虚实结合描写景物 写作技巧
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
思维方式，那缥缈的鹧鸪的鸣声便会把人拉回到一个古老的世界”，作者由此联想到江南” 的 淡烟疏雨”石头城的苔痕”长檐飞角的小街”江畔的落日…奔驰在石板路上嚼嚼的马蹄 声”。这种联想实际上含蓄抒发了身处海角孤岛”上的作者对故乡的深切怀念之情。正是这
种融入字里行间的浓浓情意使得文章具有感人的艺术魅力。
再如：
奔驰在石板路上嚼嚼的马蹄声突然隐去了。这是梦境，呵！这是在海角孤岛上奇幻的梦境。
――是的，我知道这是梦，可是我多么喜欢重温！
――郭枫《空山鸟语》
郭枫的《空山鸟语》是一篇颇受称道的经典美文， 其写作成功的重要原因之一就是他在 描写景物时运用了虚实结合的手法，这段描写就是如此。 在文段的后半部分就运用了联想的
过午之后， 山林便到了入睡的时刻，高照在千山之外的秋阳，朦胧的光线竞灵空得如 同饮醉了的月华：透着微醺，透着温柔，敛起那份耀眼的光彩，任凭幽谷去制造秋日的奥秘
了。山林睡了，鸟儿们静默了。踏一坡金黄的落叶，踏一地斑驳的树影，也踏看一份薄薄的 寂寞。在众鸟的默默之中，咕一一咕一一”，从哪里传来的几声鹧鸪呢？忽断、 忽续、忽近、
在进行景物描写时， 从修辞方法上的角度说， 可综合运用多种修辞方法，尤其是运用拟
人、比喻的方法。如：
今天我去访问伤兵。满天低垂着湿润欲滴的云，时时像是忍着眼泪的样子，竟或有一阵 雨丝，追着飒飒的秋风扑上你的脸，但立刻又戛然停止，像不屑哭泣似的。江水和天空像是 一双愁容相对的朋友，带着沉痛的忧郁，和暗淡无光的灰色。 横卧在江天之间的绿洲，也觉
的鲜润呀。一一那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘 举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍 得你呢？我用手拍着你， 抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着
她了。我送你一个名字，我从此叫你女儿绿”，好吗？
朱自清《绿》
得很无味，收去了它的颜色。
——方令孺《古城的呻吟》
这段描写写到了阴云、雨丝、江水、天空、绿洲等景物，运用了拟人的修辞方法，把自 然景物写得充满情意，生动感人。作者用这样的方法描绘了一幅暗淡、阴郁的画面，渲染了
特殊时期（本文发表于1937年11月）特殊事件（访问伤兵）背景下的悲凉的气氛，非常具 有感染力。
几间铺子半敞着门面。铺内，凡人横靠着帐台边的木柱，正在打盹儿；忙碌着的小二， 手脚极为麻利地端茶递水之间，仿佛都不会激起哪怕一丝尘屑的飞扬。大多数的屋子已是人
去楼空，一把铁锁，锁住了一屋子的寂寞春秋。（写作技巧）透过门扉间的夹缝，瞅见一口
八角的古井，井沿上残留着几片风吹落的树叶；眨眼间，似乎看见一个梳着两条小辫儿的蓝
虚实结合描写景物写作技巧
虚实结合描写景物ห้องสมุดไป่ตู้
作者/宋红艳
在写作记叙文时，时常需要描写景物。 景物描写同学们一般都会，但是很难写得生动感
人。我们都知道，景物描写的最高境界是情景交融，也就是在描写景物时，把作者的主观感
情融人到客观景物之中，所谓 观山则情满于山，观海则意溢于海 ”，不但写出可触可感的客
观实景，而且把景物写得充满情意，这样的景物描写才能达到生动感人的效果。为了达到上
朱自清的《绿》是散文中的传世名篇， 他对梅雨潭的绿的描写引发了人们多少优美的联 想和想象。这段文字综合运用了联想和想象相结合的方式，由梅雨潭的绿联想到北京什刹海
拂地的绿杨、杭州虎跑寺旁高峻而深密的绿壁”、西湖和秦淮河，而这些地方的绿不是太
淡”太浓”，就是 太明”太暗”了，这种联想、比较就突出表现了梅雨潭之绿的无可比拟的 美。文段后面 裁你以为带”挹你以为眼”的描写就属于想象了， 这种想象更加凸显了梅雨潭 的美好，也把汪汪一碧的潭水写活了。
前文《绿》中多处运用了比喻的修辞方法，如仿佛一张极大极大的荷叶 ”像少妇拖着
的裙幅”像跳动的初恋的处女的心”像涂了 ‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩 ”宛然 一块温润的碧玉”等等，从不同角度细腻描写梅雨，潭独特美好的绿”，给读者留下了深刻
述效果，我们在描写景物时就要运用虚实结合的手法。
所谓 实”，指对客观实景进行描写；所谓虚”，指对人的情感态度进行描写；所谓 虚
实结合”，就是对景物进行 情景交融”式的描写。只有虚实结合，才能把景物写得生动传神， 有诗意，有特色，给读者留下深刻印象。
在进行景物描写时，从思维方式的角度，我们可以进行联想或想象。具体写作时可侧重 联想，也可侧重想象，或二者兼而有之。如：
女”极粗的衣槌”这些想象中的景、人、物更加显出江南雨巷的幽远空漾，令人神往。
再看这段描写：
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；
但这是怎样一个妄想呀。 一一站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着 的绿，着实可爱。她松松地皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的 处女的心；她滑滑地明亮着，像涂了明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾
衣少女蹲在井边，手中拿着极粗的衣槌，露出一口极白的牙齿，对着这边轻轻地微笑；一阵
风吹过，扫落了井沿的树叶，也带走了姑娘的影像……依然是个空落落的院落，一把生了锈 的铁锁！
――董滇宁《江南雨巷》
文段的前半部分是对江南小巷的实景描写， 后半部分对蓝衣少女的描写， 属于虚写，运 用了想象的方式，在实景描写的基础上，作这样的想象是合理的，八角的古井”蓝衣少
触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿渣滓， 宛然一块温润的碧玉， 只清清的一色一一但你却看 不透她！我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭 州虎跑寺旁高峻而深密的绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，
西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。 可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？ 大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般
忽远，那缥缈的呜声，竞有些不可捉摸了。真的是鹧鸪吗？在台湾很少听到鹧鸪呢！鹧鸪该 是鸟中的诗人，不，或者便是诗人的化身吧！ 就那缥缈的几声，便会把人拉回到一个古老的 世界。 咕一一咕一一”，我回到了江南；咕一一咕一一”我沐着淡烟疏雨。石头城的苔痕，
更加暗绿了哪！长檐飞角的小街，更加寂寥了哪！江畔的落日更苍凉了哪！咕一一咕一一”
种融入字里行间的浓浓情意使得文章具有感人的艺术魅力。
再如：
奔驰在石板路上嚼嚼的马蹄声突然隐去了。这是梦境，呵！这是在海角孤岛上奇幻的梦境。
――是的，我知道这是梦，可是我多么喜欢重温！
――郭枫《空山鸟语》
郭枫的《空山鸟语》是一篇颇受称道的经典美文， 其写作成功的重要原因之一就是他在 描写景物时运用了虚实结合的手法，这段描写就是如此。 在文段的后半部分就运用了联想的
过午之后， 山林便到了入睡的时刻，高照在千山之外的秋阳，朦胧的光线竞灵空得如 同饮醉了的月华：透着微醺，透着温柔，敛起那份耀眼的光彩，任凭幽谷去制造秋日的奥秘
了。山林睡了，鸟儿们静默了。踏一坡金黄的落叶，踏一地斑驳的树影，也踏看一份薄薄的 寂寞。在众鸟的默默之中，咕一一咕一一”，从哪里传来的几声鹧鸪呢？忽断、 忽续、忽近、
在进行景物描写时， 从修辞方法上的角度说， 可综合运用多种修辞方法，尤其是运用拟
人、比喻的方法。如：
今天我去访问伤兵。满天低垂着湿润欲滴的云，时时像是忍着眼泪的样子，竟或有一阵 雨丝，追着飒飒的秋风扑上你的脸，但立刻又戛然停止，像不屑哭泣似的。江水和天空像是 一双愁容相对的朋友，带着沉痛的忧郁，和暗淡无光的灰色。 横卧在江天之间的绿洲，也觉
的鲜润呀。一一那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘 举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍 得你呢？我用手拍着你， 抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着
她了。我送你一个名字，我从此叫你女儿绿”，好吗？
朱自清《绿》
得很无味，收去了它的颜色。
——方令孺《古城的呻吟》
这段描写写到了阴云、雨丝、江水、天空、绿洲等景物，运用了拟人的修辞方法，把自 然景物写得充满情意，生动感人。作者用这样的方法描绘了一幅暗淡、阴郁的画面，渲染了
特殊时期（本文发表于1937年11月）特殊事件（访问伤兵）背景下的悲凉的气氛，非常具 有感染力。
几间铺子半敞着门面。铺内，凡人横靠着帐台边的木柱，正在打盹儿；忙碌着的小二， 手脚极为麻利地端茶递水之间，仿佛都不会激起哪怕一丝尘屑的飞扬。大多数的屋子已是人
去楼空，一把铁锁，锁住了一屋子的寂寞春秋。（写作技巧）透过门扉间的夹缝，瞅见一口
八角的古井，井沿上残留着几片风吹落的树叶；眨眼间，似乎看见一个梳着两条小辫儿的蓝
虚实结合描写景物写作技巧
虚实结合描写景物ห้องสมุดไป่ตู้
作者/宋红艳
在写作记叙文时，时常需要描写景物。 景物描写同学们一般都会，但是很难写得生动感
人。我们都知道，景物描写的最高境界是情景交融，也就是在描写景物时，把作者的主观感
情融人到客观景物之中，所谓 观山则情满于山，观海则意溢于海 ”，不但写出可触可感的客
观实景，而且把景物写得充满情意，这样的景物描写才能达到生动感人的效果。为了达到上
朱自清的《绿》是散文中的传世名篇， 他对梅雨潭的绿的描写引发了人们多少优美的联 想和想象。这段文字综合运用了联想和想象相结合的方式，由梅雨潭的绿联想到北京什刹海
拂地的绿杨、杭州虎跑寺旁高峻而深密的绿壁”、西湖和秦淮河，而这些地方的绿不是太
淡”太浓”，就是 太明”太暗”了，这种联想、比较就突出表现了梅雨潭之绿的无可比拟的 美。文段后面 裁你以为带”挹你以为眼”的描写就属于想象了， 这种想象更加凸显了梅雨潭 的美好，也把汪汪一碧的潭水写活了。
前文《绿》中多处运用了比喻的修辞方法，如仿佛一张极大极大的荷叶 ”像少妇拖着
的裙幅”像跳动的初恋的处女的心”像涂了 ‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩 ”宛然 一块温润的碧玉”等等，从不同角度细腻描写梅雨，潭独特美好的绿”，给读者留下了深刻
述效果，我们在描写景物时就要运用虚实结合的手法。
所谓 实”，指对客观实景进行描写；所谓虚”，指对人的情感态度进行描写；所谓 虚
实结合”，就是对景物进行 情景交融”式的描写。只有虚实结合，才能把景物写得生动传神， 有诗意，有特色，给读者留下深刻印象。
在进行景物描写时，从思维方式的角度，我们可以进行联想或想象。具体写作时可侧重 联想，也可侧重想象，或二者兼而有之。如：
女”极粗的衣槌”这些想象中的景、人、物更加显出江南雨巷的幽远空漾，令人神往。
再看这段描写：
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；
但这是怎样一个妄想呀。 一一站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着 的绿，着实可爱。她松松地皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的 处女的心；她滑滑地明亮着，像涂了明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾
衣少女蹲在井边，手中拿着极粗的衣槌，露出一口极白的牙齿，对着这边轻轻地微笑；一阵
风吹过，扫落了井沿的树叶，也带走了姑娘的影像……依然是个空落落的院落，一把生了锈 的铁锁！
――董滇宁《江南雨巷》
文段的前半部分是对江南小巷的实景描写， 后半部分对蓝衣少女的描写， 属于虚写，运 用了想象的方式，在实景描写的基础上，作这样的想象是合理的，八角的古井”蓝衣少
触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿渣滓， 宛然一块温润的碧玉， 只清清的一色一一但你却看 不透她！我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭 州虎跑寺旁高峻而深密的绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，
西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。 可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？ 大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般
忽远，那缥缈的呜声，竞有些不可捉摸了。真的是鹧鸪吗？在台湾很少听到鹧鸪呢！鹧鸪该 是鸟中的诗人，不，或者便是诗人的化身吧！ 就那缥缈的几声，便会把人拉回到一个古老的 世界。 咕一一咕一一”，我回到了江南；咕一一咕一一”我沐着淡烟疏雨。石头城的苔痕，
更加暗绿了哪！长檐飞角的小街，更加寂寥了哪！江畔的落日更苍凉了哪！咕一一咕一一”