第二讲 第一个十年的小说
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第三章 第一个十年的小说
中篇小说《鼻涕阿二》里，主人公菊 花不甘处于受人歧视的卑微地位，但她 的反抗带来的却是更大的不幸，从“贱 小娘”到新少奶奶，她的命运始终处于 遭人嘲弄和役使的悲剧境地，贫病而死。 《石宕》描写一个世代以凿石为生的山 村发生的悲惨事故。
5）许杰（1901-1993），浙江台人 。
许杰的小说以描写故乡浙东乡民强悍好斗的习 俗和宗教观念见长，代表作是短篇小说《 俗和宗教观念见长，代表作是短篇小说《惨 小说透过两个村落、 雾》。小说透过两个村落、两大家族之间的械 斗，写出了在争权夺利的背后更为深层的封建 宗法意识和族权观念， 宗法意识和族权观念，表现了乡民们的愚昧是 如何掩护了腐朽的传统思想的。 如何掩护了腐朽的传统思想的。 许杰的《赌徒吉顺》 许杰的《赌徒吉顺》较早记录了浙东一带的另 一种野蛮习俗——典妻。 典妻。 一种野蛮习俗 典妻
叶绍钧小说多以教育界、学校生活为 题材，称为“教育小说家”。通过对 教育界的黑暗内幕，来把批判的矛头 指向整个旧的社会。 对知识分子弱点的关注和审视是叶绍 钧小说主题的又一个重点。 《潘先生在难中》刻画了教育界一个 患得患失、自私精明的卑琐小人物形 象。
《倪焕之》(1928）把中国辛亥革 命、“五·四”到大革命失败前十 年间广阔的社会生活作为人物成长 的舞台，刻画了执著追求崇高理想 的知识分子倪焕之的典型形象。倪 焕之经历了事业悲剧、爱情悲剧和 政治悲剧。 小说以广阔的时代背景、生动的历 史场面、丰富的生活细节、鲜明的 艺术形象，显示出叶绍钧在小说创 作中的现实主义的成熟。
许地山《命命鸟》 许地山《命命鸟》写一对缅甸青年加陵 和敏明的爱情故事。小说揭露封建婚姻 和敏明的爱情故事。 制度的罪恶，宣扬人生是苦， 制度的罪恶，宣扬人生是苦，涅槃最乐 的宗教精神。 的宗教精神。 最充分表现许地山宗教思想的是《 最充分表现许地山宗教思想的是《缀网 劳蛛》 主人公尚洁的“我像蜘蛛， 劳蛛》。主人公尚洁的“我像蜘蛛，命 运就是我的网”的人生哲学， 运就是我的网”的人生哲学，既体现着 勇对命运的坚韧精神， 勇对命运的坚韧精神，也包含着佛家 “人生苦多乐少，变幻无常”的宿命意 人生苦多乐少，变幻无常” 识。
5）许杰（1901-1993），浙江台人 。
许杰的小说以描写故乡浙东乡民强悍好斗的习 俗和宗教观念见长，代表作是短篇小说《 俗和宗教观念见长，代表作是短篇小说《惨 小说透过两个村落、 雾》。小说透过两个村落、两大家族之间的械 斗，写出了在争权夺利的背后更为深层的封建 宗法意识和族权观念， 宗法意识和族权观念，表现了乡民们的愚昧是 如何掩护了腐朽的传统思想的。 如何掩护了腐朽的传统思想的。 许杰的《赌徒吉顺》 许杰的《赌徒吉顺》较早记录了浙东一带的另 一种野蛮习俗——典妻。 典妻。 一种野蛮习俗 典妻
叶绍钧小说多以教育界、学校生活为 题材，称为“教育小说家”。通过对 教育界的黑暗内幕，来把批判的矛头 指向整个旧的社会。 对知识分子弱点的关注和审视是叶绍 钧小说主题的又一个重点。 《潘先生在难中》刻画了教育界一个 患得患失、自私精明的卑琐小人物形 象。
《倪焕之》(1928）把中国辛亥革 命、“五·四”到大革命失败前十 年间广阔的社会生活作为人物成长 的舞台，刻画了执著追求崇高理想 的知识分子倪焕之的典型形象。倪 焕之经历了事业悲剧、爱情悲剧和 政治悲剧。 小说以广阔的时代背景、生动的历 史场面、丰富的生活细节、鲜明的 艺术形象，显示出叶绍钧在小说创 作中的现实主义的成熟。
许地山《命命鸟》 许地山《命命鸟》写一对缅甸青年加陵 和敏明的爱情故事。小说揭露封建婚姻 和敏明的爱情故事。 制度的罪恶，宣扬人生是苦， 制度的罪恶，宣扬人生是苦，涅槃最乐 的宗教精神。 的宗教精神。 最充分表现许地山宗教思想的是《 最充分表现许地山宗教思想的是《缀网 劳蛛》 主人公尚洁的“我像蜘蛛， 劳蛛》。主人公尚洁的“我像蜘蛛，命 运就是我的网”的人生哲学， 运就是我的网”的人生哲学，既体现着 勇对命运的坚韧精神， 勇对命运的坚韧精神，也包含着佛家 “人生苦多乐少，变幻无常”的宿命意 人生苦多乐少，变幻无常” 识。
中国现当代文学概述1——小说
中国现当代文学概述1——小说中国现当代文学概述1——小说第一章小说第一节、现代小说产生的历史原因一、小说的政治意义和宣传作用二、小说越来越被大众所接受三、小说是作家的宣泄工具第二节、第一个十年的小说（1917----1927）一、鲁迅的《呐喊》和《彷徨》 1）鲁迅的《呐喊》共收一九一八至一九二二年间写的十四篇小说，鲁迅把这个集子题作《呐喊》，意思是给革命者助阵作战，使他们不惮于前驱。
这十四篇小说是《狂人日记》（意在暴露家族制度和礼教的弊害）1918年4月、作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。
狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。
从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。
《孔已己》1918年冬、《药》（华老栓、华小栓、夏瑜）1919年4月、《明天》1919年6月、《一件小事》1919年7月、《风波》（九斤老太、七斤、赵七爷）1920年8月、《头发的故事》1920年9月、《故乡》1921年1月、《阿Q正传》1921年12月、阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。
”阿Q的性格是复杂的。
主要的特征是精神胜利法。
阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。
阿Q的精神胜利法及其表现。
精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。
表现在①妄自尊大。
②自轻自贱。
③欺凌弱者。
④健忘。
⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。
《白光》1922年6月、《端午节》1922年6月、《兔和猫》1922年10月、《鸭的喜剧》1922年10月、《社戏》1922年10月。
鲁迅的《彷徨》共收一九二四至一九二五年间小说13篇,《祝福》（祥林嫂、鲁四老爷）1924年2月7日，《祝福》真实地描绘了劳动妇女祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。
小说概述第一个十年
的年轻作家，他们的创作较受鲁迅影响，以农 村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成 所谓“乡土文学”。 • 代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王 任叔、台静农等。 • 代表作品：彭家煌：《怂恿》，王任叔：《疲 惫者》，许钦文：《疯妇》，台静农：《地之 子》。
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10
乡土文学的特质
• 乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出 现的。
自我的平凡性，对于软弱的凡人的历史价值，对于人的日常
平凡生活的重新肯定与发现。
• 雅文学与俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。
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12
自叙传抒情小说
• 中国现代抒情小说的最初体式 • 作者多集中于创造社。 • 在日本留学期间，接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近
代日本“私小说”的影响。 • 强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”。 • 主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描
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5
二、第一个十年小说概述
• 总体概述 • 以翻译小说为培基，五四运动小说时取得文学的正宗地
位。 在第一个十年，“为人生”的现实主义小说是其中重要
的一支，主要是鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语 丝社的一些成员。他们师承文学革命的传统，从各种角 度触及当时严重的社会问题。 根据时期与人员不同：分为问题小说、人生写实派、乡 土文学派 与之相对峙的，是前期创造社和相近的其他社团的一些 小说家。他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主 忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，开 拓了现代小说新园地：浪漫抒情的小说创作。
柄”谈》；2：“资治体，助名教，供谈笑，广 见闻” • 在中国传统文学中古代小说类型与西方小说分类
• 古代小说：杂录、丛谈、辨订、箴规、志怪、传奇 等。
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乡土文学的特质
• 乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出 现的。
自我的平凡性，对于软弱的凡人的历史价值，对于人的日常
平凡生活的重新肯定与发现。
• 雅文学与俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。
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自叙传抒情小说
• 中国现代抒情小说的最初体式 • 作者多集中于创造社。 • 在日本留学期间，接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近
代日本“私小说”的影响。 • 强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”。 • 主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描
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二、第一个十年小说概述
• 总体概述 • 以翻译小说为培基，五四运动小说时取得文学的正宗地
位。 在第一个十年，“为人生”的现实主义小说是其中重要
的一支，主要是鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语 丝社的一些成员。他们师承文学革命的传统，从各种角 度触及当时严重的社会问题。 根据时期与人员不同：分为问题小说、人生写实派、乡 土文学派 与之相对峙的，是前期创造社和相近的其他社团的一些 小说家。他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主 忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，开 拓了现代小说新园地：浪漫抒情的小说创作。
柄”谈》；2：“资治体，助名教，供谈笑，广 见闻” • 在中国传统文学中古代小说类型与西方小说分类
• 古代小说：杂录、丛谈、辨订、箴规、志怪、传奇 等。
第一个十年小说
第一个十年小说新世纪第一个十年小说发展的大体状况是，新小说取得了文学正宗地位，而又有两类不同的派别。
一类是问题小说，以及之后转向的人生派写实小说，另一类则是自叙传小说和其他的抒情类小说。
|五四小说取得文学的正宗地位其原因主要有社会的需要和西方文学的传入两个主要方面，这也是鲁迅所总结的。
新文化运动和五四爱国运动对小说现代化的影响是非常深刻的，这让中国现代小说一开始就是承担了沉重的社会使命。
文化运动革命是从推行白话文，代替文言文入手的，随着文学刊物使用白话文的引领，最终落实到教育部规定小学实行国语教育，这对采用白话作为叙述语言的小说的发展和推广，自然起到基础性作用。
而社会方面还有潜在的背景，那就是新式教育形成了一代青年学生，在此基础上则形成了新小说的作者群和读者群，而现代的印刷业和出版业的发展也对文学活动的自我组织起到“基础设施”的作用。
西方小说的引入，对中国小说从古典形态向现代形态转型的推动力是明显的，而小说内部发展的成熟条件反而成为了潜在的要素。
从林纾翻译大量西方小说开始，因其对世界小说的大量输入，引发了读者对中国小说正宗地位的首肯。
这一时期是翻译小说的时代，译作多于著作是很正常的事情，当时的小说家基本都是在阅读西方小说的基础上走进创作的，其形式、叙事、语言等各个方面都呈现出西方小说的直接影响。
18年鲁迅发表的《狂人日记》是现代白话小说的开山之作，之后他发表了《孔乙己》《药》等著名篇目，尤其拉开了五四小说的序幕。
小说的革命从很早就开始酝酿了，但是等到五四运动爆发，小说的现代化进程就加快了步伐，并迅速形成热潮。
小说新人不断涌现，重要作品迭出，小说更是向文学的中心位置移动，成为当时文学的中枢。
不过总体上说，除了鲁迅等个别天才之外，整体上的创作还是比较幼稚的。
第一个十年小说的整体状况是纷繁复杂头绪甚多的，外国前后三个阶段的浪漫主义现实主义和现代主义几乎是同时被引入创作，也使得小说的创作方法创作风格趋于多样化。
第一个十年小说
《潘先生在难中》
最能体现作家创作特色 以江浙军阀混战为背景，描绘小 学校长潘先生逃难历程 生动地刻划了一个卑怯自私、苟 且偷安的知识分子形象
潘先生在难中 （节选） 叶圣陶 他缴纳会费愿作会员 ；又宣言自己的学校房子 还宽阔，也愿意作为妇女收容所，到万一的时候收容 妇女。这是慈善的举措，当然受热烈的欢迎，更兼潘 先生本来是体面的大家知道的人物。办事处就给他红 十字的旗子，好在学校门前张起来；又给他红十字的 徽章，标明这是红十字的一员。 潘先生接旗子和徽章在手，如捧着救命的神符， 心头起一种神秘的快慰。“现在什么都安全了！但 是……”想到这里，便笑向办事处的职员道：“ 多给 我一面旗 ，几个徽章罢？”他的理由是学校还有个侧 门，也得张一面旗，而徽章这东西不很大 ，恐怕偶尔 遗失了 ，不如多拿几个备在那 里。
“小说”一词，最早见于《庄子•外物》：“饰小说
以干县令，其于大达亦远矣。”这里的小说指琐屑的言 谈。《汉书•艺文志》说“小说家者流，盖出于稗官， 街谈巷语，道听途说者之所造也。”在古代，写小说一 种目的是“游戏笔端，资助谈柄”（邱炜薗《菽园赘 谈》）；一种目的是强调小说可“资治体，助名教，供 谈笑，广见闻”（曾慥《类说书》）。可以“劝善惩恶， 幼存鉴戒，不可谓无补于世”。《凌云翰《剪灯新语• 序》。在中国传统文学中，小说一直处于边沿的位臵。
一、“问题小说”的兴起及其原因：
1、问题小说的出现
《新潮》作家群的作品初露端倪
冰心《两个家庭》等小说开创了“问题小说” 的创作风气。
1921 年文学研究会将“问题小说”创作引向 高潮。
2、问题小说的概念
问题小说就是对于某一社会现实或人生现象， 有意识地提出问题，甚至试图解答问题的小 说。 如：人生的目的、意义、价值，个性自由、 恋爱婚姻、伦理道德、妇女解放，人民的疾 苦、儿童问题、教育问题、劳工问题……
第二讲 第一个十年的小说
1921年文学研究会成立，将"问题小说"的创作 引向高潮。汇成短期的一股创作潮流。
2、形成的原因：
"五四"思想启蒙造就了思考的一代， 他们渴望用小说来提出和讨论社会 问题与人生问题。
3、涵义及局限:
“问题小说”并非流派，而是一种创作的风 潮，初期小说作家有着大致相同的创作倾 向，这就是密切关注社会问题，以小说反 映和讨论社会问题，把小说作为改良社会、 改良人生的工具。
王统照 ：《微笑》、《春雨之夜》、《沉 思》、《雪后》、《湖畔儿语》
5、冰心的问题小说：
前期（1919-1921）：写于“五四” 高潮阶段，涉及理想的家庭、父子冲 突、妇女、婚姻、军阀混战等各种社 会问题，称为“社会问题小说“，代 表作《两个家庭》、《斯人独憔悴》、 《去国》《一个军官的日记》等。
“问题小说”比较概念化，存在着文笔空 疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒 等弊病。多数小说只是满足于提出问题， 并不寻求解决，即便进行了解答，其答案 也是空泛的“爱”与“美“。
4、代表作家
汪敬熙 ：《雪夜》
罗家伦：《是爱情还是苦痛?》
杨振声：《渔家》、《一个兵的家》、《贞 女》、《玉君》
冰心：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、 《去国》、《一个军官的日记》、《超 人》、《悟》
第二讲 第一个十年 的小说
一、问题小说的兴起
1、发展概况：
1919年初，新潮社创办了《新潮》杂志。罗家 伦的《是爱情还是苦痛》、俞平伯的《花匠》、 叶圣陶的《这也是一个人?》，显露了“问题 小说”的端倪。
1919年下半年，冰心在《晨报副刊》上发表了 《斯人独憔悴》，正式开创“问题小说”的风 气。
后期：写于1921年"五四"高潮后，称" 心理问题小说"。代表作《超人》、 《悟》。
2、形成的原因：
"五四"思想启蒙造就了思考的一代， 他们渴望用小说来提出和讨论社会 问题与人生问题。
3、涵义及局限:
“问题小说”并非流派，而是一种创作的风 潮，初期小说作家有着大致相同的创作倾 向，这就是密切关注社会问题，以小说反 映和讨论社会问题，把小说作为改良社会、 改良人生的工具。
王统照 ：《微笑》、《春雨之夜》、《沉 思》、《雪后》、《湖畔儿语》
5、冰心的问题小说：
前期（1919-1921）：写于“五四” 高潮阶段，涉及理想的家庭、父子冲 突、妇女、婚姻、军阀混战等各种社 会问题，称为“社会问题小说“，代 表作《两个家庭》、《斯人独憔悴》、 《去国》《一个军官的日记》等。
“问题小说”比较概念化，存在着文笔空 疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒 等弊病。多数小说只是满足于提出问题， 并不寻求解决，即便进行了解答，其答案 也是空泛的“爱”与“美“。
4、代表作家
汪敬熙 ：《雪夜》
罗家伦：《是爱情还是苦痛?》
杨振声：《渔家》、《一个兵的家》、《贞 女》、《玉君》
冰心：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、 《去国》、《一个军官的日记》、《超 人》、《悟》
第二讲 第一个十年 的小说
一、问题小说的兴起
1、发展概况：
1919年初，新潮社创办了《新潮》杂志。罗家 伦的《是爱情还是苦痛》、俞平伯的《花匠》、 叶圣陶的《这也是一个人?》，显露了“问题 小说”的端倪。
1919年下半年，冰心在《晨报副刊》上发表了 《斯人独憔悴》，正式开创“问题小说”的风 气。
后期：写于1921年"五四"高潮后，称" 心理问题小说"。代表作《超人》、 《悟》。
中国现代文学史 第一个十年小说
《超人》1921年
冰 心
这里讲的爱和古代讲的尊卑长幼之爱是不同的，它是 指普遍的人性之爱。带有一种现代的特点。 这本小说其实很概念化，但当时能够引起大的反响，跟 其中表现那种人道之爱是有关系的。古代没有这样表现的方式。在 “五四”的落潮时期青年人都从普遍的救世变为有点悲观厌世，当 时很多青年人都迷恋世纪末的那种思潮，像何彬读的那种尼采、叔 本华等等，《超人》就借小说把握了当时青年人的脉搏。所以艺术 上本来很幼稚的小说，当时能够拥有广大的读者，产生很大的反响。 冰心这一时期小说特点：结构比较单一，不事铺张，而着力于 揭示人物的内心理路，或侧重抒发作者对生活的主观感受，这同注 重故事的传统小说相去较远，是冰心一出手就显露的“五四”性质。 语言非常清丽、婉约。文字略微带有一点文白夹杂，抒情的意味比 较浓，是所谓的学生腔，也是所谓的新文艺腔。形成了所谓的冰心 体。读冰心的时候有时候感觉读的是很清纯的童话，不是很现实， “五四”的青年、“五四”的读者需要这样的童话，需要冰心。
问题小说
4、特点：理性化。
因为当时问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求，造成许多 “问题小说”比较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒等弊病。 注重思想的探求、讨论，甚至哲学层面的讨论。这些作品具有一定的思想性，但是多数作品 都是概念化的，都是很粗糙的，很少像鲁迅的小说那样，虽然也探讨问题，但是对问题的探 讨是通过作家的个人的体验，用形象和独特的形式表现出来。当时问题小说普遍达不到这种 效果。都是比较肤浅。从问题入手构思一个故事，目的就是表现对问题的看法。急于解决问 题。艺术性是比较差的。但是这样一些水平不是很好的小说，概念化的小说当时的影响非常 大，是因为它触及了当年轻人关心的问题。这样的小说在中国古代从来没有过。古代小说都 比较注重教化而不是提出问题。可见一个作品的流行它是有多种原因的，艺术性高或者低不 是小说流行不流行的唯一的原因，有时候一些非文学的因素也可能促使一些作品的流行。现 代社会中也是，畅销书不见得有多高的质量，它是由多种原因促成的。当然现在又加上一个 商业化的炒作，有时候一些不怎么样的小说作品也可能会流行起来。
现代文学--第一个十年小说
《倪焕之》
以小学教员倪焕之在人生道路上的探索 追求为主线，反映自辛亥革命前后到 “五四”、再到“五州”和大革命失败 十余年间的社会状况和时代思潮的变迁
着重展现以倪焕之为代表的进步知识分
子艰难前行的心路历程
叶绍钧小说的艺术风格
1、冷静观察和客观描写。 2、同情与讽刺兼备。 3、结构多变，精于布局。 4、语言自然朴实、凝炼纯净。
冰心与叶圣陶创作风格的比较 冰心小说
思想内涵： 表现爱与美 的 人生理 人物形象： 性格模糊、 想 概念化 艺术表现： 演绎故事、主观 抒情与议论较多 创作方法： 有浪漫主义色彩
叶圣陶小说
再现灰色的社会人生 性格鲜明、典型化 注重细节的真实性 冷静客观地叙写
现实主义
第二节 乡土小说
一、对乡土小说的认识
（2）写于1922年的《湖畔儿语》透露了王统照小说创作 向某种新方向过渡的痕迹，对于独行者寻梦的抒写让位 于对下层劳动者的关切和同情。
（3）1927年发表的《沉船》和稍后的《刀柄》代表 了20年代后期王统照的艺术转向，从“问题小说”步 入“乡土小说”。
四．人生派写实小说——叶圣陶
教育家•小说家•儿童文学作家
三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴
1．描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法 制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造 成的物质和精神的双重灾难。
许杰《赌徒吉顺》、鲁彦的《黄金》
2．展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧。
许钦文《疯妇》双喜妻 婆媳关系 进行尖锐的讽刺和批判。
“爱的哲学”是冰心“问题小说”治 疗青年精神危机的“备急千金药方”
《超人》和《悟》是这种哲学的集中体现。
中国现代文学史 第一个十年小说
福州三才女冰心、庐隐、林徽因铜像落成（2007）
凌淑华
“五四”时期的女作家，陈西滢的妻子。 她写有《花之寺》——短篇小说集。 里面写的技巧很高， 很多都是写旧世女子的心理， 非常细腻。
其中的《绣枕》
戏剧性心理描写非常有功利， 经常被选到一些本子上。
从技巧上来说
凌淑华小说写作的技巧比冰心， 比庐隐都要高。
明恋爱，因门不当户不对受到阻挠决定逃婚。当这个男主人公试图逃婚的 时候，加陵突然有过一次佛教式的冥想。冥想中就看到有些命命鸟其实就 是落入情网的那些男女的化身，显出了丑恶的形象，他就开始彻悟了，厌 倦红尘。加陵又用祈祷来感化他的女朋友。于是两个人双双携手投湖自尽。
许地山
“五四”小说里面很多写婚姻爱情都是冲破家庭阻 挠、追求个人的幸福。但在许地山的小说里面处理的很 不一样，带有一种传奇性。实际上是从宗教的角度来看 婚姻恋爱， 对“五四”的热门的恋爱题材多了一个理解 的角度。 《缀网劳蛛》：蜘蛛不断地结网把自己困住，人生就像如 此， 人生的意义何在？揭示一种宗教式的哲理的一种思考。小 说事实上就是在探讨人生问题。提倡一种清静无为的态度，接 近道家，强调理性，悟性，对人世的祸福灾难处之泰然。 许地山这样的作家，在作品里面试图用宗教的一种观点来 阐释人生。我们读这小说不一定就认可他的这种观点。但是他 打开了我们一种想象，打开了另外一种生活的姿态和态度。
问题小说
4、特点：理性化。
因为当时问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求，造成许多 “问题小说”比较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒等弊病。 注重思想的探求、讨论，甚至哲学层面的讨论。这些作品具有一定的思想性，但是多数作品 都是概念化的，都是很粗糙的，很少像鲁迅的小说那样，虽然也探讨问题，但是对问题的探 讨是通过作家的个人的体验，用形象和独特的形式表现出来。当时问题小说普遍达不到这种 效果。都是比较肤浅。从问题入手构思一个故事，目的就是表现对问题的看法。急于解决问 题。艺术性是比较差的。但是这样一些水平不是很好的小说，概念化的小说当时的影响非常 大，是因为它触及了当年轻人关心的问题。这样的小说在中国古代从来没有过。古代小说都 比较注重教化而不是提出问题。可见一个作品的流行它是有多种原因的，艺术性高或者低不 是小说流行不流行的唯一的原因，有时候一些非文学的因素也可能促使一些作品的流行。现 代社会中也是，畅销书不见得有多高的质量，它是由多种原因促成的。当然现在又加上一个 商业化的炒作，有时候一些不怎么样的小说作品也可能会流行起来。Fra bibliotek问题小说
第三章 第一个十年的小说
叶绍钧的创作代表了文学研究会的写实风格。 冷静与客观是叶绍钧现实主义创作的特色。小 说主要写小市民的灰色卑琐人生。短篇小说集 《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、 《未厌集》等；长篇小说《倪焕之》写于1928 年。 问题小说创作成熟后过渡到对小市民灰色人 生的表现，这是叶绍钧小说创作的主要成就。
2） 彭家煌 彭家煌（1898-1933），湖南湘 阴人。
彭家煌的小说常常以一种老到、 彭家煌的小说常常以一种老到、熟练的 眼光挖掘人情风俗后面复杂的社会关系 与社会矛盾。代表作《怂恿》 与社会矛盾。代表作《怂恿》描写了溪 镇上的两个家族的世仇， 镇上的两个家族的世仇，叙述封建乡绅 牛七利用家族势力与冯姓财主斗法而将 族内名叫政屏的一对老实夫妇当作牺牲 品的故事。 品的故事。 创作特点：活泼的方言土语， 创作特点：活泼的方言土语，浓厚的乡 土气息，严谨的艺术构思、 土气息，严谨的艺术构思、多样的体式 追求，诙谐的笔墨情趣。 追求，诙谐的笔墨情趣。
3）王统照（1897－1957）
王统照善于写人生美和爱的主题，他早 期的小说常将“爱”与“美”视为弥合人 生缺陷的良方。 《沉思》表现了爱与美的幻灭和不能被污 浊的世界所包容的主题。 《微笑》：写一笑感化了一个小偷，使其 重新做人。说明爱可以征服一切的观点。
4） 许缀网劳蛛》、 《玉官》、《春桃》、《商人妇》等。 作品特点:多写缅甸、印度等异域生活，充 满了南国情趣，颇富传奇色彩。 作品风格独特，具有宗教情怀，在宗教氛 围中探讨女性的命运。 情节上多贯穿爱情主线。
4.二十年代乡土小说的贡献：
第一， 第一，第一次提供了中国农村宗法形态和 半殖民地形态的题材宽广、 半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的 生活图画 。 第二，乡土小说流派为现代文学提供了许 第二， 多题材多样、色彩斑斓的风俗画。 多题材多样、色彩斑斓的风俗画。 第三， 第三，乡土小说流派也促进了新文学地方 色彩的发展。 色彩的发展。 第四， 第四，促进了小说创作中现实主义的发展 和成熟。 和成熟。
2） 彭家煌 彭家煌（1898-1933），湖南湘 阴人。
彭家煌的小说常常以一种老到、 彭家煌的小说常常以一种老到、熟练的 眼光挖掘人情风俗后面复杂的社会关系 与社会矛盾。代表作《怂恿》 与社会矛盾。代表作《怂恿》描写了溪 镇上的两个家族的世仇， 镇上的两个家族的世仇，叙述封建乡绅 牛七利用家族势力与冯姓财主斗法而将 族内名叫政屏的一对老实夫妇当作牺牲 品的故事。 品的故事。 创作特点：活泼的方言土语， 创作特点：活泼的方言土语，浓厚的乡 土气息，严谨的艺术构思、 土气息，严谨的艺术构思、多样的体式 追求，诙谐的笔墨情趣。 追求，诙谐的笔墨情趣。
3）王统照（1897－1957）
王统照善于写人生美和爱的主题，他早 期的小说常将“爱”与“美”视为弥合人 生缺陷的良方。 《沉思》表现了爱与美的幻灭和不能被污 浊的世界所包容的主题。 《微笑》：写一笑感化了一个小偷，使其 重新做人。说明爱可以征服一切的观点。
4） 许缀网劳蛛》、 《玉官》、《春桃》、《商人妇》等。 作品特点:多写缅甸、印度等异域生活，充 满了南国情趣，颇富传奇色彩。 作品风格独特，具有宗教情怀，在宗教氛 围中探讨女性的命运。 情节上多贯穿爱情主线。
4.二十年代乡土小说的贡献：
第一， 第一，第一次提供了中国农村宗法形态和 半殖民地形态的题材宽广、 半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的 生活图画 。 第二，乡土小说流派为现代文学提供了许 第二， 多题材多样、色彩斑斓的风俗画。 多题材多样、色彩斑斓的风俗画。 第三， 第三，乡土小说流派也促进了新文学地方 色彩的发展。 色彩的发展。 第四， 第四，促进了小说创作中现实主义的发展 和成熟。 和成熟。
中国现当代小说的发展概述
现代历史题材创作 主流是表现新民主主义革命过程的重大历史事件， 比较突出的 艺术体裁是长篇小说，不但数量可观，而且也拥有比较强 烈的个人 风格。代表作有梁斌的《红旗谱》、 杨沫的《青春之歌》、 冯德英 的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒 的 《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的 《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。
“乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说， “市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神 鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等， 有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描 写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的 《钱包》、《飞磨》
第二个十年（1928－－1937年6月）
一. 革命现实主义小说： 茅盾：代表作：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求） 老舍－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家 春 秋） 爱情三部曲（雾 雨 电） 《寒夜》
二. 左联准备期的小说－－革命加恋爱的流行主题 主要代表：蒋光慈《咆哮了的土地》（《田野的风》） 三. 左联青年作家群的小说－－标志着现代文学在创作上真正结束了 “革命文学”的时代而向前迈进了。
新的矛盾和困惑 ：《组织部新来的青年人》
第二阶段：1978年--1989年
“伤痕文学” 李国文《冬天里的春天》 “反思文学” 茹志鹃的短篇小说《剪辑错了 的故事》 王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，的《天云山传奇》，张一 弓的 《犯人李铜钟的故事》古华的《芙蓉镇》
女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告 别》、 《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说 《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》 海外新移民题材
现代文学史之第一个十年里小说的发展
鲁迅
原名周树人，字豫才。
20世纪中国伟大的文学家、思想家和革命家，是新文化运动的领导人。
鲁迅小说的艺术贡献主要体现在对现代小说形式的锐意探索与大胆创新，为中国现代小说树立了卓越的范式。
而且笔墨盛净，又能入木三分，写人状物多用”白描“与”画眼睛“法，继承了中国艺术重在写意传神的传统。
代表作《狂人日记》《阿Q正传》《祝福》等。
叶圣陶
1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称，与周作人、郑振铎等人共同创立文学研究会，成为新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一，他的代表作有《多收了三五斗》、《倪焕之》、《潘先生在难中》等。
他的小说从不大段地铺陈华丽的语言，也极少长段的抒情、独白，而是语言干净、简洁，富有表现力。
作为一位语文教育家，他其实在有意识地践行语言的规范化，这使他的作品成为现代白话文的典范文本之一。
冰心
她是在文学研究会的培养下，迅速成长起来的女性作家。
提到她，我们不禁就会联想到她“爱的哲学”，即——母爱、童真、大自然，在她的作品中，这种“爱“可以疗救青年们受伤的心，也可以使冷硬的心充满温情，不光如此，她典雅、素洁而充盈着生命哲理感悟的小诗也在新诗坛上自成一格。
郁达夫
浙江富阳人，中国现代作家、革命烈士。
在文学创作的同时，还积极参加各种反帝抗日组织，先后在上海、武汉、福州等地从事抗日救国宣传活动。
与郭沫若、成仿吾等人成立创造社。
郁达夫是一位广泛吸收异域营养而成长起来的中国作家，在他的身上，能够清楚地看到中国现代文学与世界文学之间的密切联系。
代表作《沉沦》、《迟桂花》、《春风沉醉的晚上》等。
第一个十年的小说
第一个十年的小说第一个十年的小说现代白话小说的开山之作，是1918年5月发表于《新青年》第4卷第5期的《狂人日记》。
紧接着第二年，鲁迅的《孔乙己》《药》等名著也相继问世。
“五四”小说就此拉开了序幕。
到了清末明初，小说从文学边缘地位向中心地位开始移动。
1902年梁启超发起“小说界革命”，把小说与维新革命相联系，强调小说的启迪民智的社会功能，认为小说是“文学之最上乘”，提高了小说在民众心目中的位置。
1917年的“五四”文学革命给小说的现代化带来更大的契机。
广泛的思想文化启蒙大潮对小说的发展带来巨大的推动力。
西洋小说的引入也对中国小说由古典形态向现代形态的转变具有明显的推动作用。
【问题小说】一、问题小说及其出现。
问题小说是“五四”前后三四年间出现的一股小说“题材热”，是当时小说创作的一个突出现象，当时几乎所有的新小说家都写过“问题小说”。
问题小说在1919年上半年《新潮》作家的创作中已露端倪，1919年下半年冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》等小说的发表后，开始形成风气。
1921年文学研究会成立后推向高潮。
★主要的问题小说作家：《新潮》上的罗家伦、文学研究会的冰心、叶绍钧、王统照、庐隐、许地山等。
他们艺术倾向不尽相同，却汇成了短期的一股创作潮流。
问题小说涉及的题材为广泛，其中触及最多的问题有劳动者的命运问题，男女青年的婚姻恋爱问题，人生的目的和道路问题，教育和儿童问题，军阀混战的战祸问题等等。
这些小说的可贵之处不在于它们开设的药方，而在于他们真实地提出了为人们所关心的人生或社会问题，以引起注意。
二、问题小说出现的原因A.是五四思想启蒙运动的产物；B.是当时作家浓厚的忧患意识和强烈的社会责任感直接作用的结果；C. 受到欧洲、俄国等表现社会人生为主的文学的深刻影响。
三、问题小说创作▲冰心——“爱的哲学”。
冰心的小说创作以问题小说起步《两个家庭》（1919年，处女作）：封建家庭与资产阶级家庭培育出来的女子两种绝然不同的命运；《斯人独憔悴》：具有时代意义的父与子的冲突；《去国》：“祖国呵！不是我英士弃绝你，乃是你弃绝我英士了呵！”1921年发表《超人》，提出并试图解答“人生究竟是什么”的问题。
第一个十年小说概述
2、“自叙传”小说艺术特点：P57
侧重自我表现，主观色彩浓厚(零余者形象)； 不注重事件外部描写，侧重作家的情绪； 散文化和诗化倾向； 创作方法以浪漫主义为主，又兼采现代主 义技巧
3、郁达夫
《沉沦》（1921）现代文学史上第一部短篇小说 集。 有《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》 《薄奠》《过去》《迷羊》 《银灰色的死》 《沉沦》《南迁》《茫茫夜》《采石矶》《迟桂 花》等。
意义：
乡土小说给当时的文坛带来清新的泥土气息，突 破了“五四”新文学主要写知识青年的狭小天地， 拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大 批新作家将关注的目光更多地转向社会，转到民 众(主要是农民)的身上，而使得新文学和社会生 活土壤的联结更紧。 乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作 用巨大。
《潘先生在难中》：
塑造了一个自私、疑惧、投 机、卑琐、苟安，具有多侧面 又统一的小市民性格的典型。 其灵魂内核是利己主义 茅盾： “临虚惊而失色， 暂苟安而得意忘形”。
艺术特色：
典型的现实主义创作特色 严谨的叙事结构 富于讽刺、幽默的笔致 质朴、简练的语言 侧重心理解剖以刻画人物性格
3、乡土小说作家群 指20年代中期侨寓他乡的作家，靠回忆重组 来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的 乡土气息和地方色彩的写实派小说。鲁迅是现代 乡土小说开风气的大师。 王鲁彦《柚子》、《菊英的出嫁》、长篇《野火》 (又名《愤怒的乡村》)。 彭家煌《怂恿》、《活鬼》 台静农《地之子》：《烛焰》《蚯蚓们》《负伤 者》 许钦文《故乡》、中篇《鼻涕阿二》 蹇先艾《朝雾》《在贵州道上》《盐巴客》 许杰《惨雾》
5.
6. 7.
中国现代文学史第一个十年小说
小 1919年下半年之前：用白话文用新的形式写现代小说的还不
说 到10个人。当时比较重要的刊物《新青年》、《新潮》刊载
总 体
新文学的作品，小说刊载的比较多。在上面发表作品的，很 多是学生还有年轻的教员：罗家伦、叶圣陶、俞平伯 。 1919年下半年到1921年：写小说的人逐渐的多了一点，但主
情 要是模仿者比较多。（莫泊桑、契科夫。）
冰心
这里讲的爱和古代讲的尊卑长幼之爱是不同的，它是 指普遍的人性之爱。带有一种现代的特点。
这本小说其实很概念化，但当时能够引起大的反响，跟 其中表现那种人道之爱是有关系的。古代没有这样表现的方式。在 “五四”的落潮时期青年人都从普遍的救世变为有点悲观厌世，当 时很多青年人都迷恋世纪末的那种思潮，像何彬读的那种尼采、叔 本华等等，《超人》就借小说把握了当时青年人的脉搏。所以艺术 上本来很幼稚的小说，当时能够拥有广大的读者，产生很大的反响。
2、乡土小说：
到了1922年“五四”开始从高潮走向低潮，人们都变得比较冷 静了。当时北京、天津一些大学里面、大学周围陆续来了很多年轻 人， 他们向往新文化运动。 这样就出现了一个流派 ，叫做乡土小 说流派。
3、“自叙传”伤感小说：
和乡土小说同时兴起的另外一派叫创造社的流派。他们是从日本 回来的海归派，包括郁达夫、郭沫若、田汉、成仿吾等等， 他们也开 始写小说，两派之间发生一些争执。 这些争执在文学里面是有体现的 。文学研究会虽然都倾向于现实主义的创作宗旨，但是他们比较分散 ，创作的倾向不太统一。 创造社创作的倾向是相对集中的， 都是倾向 于浪漫主义，抒情。 所以在小说方面就出现了所谓“自叙传”或者是 自我小说。表现个性解放的要求，采用浪漫主义的手法。
庐隐在1927年以后还写有一些小说，像《曼丽》、《归雁》、 《女人的心》、《象牙戒指》等等。
第一个十年的小说创作
问题小说主要借鉴外国文学的有如下三方面
a “有提出问题的文学”之称的俄罗斯
文学及东北欧文学；
b 挪威作家易卜生的问题剧；
c 印度作家泰戈尔的哲理小说。
特征： 鲜明的时代气息和社会针对性；
哲理色彩； 通常是“只问病源、不开药方”，但
也有些作家试图找寻答案，以“美”
和“爱”来弥和缺陷，净化人生。
富起来！强起来吧！你还有许多儿女在那
里受苦呢！”。
弱国子民之痛
“零余者”人物序列形象
郁达夫小说的特点：
自我写真；
感伤的抒情； 结构的散文化；
流丽、清新的文笔；
缘情赋形 意境幽远
——郁达夫《迟桂花》浅析 这篇小说写于1932年10月，原载于1932 年12月1日《现代》文学月刊第2卷第2期 上。
缺陷 视野与题材较狭窄，难免概念化。
人物形象单薄。
以冰心的《超人》为例 冰心简介：
原名谢婉莹，儿童文学家，著有《超 人》、《繁星》等。 故事情节：何彬
“何彬是一个冷心肠的青年，从来没有 人看见他和人有什么来往。他住的那一座
大楼上，同居的人很多，他却都不理人家，
也不和人家在一件食堂里吃饭，偶然出入 遇见了，轻易也不招呼。邮差来的时候，
论社会问题与人生问题。
2）受欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的直 接刺激。
2.“问题小说”的内涵 主要在1919——1922左右，在小说中提出
一些贴近青年人关注的人生现实问题，举
凡家庭、婚姻、女子地位、教育、乃至劳
工、儿童、社会习俗、国民性改造、人生 目的和意义„„都有涉及。代表作家有冰
心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照等人。
时兼采某些现代主义技巧。
现代文学--第一个十年小说
《潘先生在难中》
最能体现作家创作特色 以江浙军阀混战为背景，描绘小 学校长潘先生逃难历程 生动地刻划了一个卑怯自私、苟 且偷 （节选） 叶圣陶 他缴纳会费愿作会员 ；又宣言自己的学校房子 还宽阔，也愿意作为妇女收容所，到万一的时候收容 妇女。这是慈善的举措，当然受热烈的欢迎，更兼潘 先生本来是体面的大家知道的人物。办事处就给他红 十字的旗子，好在学校门前张起来；又给他红十字的 徽章，标明这是红十字的一员。 潘先生接旗子和徽章在手，如捧着救命的神符， 心头起一种神秘的快慰。“现在什么都安全了！但 是……”想到这里，便笑向办事处的职员道：“ 多给 我一面旗 ，几个徽章罢？”他的理由是学校还有个侧 门，也得张一面旗，而徽章这东西不很大 ，恐怕偶尔 遗失了 ，不如多拿几个备在那 里。
今年才十二岁呢，素日他勤勤恳恳极疼人的……”何彬自己 只管穿衣戴帽，好象没有听见似的，自己走到门边，程姥 姥也住了口，端起碗来，刚要出门，何彬慢慢的从袋里拿 出一张钞票来，递给程姥姥说：“给那禄儿罢，叫他请太 夫治一治。”说完了，头也不回，径自走了。——程姥姥 一看那巨大的数目，不禁愕然，何先生也会动起慈悲念头 来，这是破天荒的事情啊！他端起碗，站在门口，只管出 神。 呻吟的声音，渐渐的轻了，月儿也渐渐的缺了。何彬 还是蒙蒙胧胧的 ——慈爱的母亲，天上的繁星，院子里的 花……他的脑子累极了，竭力的想摈绝这些思想，无奈这 些事只管奔凑了出来。 由于母爱的感召，原是冷漠的何彬变得“慈悲”起来。何彬 的变化缺乏性格的必然逻辑 ，是作者为了表现 “ 爱的哲学 ”，而把人物理想化的结果。
3．以批判的眼光审视故乡的风俗习惯，对愚昧、落后
许杰《惨雾》 、台静农的《烛焰》 、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子。
第一个十年的小说创作
中 国 现 代 小 说 史
2、后期的现实主义小说创作 《分》：通过出生于教授家庭和屠 户人家的婴儿的对话，表达了对自 己所属的知识分子阶级的自我批评 和对劳苦大众的深挚的同情与尊重。 《冬儿姑娘》：塑造了一个勤快、 勇敢而又泼辣的女性形象。
中 国 现 代 小 说 史
（三）冰心小说的艺术特色
冰心是继鲁迅之后的又一个出色的文体 家，她着笔处似玉盘落珠、圆润玩转、飘逸 脱洒，阿英称这种文体为“冰心体”。 1、在结构上，善于运用对比型的结构方式。 2、善于运用“诗意白描”的手法。 3、语言典雅而自由，秀逸而有韵致。是一 种接近于口语而又略带西洋句法和文言词汇 的白话体。
中 国 现 代 小 说 史
第二节 女性小说
一、出现背景 （一）“五四”新文化运动提倡的“平 等”、“自由”、个性解放的思想，促 使了女性的觉醒。 （二）许多新文化战士也给予女性很大 的关注。如鲁迅写过《我之节烈观》，
中 国 现 代 小 说 史
胡适写过《贞操问题》，叶绍钧写 过《女子人格问题》等等。 3、一战期间，女权运动的影响。 二、代表人物 《新青年》上出现的最早的女小 说家是陈衡哲，之后在新文学的第 一个十年又出现了冰心、庐隐、冯 沅君、凌淑华、苏雪林等女作家。
中 国 现 代 小 说 史
三、代表作家 王鲁彦 废名 许钦文 蹇先艾 台静农 许杰 彭家煌
中 国 现 代 小 说 史
王鲁彦：乡土写实小说的后起之秀
一、生平与创作
王鲁彦，原名王衡，笔 名鲁彦。1901年出生于 浙江镇海的一个贫民家 庭，1944年逝世于桂林， 年仅43岁。著名小说家、 散文家和翻译家。
首次使用“乡土文学”这一术语的是鲁 迅。他认为：“凡在北京而忆述故乡的事 情和书写自己的乡愁的，无论是用主观或 是客观的方法，皆称为‘乡土文学’”。
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重要作家：文研会的王鲁彦、许杰、 蹇先艾、彭家煌等； 未名社的台静农， 语丝社的许钦文和废名等
2） 鲁迅和乡土小说派
鲁迅是现代中国乡土小说创作的第一 人
3）早期“乡土文学”理论
周作人、沈雁冰等人曾致力于“乡土文 学”理论的倡导
4）贡献
推进了中国早期新文学向现实主义创 作倾向发展，具有持久生命力 推动了农民和农村题材大量进入现代 小说领域，具有浓郁的地方特色和史料 价值。
关于暴露和病态的“性描写”
郁达夫小说从道德观念上解构了传 统意识，而且引入新的小说叙事方式， 完成了自苏曼殊开创的“自叙传”浪漫 抒情小说形式
2）许地山： 《命命鸟》《缀网劳蛛》《春桃》
3）其他浪漫派小说家 ：叶灵凤、庐隐 淦女士等
1）发展阶段： 民国初年到二十年代初期 ： 徐枕亚《玉梨魂》（1912）、包天笑 《一缕麻》、周瘦鹃《此很绵绵无绝 期》、吴双热《孽冤镜》、李定夷 等等
二十年代中期到抗战前 : 革命文学占主导地位，鸳蝴派退到文 学边缘。 有张恨水、平江不肖生《江湖奇侠传》 （即电影《火烧红莲寺》）、李涵秋 《广陵潮》、蔡东潘《历代通俗演义》 等等
三、人生派写实小说： 1、描写都市知识分子的写实小说
代表作家：叶圣陶，剖析关于教育 问题和都市小资产阶级的精神生活 前期代表作《潘先生在难中》 30年代代表作《倪焕之》
2、描写农村的写实小说（即乡土小说 派） 1） 创作背景： 二十年代涌现的一批描写农村生活、 带有浓重乡土气息和色彩的作家形成的 现实主义文学流派
批判的眼光，复杂的情绪：
王鲁彦的《柚子》、《菊英的出嫁》 和后期的《黄金》等小说
彭家煌《怂恿》《喜讯》《活鬼》等 台静农的小说集《地之子》 许杰《惨雾》《赌徒吉顺》
许钦文的《疯妇》《石宕》《鼻涕阿 二》 蹇先艾的《水葬》《在贵州道上》
废名（冯文炳）：三十年代的京派 著名作家、现代派诗人 小说的田园风格与忧郁情调：《浣衣 母》、《竹村的故事》
言情小说： “有词皆艳，无字不 香”，“满纸莺歌燕舞，蝴蝶乱飞”。 在文学形式上多骈体文，句子、书 名常出现“鸳鸯蝴蝶”的字眼，充满哀 情情调，所谓“卅六鸳鸯同命鸟，一双 蝴蝶可怜虫”“梦为蝴蝶身何处，魂傍 鸳鸯死也痴”。
2、鸳蝴派小说重要作家作品 “五虎将”：徐枕亚、李涵秋、包天笑、 周瘦鹃、张恨水
三十年代到四十年代末 :
张恨水、包天笑《国难家仇》、白羽 《武林争雄记》《十二金钱镖》、秦瘦 鸥《秋海棠》、刘云若《红杏出墙记》 等等。
2）重要作家作品
苏曼殊与鸳、主题模式 2、叙事手法——自叙传 3、结局模式
苏曼殊小说的独特贡献： 成为五四一代的精神资源，导引了 以郁达夫为代表的五四浪漫主义文学流 派。 注重表现人物个性与心理纠结，其 文学思考显示出当时知识分子精神境遇 和文化选择的困惑。
四、现代抒情小说 1、创作背景： 感伤、焦灼——青年作家普遍宣泄的 情绪 。
2、重要作家作品 1）郁达夫（1896——1945）：
中国现代小说史上浪漫主义流派的 代表，与鲁迅所开启的现实主义精神具 有同等重要价值
坦率抒写真实心境，暴露自我，感伤 自怜。
大胆展示人物的病态心理，而且将这 种心理与国家民族紧密联系，体现对自 由、强大的渴望和爱国情感。
二、问题小说
即小说以提出问题、思考社会和人生 主要目的 正式标志：冰心《斯人独憔悴》
出现原因：1、五四知识分子的思考
2、易卜生社会问题剧的引进
重要作家作品： 冰心的《斯人独憔悴》、《去国》； 《超人》 罗家伦的《是爱情还是痛苦？》 王统照《沉思》 叶圣陶的《这也是一个人？》 庐隐《灵魂可以买么？》
第二讲 第一个十年的小说
一、民国通俗派小说 1、文学的现代化与通俗小说
社会现代化的产物和标志：众多报刊 杂志以及以休闲、娱乐文学大量涌现
鸳鸯蝴蝶派：清末民初出现，建国以后 逐渐消失的一个承袭了中国古代小说传统 的都市通俗文学流派，主题涉及言情、武 侠、社会谴责小说等等。
鸳蝴派是一个承接传统与现代的流派， 作品大多描写才子佳人缠绵哀情。
徐枕亚《玉梨魂》 包天笑《一缕麻》、“哀情大师”周瘦鹃、 三十年代通俗小说大师张恨水、刘云若
社会谴责小说： 李涵秋《广陵潮》、海上说梦人《歇浦 潮》、毕倚虹《人间地狱》等等
武侠小说：平江不肖生《江湖奇侠记》
侦探小说： 周瘦鹃翻译《福尔莫斯探案全集》、 程小青翻译柯南道尔小说并创作《霍桑 探案》