广东音乐《步步高》《旱天雷》《雨打芭蕉》

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《雨打芭蕉》音乐赏析

知识文库第24期《雨打芭蕉》音乐赏析代晶晶1 乐曲简介《雨打芭蕉》是广东民乐的一首经典性的代表作品，起源于粤语地区，属于广东音乐派别。

乐曲通过描写初夏时节，惟妙惟肖地展现了雨水滴落在摇曳生姿的芭蕉叶上的动人声响，用活泼流畅、清新质朴的旋律表达了人们对雨打芭蕉的喜爱、对未来的憧憬以及恶势力的斗争精神。

乐曲表现的内容据陈俊英解题说：“广东古曲之一，描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣。

”《雨打芭蕉》是广东音乐早期的优秀曲目之一，乐曲材料源于“八板”的变体。

通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。

它主要流传于三角洲一带，不仅在全国广为流传，在世界也有很大影响，特别是在乐器的使用上，更突出了以流畅、自然、活泼为主要的广东音乐特点。

2 曲式分析《雨打芭蕉》是广东音乐中受群众喜爱的乐曲之一,它的旋律优美流畅,标题形象显明,乐曲结构紧凑。

以五声为骨干,加四七两个偏音,很有地方特点。

自问世以来有不同风格的演3 内涵分析音乐作品的内涵需要从多方面进行分析和理解，除了乐曲本身之外，还需要联系时代背景、文化艺术等。

从乐曲本身来看，《雨打芭蕉》无疑是传统民间音乐的上乘之作，其充分利用音乐特性，准确表达了“雨打芭蕉”这一情境，更进一步延伸渗透了“雨打芭蕉”的情感与深意。

在秉持广东音乐清新、流畅、活泼风格的同时，《雨打芭蕉》更融入了传统广东音乐少有的人生喟叹和哲理深思，使其在广东传统音乐历史上占据着重要位置，同时也更具内涵。

从时代背景来看，《雨打芭蕉》的形成与发展经历了较为坎坷的经历。

早在20世纪10年代，《雨打芭蕉》的雏形就已经出现，并在之后被各音乐人进行不断改编，乐曲在艺术形式上才逐渐臻于成熟与完善。

在建国后，《雨打芭蕉》就成为了广东传统音乐的重要代表作。

不过在十年动乱期间，受政治因素影响《雨打芭蕉》一度被易名为《蕉林喜雨》，不过好在之后得以纠正，才让这一经典音乐作品能够以最正确也最适合它的形式呈现，表达对风雨交加局势的担忧以及对平静安宁生活的期盼。

广东音乐以流畅优美的曲调，独特的艺术风格而被广为流传

广东音乐以流畅优美的曲调，独特的艺术风格而被广为流传。

它融广东地方音乐精华于一体，音色圆润、曲调悠扬。

幽雅缠绵时如阳春白雪，明快悠扬时如行云流水，委婉清新时如绕指轻风，激越奔放时如龙腾虎跃……早在上世纪30年代，广东音乐的许多著名曲目便已家喻户晓。

40年代，广东音乐由于广为大众所喜爱而被誉为“国乐”……2001年1月7日，被称为“中国的拉德斯基进行曲”的广东音乐代表作《步步高》在维也纳金色大厅奏响，现场所有听众为之震撼，全场3次起立热烈鼓掌。

应该说，广东音乐最初的发展是顺利和辉煌的，这正是来源于它强大的艺术感染力及深厚的文化底蕴。

作为国粹的一支，广东音乐成为整个岭南文化体系中当之无愧的中流砥柱。

广东音乐，亦称粤乐。

富有民间生活气息和地方特色，格调清新浓郁。

早期主要流传于珠江三角洲一带，发源于粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲，后逐渐发展成为独立演奏的器乐曲，称为“过场音乐”、“过场谱子”和“小曲”。

因流传到外地而得名为“广东音乐”。

现在所指的广东音乐专指丝竹音乐。

据史料记载，明、清两代随着广东经济的迅速发展，为适应人民群众文化生活的需求，先后就有安徽、江苏、江西、湖北、湖南诸省的昆腔、弋阳、秦腔、徽调、汉剧、乱弹、祁阳等众多戏曲班社人粤演出，在这些外省戏曲班社人粤的同时，也带来了中原古乐、扛南小曲小调和昆曲牌子等外省音乐文化，并传人民间。

这些外省音乐文化在流传过程中，受本地语言和风俗习惯的影响，并和本地民歌民谣相结合，约于1860年左右，开始形成特有的风格特色，涌现出严老烈、丘鹤俦、何博众等一批多才多艺、既是演奏家又是作曲家的代表性人物，也涌现出《旱天雷》、《连环扣、陨乐升平》、《雨打芭蕉》等一批具有浓有6地方色彩的创作曲目，这标志着广东音乐作为一个独立乐种已经成熟。

从20世纪20年代起，广东音乐更有了飞跃的发展，充分显示出广东音乐作为新兴地方民间音乐的旺盛生命力及其特征。

首先，这个时期不但涌现出被誉称为“四大天王”的吕文成、尹自重、何大傻、何浪萍，被称作“何氏三杰”的何柳堂、何与年、何少霞，还有易剑泉、陈德钜、陈文达等众多著名人物，都对广东音乐的成熟和发展作出了贡献。

《大学生音乐鉴赏》附录一

了表现乐曲的气势，改编为吹打乐合奏形式，增加了唢呐
和打击乐器。全曲以曲首的音调为基础，加以不断衍生
和发展，并从表现龙舟竟赛的内容出发，借鉴外来作曲技
巧，大量使用模进和变形等手法，是我国传统乐曲中较少见的。
欣赏提示
何柳堂（1874—1933年）
广东番禺县沙湾乡人，广东音乐作
曲家和琵琶演奏家。自幼受祖父何
附录一
广东民间音乐
目录附录一广东民间音乐
第一节广东民歌
第二节广东民乐
广东民歌
一、咸水歌
疍家人自娱自乐的一种原始歌谣，是疍家人广为传唱
的口头文化，是劳作的人们在田间、基围、河堤树下自
娱自乐和谈恋爱时触景生情、随编随唱，以歌谣的形式描绘不同的情感。咸水歌一般由上下两句组成单乐段，或由四个乐句组成复乐段，有独唱、对唱等形式，以后者为主。对唱采用男女互答形式。咸水歌包括短句咸水歌、担伞调、
欣赏提示
严老烈
清末民初人，又名严公尚，擅长扬琴，
是早期广东音乐演奏家和作曲家。曾与
戏剧家欧阳予倩等在广州创办“广东戏剧研究所”，并为多部粤语电影配乐。其作品富于新时代的生活气息，反映了在辛亥革命前后中国人民大众要求革新
上进的思潮，令人耳目一新。
音乐鉴赏
6．《鸟投林》
作于 1931 年。乐曲以清新优美的旋律，描绘了夕阳西下、百鸟归巢的动人场面，展现了富有诗情画意的南国风光，全曲静中有动，乐曲形象而富有生气。
又有广东音乐的风格，它是中国器乐作品中最出色的旋
律之一。
音乐鉴赏
2．《雨打芭蕉》
乐曲开始就以流畅明快的旋律，表达人们的喜悦之情；接着一连串分裂的短句，节奏顿挫，犹闻雨打芭蕉淅沥之声，如见芭蕉婆娑摇舞之态，极富南国情趣。最早由粤乐名家吕文成等灌制唱片，更为优美动听；最后用高胡领奏的慢板尾句，给人以清新愉悦之感，别有

广东音乐的传承与创新

广东音乐的传承与创新作者：欧阳齐来源：《神州民俗·上半月》2014年第06期[摘要]广东音乐具有极其浓郁的岭南地方特色和鲜明的民族风格。

它以器乐的丰富乐音和宽广的音域以及丰富多变的表现手法深受广大群众及海外华人的喜爱，声播大江南北，名扬五洲四海。

作为一种地方特色浓厚的民间艺术，被誉为中国民族民间音乐百花园中的奇葩。

2006年，经国务院批准，广东音乐列入第一批国家级非物质文化遗产名录，成为国家级非遗项目之一，这是对优秀岭南文化广东音乐的高度重视及充分肯定。

今后如何更好地传承和创新广东音乐事业，本文就此作点粗浅的探析。

[关键词]广东音乐传承创新一、广东音乐及其风格特色（一）什么是广东音乐广东音乐又称“国乐”、“粤乐”，广东音乐是外省人称的，由广东人写的不带歌词的谱子，称为“广东音乐”。

广东音乐是纯器乐的乐种，具有岭南特色韵味。

广东音乐形成于清末民初时期，主要流传于美丽富饶的珠江三角洲一带，广东音乐采用七音律制、五声音阶、徴调式（即正线）是广东音乐主要调式。

主音为（5）、正支音为（2）、副支音为（1）构成五声徴调式。

实际应用多半为以徴调式为主的综合调式。

而乙反调式是广东音乐最具特色的调式，其风格独特，别具一格。

广东音乐的起源与珠江三角洲粤语的自然声调有着密不可分的关系。

广东音乐早期的演奏乐器组合主要为《硬弓组合》的“五架头”即“二弦、三弦、提琴、月琴、橫箫”等乐器组成，发展到后期又以《软弓组合》的“五架头”“高胡、二胡、扬琴、琵琶、洞箫”等乐器所取代，成为现代广东音乐的主要演奏乐器。

《雨打芭蕉》、《旱天雷》、《赛龙夺锦》、《平湖秋月》、《娱乐升平》、《得胜令》、《步步高》、《汉宫秋月》等乐曲是广东音乐的名曲，在社会上流传的广东音乐乐曲有三、四百首之多。

广东音乐以器乐的丰富乐音及宽广的音域，以及丰富多变的表现手法写景，抒情、言物、地方色彩浓郁，深受群众喜爱，展现出动人的艺术魅力。

（二）广东音乐的风格和特色广东音乐具有极其浓郁的岭南地方特色和鲜明的民族风格，既广采中原文化之精神，又博纳四海外来文化之风姿，以本土文化结合融汇并加以提升，进而形成其独树一帜的风格及特色。

《雨打芭蕉》初中音乐PPT课件(1)

琵琶
阮
陶埙笙
大锣
小锣
扬琴
乐曲分三部分：第一部分由三个乐句组成。其旋律紧密衔接、优美抒高情，歌唱性很强，演奏得连贯而流畅，表现了人们胡欢快愉悦的心情，也展现了诗情画意般的岭南风光。
第二部分的音乐是展开性的。其
句幅短小，气息紧凑，节奏活跃，
以不规则的连续不断的垛句组成。秦
Hale Waihona Puke 它与第一部分的旋律形成鲜明的对照。轻盈的顿音和旋律的切分
雨打芭蕉
广东音乐
广东音乐又称粤乐，它是中国民间音乐的一颗璀璨明珠。广东音乐源于广州和珠江三角洲地区，是吸纳了中原古乐、江南小调和昆曲等的精华，与本地民歌、民谣相结合而成的一种民间音乐，同粤剧一样也具有明显的融会特点。广东音乐由于曲调悠扬、婉转动听，不单广东人爱好，全国人民甚至外国人也都十分爱好，故历来就有“凡有华侨处，即有广东音乐知音”的说法。其中《步步高》、《雨打芭蕉》、《平湖秋月》等广东音乐名曲，已成为乐坛脍炙人口的经典曲目，而经常被各类音乐会演奏。
琴
进行，表现出运动着的落雨变化，
更表现出人们观赏落雨、喜看芭
蕉丰收时的活泼、轻快心情。
第三部分的旋律在环绕“商”音(Re) 旋转后，形成一个简短的结束部分。它似宫音结束全曲。
椰胡
洞箫
二弦
琵琶
三弦
竹笛
除了乐曲中了解到的，同学们还哪些中国民族乐器?
二
胡
板
胡
京
胡
东不拉
三弦

高中音乐鉴赏第三单元第七节丝竹相和

第七节《丝竹相和》学案一、看本节内容为第三单元第七节《丝竹相和》。

教材所选的乐曲是江南丝竹《中花六板》、广东音乐《娱乐升平》。

通过聆听乐曲应感受、体验江南丝竹及广东音乐的音乐风格，掌握江南丝竹、广东音乐特色乐器的知识，及培养判断乐器音色的能力，知道形成江南丝竹和广东音乐音乐风格的主要原因。

掌握有关江南丝竹和广东音乐的基础知识。

1、乐曲介绍①江南丝竹《中花六板》《中花六板》又名《薰风曲》或《虞舜风曲》。

它是民间器乐曲牌《老六板》的放慢加花，所以称它为《中花六板》。

乐曲中的各种乐器在旋律骨干音基本相同的前提下，各自发挥了相对的独立性，二胡、琵琶、笛、箫、琵琶演奏主旋律，笙和扬琴起支持和烘托作用，小三弦则起打点和添线的作用。

因此，这类民间器乐曲是一种多声部的支声性复调音乐。

此曲的旋律清新悠扬、优美抒情、典雅细腻，富有浓郁的江南色彩,抒发了人们乐观向上的生活情绪。

②广东音乐《娱乐升平》《娱乐升平》既保持、发扬了广东音乐的传统特色,又借鉴了一些欧洲专业音乐创作的作曲技巧,从而在风格上有所创新和突破.乐曲表现了一种清新活泼、乐观向上的音乐情绪.2、音乐知识①江南丝竹江南丝竹是流行于上海以及江苏南部、浙江西部的民间器乐乐种。

其乐队有“丝竹板”和“清客串"两种。

前者是专业性的,后者是爱好自娱性的.乐队的编制少者二人,多者七八人。

所用乐器有：二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、鼓、板、木鱼、铃等。

其音乐风格以轻巧、明朗、欢快、活泼为主，有时也表现得较为粗犷。

其乐曲内容多表现江南人民朴实健朗的欢乐性格,也从一个侧面体现了江南山清水秀的美丽风貌。

江南丝竹的八大名曲有《欢乐歌》、《云庆》、《行坊街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》八首。

②广东音乐广东音乐是流行于广州市以及珠江三角洲一带的民间器乐乐种.它的前身是粤剧的过场音乐和烘托表演的小曲。

20世纪初，发展为独立的乐种。

广东音乐的形成与发展，与一批专业创作者有关.1926年,吕文成改进了广东音乐的乐队编制。

初中语文文言文文学常识

初中语⽂⽂⾔⽂⽂学常识初中语⽂⽂⾔⽂⾥的⽂学常识你都知多少呢?接下来店铺为你整理了初中语⽂⽂⾔⽂⽂学常识，⼀起来看看吧。

初中语⽂⽂⾔⽂⽂学常识：娱乐活动【五声】也称“五⾳”，即我国古代五声⾳阶中的宫、商、⾓、徵(zhi)、⽻五个⾳级。

五声与古代的所谓阴阳五⾏、五味、五⾊、五官，、五⾕等朴素的理论形式⼀样，是我国早期整体化的美学观，被西⽅⼈看作是整个东⽅⾳乐的基本形态。

《战国策·荆轲刺秦王》：“⾼渐离击筑，荆轲和⽽歌，为变徵之声，：⼠皆垂泪涕泣。

”⽂中的“变徵”是⾓、徵⼆⾳之间接近徵⾳的声⾳，声调悲凉。

【宫调】⾳乐术语。

古代称宫、商、⾓、变徵、徵、⽻、变宫为七声，其中以任何⼀声为⾳阶的起点，均可构成⼀种调式。

凡以宫声为⾳阶的起点的调式称“宫”，即宫调式，⽽以其他各声为主者则称“调”，如商调、⾓调等，统称为“宫调”。

【⼗⼆律】古代乐律学名词，是古代的定⾳⽅法。

即⽤三分损益法将⼀个⼋度分为⼗⼆个不完全相同的半⾳的⼀种律制。

各律从低到⾼依次为：黄钟、⼤吕、太簇、夹种、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、⽆射、应钟。

⼗⼆律⼜分为阴阳两类，凡属奇数的六种律称阳律，属偶数的六种律称阴律。

另外，奇数各律称“律”，偶数各律称“吕”，故⼗⼆律⼜简称“律吕”。

【俗乐】古代各种民间⾳乐的泛称。

宫廷中宴会时所⽤的俗乐，称为“燕乐”。

“雅乐”是统治阶级制定的典礼乐舞，寻根究底，⼏乎都来⾃民间⾳乐，只不过改变了它的内容和情调⽽已。

有著名琴曲《⼴陵散》《酒狂》《⾼⼭》《流⽔》《梅花三弄》等，琵琶曲《阳春古曲》《平沙落雁》《霓裳曲》，丝⽵曲《春江花⽉夜》《⽼⼋板》，⼴东⾳乐《旱天雷》《⾬打芭蕉》等，以及⼤量的寺院⾳乐、各地各种乐曲，其中不少是我国传统⽂化中的珍宝。

【雅乐】古代帝王祭祀天地、祖先及朝贺、宴享等⼤典时所⽤的乐舞。

周代雅乐是指“六舞”(云门、咸池、⼤磬、⼤夏、⼤镬、⼤武，前四种属⽂舞，后两种属武舞)。

音乐与高考数学的融合例题及答案解析

音乐与高考数学的融合例题及答案解析命题人：马国栋1、已知：集合A ={《双龙戏珠》,《阿细跳月》,《步步高》,《贵妃醉酒》}，B ={x |x ∈广东音乐}，则A ∩B=（） A 、{《步步高》,《阿细跳月》} B 、{《阿细跳月》,《贵妃醉酒》} C 、{《双龙戏珠》,《步步高》} D 、{《双龙戏珠》,《贵妃醉酒》} 答案：C解析：本题考查集合的基本知识以及对中国民族音乐的掌握。

在集合A 中，《双龙戏珠》《步步高》均属于广东音乐，《阿细跳月》属于云南彝族音乐，《贵妃醉酒》属于京剧。

依题意，答案选C 。

2、“十二平均律”，是指将一个纯八度的音程，按照频率f 比值的关系，等比例地分成12份，从低到高依次得到13个单音。

并且，第7个单音和第1个单音的振动频率比值为A4纸的长宽比。

为了更精准地测量音律变化，科学家又把上述13个单音中每相邻两个单音的振动频率再次等比例地分成了100份，每份称为1音分。

现有两个频率：Hz 4401=f ，Hz 4422=f 。

那么，1f 、2f 相差的音分数的绝对值为（）（可能用到的数据：lg5=0.699，lg1.0045=1.9696×10-3） A 、7.852 B 、3.382 C 、1.001 D 、5.003 答案：A解析：本题考查等比数列、对数的基本性质以及换底公式。

需要考生知道常识：对于国际标准纸张，长宽比为1:2。

同样A4纸的长宽（297×210mm ）比也是这个数。

依题干信息可知，“十二平均律”中的13个单音是按照固定的频率比值排成了等比数列。

第7个单音和第1个单音的频率比为2，那么这个数列的公比121126222===q 。

根据“音分”的概念可知，每1音分的频率比1200110012122==q 。

假设从440Hz 到442Hz 相差x 音分，则有：440442log 1200442244021200=⇒=⨯x x 根据换底公式：bNN a a b log log log =，换成以10为底的对数，可得： 2lg 0045.1lg 2lg 440442lg1200==x又因对数的性质：()n m mn a a a log log log +=可得：852.712005lg 10045.1lg =⨯-=x3、声音的传播是以波形来体现的，理想状态下的纯音为简谐波。

隔窗知夜雨,芭蕉先有声——广东音乐《雨打芭蕉》音乐形态研究

第41卷第4期肇庆学院学报V ol.41,No .42020年7月JOURNAL OF ZHAOQING UNIVERSITYJuly 2020隔窗知夜雨，芭蕉先有声——广东音乐《雨打芭蕉》音乐形态研究许嵩（肇庆学院音乐学院,广东肇庆526061）摘要：《雨打芭蕉》作为广东音乐早期的代表曲目，全曲情绪欢快热烈，表现出岭南地区秀美的自然景致，富有浓郁的南国田园气息。

文章通过对其音乐本体进行形态分析研究，试管窥广东音乐形成初期的音乐形态特征，以较为客观、全面地探寻广东音乐形成初期的发展历史。

关键词：广东音乐；《雨打芭蕉》；音乐形态分析中图分类号：J648.7文献标志码：A文章编号：1009-8445（2020）04-0058-06收稿日期：2019-12-19基金项目：2018年度肇庆市哲学社会科学项目（18ZC-21）作者简介：许嵩（1985-），男，江苏南京人，肇庆学院音乐学院讲师，硕士。

一、引言《雨打芭蕉》作为广东音乐形成初期的一首代表性曲目，整首乐曲以实景描绘为主，惟妙惟肖地勾画出一幅大雨滂沱、小雨滴答及芭蕉树在风雨交织中婆娑摇曳的生动场景。

全曲情绪欢快热烈，表现出岭南地区秀美的自然景致，富有浓郁的南国田园气息。

纵观学界对于广东音乐早期代表《雨打芭蕉》的研究，主要集中在对其作品鉴赏、历史沿革以及音乐美学等研究层面，较有代表的有李民雄[1]对《雨打芭蕉》五个不同历史时期灌制的唱片进行分析研究，探讨《雨打芭蕉》历史演变的规律；陆仲任[2]通过琵琶曲《雨打芭蕉》乐曲的素材来源，在调式音阶、乐句乐汇等方面与《大八板》及由《大八板》改编的《阳春白雪》《虞舜薰风操》进行比较，认为《雨打芭蕉》具有广东音乐独有的特征。

笔者认为，广东音乐《雨打芭蕉》之所以一经产生便得以广泛流传，除了得益于上世纪唱片、乐谱出版等传媒行业的推广普及外，与其生动的形象、优美的旋律、巧妙的结构布局等密切相关，而这些因素均与其音乐本体密切相关，而音乐形态是音乐本体研究的直接对象，也是进行音乐文化研究的基本出发点。

民乐合奏步步高的简介

《步步高》是一首广东民乐合奏的经典曲目，由广东音乐名家吕文成创作，具有鲜明的广东岭南民乐特色。

该曲目源自1938年沈允升的《琴弦乐谱》，在上世纪三四十年间已广为流传。

《步步高》的乐曲结构为单一乐段，采用了大量短小乐句重复。

旋律轻快激昂，层层递增，节奏明快，音浪叠起叠落，一张一弛，音乐富有动力。

这首乐曲的命名与乐曲在结构层次上的递升递降有关，给人以更上一层楼之感。

此外，《步步高》也是广东音乐中描绘节庆气氛最为成功的作品之一。

它表现了新春到来之际，广东人民欢庆节日的热烈场面，描绘了一幅令人目不暇接的民俗画卷。

这首乐曲经常成为重大节日和喜庆场合的背景音乐，迎合着中国人对新年、对未来的美好期盼，对日子越来越红火的祝福。

总之，《步步高》是一首充满生机和活力的广东民乐合奏曲目，具有浓郁的地方特色和民族风情，深受人们喜爱。

探析广东音乐《雨打芭蕉》

241科技资讯 S CI EN CE & T EC HNO LO GY I NF OR MA TI ON 学术论坛《雨打芭蕉》是广东音乐的传统曲目,乐谱初见于1917年左右由丘鹤铸编著的《弦歌必读》。

今有学者认为此曲是由古曲《大八板》发展而来,也有学者认为该作品由何柳堂或何博众所作。

乐曲自问世以来,随着社会的变迁而不断地被注入新的时代精神。

在不同的历史背景中,同样的一首《雨打芭蕉》有着不同的内涵。

我从不同历史时期、不同演奏版本的《雨打芭蕉》体会到:从事民族器乐演奏的音乐家们演奏水平在不断提高,同时,表现手法也更为丰富。

当然,那份朴实清新的旋律,以及人们对美好生活的热爱之情,依旧富于诗意、亘古流传。

初见《雨打芭蕉》这个颇有朦胧感的标题,我最先联想到的便是女词人李清照创作的《添字采桑子——芭蕉》:“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。

阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情。

伤心枕上三更雨,点滴霖露。

点滴霖露,愁损北人,不惯起来听”。

芭蕉叶叶心心舒展的是诗人无限的悲凄惆怅,夜半霖露点滴舒卷的是作者蔓延的哀婉泪垂。

这里描写的夜雨敲打芭蕉声恰如一位无助女子在黝黯夜寐里的泣诉。

正是带着这些意念,在我的印象中,雨打芭蕉饱含了人们无边的愁绪和哀思,但这首广东音乐《雨打芭蕉》,却倏然改变了我对此景的理解。

作曲家用欢快清新的旋律为我们展示了一幅工笔精细、极富南国情趣的雨景图:初夏时节,正当人们结伴劳作之时,忽遇乌云密布,继而倾盆大雨。

雨水滴在夏季苍翠的芭蕉叶上,跳跃于茂密的蕉林中,一派生机勃勃的景象。

此般情景交融,是从事中国民族器乐创作的音乐家们惯用的创作手法。

在这部作品中,芭蕉不再是蕴含无限愁情的哀怨意象,而是顽强生命力的象征。

作曲家通过描绘雨打芭蕉这一意境,表现革命志士在民主革命时期前赴后继、勇于拼搏、敢于牺牲的斗争精神及对美好明天的笃定。

正好应景当时轰轰烈烈的新文化运动。

作曲家对于在浪潮中勇立潮头浪尖的勇士,是发自内心的敬佩与赞颂;对于热血在胸的青年人,更是希望人们以芭蕉叶为榜样,激励自己,为革命奉献自己的青春和激情。

ok32教师资格-高中音乐学科-精-第一部分：第三章：第三节：中国民族民间音乐

第三节中国民族民间音乐
独奏音乐 •少数民族蒙古族：马头琴拉弦乐器《万马奔腾》
维吾尔族：热瓦普都塔尔弹布尔哈萨克族：冬不拉弹拨乐器藏族：扎木聂云南少数民族：葫芦丝巴乌
第三节中国民族民间音乐
合奏音乐 •丝竹乐江南丝竹：音乐风格轻巧明朗，曲调流畅委婉。《云庆》《行街》《欢乐歌》《四合如意》《慢六板》《中花六》《三六》《慢三六》
例题讲解
1.下列剧目与《贵妃醉酒》属于同一剧种的是（）。 A.《霸王别姬》 B.《西厢记》 C.《牡丹亭》 D.《天仙配》答案：A
例题讲解
2.被称为梆子戏，代表剧目有《穆桂英挂帅》《花木兰》《朝阳沟》的（）。 A.豫剧 B.评剧 C.吕剧 D.京剧区的戏曲是（ A.花鼓戏 B.黄梅戏 C.昆曲 D.越剧答案：D
各地主要剧种
评剧
河北
吕剧
山东
中国民族民间音乐
《刘巧儿》《杨三姐告状》《秦香莲》《小姑贤》《李二嫂改嫁》
黄梅戏
安徽《天仙配》《女驸马》
越剧
江浙
凤阳花鼓戏安徽
《西厢记》《红楼梦》《梁山伯与祝英台》
沪剧
上海
花鼓戏
湖南《打鸟》《刘海砍樵》
第三节中国民族民间音乐
戏曲音乐中国五大剧种、世界三大古老戏剧戏曲音乐概述各地主要剧种
第三节中国民族民间音乐
说唱音乐历程及表现形式分类唱腔结构类型艺术形式
例题讲解
1.京韵大鼓属于（ A.弹词类 B.道情类 C.鼓词类 D.牌子曲类答案：C
）说唱音乐。
例题讲解
2.下面图片展示的是（）表演。
A.京韵大鼓 C.山东琴书答案：D
B.四川清音 D.苏州弹词

《知识技能与音乐欣赏》-八年级音乐上册第五单元《国乐飘香》教学课件

竹笛、箫、笙
其他京胡、板胡和碟子等
江南丝竹的曲式结构
曲式结构（一）
曲式结构（二）
曲式结构（三）
基本曲调的变奏类似西洋音乐回旋曲式的多曲牌联奏的套
如《中花六板》《慢六板》《欢乐歌》《云庆》
循环式结构
如《老三六》、《慢三六》
曲
如《四合如意》、《行街》
以《欢乐歌》为例
母曲
1.母曲的节奏以简单的八分和四分的基本节奏型为基础
一
二
三 Radial 四
其中有二胡、琵琶、扬琴、三弦、笛、笙、箫等，还有一些打击乐器如鼓板等。编制少则二、三人。多则七、八人。
江南丝竹著名的八首乐曲是《欢乐歌》、《云庆》、《老三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六扳》、《四合如意》、《行街》
江南丝竹乐队组合
丝
二胡、中胡、琵琶、三弦、扬琴、秦琴等；
二
在冀中，吹歌最有代表性的一是定州子位吹歌，二是徐水吹歌。子位吹歌以齐奏、合奏较多，红火热烈，喜庆欢快。徐水吹歌主要是指迁民庄的“跃进吹歌会”，他们以演奏革命歌曲出名。
三
以唐山和抚宁吹歌为代表。音色甜美、淳厚。吹奏时一般由两支唢呐交替配合，再加鼓、钹组成。著名曲目《柳青娘》、《满堂红》等
所以，我们需要看图片去理解
《老鼠娶亲》这首鼓乐的内在含义
1 老鼠欢快的去迎接自己的新媳妇
2迎接路途中大家欢声笑语 3和媳妇步入拜天地 4中途遭遇狗熊的攻打
以《老鼠娶亲》为例
《老鼠娶亲》围绕两个速度进行
1 .中速
2. 快速
多出现十六分音符
多为均匀的八分音符
位于强拍子的附点八分音符重拍子的附点八分音符

山西省临汾市同盛高级学校2020年高二政治上学期期末试题含解析

山西省临汾市同盛高级学校2020年高二政治上学期期末试题含解析一、选择题（共28小题，每小题2分，共56分。

在每小题的四个选项中，只有一项是最符合题目要求的）1. 在长期的生产劳动和社会生活中，广东人民创作了《赛龙夺锦》、《旱天雷》、《步步高》、《雨打芭蕉》等一大批富有岭南特色的经典音乐，享誉中外。

这说明①人们在社会生活中获得和享用文化②人们在实践中创造和发展文化③文化就是人类的精神产品④人民群众需要健康有益的文化A．①②③ B．②③④ C．①②④ D．①③④参考答案：C2. 建国以来，我国的国防科技工作从无到有，从小到大，从落后到先进，取得了一大批具有国内或国际先进水平的科研成果。

这说明我国十分重视军队的A．革命化建设 B．现代化建设C．正规化建设D．年轻化建设参考答案：B3. 马克思说“没有需要就没有生产，而消费则把需要再生产出来。

”这一论断表明( )A.先有消费后有生产，消费决定生产B.消费是社会再生产过程的决定环节C.消费是生产的动力，消费调节着再生产D.消费是社会生产的目的参考答案：C4. 李白的《望庐山瀑布》中有“遥看瀑布挂前川”之句，后人评述此句的意境全在“挂”字之上。

这是因为此字体现了（）①动中有静，静中有动②物质是运动的物质，运动是物质的唯一特性③绝对运动与相对静止是统一的④运动是相对的运动，物质是运动的主体A．①② B．②④ C．③④ D．①③参考答案：D5. 下列关于运动与静止的说法不科学的是（）A．人不能两次踏进同一条河流 B．坐地日行八万里，巡天遥看一千河C．江山易改，本性难移 D．人一次也不能踏进同一条河流参考答案：D6. 我们要不断密切党同人民群众的血肉联系，始终坚持党的群众路线和群众观点，一切为了群众，一切依靠群众，从群众中来，到群众中去，最大限度地为民造福、为民谋利，永远不脱离群众。

“我们要不断密切党同人民群众的血肉联系，……永远不脱离群众”，这是因为A．人民群众是社会物质财富的创造者B．人民群众是实践的主体，是历史的创造者C．人民群众是我国的领导力量D．人民群众是社会变革的决定力量参考答案：B7. 马克思主义中国化的三大理论成果是①毛泽东思想②邓小平理论③“三个代表”重要思想④解放思想A.①②③B. ②③④C. ①②④D. ①③④参考答案：A8. “机会，凭自己争取；命运，靠自己把握；生命是自己的画板，为什么要依赖别人着色。