文艺复兴时期意大利园林 (2)
2.2 中世纪西欧园林与文艺复兴时期欧洲园林
3、巴洛克式园林—文艺复兴后期
代表作品:伊索拉·贝拉庄园、加尔佐尼庄园、冈贝利亚庄园
1、美第奇式园林---菲埃索罗庄园
建于1458-1462年间,由米 开罗佐为科西莫之子乔万尼 设计,距佛罗伦萨老城中心 约5公里。
庄园选址巧妙,坐落在海拔 250米的天然陡坡上。府邸 建筑位于陡坡西侧的拐角处, 整个庄园座落于东北山体, 面向西南山谷,依山就势, 浑然一体。
从法兰西斯一世至路易十三(约15001630),法国吸取了意大利文艺复兴成就发展 了法国的文艺与园林,培养了法国造园家。
五、 对英国园林的影响
受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影 响,15世纪末16世纪初开始,16世纪上 半叶为亨利八世时代,16世纪下半叶为伊 丽莎白时代,这一世纪逐步改变了原来为 防御需要采用封闭式园林的作法,吸取了 意大利、法国的庭园样式,但结合英国情 况,增加了花卉的内容。
2、城堡园林
城堡园林的构成
庭园布局简单,有栅栏或矮墙围护。 除方形花台之外,主要造园元素为一个三面开敞的龛座。 有泉池,充满欢乐气氛。 树木修建成几何形。 较大庭园中,设有水池,放养鱼与天鹅。
城堡园林中常见的三面开敞的龛座
中世纪城堡园林中的娱乐场景
2.2.1.2 中世纪西欧园林类型
2.2.1.3中世纪西欧园林特征
兰特庄园
别墅在第二层台地上,采用两座相同的建筑分列于中轴两侧,当中是菱形坡 道,保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台,在中轴上有圆形喷泉,与底层水池中的圆形小 岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林,挡土墙上有柱廊与建筑相呼应, 柱间建有鸟舍。
兰特庄园
第三台层的中轴上是长条形石桌,石桌形式简单颇有异趣,中 央有水渠穿过,可籍流水漂送杯盘,称为餐园。
02-课件:意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。
•面积约60hm2。
•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。
波波里花园(Boboli Gardens, Florence)•用地呈楔形。
•南北短东西长。
波波里花园(Boboli Gardens, Florence)•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。
•底层为马蹄形阶梯剧场,•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。
波波里花园(Villa Lante,Bagnaia)•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。
•马蹄型剧场(作者自摄)•剧场周边观众席波波里花园(Boboli Gardens, Florence)波波里花园(Boboli Gardens, Florence)•花园在府邸的南面展开,依地势布置成三层台地。
•中层台地花园,近处为海神尼普顿泉池(作者自摄)•海神尼普顿泉池。
•周围以马蹄形草地斜坡。
•构图与阶梯剧场相呼应。
•海神尼普顿泉池,回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园(Boboli Gardens, Florence)•东侧望景楼。
•高出彼蒂宫40m。
•望景楼(作者自摄)波波里花园(Boboli Gardens, Florence)波波里花园(Boboli Gardens, Florence)•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡,•两侧高大的地中海柏木夹道,串联起各个小林园。
•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景(Isolotto)•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园(Boboli Gardens, Florence)•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅;建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成;•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。
文艺复兴时期的意大利园林
阿尔伯蒂的园林设想
6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式, 其内安放雕塑品,下置大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈 祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园,旁边建造缠绕着大马 士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟,并 在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
意大利庭园的总特征(3)细部
8.阶式瀑布 9.池泉:水的静态美,有时设喷泉。 10.雕塑与花瓶:非常重要的庭园小景物。 11.铺地:16世纪才出现,形式多样。 12.庭园剧场:以草坪为舞台,以整形树木作 背景,周边用整形树木围起来。 13.卡西诺(casino):修养娱乐建筑,相当于 现在的小型美术馆。
历史背景(2)
• 这正是资本主义文化的兴起,而不是奴隶 制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人 文主义。 • 人文主义是与以神为中心的封建思想相对 立,它肯定人是生活的创造者和享受者, 要求发挥人的才智,对现实生活取积极态 度。这一指导思想反映在文学、科学、音 乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
一.文艺复兴初期
鸟瞰图
一层平台
平面
剖面
从三层平台俯视一,二平台
一层平台中心喷泉雕塑
一层平台侧面绿篱花坛
二层平台
二,三层平台间圆形水池喷泉
三层平台长方形水池
三,四层平台连接处喷泉河神雕塑
左.三,四层平台间斜面连锁瀑水
右.四层平台喷泉
四层平台尽端水池
侧入口台阶旁水池喷泉雕塑
文艺复兴中期意大利庭园特征
对英国园林的影响
• 受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响, 15世纪末16世纪初开始,16世纪上半叶为 亨利八世时代,16世纪下半叶为伊丽莎白 时代,这一世纪逐步改变了原来为防御需 要采用封闭式园林的作法,吸取了意大利、 法国的庭园样式,但结合英国情况,增加 了花卉的内容。
公园案例整理—意大利园林代表作
兰特庄园是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座,也是这一时期的三大名园之一(兰特,埃斯特,法尔奈斯),这座庄园是1566年由维尼奥拉设计的,工程师马索济努齐建造,兰特庄园为巴洛克式庄园,以规则式布局为主,以自然景物配置为辅。(如图7)庄园以水景和花坛为中心主题,各级台地用中央轴线的水线相连,并且在各个台地上设有水景景观。园内四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。这条主轴线以水从岩洞中发源到流泻到大海的全过程作为主要题材,而各台地在此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布置在轴线两侧。在园路布置方面也顺应轴线两侧布置,再以横向园路连接。如(图8)(图9)
八、冈贝里亚庄园
庄园布局巧妙、尺度宜人、气氛亲切、光影平衡。含蓄的象征性手法、简洁而均衡的构图、深远的透视画面,使其成为托斯卡纳地区众多花园中非常宜人的一个。
九、法尔奈斯庄园
法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于47-1558年,建筑平面为五角形,具有城堡般的外观,是文艺复兴盛期杰出的建筑之一,同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园之一。
十、哈德良庄园
这是哈德良留下的另外一个世界文化遗产:占地120公顷(1800亩),位于距离罗马约30公里的Tivoli(当时的名字叫Tibur),这一带是罗马上层贵族修建别墅和离宫的著名地区。哈德良庄园是其中最著名的一个庄园(离宫)建筑群,包括:12个莲花形喷水泉,30个单个喷泉,6个水帘洞,6个洗浴场,10个蓄水池,35个卫生间。
(5)追求形式与写实。欧洲人的审美意识与中国人的审美意识有着截然的不同,他们认为艺术的真谛和价值在于将自然真实地表现出来,事物的美“完全建立在各部之间神圣的比例关系上”。
意大利十大园林
一、埃斯特园林
埃斯特庄园埃斯特庄园在罗马东郊的蒂沃利。主建筑物在高地边缘,后面的园林建在陡坡上,分成
文艺复兴时期意大利园林
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地
下层台地 平面图
入口便设在上层台地的东端,进门后有小广场,其 西侧是半扇八角形水池,背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整,导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭, 是相对开敞的草地植坛, 点缀大型盆栽柑橘,此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法,便于 户外就餐、活动。
意大利园林类型
文艺复兴初期:美第奇式园林 文艺复兴中期:台地园林 文艺复兴后期:巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景:文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨,而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨,在他 的感召下,佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家,可谓群星 灿烂,创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居,醉与与罗马 的一切,欣赏乡间别墅生活,追求田园牧歌情趣,并建造了一批别墅与花园。 文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的,且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰,却以杰 出的设计手法,通过 简洁明快、合理有序 的空间布局,形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体,成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景:15世纪末了,罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落,而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者,提倡发展文化艺术事业。一时之间, 罗马巨匠云集,文化艺术气息达到鼎盛。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点,将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼,艺术性地再现 于园中。
意大利文艺复兴园林最详细
卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计,山谷之间, 建筑周围壕沟与吊桥,完全 中世纪城堡建筑风格。
•
建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面,周围有园墙围绕, 园路尽端安置了园林建筑,从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一,它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王 宫般的府邸,同时也得益于周围优美的景色。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
•
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园,位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年,柯西莫请 著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭,凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱, 庭中设座椅,规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
府邸前的圆形水池和花坛
•
园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座,有着中世纪的特点.
• •
大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段, 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初,佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居,醉心于古罗马 的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣,重新成为时尚。 富豪们开始大兴土木,建造别墅和花园,很快便出现了新的园林建设热潮。
•
•
采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样,雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保 坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像,与暗绿色的 树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
•
水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、 跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。
总结分析不同时期意大利台地园的特征
总结分析不同时期意大利台地园的特征一,什么是台地园别墅园是意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。
别墅园林多半建立在山坡地段上,就坡势而作成若干的台地,即所谓的台地园。
二,台地园形成的原因意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合,意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上,境内山地和丘陵占国土面积的80%。
这里夏季在各地平原上既闷且热,而在山丘上,哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同,白天有凉爽的海风,晚上有来自山林的冷空气,正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。
因此自古以来,意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。
欧洲文艺复兴时期,意大利成为经济繁荣的中心,使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。
特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者,大批逃亡意大利,使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴,并得到高度发展。
三,意大利台地园的主要特色A, 台地园的通常布局为主要建筑物通常位于山坡地段的最高处,在它的前面沿山坡而引出的一条中轴线上开辟一层层的台地,分别配置保坎、平台、花坛、水池、喷泉、雕像。
各层台地之间以蹬道相联系。
中轴线两旁栽植高耸的丝杉、黄杨、石松等树丛作为本生与周围自然环境的过度。
这是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式。
B, 台地园的另外一个特色是理水的手法远较过去丰富。
每与高处汇聚水源作贮水池,然后顺坡势往下引注成为水瀑,平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉,最低一层平台地上又汇聚为水池。
此外,常有欣赏流水落差的压力作出各式喷泉,最低一层台地上又汇聚为水池。
常有为欣赏流水声音而设的装置,甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律.C, 装饰点缀的“园林小品”也极其多样,那些雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像,它们本身的光亮晶莹衬托着暗绿色的树丛,与碧水蓝天相掩映,产生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。
中外园林史试题及答案 (2)
一、单选。
1.园林构成四大要素有。(C)
A.筑山,理水,植物,动物B.筑山,建筑,动物,植物C.筑山,理水,植物,建筑D.理水,植物,建筑,动物
2.以下不属于古埃及园林类型的一项是。(B)
A.宫苑园林B.学术园林C.圣苑园林D.陵寝园林
3.xx园林属于园林xx。(B)
A.自然式B.规则式C.混合式D.古典园林
5.建筑:
建筑40余处,几乎包罗了当时的全部建筑形式。
5.简述亭在园林中的功能?
答:
亭子不仅是供人休息的场所,又是园林中重要的点景建筑。园林中高处筑亭,既是仰观的重要景点,又可供游人通览全景。在叠山脚前边筑亭,以衬托山势的高耸,临水处筑亭,则取得倒影成趣,林木深处筑亭,半隐半露,既含蓄而又平添情趣。
9.xx园林与xx园林异同点。
答:
xx侧重于再现大自然风景的具体实感。
中国侧重于表现主体对象的审美感受和因之而引起的审美感情。
六、论述题。
1.“曲径通幽”的审美意境及对于现代景观设计的意义。
“曲径通幽”的审美意境是中国古典园林审美的最高境界之一。曲径通幽是指在造园之前,事先考虑到构园意境,这也是与西方园林最大的不同处。通过对空间的循环反复,空间位置的置换等,营造出“庭院深深深几许”的意境。空间上的风回路转,时刻给人出其不意的好奇之感,让人意犹未尽,这也时中国含蓄心理的体现。
D)、由于园林空间多样而又富于变化,为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。均居于三大地方风格之首席。
2)、北方园林
A)、建筑形象稳重敦实,再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感,别具一种不同于江南的刚健之美。
B)、水资源匮乏,水池的面积都比较小,甚至采用“旱园”的做法
意大利园林发展史
意大利园林发展史
意大利园林发展史可以追溯到古代罗马时期,但真正的园林艺术在文艺复兴时期达到巅峰。
以下是意大利园林发展的主要阶段和特点:
1.古罗马时期(公元前753年-公元476年):古罗马时期的园林
以维吉尔别墅为代表,具有对称性和几何规划的特点,庭院、喷泉和雕塑等元素被广泛运用。
2.文艺复兴时期(14世纪-17世纪):文艺复兴时期是意大利园林达到高峰的阶段。
以佛罗伦萨、罗马和费拉拉等地为代表,园林设计强调与自然环境的融合,追求对称平衡和人文主义理念的表达。
例如,佛罗伦萨的鲍卡迪奥花园和罗马的梵蒂冈梅多西花园都是当时的杰作。
3.巴洛克时期(17世纪-18世纪):巴洛克时期的园林设计更加复杂和壮观,通过对水景、雕塑和建筑的运用来营造宏伟壮观的效果。
例如,意大利的凡尔赛花园和康斯坦蒂诺花园就是巴洛克园林艺术的杰作。
4.新古典主义时期(18世纪-19世纪):新古典主义时期园林设计回归简洁和对称的原则,强调规则和秩序。
意大利的维拉·波吉和维拉·泽西花园都是这一时期的代表作品。
5.现代园林设计(20世纪至今):现代园林设计更加注重环保、可持续发展和景观的实用性。
意大利也出现了许多具有现代风格的公共花园和私人庭院,如米兰的卡尔卡纳花园和罗马的马克思花园等。
总的来说,意大利园林发展史上的不同阶段体现了不同的审美观念和文化背景,从古代的对称几何到文艺复兴的人文主义表达再到巴洛克的精致壮观,每个时期都有自己独特的风格和特点。
意大利园林设计对世界各地的园林艺术发展产生了深远的影响。
意大利园林
中文学名 欧洲栗 拉丁学名 Castanea sativa 别称 西洋栗、甜栗、甘 栗 界 植物界 门 被子植物门 科 山毛榉科
• 花卉配置方式为点缀,混合
• 攀缘植物配置方式为蔓靠,附壁 • 总体景观以轴线式展开,主体建筑置于中轴线或者台地局部
轴线之上。设计者运用透视,比例,明暗对比等手法细化层 次,形成鲜明对比以衬托主景。
结语
文艺复兴时期,意大利台地园开创了其引领欧洲 园林发展的时代,他的造园要素、空间手法和造园 风格虽然经过多重艺术风格的融柔,到至今仍能绽 放着熠熠风采。正是它开出了欧洲园林的第一朵花 ,才使得后续的法国勒诺特尔式园林得以光辉灿烂 。意大利的台地园林代表着西方园林的巨大艺术成 就,不愧是人类永恒的艺术瑰宝。
意大利台地园林主要代表的有: 望景楼园、玛达玛庄园、美第奇庄园、 法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、 卡斯特罗庄园、波波里庄园.
意
大
利
园
林
经过了漫长的中世纪的黑暗,西方终于迎
文 化
来了文艺复兴运动的曙光。主要表现为科学, 文艺和艺术的蓬勃发展。文艺复兴使西方摆脱 了中世纪教会林类型
初期
美第奇 式园林
中期
台地式 园林
后期
巴洛克 式园林
卡雷吉奥庄园
法尔奈斯庄园
兰特庄园
文化
配置方式
历史
植物配置
人文
地理条件 气候
所谓的台地园林,即主要建筑物位于山坡地段 的最高处,在它的前面沿山势开辟一层层的平 台,分别配置保坎、花坛、水池、喷泉、雕像, 各层台地之间以蹬道相联系,中轴线两旁栽植 植物作为本生与周围自然环境的融合过渡。 意大利台地园林是规整式与风景式相结合而 以前者为主的一种园林形式.
浅析世界三大园林体系
中外园林体系世界三大园林体系阿拉伯园林欧洲园林东方园林从可考究的历史看,西方园林源于古希腊,到了公元前5世纪,古希腊贵族的住宅有了庭院,周围环以柱廊,庭中有喷泉,雕塑,载有蔷薇,百合等植物。
在一些公共的场所有,有大片的绿地,其中有凉亭、小径。
古罗马的园林没有大的造作。
直到15至17世纪,随着文艺复新才焕发了生机。
西方园林形成了意大利、英国、法国三大园林体系。
意大利盛行台地园林,秉承了罗马风格。
如意大利费蒙的耐的美狄奇别野选址在山坡。
台地园林师意大利园林特点之一,它有层次感、立体感、有利于俯视,容易形成气势。
意大利文艺复兴时期的建筑家马尔伯蒂在《论建筑》一书提出了造园思想和原则,他主张用直线划分小区,修直路,栽直行树。
直线几何图形又成为意大利园林的另一个特征。
法国园林受意大利园林的影响,法国人在16世纪效仿意大利的台地园林,到了17世纪逐渐自成特色,形成古典主义园林。
园林注重主从关系,强调中轴和秩序,突出雄伟、端庄、几何平面。
法国的凡尔赛宫园林师其代表作。
凡尔赛宫园林分为三部分,南边有湖,湖边有绣花式花坛,中间有部分水池,北边有密林。
园中有高大的乔木和笔直的道路,王家大道两边有雕像,水池旁边有阿波罗母亲雕像和阿波罗驾车雕像,表明这座宫廷园林歌颂了太阳神,是积极进取的。
凡尔赛宫是由法国著名古典园林设计师勒诺特设计的。
直至17世纪中叶法国出现了宫廷造园家勒诺特,才摆脱了模仿意大利式的时代,开始有自己独立的“勒诺特式”。
勒诺特是路易十四的宫廷造园家,也是造园史_L 罕见的天才,后世恰当地称他为“王之园师,园师之王”。
勒诺特尔式园林的产生是与当时法国的社会环境有紧密关系的。
其特点也是很明显的,有一个宏伟的中轴,一般都有大运河,花坛、花园、林园依次排布,总体感觉清新明快而又雄伟壮丽。
在欧式风格中,更兴盛的是英国的风景式自然树丛及草地,它讲究借景与园外自然环境的融合,并且重视花卉的应用,尤其在形态、色彩、香味、花期和栽植方式上,因而它表现出以花卉配置为主要内容的花园及至以某种花为主题的专类园如“玫瑰园”、“百合园”等。
浅谈意大利文艺复兴时期园林
浅谈意大利文艺复兴时期园林一、地理位置意大利位于欧洲南部,包括亚平宁半岛(Penisola appenninica)及西西里岛(Sicily)、撒丁(Sardinia)等岛屿。
境内东、南、西三面环海,山地、丘陵丰富,河流众多,发源于阿尔卑斯山脉的冰雪融化成的众多小溪,汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。
意大利的气候基本属于亚热带地中海气候,冬季温暖多雨,夏季凉爽少云,四季温度适中。
意大利的这种独特的自然条件、地形地貌和气候特征,对意大利园林风格的形成与发展有着重要的影响。
二、文化背景文艺复兴运动是14世纪从意大利开始的一场由资产阶级领导的思想文化领域的反封建、反宗教神学的运动,前后历时300多年。
“人文主义”(Humanism)思想是文艺复兴运动的核心,它形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求,以及对罗马天主教神学的批判。
人文主义的积极意义表现在它铸就了以人为价值原点的信念体系,认为人本身是最高价值的体现,也是衡量一切事物的价值尺度。
这就使欧洲国家摆脱了封建制度和教会神权的束缚,在生产力和精神上都得到了解放。
在激发了研究自然现象热情的同时,改变了人们对世界的认识。
三、政治背景14世纪初,以佛罗伦萨为中心的托斯卡纳(Tuscane)地区聚集了大量的新兴富裕阶级,他们夺取政权以后,建立了独立的城市共和国。
15世纪后期,随着美洲新大陆的发现和通往印度海上航线的开辟,世界贸易格局的转变,使得意大利的地理优势丧失。
到美第奇家族罗伦佐(Lorenzo de Medicis,1449-1492)去世后,佛路伦萨的经济实力一落千丈,加之欧洲北方诸国之间竞争加剧,意大利无力抵抗外国军队的入侵,16世纪时大部分地区被西班牙人控制。
16世纪初期,欧洲的封建制度逐渐解体,资本主义兴起,民族国家逐渐形成。
各个国家之间的交流日益频繁,旧有的地理界限被彻底打破,灿烂的文艺复兴文化在欧洲各国赢得了高度的赞赏和广泛的共鸣。
试析意大利文艺复兴时期园林的水技巧
1、水景的设计
1、水景的设计
Villa d'Este中的水景设计非常独特,既有装饰性的喷泉和水池,也有功能 性的水道和灌溉系统。其中,最有代表性的是位于花园中心的Fontana dell'Omino喷泉,泉水从一位小牧羊女的雕像中喷涌而出,给人以清新的感觉。 此外,还有许多其他形态各异的喷泉和水池,如Fountain of the Dragons喷泉 和Cascata del Drago瀑布等。
谢谢观看
三、案例分析
三、案例分析
本节将通过分析一个典型的意大利文艺复兴时期园林——Villa d'Este(埃 斯特庄园),来深入探讨这个时期园林中水技巧的体现和作用。
三、案例分析
Villa d'Este是位于意大利中部的一座文艺复兴时期的园林,由建筑师 Andrea da Fontanella设计建造。这座园林以其丰富的水景而闻名,包括喷泉、 水池、瀑布、溪流和水道等多种形态的水元素。
3、水景与建筑和植物的配合
3、水景与建筑和植物的配合
意大利文艺复兴时期的园林艺术注重整体和谐与统一。在这个时期,水景与 建筑和植物的配合是非常关键的。设计师们通常会将水景与建筑物和植物景观巧 妙地融合在一起,形成一种相互依存、相互映衬的美学效果。例如,在园林中设 置喷泉或水池时,会考虑其周围的建筑和植物景观,使整个园林看起来更加协调 和自然。
一、艺术赞助的普遍性
在意大利文艺复兴时期,艺术赞助是一个非常普遍的现象。这是因为,艺术 家们往往需要资金和资源来完成他们的作品,而赞助人则为他们提供了这样的支 持。这种支持并不仅仅限于物质资源,还包括对艺术家们的认可和鼓励,从而激 发他们的创造力和才能。
二、赞助人的背景约束
9.文艺复兴时期的园林
兰特庄园( Lante) 兰特庄园(Villa Lante)
• 位于罗马西北面的巴格内亚(Bagnaia)村。初建 位于罗马西北面的巴格内亚(Bagnaia) 14世纪 只修建了一个狩猎用的小屋,15世纪 世纪, 于14世纪,只修建了一个狩猎用的小屋,15世纪 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 建花园,1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 建花园,1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 他建造了中心喷泉。 ,他建造了中心喷泉。 1.风格统一 1.风格统一 2.台地完整 2.台地完整 3.水系新巧 3.水系新巧 4.高架渠送水 4.高架渠送水 5.围有大片树林 5.围有大片树林
卡斯特洛别墅园鸟瞰图
从三层台地向南俯视一、 从三层台地向南俯视一、二台地
一层台地中心喷泉雕像群
左.中心雕像喷泉 年前) 年前)
右.中心雕像喷泉(1922 中心雕像喷泉(
左.一、二台地连接处 的壁墙
右.二、三台地之间
洞室动物雕塑
三层台地水池岛上老人塑像
三层台地丛林
别墅园东面的树丛(称其为Park) 别墅园东面的树丛(称其为Park) Park
文艺复兴初期意大利庄园(园林) 文艺复兴初期意大利庄园(园林)特征
• 选址时注意周围环境,可以远眺前景→多建在佛 选址时注意周围环境,可以远眺前景→ 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 • 多个台层相对独立,没有贯穿各台层的中轴线。 多个台层相对独立,没有贯穿各台层的中轴线。 • 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 • 建筑与庭园部分都比较简朴,大方,有很好的比 建筑与庭园部分都比较简朴,大方, 例和尺度。 例和尺度。 • 喷泉、水池作为局部中心。 喷泉、水池作为局部中心。 • 绿丛植坛为常见的装饰,图案花纹简单。 绿丛植坛为常见的装饰,
意大利园林简析
意大利园林简析摘要:本文通过介绍几个典型的例子(美第奇别墅、埃斯特别墅、阿尔多布兰尼迪别墅),先让大家对意大利古典园林有一个直观的感性的认识,然后通过与中国园林的对比讲述意大利园林艺术形成的背景、原因、特点及其造园理论,给读者以理性的认识。
关键词:意大利园林艺术,背景,原因,特点,中国古典园林。
简介:本文所指的意大利园林(The Italian gardens)是在15世纪中叶到17世纪中叶兴建的意大利古典园林。
其兴起与发展跟意大利的文艺复兴运动有着密切的联系。
根据文艺复兴的进程,我们把意大利园林的发展分为三个阶段:文艺复兴初期、文艺复兴中期、文艺复兴后期。
意大利园林的主要特点是台地园,台地园是欧洲园林体系的鼻祖,对整个欧洲园林艺术的形成与发展起到了奠基的作用。
费索勒美第奇别墅:建造于(1458~1461),这是文艺复兴初期的意大利园林。
意大利的佛罗伦萨是文艺复兴的策源地和最大的中心,当时佛罗伦萨最有影响力的家族就是美第奇家族,整个佛罗伦萨都在美第奇家族的统治之下。
文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族的成员建造的,且具有相似的风格和特征。
所以我们称这一时期流行的别墅庄园为美第奇式园林。
这座庄园是美第奇众多庄园中的一个。
它依山坡开辟两层东西狭长的台地,上层植树丛,主建筑物造在它西端,下层正中是圆形水池,左右有图案式剪树植坛。
两层台地之间高差很大,因而造了一条联系过渡用的很窄的台地,以绿廊覆盖。
这座园林风格很简朴,虽有中轴线而不强调,主建筑物不起统率作用。
埃斯特别墅:建于1550年,是意大利园林全盛时期的代表作。
该庄园位于罗马东郊的埃斯特别墅是意大利著名的世界文化遗产。
园林中大大小小数百座设计巧妙的喷泉与自然景观水乳交融,不仅使埃斯特别墅成为意大利园林设计的典范,也为它赢得了“百泉宫”的美誉。
埃斯特别墅所在的小城蒂沃利,气候怡人,青山绿水,自古就吸引着罗马的达官显贵在这里修建别墅,躲避酷暑。
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园,主人柯西莫,设计师米开罗佐,建筑形式保留中世纪城堡的特点,开窗很小,稚堞式屋顶;文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理;花园位于建筑正面,几何对称式布局。
庄园中设有果园,观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼,设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙,坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处,整个庄园座东北山体、而面向西南山谷,依山就势,浑然一体。
视野开阔、景色优美,冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来,四季如春。
庄园由三级台地构成,受地势所限,各台地均呈窄长条状,上、下两层稍宽,中间更加狭窄。
上层台地面积最大,极目所至山川尽收眼底;中层台地用地局促,起到联系上下台层的作用;下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置:庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地,选址注重周围环境,要求有远眺的前景。
2、轴线:园地顺山势辟成多个台层,但各层相对独立,还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑:往往位于最高处以借景园外,建筑风格尚保留一些中世纪痕迹,如窗小,屋顶有雉堞。
4、造园要素:喷泉、水池作为局部中心,并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单,理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰,但图案简单,多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园,是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的,总体开辟三层露台,顶层为装饰性花园,以十字形园路将露台分成四块,中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合,在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊,底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙,内侧为柱,围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔,常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图,使内外相呼应,同时注重花园中各部分与整体的比例关系,在变化中寻求统一的构图,顺应地势开辟出三个台层,各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
菲埃索罗的美蒂奇庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万尼建造 的一个乡间别墅,也是至今保留较为完好的文艺 复兴初期的庄园之一。 庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上, 顺山势将园地辟为不同高差的三个台地。由于地 势所限,各台层均为狭长带状,上下两层稍宽, 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园的规划设计。
文艺复兴后期
16世纪末至17世纪初,欧洲的建筑艺术进入 了巴洛克时期,受巴洛克风格的影响,园林艺 术也出现最求新奇,表现手法夸张的倾向,并 且园中大量充斥着装饰小品,植物修剪技术十 分发达,绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹 日益复杂和精细。在罗马附近的梯沃田里地区, 新建的巴洛克风格的庄园雨后春笋般出现在风 景优美的丘陵上。
鸟瞰美蒂奇
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地 下层台地 平面图
壁龛
美蒂奇庄员下台层水池内的雕像, 文艺复兴初期常以精美的雕塑作品与水 池结合,尚未过分强调理水技巧
菲埃索罗的美蒂奇庄园总结
美蒂奇别墅最大的特点不在于他的建筑细部, 而在于他的位置选择。他精巧简洁的设计为人 们提供了一个极开阔的观览范围。因此使整个 周围的山景都成为了别墅自身的一部分。 设计者在这块很不理想的园地上表现出了非凡 的才能,巧妙的划分空间,组织景观,使每一 个空间显得既简洁,整体上有很丰富。也避免 了一班规则式园林容易产生地平板单调,一览 无余的弊病。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴简介
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起, 以后扩展到西欧各国,于16世纪在欧洲盛行的 一场思想文化运动,带来一段科学与艺术革命 时期,揭开了近代欧洲历史的序幕,被认为是 中古时代和近代的分界。
意大利与文艺复兴
文艺复兴兴起于意大利:一方面由于历史的渊 源;另一方面是发展经济的需求当时意大利还 是由一些分散的独立的城市组成,还未形成独 立的国家。但是由于海上交通和贸易比较发达, 工商业发展迅速。已成为当时欧洲最繁荣富裕 的地方。其中,佛罗伦萨最为繁荣。在这样的 条件下,文化艺术迅速发展兴盛。
意大利古典园林
文艺复兴初期:美蒂奇式园林:菲埃索罗的美蒂奇庄园 文艺复兴中期:台地式园林:望景楼园 文艺复兴末期:巴洛克式园林:阿尔多布兰迪尼庄园
文艺复兴初期
在佛罗伦萨,当时最有影响的是美蒂奇家族, 家族中最有名望的是柯西莫.得.美蒂奇和他的 孙子罗伦佐.德.美蒂奇。柯西莫是佛罗伦萨无 冕王朝的缔造者,罗伦佐是伟大的政治家,也 是文学艺术的保护人。 在柯西莫和罗伦佐的支持和鼓励下,佛罗伦萨 的文化艺术气息空前繁荣。佛罗伦萨堪称为文 艺复兴运动的发祥地。
文艺复兴中期
15世纪末了,罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的 没落,而这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入 了罗马。具有新思想的罗马教皇尤里乌斯二世 同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一位支 持并保护人文主义者,提倡发展文化艺术事业。 一时之间,罗马巨匠云集,文化艺术气息达到 鼎盛。
望景楼园
望景楼园背景
尤里乌斯二世是古代艺术品爱好者和收藏家。在他任 3教皇期间,就将收集的艺术珍品集中到梵蒂冈,展 示在建造于贝尔德尼小山岗上的望景楼中。他委托当 时被认为是最有才华的建筑师多纳托。布拉曼特将望 景楼与梵蒂冈宫连接起来。于是,形成了最初的望景 楼园规划。但是,在望景楼园刚开工不久布拉曼特就 去世了,后来的一些建筑师在原规划上改动设计,到 后来布拉曼特的设计面目全非。最后,昔日风貌荡然 无存了。
阿尔多布兰迪尼庄园简介
阿尔多布兰迪尼庄园位于罗马东南约20km处, 在亚平宁山腰上的佛拉斯卡迪镇上。1598年 由建筑师波尔塔开始建造,1603年完成, 建筑布局充分利用了环境的特点,将周围美景 尽收其中。
轴线透视图
水 渠 水 剧 场 喷 泉 广 场
别 墅 建 筑
中 央 林 荫 大 道
阿尔布兰迪尼庄园赏析
望景楼现状
望景楼园总结
在望景楼的整个项目中由于整个广场被分成了 三个露台,在空间中相互呼应的水平面与垂直 建筑边界、支撑露台的垂直面与挡土墙紧密相 连的台阶,使得空间的几何感更加明显,这种 处理墙体与台阶的技巧正式意大利乡村山地地 形所必需的,因此这种特征在许多作品中反复 的出现,并成为独具特征的意大利露台式造园 风格,也开创了文艺复兴时期罗马建筑的一个 新阶段。
望景楼详细介绍
布拉特曼设计的望景楼园
下层台地 柱廊 上层台地
看台 中层台地 望景楼平布拉特曼 设计的望景楼园面
布拉曼特螺 旋台阶
凹凸台阶及透视模型
柱 廊
站在中部台地看下层台地
在 下 层 看 台 透 视 全 景
布拉特曼设计的望景楼园
望景楼改后景
站在 半圆 看台 上的 透视
望景楼的东面鸟瞰
阿尔多布兰迪尼庄园总结
在阿尔多布兰迪尼庄园中,有一条明显的中轴 线。在中轴线上的布局中,运用了许多空间处 理的手法,形成对比、过度、对应等关联,组 成了内容极为丰富的空间环境, 中轴线上从起始到发展到高潮最后到结束。将 中轴线末端融入与由大片树林构成的自然之中。
谢谢观赏Βιβλιοθήκη