建筑大师——罗伯特·文丘里 共32页
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建筑大师——罗伯特·文丘里
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
与“松”和车库墙侧背面
【设计理念与方法】 罗伯特· 文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子 的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯· 德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 凡· 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆 Art Museum Oberlin,O H
建筑大师12——罗伯特·文丘里33页PPT
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
谢谢！
建筑大师12——罗伯特·文丘 里
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
15、机会是不守纪律的。——雨果
谢谢！
建筑大师12——罗伯特·文丘 里
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
建筑大师——罗伯特·文丘里PPT演示课件
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜 剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装 饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到 建筑的社会和历史之间的关联”
2
【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾
罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
2
【设计之路】 文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾
罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
宾夕法尼亚州费城公会大楼平面图
内部空间被定义复杂的迷宫的 墙壁，它容纳了一栋公寓楼非 常复杂和多样的程序（而不是 写字楼，例如），并制定了非 正规平板施工允许的。 有一个 体积最大的室内和走廊最小的 空间。 该走廊是一个不规则的 变化 ， 而不是一个隧道的剩余 空间。
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
建筑大师__罗伯特·文丘里
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
F印ire第S安ta纳tio州n 哥No伦.4布C消olu防m队bu四s,号IN大楼 Fire Station No.4 Columbus,IN
罗伯特文丘里于1967 年设计的煤渣梯形的 形状，白色和红色素 烧釉砖和玻璃站。 软
管烘干塔提供了一个 对比，否则便会低， 实用的建设重点。
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
大轮暴露在街头门面中心栏是黑色抛光花岗岩。 它容纳并强调地下特 殊入口开放，它与白色，玻璃砖的地区，一直延伸到二楼中间的这一 小部分街道门面对比。 在此楼的阳台栏杆 ， 像在其他楼层一样，既 穿孔钢板，但在这里他们的画 ， 尽管重大变化 ， 而不是黑白色 ， 创 造这方面的表面连续性。 在顶楼的中央窗口 ， 反映了在休息室里的 特殊的空间配置 ， 涉及到以下的入口处，增加了街道上建设规模 ， 并在入口处。 它的拱形状 ， 又允许一个非常大的开放穿透墙壁 ， 但 留在墙上的一个洞 ， 而不是在框架中的空白。 在这个轴心之上电视 天线 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否则不断加强这种规模轴在中央 门面区更改，并表示在阿涅特在入口处的纪念性类似的那种。 凭借其 氧化金表面天线，可以有两种解释：抽象，如在Lippold方式雕塑，作 为象征老人，谁花那么多时间看电视。
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
F印ire第S安ta纳tio州n 哥No伦.4布C消olu防m队bu四s,号IN大楼 Fire Station No.4 Columbus,IN
罗伯特文丘里于1967 年设计的煤渣梯形的 形状，白色和红色素 烧釉砖和玻璃站。 软
管烘干塔提供了一个 对比，否则便会低， 实用的建设重点。
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
大轮暴露在街头门面中心栏是黑色抛光花岗岩。 它容纳并强调地下特 殊入口开放，它与白色，玻璃砖的地区，一直延伸到二楼中间的这一 小部分街道门面对比。 在此楼的阳台栏杆 ， 像在其他楼层一样，既 穿孔钢板，但在这里他们的画 ， 尽管重大变化 ， 而不是黑白色 ， 创 造这方面的表面连续性。 在顶楼的中央窗口 ， 反映了在休息室里的 特殊的空间配置 ， 涉及到以下的入口处，增加了街道上建设规模 ， 并在入口处。 它的拱形状 ， 又允许一个非常大的开放穿透墙壁 ， 但 留在墙上的一个洞 ， 而不是在框架中的空白。 在这个轴心之上电视 天线 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否则不断加强这种规模轴在中央 门面区更改，并表示在阿涅特在入口处的纪念性类似的那种。 凭借其 氧化金表面天线，可以有两种解释：抽象，如在Lippold方式雕塑，作 为象征老人，谁花那么多时间看电视。
建筑大师__罗伯特·文丘里
经济决定的不是“先进”的建 筑元素，但“常规”的。 我们 并没有抗拒。 深褐色的砖墙双 鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚 至像爱德华公寓背上的物业单 位。 其效果并不常见，但是， 因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变 化造成的紧张局势表达对这些 门面，现在改为常规和非常规 同时形式的质量。
【设计理念与方法】 罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子
的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
有趣的细节
【设计理念与方法】 罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子
的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
有趣的细节
罗伯特文丘里大师
罗伯特文丘里大师
• 功能分区
平面分析
一层平面图
二层平面图
一层包括主卧，客卧，起居室，用餐台和厨房； 二层是 文丘里的私人工作室；生活和工作的空间有明显的界限，创 造了一相对安静，可以独立思考的空间。
罗伯特文丘里大师
• 功能分区
平面分析
1：尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理， 基本满足其功能上的要求。 2：卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一 起，减少了交通面积。
解读
大师
罗伯特文丘里大师
Robert Venturi 简介
Robert Venturi (1925~ )
1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
1954－1956年在罗马的美国艺术学 院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建 筑系任教。
为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间 的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处， 老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆 挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简 单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的 实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外， 有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另 有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。
2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化 和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”
3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达 信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
罗伯特文丘里大师
个人作品
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Ventriu House
• 功能分区
平面分析
一层平面图
二层平面图
一层包括主卧，客卧，起居室，用餐台和厨房； 二层是 文丘里的私人工作室；生活和工作的空间有明显的界限，创 造了一相对安静，可以独立思考的空间。
罗伯特文丘里大师
• 功能分区
平面分析
1：尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理， 基本满足其功能上的要求。 2：卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一 起，减少了交通面积。
解读
大师
罗伯特文丘里大师
Robert Venturi 简介
Robert Venturi (1925~ )
1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
1954－1956年在罗马的美国艺术学 院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建 筑系任教。
为娘亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间 的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处， 老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆 挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简 单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的 实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外， 有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另 有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生间。
2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化 和电子化，它应当是一种日常生活的集成。”
3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达 信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
罗伯特文丘里大师
个人作品
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Ventriu House
建筑大师12——罗伯特·文丘里
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 Fire Station No.4 Columbus,IN Fire Station No.4 Columbus,IN
罗伯特文丘里于1967 年设计的煤渣梯形的 形状，白色和红色素 烧釉砖和玻璃站。 软 管烘干塔提供了一个 对比，否则便会低， 实用的建设重点。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
宾夕法尼亚州费城公会大楼
谁线并出的处空方钢部殊 大 花，表了一。间面板分入 轮 那可示建个 配的，街口 暴 么以在筑洞它置表但道开 露 多有阿物，的，面在门放 在 时两涅的 拱 连这面， 街 间种特高而形涉续里对它 头 看解在度不状及性他比与 门 电释入一是，到。们。白 面 视：口致在又以 的 色中 。抽处，框允下在画在， 心 象的 架许的顶，此玻 栏 ，纪否中一入楼 楼璃 是 如念则的个口的尽的砖 黑 在性不空非处中管阳的 色 类断白常，央重台地 抛 似加。大增窗大栏区 光 的强在的加口变杆， 花 那这这开了，化，一 岗 方种种个放街反，像直 岩 式。规轴穿道映而在延 。 雕 模心透上了不其伸 塑凭轴之墙建在是他到 它 ，借在上壁设休黑楼二 容 作其中电 规息 层楼 纳 为氧央视，模室白 中并 一 色 象化门天但，里 样间 强 征金面线留并的，，的 调 老表区 在在特创既这 地 人面更，墙 殊造穿一 下 ，天改超上入的这孔小 特 口 ， Lippold
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜 剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装 饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到 建筑的社会和历史之间的关联”
建筑师：罗伯特·文丘里人物简介
CREATE TOGETHER
DOCS SMART CREATE
罗伯特·文丘里人物简介
DOCS
01
罗伯特·文丘里的生平与成就
罗伯特·文丘里的出生背景与成长经历
1925年出生于美国纽约
• 父亲是一位律师，母亲是一位画家
• 从小对艺术和设计感兴趣
1948年获得宾夕法尼亚大学建筑学士学位
• 在校期间，受到现代主义建筑的影响
• 设计了纽约惠特尼美国艺术博物馆、伦敦国家美术馆等重要建筑项目
• 提出了建筑即景观的口号，强调建筑与环境的和谐统一
1970年代以后，文丘里开始关注城市规划和景观设计
• 设计了费城爱因斯坦广场、纽约时报广场等公共空间项目
• 提出了建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点
罗伯特·文丘里的荣誉与成就
2008年获得美国建筑师协会金牌奖
• 文丘里的建筑理念成为建筑教育和实践的重要参考和指南
罗伯特·文丘里对建筑未来发展的启示与贡献
文丘里的建筑理念为建筑未来发展提供了重要启示
• 强调建筑与环境的和谐统一，关注城市规划和景观设计
• 倡导建筑的多元化和个性化，强调建筑的地方特色和文化内涵
文丘里的建筑贡献为建筑未来发展提供了有益借鉴
• 他的建筑作品和理论为建筑发展提供了新的思路和方向
04
罗伯特·文丘里的社会影响与遗产
罗伯特·文丘里在建筑界的地位与影响
文丘里是20世纪最重要的建筑大师之一
文丘里对建筑教育和实践产生了重要影响
• 他的建筑作品和理论对建筑界产生了深远影响
• 他的教育理念和实践为建筑教育和实践的发展提供了有
• 他的理念和风格对建筑界产生了重要影响
益的借鉴和启示
DOCS SMART CREATE
罗伯特·文丘里人物简介
DOCS
01
罗伯特·文丘里的生平与成就
罗伯特·文丘里的出生背景与成长经历
1925年出生于美国纽约
• 父亲是一位律师，母亲是一位画家
• 从小对艺术和设计感兴趣
1948年获得宾夕法尼亚大学建筑学士学位
• 在校期间，受到现代主义建筑的影响
• 设计了纽约惠特尼美国艺术博物馆、伦敦国家美术馆等重要建筑项目
• 提出了建筑即景观的口号，强调建筑与环境的和谐统一
1970年代以后，文丘里开始关注城市规划和景观设计
• 设计了费城爱因斯坦广场、纽约时报广场等公共空间项目
• 提出了建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点
罗伯特·文丘里的荣誉与成就
2008年获得美国建筑师协会金牌奖
• 文丘里的建筑理念成为建筑教育和实践的重要参考和指南
罗伯特·文丘里对建筑未来发展的启示与贡献
文丘里的建筑理念为建筑未来发展提供了重要启示
• 强调建筑与环境的和谐统一，关注城市规划和景观设计
• 倡导建筑的多元化和个性化，强调建筑的地方特色和文化内涵
文丘里的建筑贡献为建筑未来发展提供了有益借鉴
• 他的建筑作品和理论为建筑发展提供了新的思路和方向
04
罗伯特·文丘里的社会影响与遗产
罗伯特·文丘里在建筑界的地位与影响
文丘里是20世纪最重要的建筑大师之一
文丘里对建筑教育和实践产生了重要影响
• 他的建筑作品和理论对建筑界产生了深远影响
• 他的教育理念和实践为建筑教育和实践的发展提供了有
• 他的理念和风格对建筑界产生了重要影响
益的借鉴和启示
建筑大师__罗伯特·文丘里
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安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20.10.2501:25:5901:25Oc t-2025- Oct-20
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
大轮暴露在街头门面中心栏是黑色抛光花岗岩。 它容纳并强调地下特 殊入口开放，它与白色，玻璃砖的地区，一直延伸到二楼中间的这一 小部分街道门面对比。 在此楼的阳台栏杆 ， 像在其他楼层一样，既 穿孔钢板，但在这里他们的画 ， 尽管重大变化 ， 而不是黑白色 ， 创 造这方面的表面连续性。 在顶楼的中央窗口 ， 反映了在休息室里的 特殊的空间配置 ， 涉及到以下的入口处，增加了街道上建设规模 ， 并在入口处。 它的拱形状 ， 又允许一个非常大的开放穿透墙壁 ， 但 留在墙上的一个洞 ， 而不是在框架中的空白。 在这个轴心之上电视 天线 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否则不断加强这种规模轴在中央 门面区更改，并表示在阿涅特在入口处的纪念性类似的那种。 凭借其 氧化金表面天线，可以有两种解释：抽象，如在Lippold方式雕塑，作 为象征老人，谁花那么多时间看电视。
建筑大师__罗伯特·文丘里
美 国 佛 罗 里 达 州
Emergency Services Orlando,FL
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谢谢
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树立质量法制观念、提高全员质量意 识。20.12.2420.12.24Thursday, December 24, 2020
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人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。07:45:4107:45:4107:4512/24/2020 7:45:41 AM
建筑大师——罗伯特·文丘里
【生平简介】
美国建筑师。1925年6月 25日生于费城，就学于普林斯 顿大学建筑学院，1950年获硕 士学位，1954－1956年在罗马
的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。1957 －1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。1958年起在费城开 设共同事务所。1964年和洛奇 一起开办事务所。1965年曾代
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
大轮暴露在街头门面中心栏是黑色抛光花岗岩。 它容纳并强调地下特 殊入口开放，它与白色，玻璃砖的地区，一直延伸到二楼中间的这一 小部分街道门面对比。 在此楼的阳台栏杆 ， 像在其他楼层一样，既 穿孔钢板，但在这里他们的画 ， 尽管重大变化 ， 而不是黑白色 ， 创 造这方面的表面连续性。 在顶楼的中央窗口 ， 反映了在休息室里的 特殊的空间配置 ， 涉及到以下的入口处，增加了街道上建设规模 ， 并在入口处。 它的拱形状 ， 又允许一个非常大的开放穿透墙壁 ， 但 留在墙上的一个洞 ， 而不是在框架中的空白。 在这个轴心之上电视 天线 ， 超出了建筑物的高度一致 ， 否则不断加强这种规模轴在中央 门面区更改，并表示在阿涅特在入口处的纪念性类似的那种。 凭借其 氧化金表面天线，可以有两种解释：抽象，如在Lippold方式雕塑，作 为象征老人，谁花那么多时间看电视。
建筑大师罗伯特·文丘里PPT33页
建筑大师罗伯特·Байду номын сангаас丘里
1、 舟 遥 遥 以 轻飏， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
1、 舟 遥 遥 以 轻飏， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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【设计理念与方法】 罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子
的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
该计划所需的91条不同的类型共同娱乐室公寓，可容纳谁想要留在自己的 老邻居老人。 本地分区限制建筑物高度为6层。
表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住 宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿 大学建筑与城市设计学院顾问。
【设计之路】
文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾 罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉 第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。 他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品 对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学 习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑 总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有 的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有 个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了 许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的 一部分。
罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学 的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等
【文丘里经典名言】 1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的
道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯 净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而 不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、 刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相 传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排 他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派 头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推 理，我宣布赞成二元论。”
文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。 他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代 观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设 计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
使用古典主义的三角山 花墙(pediment)、拱券 结构为符号，在三角山 花中间开缝，形成嘲讽、 戏谑的特征，因此奠定 了这个流派的后现代主 义风格的基本特征基础。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
宾夕法尼亚州费城公会大楼
Guild House Philadelphia,PA
宾夕法尼亚州费城公会大楼
简介：建筑师罗伯特.文丘里建造 的第一个重要项目就是他母亲的 住宅，它建于1961年至1964年间。 其o设us计e）就项像目海一滨样别，墅以（一简里Be个介建ac象：造h 征建的筑第师 一罗个伯重特要项.文目丘就 性的设想为基础，而不是是以他纯母粹亲的住宅，它建于 的空间抽象为基础。设计19是61以年烟至1964年间。其设 囱和壁炉为核心，从那里计就就能像感海滨别墅（Beach 觉到空间被拉伸了，空间Ho从us壁e）炉项目一样，以一个 随着烟囱的上升而拉伸，象直征到性最的设想为基础，而不 后于房子分离，浓缩的原是理以在纯这粹的空间抽象为基础。 里变得非常复杂和有趣。设计是以烟囱和壁炉为核心，
罗伯特·文丘里与他的同伴Rauch和Scott Brown都是建筑界的精英。1991年，他获得了建筑界的大奖—— 普立兹克建筑奖。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当广泛，包括图书馆、住宅区、商 务楼以及其他相关项目。
文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜 剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装 饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到 建筑的社会和历史之间的关联”
2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手 段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集 成。”
3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必 要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理 解。”
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
Venturi House Chestnut Hill,PA
建筑大师——罗伯特·文丘里
【生平简介】
美国建筑师。1925年6月 25日生于费城，就学于普林斯 顿大学建筑学院，1950年获硕 士学位，1954－1956年在罗马
的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩等人的事务所任职。1957 －1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。1958年起在费城开 设共同事务所。1964年和洛奇 一起开办事务所。1965年曾代
从那里就能感觉到空间被拉 伸了，空间从理在这 里变得非常复杂和有趣。
宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅
他通过“文丘里住 宅”提出了自己的 后现代主义形式宣 言――不反对现代 主义的核心内容， 而在于改变现代主 义单调的形式特点。