罗伯特_文丘里

主要作品

1.1961 宾夕法尼亚州 Chestnut Hill区文丘里住宅（ Venturi House Chestnut Hill,PA） 2.1961宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 3.1966印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN） 4.1967新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 6.1976宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA） 7.1978 德拉华住宅（House in Delaware,DE）[1] 8.1980新泽西普林斯顿（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 9.1983新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 10.1991新泽西Sainsbury Wing国家美术馆（Sainsbury Wing National Gallery） 11.1994巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 12.1994美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 13.1995哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 14.1996 美国加利福尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San diego，ca筑师。1925年6月25日生于费 城，就学于普林斯顿大学建筑学院， 1950 年获硕士学位， 1954 － 1956 年 在罗马的美国艺术学院学习，后曾 在 O. 斯托诺洛夫、 E. 沙里宁、 L. 卡 恩等人的事务所任职。 1957 － 1965 年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。 1958 年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965 年曾代表美国国务院赴苏联讲 学。 1966 年任罗马美国艺术学院住 宅建筑师及该学院理事（1966－ 1971 ）， 1977 年任普林斯顿大学建 筑与城市设计学院顾问。 1989年普 林斯顿大学胡应湘堂设计获 AIA荣誉 奖，1991年获昔里兹克奖。
文丘里主要设计形式

首先，浅显、具象(针对现代主义深奥的、抽象的)是文丘里一贯追求的设计风格。文 丘里认为建筑可以从平庸、老套中获取新鲜感，熟悉的东西在陌生的环境中给人以既 旧又新的感觉。这种敏锐的艺术感觉，使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来， 民间艺术家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟，能给艺术设计观念带来新的启 示。这种敏锐的艺术感觉，使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来，民间艺术 家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟，能给艺术设计观念带来新的启示。也就 是说，民间艺术家的创作之所以能给人以焕然一新的艺术冲击力，一个重要原因在于， 他们能够及时捕捉到“不同寻常的含意”，而这种“含意”不再是一种单纯的想象， 是实实在在存在于“普通构件”中，而这正是后现代主义设计核心理念的集中体现。 化有形于无形，必然能达到“灿烂之极归于平淡”的艺术效果 其次，商业的、艳俗的(针对现代义的工业的、纯净的)设计风格也是文丘里的后 现代设计主张之一。作为商业社会的产物，后现代建筑的表现形态必然具有一定的商 业气息。在《向拉斯维加斯学习》中，他特别强调美国商业文化在现代建筑和设计中 的重要借鉴作用，力图说明，即使像霓虹灯文化、汽车文化以及拉斯维加斯这个赌城 的艳俗面貌等，对于改造刻板的现代主义风格都有现实意义，在对现代建筑设计思考 的基础上，文丘里一直没有放弃凌空高蹈的艺术追求，而诙谐的、荒诞的(针对现代主 义形式逻辑的、封闭的)风格，正突出说明了这一点。他提倡在建筑设计中采取变形等 权宜手段， 容许“偶然的”和“例外的”处理。针对现代主义的“英雄性和原创性”的原则提出 创造丑和平庸的建筑，以丑取代美，以“怪异”代替“崇高”，表现出怪诞、破落、 畸趣等否定性的审美倾向，随之出现了类似夸张变形、支离破碎等手法的美学元素。
3：重复到独特



重复和独特是相联系的——多次出 现的和单独出现的两种组成体组织成 一个统一的建筑形体。 以这样的视角来看母亲之家的立面， 建筑师运用了多个重复的方形，同时 运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为 独特体放在立面上，就像把一块区域 割破了，因而重复和独特间的差别也 就更加强烈。 同时，方形的窗也不是一味的重复， 它们也通过不同的组合方式形成了独 特。
设计理念



设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经 常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺 术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和 装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他 的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关 联”，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自 己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而 是在风格和形式上更为丰富，他针对他的这一观点，创作了《建筑的矛 盾和复杂性》这本书来批判密斯·凡·德·罗的这一现代主义思想。 文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分 和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大 传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。 文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和 谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周 的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近 代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。
文丘里与后现代主义

早在宾夕法尼亚大学攻读硕士学位时，文丘里就旗帜鲜明地挑战密斯 的“少就是多”的权威理论，指出“多才是多”，“少是枯燥”，他的 这一观点为现代主义建筑的无极之路划上了句号。1966年，文丘里发表 了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，直接推翻了现代主义赖以生存的设 计理念，将建筑界思考的目光转向了现代主义设计思想的对立面，积极 推动了建筑界的思想转变，启发和引导一群困惑的建筑师大胆抛弃落后 的思维方式，以其革命性和挑战性向现代主义宣战。此后，文丘里一鼓 作气，又相继出版了《向拉斯维加斯学习》、《坎皮达格里奥观点》等 专著，从人类艺术中有关符号功能的思考入手，通过象征作用的强调重 新阐释艺术设计中的空间问题，并以意大利国会建筑中新古典折衷主义 的运用为例，力图说明，对现代主义一贯提倡的“形式”的超越，不仅 是改变当时美国建筑“丑陋、平庸”现状的不二法门，也是对当时单调 的现代主义、国际主义设计风格的一种纠正，更是对后现代主义设计理 念的丰富和完善。这三部不朽著述，使文丘里成为“后现代古典主义” 理论与实践的权威。事实上，文丘里的贡献不仅在理论研究上以后现代 主义鲜明风格让人们“重新认识过去”，而且更在实践领域不断补充和 完善自己的设计思想。像他与凯文·洛奇合作设计的美国费城老年公寓， 以及独立设计的美国宾夕法尼亚州栗子山的母亲住宅等，都是后现代主 义可圈可点的经典之作。
文丘里母亲住宅
简介 美国费城的母亲住宅，是文丘里的第 一个重要作品，也是后现代建筑思潮中一 小节响亮的前奏。 1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为 年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己 设计一幢新居 母亲设计住宅至少有一好处，就是天 然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘 亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体 己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大 肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不 大、结构也很简单，但是，功能周全，到 位而充满温情地满足了家庭的实际活动需 要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外， 有一间双人卧室（母）、一间单人卧室 （子），二楼另有一间工作室（子），外 带各处配备的小卫生间
2 ：从单元到整体


在这一建筑中，各单元以连接的方式 集合在一起。这时，所有单元都是显 明可见的，可以被完整地感觉到，并 且相互之间是通过面对面，边对边的 接触集合起来。 通过有序组合的方式，整体具有比所 有单元集合在一起要更大更丰富。这 可以解释为整体大于局部之和。文丘 里正是如此，立面起了类似模盘的作 用，它把所有的单元装在里面，联系 起来，因而产生了更丰富的内涵。
剖面分析

从剖面可以看出文丘里在建筑 中尽量使用较多的元素，通过 对其的组合，形成了丰富的室 内空间。
通过两侧落地窗和高窗采 光，使室内光线充分而又 柔和。
设计理念




1.小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性 2.其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面， 顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙 中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。 这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生 活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。 3.其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲 住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏 伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建 筑空间的特性有机地长成的。 4.其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且 断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面 看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工 作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个 窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在 面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对 称”。 由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥 (A.Palladio) 的建筑型式，它成为沿街 立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰 温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。