中国艺术设计发展历史doc

中国艺术设计史一、石器时代的设计●一般认为人类的历史始于公元前180万年之前。

从距今180万年到1万年之间的漫长时期，被称为旧石器时代。

●旧石器时代可分为早、中、晚三个时期。

人类早期的造物活动与艺术设计的萌芽，也大致经过了这样三个阶段。

●距今180到20万年前，是旧石器时代早期。

人类石器的制作初步具有了对称、均衡、饱满等形式美感的萌芽。

●距今20到5万年前，是旧石器时代的中期。

石器中所包含的形式美感和装饰意向也更加显著。

●距今5到1.5万年前，是旧石器时代的晚期。

在小型的骨制用具上，雕刻有非常写实、优美的动物形装饰。

二、陶器的出现●距今约1万年前，人类社会进入了新时期时代。

这个时代的主要标志是磨制石器的出现。

●陶器的发明标志着人类已经从采集、渔猎活动为基础的迁徙生活过渡到以农业为基础的定居生活，意味着人类由野蛮状态向文明状态转变的开始●原始陶器的分布极为广泛，除了澳洲、太平洋岛屿、北极地区、非洲的少数部族外，绝大多数民族都在新石器时代开始了陶器的制作。

●原始陶器在世界范围内的出现，虽然有先有后，造型样式与装饰风格也存在不尽相同的民族特色与地域风格，但从整体上看，还是具有某种程度的一致性。

●其次，原始陶器的装饰多采用抽象几何形式。

●最后，原始陶器的设计体现了多样的形式美感因素。

从陶器的造型、肌理到纹饰、色彩，它总隐含了对变化、对比、统一、和谐、反复、渐变、疏密、粗细、节奏、韵律等方面的形式美法则的运用。

三、玉器的设计●玉石也称美石，为天然隐晶质的材料，一般分为硬玉和软玉两种，硬玉便称翡翠。

由于玉质材料有着质感光洁，色泽鲜艳，温润清亮的特点，往往被人们作为一种象征的器具，来实现和满足财富、权利、神性的需要。

四、彩陶●彩陶：亦称陶瓷绘画，它是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，早在距今六千年左右的半坡文化时期，彩陶上便出现了最早的彩绘。

是新石器时期黄河流域的一种特殊的陶器样式。

马家窑文化中的青海大通上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，又呈现出一幅图形优美的装饰画，陶盆内壁上有三组相同的五人集体舞蹈的图像。

人物的下方是横线的水波纹样，造型简洁，手法高妙，气氛热烈，是彩陶时期原始先民的生活娱乐的生动写照，也为现代舞蹈音乐、武术、杂技等艺术形式提供了源头。

五、青铜器●自（夏代）起青铜已经作为一种新的物质材料，影响着人们的生活，中国开始进入（青铜时代）。

●青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。

包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。

流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。

●夏商周时期是中国古代的青铜时代，青铜器种类繁多，有生产工具、兵器、车马器和礼器等。

其中青铜礼器十分发达，这是中国古代青铜器显著的民族特点。

青铜器按其使用方式主要分为食器、乐器（礼器）、工具、车辆和兵器五大类。

●青铜礼器包括食器、酒器、水器和乐器（或将乐器与礼器并列）四大类。

食器包括炊器和饮食器，主要有鼎、鬲、盂等。

酒器包括饮酒器和盛酒器，主要有爵、壶等。

水器主要有盘等。

乐器主要有钟、鼓等。

●爵：爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器，主要流行于夏商周时期。

爵的一般形制为：前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鋬（pàn），下配以三足。

流同杯口之间有柱（柱可能为过滤之用），作用相当于酒杯。

●新技术：春秋战国时期青铜器的装饰手法，纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整的细花。

新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹）的提高和推广，使青铜器走向华巧工致的新时期。

青铜材料的铸炼技术也有了新的突破，焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空等技术方法在青铜器具的充分使用，使青铜文化有了一定突破。

六、象尊●象尊是商周时祭祀礼仪中使用的盛酒礼器之一，商周时期一件造型、纹饰构成最具匠心的立体造型器物。

全器为象形，象的造型，躯体肥硕敦实，长鼻高翘，鼻孔向前平伸，嘴向前突出，露出剑齿状门牙，粗短颈，眼眉突起，有较大耳盖。

象背平直，四肢均匀，粗壮有力，足有五指，短尾下垂。

整个象的雕塑生动逼真。

纹饰的构思也很精妙，集各种传说神话中的动物于象体，使整器显得繁缛华贵，富有神异色彩。

七、甲骨文●甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。

甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。

19世纪末年，在殷代都城遗址（今河南安阳小屯）被发现。

●其主要特点： 1．在字的构造方面，有些象形字只注重突出实物的特征，而笔画多少、正反向背却不统一。

● 2．甲骨文的一些会意字，只要求偏旁会合起来含义明确，而不要求固定。

因此甲骨文中的异体字非常多，有的一个字可有十几个甚至几十个写法。

● 3．甲骨文的形体，往往是以所表示实物的繁简决定大小，有的一个字可以占上几个字的位置，也可有长、有短。

● 4．因为字是用刀刻在较硬的兽骨上，所以笔画较细，方笔居多。

八、饕餮龙凤纹●饕餮龙凤纹最早出现于商周时期，多用于青铜器和陶器。

“饕餮”是中国古代传说中的神兽，它最大特点就是能吃。

它是一种想象中的神秘怪兽。

这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。

它是贪欲的象征，所以常用来形容贪食或贪婪的人。

龙凤文化是中国传统文化的两翼，它们是从两个不同的角度展现中华文化的精神。

龙凤精神应归纳为：自强不息，奋发向上，团结奋进，和谐包容，仁慈宽厚，智慧灵敏，开拓创新精神。

九、编钟●编钟是我国古代的一种打击乐器,用青铜铸成,它由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来,悬挂在一个巨大的钟架上,用丁字形的木锤和长方形的棒分别敲打铜钟,能发出不同的乐音,因为每个钟的音调不同,按音谱敲打,可以演奏出美妙的乐曲.十、铁制兵器●在世界武器发展史上，兵器从开始就分为两大类：劈刺式和投掷式。

史前人类所用的棍棒是最原始的劈刺式兵器，最早的投掷式兵器是人类投向敌人或猎物的石块。

早期兵器的演变和革新，包含着技术进步。

●春秋时代，诸侯纷争。

剑，作为一种兵器，在越国众多兵器群中数量最多，型制最工。

史籍记载，绍兴城东南的铸铺、上灶、下灶等地，为越人铸剑的宝地。

“吴戈越剑”名重一时，誉满海内外。

而且也反映了越国匠师们掌握这一工艺的娴熟程度。

“越民铸宝剑、出匣吐寒光”的赞叹。

●青铜剑。

春秋战国时期，剑在战争中大量使用，弓、弩、枪、刀、剑、矛、盾、斧、钺、戟、黄、锏、挝、殳（棍）、叉、耙头、锦绳套索等社会上也盛行佩剑的风气，不仅军士佩剑，而且贵族、官吏亦佩剑。

君王以佩剑为爱好，除护身外也常作为礼仪上的必佩之物。

在绍兴市区已出土了数十柄，柄柄造型美观、质地坚硬，它们虽在地下长埋二千余年，却仍寒光逼人。

可以说，越国青铜剑的制造，独具特色的越国青铜文化的最高成就。

绍兴博物馆展出的七柄春秋战国时期的青铜剑，质地精良，造型各异。

其中的一把平脊剑，通长42.2厘米，剑身宽3.8厘米，剑格饰有香草虺纹，剑首满饰斜方格纹，茎上铸有两周凸箍，箍上铸有横竖相间的条纹，剑锋留有明显的淬火痕迹，似未经使用，拟为越军将士殉葬之物。

十一、考工记●春秋战国时期我国最重要的艺术设计典籍《考工记》，是中国第一部（手工业专著），不仅全面的记述了长期以来手工业生产所积累的丰富经验，而且经过整理归纳，力图探索规律，并加以科学的总结。

《考工记》是春秋末年齐国手工业技术的官书，反映了春秋时期及以前许多艺术设计制作中的重要成果，也是先秦文明的灿烂篇章。

专门讲述“百工”的职务工作，这是先秦漫长历史中的艺术设计思想形成的最初结晶。

《考工记》是一部春秋战国的艺术设计制作标准的书籍，分为上下两部分，开篇即将“国有六职，百工与居一焉”、“审曲面势，以饬五材，以辩民器，谓之百工”。

意义：《考工记》中的手工业生产管理制度对于后世有很大的影响，而艺术设计的思想亦为人们重视。

而《考工记》对设计职业的要求，可以看出，先秦时期设计文化已进入一种艺术的层面。

十二、李斯小篆●秦统一前，因各诸侯国长期割据分裂，形成了语言异声，文字异形的局面。

秦始皇提出“书同文”，打听到李斯擅长书法，就把这任务交给他。

李斯将大篆字体删繁就简，整理出一套笔划简单，形体整齐的文字，叫做秦篆。

秦始皇看了这些新书体后，很满意，于是就把它定为标准字体，通令全国使用。

●小篆的制定是中国第一次有系统的将文字的书体标准化，由于其字体优美，始终被书法家所青睐。

又因为其笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现。

康熙字典上对所有的字还注有小篆写法。

十三、汉代长信宫灯●河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件鎏金的长信宫灯，造型是一宫女跽坐手持灯具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连结，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理，将灯油的烟气，排放到在身体中贮存的水里，使烟气得到自然净化。

在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超的设计水平。

整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。

●（汉代）熏香的风气极盛，由南至北逐步推广。

用以熏香的熏炉样式繁多，最为普遍的当为豆形、鼎形熏炉以及（博山炉），博山炉的流行反应了两汉时期神仙思想的盛行（道教）。

熏炉作为生活质量的提高，使器具的精致华美，得到了许多实际的便利。

与熏炉并存的器具还炭炉。

陕西茂陵汉墓中出土的铜暖炉，圆体直壁，深腹平底，提梁高足，是汉代炭炉的一种样式。

而同时还有暖手的暖手炉，亦后人说的“袖炉”，置于袖中而轻盈润手，温暖如春。

十四、造纸术●东汉元兴元年（105）蔡伦改进了造纸术。

他用树皮、麻头及敝布、鱼网等植物原料，经过挫、捣、抄、烘等工艺制造的纸，是现代纸的渊源。

自从造纸术发明之后，纸张便以新的姿态进入社会文化生活之中，并逐步在中国大地传播开来，以后又传布到世界各地。

十五、兵马俑●秦兵马俑的造型设计特点，以写实为主，按照真人大小，一丝不苟，环环相扣，精准地再现了秦王朝的政治军事的现实。

如对一个武士俑的发式、甲衣、靴式等等都有细致的刻画，一方面反映了工匠的技巧，另一方面也印证了秦王朝的设计文化成就。

十七、陶器●“秦专汉瓦”是秦汉时期陶制砖瓦技术的细腻精湛，种类复杂。

而陶制砖瓦技术的丰富，也为土木建筑提供了屋顶的材料，而砖瓦的统一轻便，也为中原土木建筑样式的成型提供了必要条件。

除了地砖和墙砖之外，还有楔形和榫头形的异形砖，用于砌垒拱形的顶部。

而汉代砖瓦上常常有不同的纹饰并有云纹、文字、鸟兽一类的图案。

在大型宫殿建筑上，方位性的瓦当纹样是汉代建筑的一种奇异标志。

十八、瓷器设计●三国两晋南北朝时期的瓷器，出现了北方白瓷和南方青瓷的分流。