第一章追求永恒与第七艺术的诞生

思考题导论１、电影作为一种新艺术得以成立吗？其成立的条件和理由有哪些？电影与电视合称第七艺术.①从心理的角度看,是自己看自己,自己看别人的心理需求（银幕即窗户、镜子），指心理学上的窥视欲。

从根本上说,就像人需要艺术的慰藉一样,人也需要电影的沉醉忘我乃至自欺欺人.；是人主体性的一种自我实现和认识你自己的需要（自己看自己）。

②其次,从物理和技术的角度看,电影成为艺术是对"视觉滞留原理"利用的结果。

反应在人视网膜上的形象不会立即消息，消息的物体会在视网膜上滞留越十分之一秒的时间。

２、你如何理解“当代文化正变成一种视觉文化而不是印刷文化。

”这句话的深刻含义?①这句话强调了影视艺术的重要性和带来的革命性变化，影视艺术以及以之为核心的影像文化已经上升为现代社会站主导地位的文化形态之一。

影像文化不但全方位的冲击着旧有的艺术观念，改变着原有的艺术格局和生态，还超越艺术的领域而渗透或覆盖着整个社会生活和文化，广泛而深刻的影响到了人们的生活方式、语言方式、思维逻辑等。

②印刷文化指影视艺术出现之前的六种艺术形式大都是通过纸张上的文字来表现的，视觉文化主要通过视觉来表现的。

影视艺术使得人类在文字语言的基础上，又获得了一种全新的语言---动态的、具有三维立体感和逼真视听效果的视听语言，一种全新的思维----蒙太奇思维。

这种思维以感性的、完整的、超越时空性的形象思维为特征，不是线性逻辑思维，使人由单面人走向完整、全面的人。

３、试分析影视的艺术特性和传媒特性。

艺术特性：①影视艺术是一种时空综合艺术（始终在运动，通过形象的影像空间的呈现而造型）、视听综合的想象艺术（耳闻目睹）、动静综合艺术（摄像机及其缓慢的移动、定格、大特写等影视语言—静态，是为了以静态瞬间的造型强化视觉感，激发想象力）。

②电影中的艺术包括文学、戏剧、音乐、舞蹈、美术，但不是简单相加和综合；作为一种新艺术，不仅改变了人类艺术的格局、系统，而且丰富乃至在相当程度上重塑了人类的审美经验。

③自身艺术手段、话语特征、思维方式等艺术语言的成熟和系统，能准确表达含义传媒特性：①指影视也具有传播媒介功能，传播科学知识、文化、意识形态观念等。

传播要求真实、来自现实。

②电影最初，卢米埃尔兄弟、“真实电影”“新闻简报”等，都承载了信息传播的功能。

③电视是一种功能更强大的信息传播媒介。

电视更多的是真实的记录和再现生活，纪实性更强。

４、请试作影视文化负面性批判。

电影可以说是一种能够适合大众需要的，无需花多大气力的娱乐媒介，因此人们称电影为‘给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画’。

——[匈]豪泽尔批判之一：深度的丧失、平面化、单面化的问题：批判之二：媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性(影像的虚假性)《摇尾狗》问题：批判之三：过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题：５、请思考电影与电视的区别。

①电视的大众传播媒介的功能更为强大，是略具艺术性的低度娱乐；电影的是艺术性强；电影在本质上是一种艺术性文化，媒介性是次要的，电视相反，电视是一种媒体文化。

媒介行重要，媒介传播功能局域主导地位，艺术性退居其次。

②观影经验不同：电视是一种全息化的信息传播媒介。

电视具备声音、画面、运动等多种维度的信息，加之现场采访和报道、瞬时传播、实况转播等。

电影和电视在全息化上随有共同点，但电影的全息化旨在营造一个逼真的、让观众信以为真的梦幻空间，但这是一个全息性的幻觉，他对社会的反应不是一种直接的镜子是的全息化反应；而电视的全息性小姑更体现于他所记录的影响的内容。

电视更多的是真实的记录和再现生活，纪实性更强。

③成像原理不同④传送方式不同：电视市电子技术高度发达的产物,它通过远距离的发送和接收配有声音的画面而传播各种信息,是一种大众化的传播媒介。

⑤传播方式不同：电视具有即时传播性、现场型和参与性等，not⑥接受环境不同：影院环境/家庭环境6、请思考电影与现实的关系电影来源于现实，高于现实，对现实具有反作用。

电影是现实的窗户、镜子、梦、神话、寓言、隐喻。

①窗户：记录电影、纪实风格的电影，折射隐喻现实。

《后窗》。

（自己看别人的心里需求）②镜子：电影是一种“认识你自己”的方式，包括“国族认同”（国家形象、《建国大业》）、与自我“认同”（成长电影《阳光灿烂的日子》、《那些年，我们追的女孩》）。

观影时，我们向镜子中的角色寻找认同。

即观众吧自己的目的和欲望投射到影片中人物的身上，然后反过来再认同任务所体现的动机与价值。

③梦或神话：《淘金记》、《阿甘正传》观众在观影时常常进入一种类似与白日梦的状态：既是在看电影，也在做着白日梦，把银幕上发生的一切当做现实，是“本我”冲破自我和超我的牢笼的“放假”，是人的最原始、最深层的本能欲望和冲动的想象性满足。

第一章追求永恒与第七艺术的诞生第二章语言的自觉：电影走向独立艺术之途１、为什么人们常说——第一部真正意义上的彩色电影是《红色沙漠》（安东尼奥尼，1964）？①在这部电影中，色彩并不仅仅以再现自然色为唯一的己任，而是真正的成了一种具有独立的表现性意义的元素。

这正是以电影语言艺术的重要变革为依据而言的。

因为在这种情况下,电影语言成了一种表意性的语言.②这部电影不是傻瓜式的再现，通过对某些色彩强化班的渲染，批判工业文明，垃圾更像垃圾，让垃圾的色彩更赤裸，真正成为自己的语言，表现电影的象征意义，是一种艺术表现。

1、“第七艺术”、“蒙太奇”、长镜头（名词解释）①"第七艺术"指继文学、戏剧、音乐、美术、建筑、舞蹈之后的电影艺术。

（随着电视的出现，有时候也扩展至影视艺术②"蒙太奇"即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头拓扑结构组合（即剪辑）起来，叙述情节，刻画人物，凭借蒙太奇的作用，电影享有了时空上的极大自由。

③"长镜头"从技术的角度上看，一般认为时间在30秒以上的镜头就是长镜头。

长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。

１、如何理解著名电影理论家巴赞关于“电影和造型艺术的产生一样，都是和出于人类用形式的永恒去克服岁月的流逝的原始需要?有关”的论断？电影与造型艺术一样，常常以非常缓慢凝重、几乎一动不动的造型来强化视觉感。

其中尤以定格手法极端。

从某种角度来说，定格正是电影的一种瞬间造型，是电影艺术空间性美学特征的表现，它力求通过对瞬间画面的强化给观众以视觉上的震撼力。

２、如何理解和评价观影中的“窥视”欲问题？"窥视欲"是人类心理中客观存在的一种欲望，是人类正常的心理需求（自己看别人的心里需求）。

电影突破了人在现实生活中处处受限制的窘境，也使观众获得了最大的假想性的自我满足。

它是电影艺术存在的原因之一（心理学因素），也是电影对人最大的慰藉。

３、电影成为艺术的内在依据是什么？（心理+物理）４、如何从电影语言的角度来看电影艺术自觉的历程？这一历程经历了哪几个主要阶段1)卢米埃尔兄弟："活动照相术"：不是独立的艺术，只是对生活纯粹的纪实片段。

局限在于过于强调电影的照相本性，认为电影只能被动的记录生活，完全排斥了电影的假定性和创造性。

2)梅里爱："戏剧化"电影：（场景）3)鲍特和格里菲斯：自觉使用蒙太奇（镜头）4)普多夫金和爱森斯坦：蒙太奇的理论化（普多夫金认为电影的基础是蒙太奇；爱森斯坦认为电影思维是一种蒙太奇思维，认为两个或多个不同镜头的对立、撞击、冲突会产生新的质和新的含义。

把电影基础和电影思维提升到本体论高度，推动了电影的自觉。

）5)巴赞：长镜头理论（对蒙太奇的补充）和电影创作实践（认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，对过度的蒙太奇手法和戏剧化的警惕提出了长镜头理论）５、卢米埃尔与梅里爱的贡献与局限。

卢米埃尔兄弟运用“活动的照相术”第一次的将电影展示在人们面前，是电影的创始人。

梅里爱对电影的贡献：①梅里创造了专业摄影棚,，并且第一次把剧本、演员、服装、化妆、布景等戏剧艺术常用的手法引进了电影。

认识到电影可以假造---戏剧化电影美学传统。

②就一些电影技巧而言，梅里爱也作出了自己的贡献。

如他是最早使用电影特技的，在他的影片中使用了诸如叠印、叠化、多次曝光、渐隐和渐显的手法。

③《月球旅行记》确立了故事影片的地位。

④但是由于梅里爱过于戏剧化，束缚了电影的进一步发展，他的电影拍摄还没有完全脱离戏剧的束缚，他的电影剧情基本上是不脱离古典戏剧的“三一律”的要求的（摄像机不动、场景）。

“银幕即舞台”６、格里菲斯的贡献及其命运沉浮的启示。

被公认为电影艺术的奠基人，第一个真正的伟大的导演、电影大师。

/ 蒙太奇格里菲斯导演了电影史上两部里程碑式的伟大电影片——《一个国家的诞生》和《党同伐异》①中的艺术上有着划时代的历史意义，一些后来电影中常用的手法在影片中运用的相当娴熟——远景拍摄军队；特写镜头表现一只手拨弄麦粒；通过镜头的蒙太奇手法（平行蒙太奇）而营造出著名的“最后一分钟的营救”等等。

②中将四个故事同时展开，而不是像绝大多数电影那样是一个故事的线性叙述，实际上已经蕴含了电影现代性的萌芽。

格里菲斯的命运沉浮表示了电影的市场和艺术之间很难调和的尖锐矛盾。

７、如何理解《战舰波将金号》“呐喊”的艺术特色？８、如何辩证地理解“蒙太奇／长镜头”这一对概念范畴？如何理解“长镜头是一种特殊的蒙太奇——镜头内部的蒙太奇”这句话？①二者含义②这两个概念有一定的相对性，长镜头是一种特殊的蒙太奇，镜头内部的蒙太奇，或者是单镜头的蒙太奇。

长镜头和蒙太奇相互并非绝对矛盾，相互丰富和补充。

②镜头内部的蒙太奇指通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性，从表面看，这种方式减少了镜头的组接工作，但是，事实上剪辑意识工作已经融入到镜头拍摄时的设计中，具体表现为在连贯的摄影中，根据主体动作和场面内各种关系，变化角度、景别进行拍摄，在一个镜头里展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。

因此，从剪辑角度，它是蒙太奇的特殊表现，是镜头内部的蒙太奇运动。

（长镜头的艺术功能：创造完整的时空；形成丰富的表意性；抒情化和风格化）9、注意两部极端的长镜头实验作品《夺魂集》《俄罗斯方块》第二讲电影艺术的综合性1、著名法国导演雷内克莱尔说过这样的话：“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点”这话应该如何理解？①戏剧和电影存在差异。

这句话说明视觉和听觉在影视艺术中和戏剧艺术中所占的地位是不同的。

相对而言，听觉在戏剧艺术中比影视艺术中更重要，而视觉则在电影艺术中比在戏剧中更为重要。

②在戏剧中，台词是非常重要的，它提供了整个剧情的发展所需要的大部分信息。