩散性）日本：传统木结构住宅，庭院属于家的内部秩序，内外界限处于围墙的位置美国：独立式郊区住宅，内外界限在房屋与庭院的衔接处意大利：没有庭院，建筑直接靠着道路修建，所以内外的界限是明显地处于厚重的石墙位置。
第二章外部空间的要素1.尺度建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
外部空间第一假说：外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一理论”八十张席房间（7.2*18米）或者一百张席房间（9*18米）是日本宴会大厅的通俗称呼。
外部空间设计个人笔记
《外部空间设计》1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8～10倍的尺度，称之为「十分之一理论」（One-tenth theory）。
3、外部空间可采用一行程为20～25米的模数，称之为「外部模数理论」每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可也打破其单调，有时会一下子生动起来。
4、重复质感的方法：假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。
然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。
第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。
如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。
例如，：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。
5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干，同时又有分隔，那就采用哪怕一两步台阶，改变室外的标高。
这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域，同时改变铺装材料，也可以丰富外部空间。
或是布置小的水流及矮墙之类。
6、分成运动和停滞来考虑空间时，二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。
不过，停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。
停滞空间中用于静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。
用于合唱、讨论等时，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。
饮水、洗手、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受其妨碍的地方，同室内差不多地进行布置就行了。
运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况 7、着手途径：外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》是一本由美国著名建筑师约翰·希尔撰写的书籍，该书以其独特的视角和深刻的见解，深受建筑设计爱好者和专业人士的喜爱。
在读完这本书后，我深深地被其中的内容所吸引，对于外部空间设计有了更深入的理解和认识。
在这本书中，约翰·希尔首先向我们介绍了外部空间设计的概念，他认为外部空间设计是建筑设计中至关重要的一部分，它不仅仅是建筑物外部的装饰和景观，更是与人们生活息息相关的环境。
外部空间设计应该充分考虑人们的需求和感受，创造出舒适、美观、实用的空间环境。
这一观点让我深受启发，我意识到外部空间设计不仅仅是建筑师的责任，更是与我们每个人的日常生活息息相关。
约翰·希尔在书中还介绍了外部空间设计的原则和方法，他强调了设计师需要充分理解场地的特点和环境的条件，根据不同的需求和功能，进行合理的布局和设计。
他还提到了外部空间设计中的材料选择、植物配置、光线利用等方面的重要性，这些细节决定了外部空间的质量和舒适度。
通过这些原则和方法的介绍，我对外部空间设计有了更加系统和全面的认识，也对设计师的工作有了更深入的了解。
除此之外，约翰·希尔还在书中分享了许多他亲自参与设计的案例，这些案例涵盖了不同类型的外部空间，如公共广场、私家花园、商业街区等。
通过这些案例的分析和解读，我对于外部空间设计的实际应用有了更加清晰的认识，也对于设计师的创作灵感和设计思路有了更深入的了解。
这些案例不仅仅是设计师的作品，更是对于城市环境和人们生活的影响，它们展现了外部空间设计的魅力和力量。
总的来说，约翰·希尔的《外部空间设计》是一本非常有价值的书籍，它不仅仅是一本关于建筑设计的书，更是一本关于人们生活环境的书。
通过阅读这本书，我对于外部空间设计有了更加深入的理解和认识，也对于建筑设计的价值和意义有了更深刻的体会。
我相信这本书会对于广大的建筑设计爱好者和专业人士有着重要的启发和指导作用，也会为我们创造更美好的生活环境提供重要的参考和借鉴。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感读后感，是我们作为学生最常见的一种写作方式了。
一篇好的读后感能够引人深思。
在设计类的书籍中，你有看过芦原义信《外部空间设计》吗?小编可是看过了喔。
那么，以下是有店铺为大家整理的外部空间设计读后感，希望能帮到你。
外部空间设计读后感(1)在本书中，芦原义信通过对比、分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间设计提出了一些独到的见解。
文字深入浅出，特别对于外部尺寸和尺度的把握很有见地。
书中基本概括了各种空间理论并提出了新创见，现总结如下：1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外部空间设计的决定性元素。
2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。
卢原先生依据这种内部空间可以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。
“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。
3.从空间论观点看来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩序，是一种有积极性的空间。
反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加扩散性空间，是一种消极空间。
当两幢建筑距离与高度之比小于2时，他们之间可能会形成中和空间。
4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3(D为间距，H为建筑物高)，广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑;当D/H小于1时，建筑之间干涉过强;当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
5.外部空间的要素为尺度和质感。
外部空间可以采用内部空间尺寸8至10倍的尺度，较为适宜，其行程距离可以采用20或25的模数制。
6.建筑空间可以分成两种类型：一种是把重点放在以内部建立秩序离心式的修筑建筑上，可称之为”加法空间“;一种是把重点放在从外部建立秩序向心式的修筑建筑上，称之为“减法空间”。
芦原义信《外部空间设计》读书笔记
《外部空间设计》读书笔记第一部分：文章主要内容第一章外部空间的基本概念1.1外部空间的形成空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。
即便在日常生活中，也无意识的在创造空间。
建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体创造建筑空间。
外部空间：外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。
外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。
由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。
相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。
往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。
换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。
空间的积极性：空间满足人的意图或计划性。
所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。
（收敛性）空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性的。
所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧想外增加扩散性。
（扩散性）日本：传统木结构住宅，庭院属于家的内部秩序，内外界限处于围墙的位置美国：独立式郊区住宅，内外界限在房屋与庭院的衔接处意大利：没有庭院，建筑直接靠着道路修建，所以内外的界限是明显地处于厚重的石墙位置。
第二章外部空间的要素1.尺度建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
外部空间第一假说：外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一理论”八十张席房间（7.2*18米）或者一百张席房间（9*18米）是日本宴会大厅的通俗称呼。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》是一本关于室外空间设计的书籍，作者通过详细介绍和分析各种不同类型的外部空间设计案例，向读者展示了如何将室内空间融入到室外环境中，创造出一个舒适、美观、实用的外部空间。
这本书的内容非常丰富多样，包括花园设计、露台设计、游泳池设计、庭院设计等等。
每个章节都有大量的图片和图表，方便读者理解作者的设计理念和思路。
同时，作者还特别注重讲解设计原则和实施步骤，帮助读者更好地理解和应用这些设计概念。
阅读这本书后，我对室外空间设计有了更加深入的认识和了解。
首先，我认识到室外空间设计是一门综合性很强的学科，需要考虑到很多方面的问题，如空间布局、视觉效果、植物配置、材料选择等等。
只有这些要素都能够得到合理的组合和协调，才能创造出一个完美的外部空间。
其次，我对设计原则有了更加深刻的理解。
在《外部空间设计》中，作者提到了很多设计原则，如比例、对称、重复、层次等等。
这些原则都是在实践中不断总结出来的，能够有效地指导设计师在设计过程中做出正确的决策。
通过学习这些原则，我对如何进行室外空间设计有了更加明确的认识，并且能够更好地运用这些原则进行实际操作。
此外，我还发现《外部空间设计》中的案例非常精彩。
每个案例都是由专业的设计师设计并实施的，能够很好地展示设计理念和效果。
通过仔细观察这些案例，我学会了如何从细节上观察和评价一个设计方案，并能够更好地理解设计师的意图和设计思路。
这对于我提高自己的设计能力非常有帮助。
最后，我觉得《外部空间设计》这本书的语言生动易懂，适合各个层次的读者阅读。
即使对室外空间设计不太了解的人，也可以通过阅读这本书入门，并且从中获得一些设计的灵感。
而对于已经从事室外空间设计工作的人来说，这本书可以作为一个参考手册，帮助他们更好地提升自己的设计水平。
总之，《外部空间设计》这本书通过案例介绍、设计原则讲解等方式，向读者展示了一个完整的室外空间设计过程，并给出了一些建议和指导。
我相信，只要认真阅读、学习并应用这些设计理念，每个人都能够创造出一个独一无二的、令人满意的室外空间。
外部空间设计读书笔记
外部空间设计读书笔记【篇一：读书笔记《外部空间设计》】读书笔记——《外部空间设计》从文化站到别墅，在接触、学习并不断熟悉建筑设计的过程中，我很明显地认识到自己对外部空间的考虑有了很大的变化：从最初只考虑建筑本身到开始凭感觉增加一些环境，再到有意识地依据地形及建筑形态添加一些景观及灰空间。
我对外部空间的认识和理解不断加深。
《外部空间设计》这本书的确让人意识到外部空间的重要性、多变性及趣味性，一．关于积极空间和消极空间积极、消极空间是外部空间的基本概念引申出的思考，书中写到：“空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系产生的。
这一相互关系主要是根据视觉确定的，但作为建筑空间考虑时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关。
即使是同一空间，根据风、雨、日照的情况，有时印象也大为不同了。
”“外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
”“外部空间不是无限延伸的自然，而是‘没有屋顶的建筑’。
”正因为空间是人与物的相互关系所形成的，也就有了积极与消极的区别。
建筑的最终目的是服务于人，即每一个建筑所追求的是给予人积极的影响。
外部空间作为设计的一个重要方面自然也如此。
设计时以人为中心，将周围的景观通过不同的处理方式收入人的视野，这时美景才是有价值的：美景给予人积极的能量，人回馈美景相应的赞美、珍惜、保护，这样的合作才是双赢的。
这样创造的空间应是高于自然景观的，这样的设计自然是协调统一的。
别墅作为一种用于享受高品质生活的居住空间，其外部空间的设计显得尤为重要。
建筑与环境的融合、建筑与景观的搭配、自然与设计感的结合都体现着外部空间的灵活多变，给了设计者很大自由度的同时也给了他们很大的难题。
二．关于尺度与质感“一般认为，人的眼睛以大约60度顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1度的圆锥。
” “人在看前方时，如果按2:1比例看上部，即成为40度仰角。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感近年来，外部空间设计已成为人们生活中越来越重要的一部分。
随着城市化进程的推进和人们生活水平的提高，人们对外部空间的需求也越来越高。
外部空间设计不仅仅是为了美观，更是为了让人们享受舒适、健康的生活空间。
在这本《外部空间设计》一书中，作者从不同的角度对外部空间的设计原则、技巧和实践进行了详细的介绍和分析，给读者提供了一套可行的外部空间设计方案。
本书首先介绍了外部空间设计的基本原则和理念。
作者强调，外部空间设计应该与周围环境相协调，注重人与自然的和谐。
作者通过丰富的案例分析，展示了不同种类的外部空间设计，如公共花园、住宅院落、城市广场等。
这些案例从不同的角度展示了如何将自然元素融入到设计中，如何通过合理的布局和搭配营造一个舒适宜人的空间。
其次，本书对外部空间设计的具体技巧和方法进行了介绍。
作者从材料、植物、水景等方面提供了一些实用且可行的设计技巧。
例如，在材料选择方面，作者建议要选择符合环保要求的材料，如回收利用的木材、可降解的材料等。
在植物选择方面，作者强调要选择与当地气候环境相适应的植物，保证植物的可持续生长。
除了介绍理论知识和设计技巧，本书还通过实例向读者展示了一些成功的外部空间设计案例。
这些案例包括世界各地的传统花园、公园和广场，以及当代城市中的一些创新设计。
通过这些案例的分析，读者可以了解到不同文化和不同地区对外部空间的认识和设计理念。
同时，这些案例也为读者提供了一些设计思路和灵感，可以帮助读者更好地进行外部空间设计。
通过阅读本书，我深刻地体会到了外部空间设计的重要性和影响力。
一个良好的外部空间设计不仅能够提升居住环境的舒适度，还能够促进人们与自然的和谐相处。
在现代都市中，人们往往忽视了对外部空间的设计，将大部分注意力都放在室内空间的布置和装饰上。
然而，现实生活中的许多问题，如环境污染、交通拥堵等，都与外部空间的设计有密切的关系。
通过合理的外部空间设计，不仅可以改善生活质量，还能够提升城市形象。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》是一本由美国著名建筑设计师约翰·史密斯撰写的专业书籍，该书以其独到的见解和丰富的案例分析，深受设计师和建筑师的喜爱。
在阅读完这本书后，我对外部空间设计有了更深入的了解，并对其重要性有了更深刻的认识。
首先，约翰·史密斯在书中强调了外部空间设计在建筑设计中的重要性。
他指出，外部空间设计不仅仅是简单的装饰，而是建筑与环境之间的有机联系。
良好的外部空间设计可以提升建筑的整体品质，使其与周围环境融为一体。
通过精心设计的庭院、花园和露台等外部空间，可以为居住者提供愉悦的居住体验，同时也能够改善城市环境，提升城市的品质和魅力。
其次，约翰·史密斯在书中提出了许多实用的外部空间设计原则和方法。
他强调了外部空间设计要与建筑风格相协调，要考虑到自然环境和气候条件，要充分考虑使用者的需求和习惯。
通过对不同案例的分析，他展示了如何通过合理的布局、植物选择、材料运用等手段，打造出美观、舒适、实用的外部空间。
这些原则和方法对于我来说是非常有启发性的，我相信在今后的设计实践中会有很大的帮助。
最后，约翰·史密斯在书中还对外部空间设计的未来发展进行了展望。
他认为，随着城市化进程的加快和人们对生活质量要求的提高，外部空间设计将变得越来越重要。
未来的外部空间设计将更加注重可持续性和生态性，将更多地融入自然元素，注重绿色植被和可再生材料的运用。
同时，他还强调了外部空间设计要与数字化技术相结合，通过智能化系统实现对外部空间的精细化管理和智能化服务。
这些展望让我对外部空间设计的未来充满了期待，也让我更加坚定了学习和探索的决心。
总的来说，约翰·史密斯的《外部空间设计》是一本非常有价值的专业书籍，它不仅帮助我更深入地了解了外部空间设计的重要性，也为我提供了许多实用的设计原则和方法。
我相信，在今后的设计实践中，我会不断地借鉴和运用书中的知识和经验，不断提升自己的设计水平，为人们创造出更美好的外部空间。
外部空间设计读书笔记
外部空间设计读书笔记1. 空间规划：①理解空间规划的重要性：一个良好的外部空间设计需要考虑各种元素，包括景观、人流、交通、功能分区和建筑物之间的相互关系。
②空间规划的原则：设计者应遵循统一性、协调性、舒适性、趣味性和主题性的原则，以确保空间的连续性和吸引力。
③空间规划的流程：首先要理解项目的目标，然后进行实地考察和数据分析，最后制定详细的设计方案。
2. 景观设计：①景观元素的运用：利用地形、植物、水体、建筑和装饰物等元素来创造一个有吸引力的外部空间。
②景观设计的原则：强调自然美、和谐统一、人文关怀和个性化设计。
③景观设计的步骤：确定设计主题，选择合适的景观元素，进行布局和规划，最后实施设计方案。
3. 人流和交通设计：①人流和交通的设计原则：确保安全、便捷和舒适的人流和交通流。
②人流和交通的设计元素：包括道路、步行道、停车场、自行车道和公共交通设施等。
③人流和交通的设计策略：通过合理的布局和标识来引导人流和交通流。
4. 功能分区：①功能分区的原则：根据使用者的需求和项目的目标进行功能分区。
②功能分区的元素：包括各种设施、活动场所和娱乐设施等。
③功能分区的策略：通过合理的布局和连接来满足不同区域的使用需求。
5. 建筑物与环境的互动：①建筑物与环境的相互影响：建筑物的设计应与周围的环境相协调，同时也要考虑建筑物对环境的影响。
②建筑物的设计原则：强调与环境的和谐统一、功能的合理性和可持续性。
③建筑物的设计元素：包括建筑物的形态、材料、颜色和纹理等。
④建筑物与环境的互动策略：通过合理的规划和设计来创造一个有机的整体，使建筑物与环境相互融合。
6. 设计实施与管理：①设计实施的原则：确保设计的可行性和可持续性，同时考虑成本效益。
②设计实施的过程：从概念设计到详细设计，再到施工和验收。
③设计管理的原则：对设计过程进行全面管理，确保项目按照计划进行，同时对可能出现的问题进行预测和处理。
在阅读这些书籍的过程中，我深刻理解到外部空间设计是一个综合性的过程，需要考虑到各种因素和原则。
外部空间设计读书笔记
外部空间设计读书笔记在世界建筑学领域中，有许多学者（国际知名建筑师）都曾发表过自己的真知灼见，比如：凯文·林奇（Kevin lynch）撰写的《城市意象》（The Imageof the City）；诺伯格·舒茨（C.Norberg Schulz）的《存在·空间·建筑》（Existence，Space and Architecture）从任何空间知觉均有意义，因此必须与更稳定的图示体系相对应这一观点出发，论述了人在世界上为自身定位所必需的基本空间概念，其影响仅次于凯文·林奇；此外，如克里斯托弗·亚历山大（Christopher Alexander）关于图示语言（Pattern Language）的研究、罗伯特·文丘里（Robert Venturi）在建筑形体理论方面的创新等，这些研究成果把建筑论空间论推向了一个新的高度，形形色色的空间概念，洋洋洒洒的空间专著，除此之外还有一些其他的空间论，这些理论著作都具有一定程度的水平高度，我想可能对于学生来说，稍有一些晦涩难懂，内容太玄奥莫测，不是很容易吃透。
就是在这样的背景下，有幸在时洁老师的课堂上了解到了《外部空间设计》这一本书。
《外部空间设计》是芦原义信的经典著作，书中提到的空间概念被作者诠释的十分有趣，概念里既包含空间论，也包含方法论，便于被读者理解。
此书对我很有启发，有幸相遇，从此打开思路之门，开启了我对空间的认知历程。
芦原义信，日本著名建筑师，生于江户时代的医生世家，倾其一生于建筑师的工作。
他曾深入展开对外部空间与街道的研究和教育活动。
1951年他曾留学于美国哈佛大学研究生院，师从格罗庇乌斯，在洋溢着包豪斯的时代潮流思想的大本营中学习了现代建筑，据说他感受最深的思想是“be creative，be original”，即绝不模仿别人，坚持思考自我的原创设计的思想。
留学时，芦原义信便开始意识到营造人性化生活环境的重要性，当时，作为以柯布西耶为代表的现代主义的建筑潮流，通过整体构思的手法来构筑饱含活力的未来城市，将设计思潮引向了重视建筑形式或样式的方向，在日本的这一思想代表是丹下健三，而芦原义信却倾向于采用局部构思的手法，着眼于内容的思考和街道的形成等。
外部空间设计读书笔记
外部空间设计读书笔记外部空间设计读书笔记读完一本书以后，相信大家都增长了不少见闻，这时就有必须要写一篇读书笔记了！到底应如何写读书笔记呢？以下是小编收集整理的外部空间设计读书笔记，欢迎大家分享。
《外部空间设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品。
1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。
作者在书中通过对比，分析了意大利和日本的外部空间的异同，比如意大利的建筑偏于外向型的空间，而日本的建筑比较注重内部空间。
芦原信义还提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。
他所举的例子多数来自于他曾经亲自参与的工程，实例结合通俗的语言，十分通俗易懂。
尤其是当我在街道上观察其理论时，发现其确实有其现实意义。
详讲第三章跟第四章。
第三章则介绍了外部空间设计的具体手法。
首先关于外部空间的布局，空间可分为只限于人的领域和也包括交通工具的领域。
在具体设计时要注意两点：一个是外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等等。
毕竟我们都知道，任何一个空间的生成都有其存在的意义，它的'意义绝对不可能是凭空强加的，而且牵强地强加意义最终出来的结果也一定缺少美学效果，关键是可能不具有使用功能，以至于被废弃。
曾经达芬奇在制作发明时制造了一个供议会投票的机器，但是因缺乏实用性而被废弃，由此他感慨到科学家应该从人们需求出发制作实际有用的产品，建筑也是供人们使用的产品，道理大概也是如此。
另外在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。
他还谈到了空间的封闭问题，当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性，向心性地整顿空间秩序的方法。
为此，就应当注意墙的配置及其造型。
关于外部空间的层次，设计重点在于充分克服和利用一切地理条件，适应该空间所要求的功能种类和深度，创造出空间秩序富于变化的空间。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感本文是关于读后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
外部空间设计读后感（一）继承和发扬中华民族的优秀文化、传统艺术，是历史赋予每一个文化艺术类刊物的必然使命。
《设计与空间》是既有文化内涵，又具艺术特点的杂志。
我国有五千多年的文明发展史，优秀的文化、传统的艺术灿烂辉煌，瑰丽多彩，勿容多说，《设计与空间》就是扎根于这块肥沃土壤里的一棵幼苗。
我想象《设计与空间》杂志是否开辟专题栏目去介绍，多从远古到现代的优秀作品中去体味我国民族文化的博大精深，去领略独具魅力的传统艺术。
从中寻找民族文化艺术的源和脉，去把握现代艺术设计中的中国特色，正真做到“古为今用，洋为中用”。
比如：能采访到大师级艺术家，介绍其作品，配发欣赏文章、评论等（我国有很多融会贯通东西方文化艺术的大师，如：韩美林、陈汉民、靳埭强、陈绍华、杭间等等）。
请大师们现身说法，艺术感染力最大，这当然也很难。
如果《设计与空间》杂志，能提供这方面的栏目，让读者从仰望大师，到了解大师的艺术创作和艺术生涯，无疑会使读者的艺术人生有所感悟。
就会让很多人受益匪浅。
那么《设计与空间》杂志就更有内涵和活力了。
假设在《设计与空间》的启蒙和影响下，在浙江林学院或其它地方，能诞生象韩美林大师级那样的人才，那么《设计与空间》杂志，不仅是优秀文化、传统艺术的传播者，而且是优秀文化、艺术人才的引路人。
从文艺理论的角度，选择案例，为读者提供“学以致用”的知识和艺术养分。
《设计与空间》杂志，出生贵族，有很好的依托，理论基础浓厚。
用理论剖析案例，是行之有效的吸引读者眼球的很好方法。
它不是从理论到理论，而是用实例来说话，读者易懂、易记，印象深刻。
就我个人对类似杂志的印象来说：清华大学的《装饰》杂志，学术气氛浓厚，理论多，实例少，为学术交流的导向性刊物；南京林业大学的《室内设计与装修》，以案例的作者自己来写创作体会，图文并茂，很有说服力，读者阅读不累，既具专业性，又大众化，通俗易懂；《中国广告》杂志用很多广告公司策划的成功案例来介绍、来阐述，也很有说服力；还有中国艺术研究院的《美术观察》杂志里面“艺术批评”专栏等等。
读书笔记《外部空间设计》
读书笔记——《外部空间设计》从文化站到别墅，在接触、学习并不断熟悉建筑设计的过程中，我很明显地认识到自己对外部空间的考虑有了很大的变化：从最初只考虑建筑本身到开始凭感觉增加一些环境，再到有意识地依据地形及建筑形态添加一些景观及灰空间。
我对外部空间的认识和理解不断加深。
《外部空间设计》这本书的确让人意识到外部空间的重要性、多变性及趣味性，一．关于积极空间和消极空间积极、消极空间是外部空间的基本概念引申出的思考，书中写到：“空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系产生的。
这一相互关系主要是根据视觉确定的，但作为建筑空间考虑时，则与嗅觉、听觉、触觉也都有关。
即使是同一空间，根据风、雨、日照的情况，有时印象也大为不同了。
”“外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
”“外部空间不是无限延伸的自然，而是‘没有屋顶的建筑’。
”正因为空间是人与物的相互关系所形成的，也就有了积极与消极的区别。
建筑的最终目的是服务于人，即每一个建筑所追求的是给予人积极的影响。
外部空间作为设计的一个重要方面自然也如此。
设计时以人为中心，将周围的景观通过不同的处理方式收入人的视野，这时美景才是有价值的：美景给予人积极的能量，人回馈美景相应的赞美、珍惜、保护，这样的合作才是双赢的。
这样创造的空间应是高于自然景观的，这样的设计自然是协调统一的。
别墅作为一种用于享受高品质生活的居住空间，其外部空间的设计显得尤为重要。
建筑与环境的融合、建筑与景观的搭配、自然与设计感的结合都体现着外部空间的灵活多变，给了设计者很大自由度的同时也给了他们很大的难题。
二．关于尺度与质感“一般认为，人的眼睛以大约60度顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1度的圆锥。
”“人在看前方时，如果按2:1比例看上部，即成为40度仰角。
如果考虑在建筑上部看到天空，那么建筑物与试点的距离与建筑高度之比为2时，则可以整体地看到建筑。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》一书是一本关于建筑与景观设计的经典之作。
作者以其丰富的设计经验和深刻的理论见解，深入探讨了外部空间设计的原理、方法和实践。
通过对这本书的阅读，我深刻地感受到了外部空间设计对于人类生活和环境的重要性，也对于设计师在创作中的启发和指导。
在书中，作者首先对外部空间设计的概念和意义进行了阐述。
他指出，外部空间设计不仅仅是对建筑和景观的布局和装饰，更重要的是要考虑到人类的生活、活动和情感需求。
外部空间设计应该以人为本，注重人们的感知和体验，创造出舒适、美观、功能齐全的室外环境。
这一观点让我深刻地意识到，设计不仅仅是为了满足审美的需求，更重要的是要为人们的生活带来便利和愉悦。
同时，作者还对外部空间设计的原则和方法进行了系统的介绍和分析。
他强调了设计的整体性和连贯性，提出了设计应该与自然环境和建筑相协调、与功能需求相契合的观点。
此外，作者还详细介绍了各种设计手法和技巧，如轴线、比例、材料、色彩等，这些都为设计师提供了丰富的创作灵感和实践指导。
通过学习这些原则和方法，我对于外部空间设计的理论基础和实践技巧有了更深入的了解，也更加清晰地认识到设计的重要性和复杂性。
除此之外，作者还通过大量的案例分析和实践经验，展示了外部空间设计在不同场景和项目中的应用和效果。
他通过对一些成功的设计案例进行解读和评析，揭示了设计师在创作中的思路和方法，也展示了设计作品的美学价值和社会意义。
这些案例不仅为读者提供了丰富的设计范例和借鉴，更重要的是让我们感受到了设计的力量和魅力，激发了我们对于设计的热情和追求。
通过对《外部空间设计》一书的阅读，我深刻地认识到了外部空间设计对于人类生活和环境的重要性，也对于设计师在创作中的启发和指导。
这本书不仅为我提供了丰富的设计理论和实践经验，也让我更加清晰地认识到了设计的价值和意义。
我相信，在今后的学习和工作中，我会不断地借鉴和运用这些宝贵的知识和经验，努力提升自己的设计能力和水平，为人们创造出更加美好的外部空间环境。
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外部空间设计读书笔记
《外部空间设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品。
1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。
作者在书中通过对比，分析了意大利和日本的外部空间的异同，比如意大利的建筑偏于外向型的空间，而日本的建筑比较注重内部空间。
芦原信义还提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念;并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。
他所举的例子多数来自于他曾经亲自参与的工程，实例结合通俗的语言，十分通俗易懂。
尤其是当我在街道上观察其理论时，发现其确实有其现实意义。
详讲第三章跟第四章。
第三章则介绍了外部空间设计的具体手法。
首先关于外部空间的布局，空间可分为只限于人的领域和也包括交通工具的领域。
在具体设计时要注意两点：一个是外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等等。
毕竟我们都知道，任何一个空间的生成都有其存在的意义，它的意义绝对不可能是凭空强加的，而且牵强地强加意义最终出来的结果也一定缺少美学效果，关键是可能不具有使用功能，以至于被废弃。
曾经达芬奇在制作发明
时制造了一个供议会投票的机器，但是因缺乏实用性而被废弃，由此他感慨到科学家应该从人们需求出发制作实际有用的产品，建筑也是供人们使用的产品，道理大概也是如此。
另外在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。
他还谈到了空间的封闭问题，当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性，向心性地整顿空间秩序的方法。
为此，就应当注意墙的配置及其造型。
关于外部空间的层次，设计重点在于充分克服和利用一切地理条件，适应该空间所要求的功能种类和深度，创造出空间秩序富于变化的空间。
还有一些其他手法，例如利用地面的高差。
安排高差就是明确地划定领域的境界，而高差可以自由地切断或结合几个空间。
甚至水的不同处理也会有非常有趣的效果。
例如在空间布局时说过的那种不希望人进入的地方，以水面来处理，可以相当自由地促进或是组织外部空间的人的活动。
可见空间设计师就像一个导演一样，在把剧本安排好了以后，人们只需按着剧本来游走，从始到末，一切自然水到渠成
第四章为空间秩序的建立。
这章分为加法空间与减法空间和内部秩序与外部秩序两个部分。
加法空间就是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑。
代表人物为芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托，作品如奥库森尼斯主教堂、赫尔辛基文化会馆等，其作品十分注
意从内部建立秩序的方法，所以单元本身有居住性。
而其作品集是沉默的，实际建筑要比看作品集动人得多。
减法空间则是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑。
代表人物为法国建筑师勒·柯布西耶，作品如马赛公寓，其作品有超越了环境及地方的普遍性，作品集反而更加感人。
关于内部秩序与外部秩序，他用细胞分裂进行了类比阐述。
假如一个内部秩序只是单纯内部化而又较大时，就会成为离心式的连贯不好的空间。
可是，由于细胞分裂，就可以从没有上面那样大的框框中产生出向心式的质量好的空间。
只有一个内部秩序时，周围为N空间，两个内部秩序时，因细胞分裂，期间则产生PN空间，若进一步增加发展的压力，产生许多细胞分裂，那就必须导入外部秩序的观点，这是必然的。
另外，若是城市规划则是以二次元的外部秩序构成为重点的规划，建筑规划是以三次元的内部秩序构成为重点的规划。
在三次元的内部秩序中，所关注的重点是人的动作和活动，所有空间都是以人为中心而创造的。
三次元的空间显然要比二次元的空间丰富更多，它不仅关于空间实体的布置，就连其中所蕴含的人文底蕴也牵连其中，这样的空间才是真正为人类所创造的空间，是具有存在意义的空间。
芦原义信的这本书虽然是本专业方面的书，但是我想就算是旁人读起来也一定不会觉得太生涩，因为所有的这些理
论都来自于生活，生活就是我们的老师，我们所有的设计都是围绕人的感受展开的，是基于人的尺度人的视野的。
事实上人人都是设计师，人们会关心自己的穿衣打扮，会布置自己的房间，会对自己亲眼所见的建筑做出最基本的评价。
所以我们在做设计时一定要回归到人的感受上来，不能偏离了设计最初的意图。
我总是提醒自己：初心莫忘。