文学概论2
文学概论第二章文学文本.ppt
文学文本的纵向层次论
中国古代 “言”“象”“意”
夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意 莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可循言以观 象；象生于意，故可循象以观意。意以象尽，象 以言著。故言者所以明象，得意而忘言；象者所 以存意，得意而忘象。犹蹄者所以在兔，得兔而 忘蹄；筌者所以在鱼，得语而忘筌也。
二、文学文本的结构
横向结构要素论：认为文学文本是由内容和 形式两种基本因素组成的统一体。
西方 古希腊学者亚里斯多德“戏剧六成分” 分析 文艺复兴时期“镜子说” 近代文学表现说、 再现说 俄国及前苏联的主流文论都遵循内容和 形式二分的要素结构论传统。
中国 文质彬彬 表里相符 事辞相配
言与志 文与道 情与采都是文学作品内容和形式 关系的问题。
2、题材与素材
素材是作家在生活中积累起来的，还为经过 加工提炼的、处于原始形态的生活材料，是杂乱 的、分散的，缺乏明确的主题。题材是在素材的 基础上形成的，是经过作家加工提炼后，写进文 学作品中的东西，它打上了作家情感的烙印，是 作家的主观认识、思想情感和客观材料的统一。
3、题材的形成
题材的形成既要受到作家的生活实践、见 闻阅历的制约，也受到作家的思想情感、兴趣爱 好、艺术修养、世界观等主观因素的影响。
2.永恒主题与时代主题
由于社会生活属于历史范畴，不同的历史阶 段具有不同的生活内容，不同的时代有不同的生 活问题，文学作为一种特殊的社会意识形态，作 为对社会生活的反映，就不能不具有时代性特征， 所以文学文的主题也常常带有鲜明的时代性。
但人类文学发展史上，有一些生活内容在 某种程度上超越了时代、地域、阶级的差异，在 不同时代不同民族的作家中反复出现，有人称之 为“永恒主题”，也有人称之为文学的“母题”。 如生命、死亡、爱情、怀乡、伤别等。
《文学概论2》复习
第七章戏剧文学一、知识①1、戏剧文学和戏剧的区别·“戏剧”是一门综合艺术，它是文学因素（剧本）、音乐因素（音乐伴奏、音响效果）、绘画因素（布景）、舞蹈因素（演员的动作、姿态）等的结合。
其艺术形象，主要是通过演员在舞台上的表演来完成。
戏剧表现为是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的“事件”，其核心因素是演员在舞台空间中的表演。
·“戏剧文学”，通常称为“剧本”或“脚本”，是与“抒情文学”、“叙事文学”相并列的第三大文学类别，属于语言艺术的范围。
作为文学文本，剧本具有可以脱离戏剧演出而独立存在的文学审美价值，可以发表，可以出版，可以供读者阅读、鉴赏和研究。
剧本通常都是为了戏剧演出而写的，它供演员在戏剧舞台上表演而存在。
因此，戏剧文学的创作就必须考虑舞台表演的时空限制、适应戏剧艺术舞台性、直观性及综合性的要求。
这就决定了戏剧文学区别于其他文学体裁的独特属性。
·【概念在比较中进行限定、凸显特质】戏剧文学与戏剧的区别；戏剧文学与其他文学体裁的区别。
2、戏剧文学的特点①带*的，为帮助理解的引申材料。
（1）分场分幕，高度集中地反映生活。
戏剧表演要受到时间与空间的限制，戏剧文学的创作就不能像其他文学作品（尤其是小说）那样自由地进行时空转换，它必须高度集中地浓缩生活，使作品内容能够在有限的演出时间和舞台空间中展现出来。
为此它只能减少人物活动的场所、缩短人物活动的时间、加快矛盾冲突的进程，力争在有限的篇幅、较少的场景和较短的时间内反映尽可能丰富的社会生活内容。
这种特殊的分幕的结构方式制约着作家必须把不同时间、不同场景里发生的事集中在同一时间和场景。
这是戏剧文学的一大鲜明特色。
（2）台词是刻画人物性格、展示剧情进展、揭示作品主题、表达作家情感倾向的基本载体。
戏剧文学语言由舞台提示和人物语言——台词两部分构成。
但是“舞台提示”主要是为舞台演出所作的说明，靠舞台设计、演员表演体现出来，而不直接传达给观众，观众观看过程中所获得的语言信息只剩下了台词。
文学概论二名词解释
1、文学观念：文学观念就是对文学的看法，是对“文学是什么”的回答。
文学观念是发展变化的。
2、文学四要素：当代美国学者艾布拉姆斯提出的，文学四要素是指世界、作家、作品、和读者。
3、再现说：在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。
4、表现说：在文学四要素中强调“作品”与“作家”的关系，即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达。
5、实用说：在文学四要素中强调作品被读者所利用的关系，认为文学是一种工具，可以为某种社会目标服务。
6、客观说：在文学四要素中，把作品抬到高于一切、重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个“自足体”，出现了所谓的“客观化走向”。
7、体验说：在文学四要素中强调读者对作品的意向性的体验这种关系，强调读者阅读作品是体验和创造。
8、文学的定义：文学作为一种人类的文化形态，它是具有社会的审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的、沟通人际的情感交流的语言艺术。
9、符号论的文化概念：从符号学的角度看，文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的总和。
这个观点是由德国的现代哲学家卡西尔提出的。
10、品质阅读：是指“试图尽可能完全地把握作品的肌质，表示首先注意到语言中的各种要素，重音和非重音，重复和省略，意象和含混等等，然后由此向人物、事件、情节和主题运动。
这是就西语而言的若是论汉语文学中‘品质阅读”则是读者阅读是首先关注文本的用字、比兴、押韵、平仄、对仗和用事等，进一步再延伸到对情景的描写或人物、情节的叙述的理解。
11、经验和体验：个人和见闻和经历及所获得的知识和技能，统称为经验。
所谓体验是经验中见出深义、诗意和个性的部分。
经验是一种前科学的认识，它指向的是真理的世界（当然这还是常识、知识，即前科学的真理）；而体验则是一种价值性的认识和领悟，它要求“以身体之，以心验之”，它指向的是价值世界。
文学概论-2
一. 单选题（共10题,共6分）1. 文学阅读涉及四个基本要素，即、语境、文学文本、读解。
（0.6分）A.消费B.读者C.媒体D.交流☆考生答案：B★考生得分：0.6 分评语：2. 评论是对某一时期或某一地区的文学发展总体面貌进行分析批评。
（0.6分）A.综合性B.文学思潮C.文学作品D.作家☆考生答案：A★考生得分：0.6 分评语：3. 小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。
（0.6分）A. 母语B.书面语C. 口语D.标准语☆考生答案：A★考生得分：0.6 分评语：4. 小说中的时间是，它既遵循时间的客观性，同时赋予人的主观感觉因素。
（0.6分）A.主观时间B.叙述时间C.客观时间D.心理时间☆考生答案：B★考生得分：0.6 分评语：5. 随笔这个名称和形式都是法国作家创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
（0.6分）A.歌德B.培根C.蒙田D.席勒☆考生答案：C★考生得分：0.6 分评语：6. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是的自觉运用。
（0.6分）A.语言符号B.叙述场景C.具体形象D.人物活动☆考生答案：B★考生得分：0.6 分评语：7. 评论是对某一时期或某一地区的文学发展总体面貌进行分析批评。
（0.6分）A.综合性B.文学思潮C.文学作品D.作家☆考生答案：A★考生得分：0.6 分评语：8. 文体是批评和历史相结合的产物，是对一个作家总体性的思想和艺术的评价。
（0.6分）A.随笔式B.评点式C.序跋式D.评传式☆考生答案：D★考生得分：0.6 分评语：9. 是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
（0.6分）A.悲喜剧B.喜剧C.正剧D.悲剧☆考生答案：D★考生得分：0.6 分评语：10. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是的自觉运用。
（0.6分）A.语言符号B.叙述场景C.具体形象D.人物活动☆考生答案：B★考生得分：0.6 分评语：二. 多选题（共10题,共8分）1. 批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件：。
福建自考文学概论二真题带答案
2021年4月高等教育自学考试福建省统一命题考试文学概论〔二〕试卷(课程代码00542)一、单项选择题(本大题共14小题，每题1分，共14分)在每题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多项选择或未选均不得分。
1．以下关于文学的源泉的说法及?周易?中“观物取象〞的观念相符合的一项为哪一项【】A．再现说B．表现说 C. 劳动说D．游戏说2．“戴蓉州云：‘诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟；可望而不可置于眉睫之前也。
’象外之象、景外之景，岂容易可谈哉?〞，这一诗论的作者是【】A．皎然B．刘禹锡C．王昌龄D．司空图3．1711年发表了?批评论?，从而加速了“文学批评〞这个概念为社会广泛承受进度的英国诗人是【】A．蒲伯B．华兹华斯C．拜伦D．普希金4．美国文学批评家w·布斯在?小说修辞学?中首先提出了什么概念? 【】A．表达者B．隐含作者C．隐含读者D．故事人物5. “愁之为物，惟惚惟恍。
不招自来，推之弗往。
寻之不知其际，握之不盈一掌。
寂寂长夜，或群或党〞，整体看这里所运用的抒情话语方式是【JA．比喻B．象征C．比照D．反讽6．以下各项对诗歌特点的描述正确的选项是【】A．诗歌是语言艺术，以空间性的再现为主B. 诗歌以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主C．诗歌以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象D．诗歌以线条、形状、色彩为媒介，可以间接地唤起读者的联想，在头脑中形成具有光、色、态的具体形象7．?沧浪诗话?的作者是【】A．严羽B．李峤C．司空图 D. 苏东坡8．“野芳发而幽香，佳木秀而繁荫，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也〞，这是欧阳修对四季景象的描写，表达了怎样的风格特点? 【】A．简约B．刚健 C. 平淡 D. 疏放9. 以下不属于亚里士多德文体三分法中的类型的是【】A．史诗B．小说C．抒情诗D．戏剧10．以下关于通俗文学描述正确的选项是【】A．通俗文学的创作常常是源自整体精神上的失衡而自发的行为，借助艺术创作寻求精神出路。
文学概论二期末重点
文学概论(二)期末重点一、选择、名词解释1.文学作品的类型:现实型、理想型、象征型P200现实型文学：主要是历史上那些现实感很强的叙事文学，是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现性和逼真性.再现性指正视现实，真实的再现现实的矛盾和规律，作家的思想感情包含在真实的描绘之中.逼真性指以写实的方法按照生活的本来面目进行逼真的描绘.理想型文学:主要是历史上那些抒情诗歌、散文、《西游记》一类魔幻作品。
是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，基本特征是表现性和虚幻性。
表现性指侧重表现作家的情感、理想、幻想等主观世界。
虚幻性指运用夸张、变形的方法，虚构出现实世界不存在的虚幻形象。
象征型文学:指历史上的寓言、童话、象征诗歌等，是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态,基本特征是暗示性和朦胧性。
暗示性指作品侧重以暗示的方式寄寓某种意义、思想。
朦胧性指作品的寓意较为朦胧宽泛，难以用单一的确定意义去概括。
✔象征型文学与现实型、理想型文学的区别.现实型文学以逼真叙事写实为主，理想型文学以抒情和表现理想为主，象征型文学常用象征、暗示等手法,重在寄寓某种意蕴。
它不像现实型文学重用逼真描写，也不像理想型文学用抒情方法.象征型文学常对对象进行变形化、拟人化处理，常常淡化时间与空间，以追求广泛的象征性.如《刻舟求剑》，暗示人们要用发展变化的眼光看问题.2.散文(自己补充）广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品,也包括一般科学著作、论文、应用文章。
狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。
文学散文是一种题材广泛，结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。
基本特征：题材广泛多样，结构自由灵活,抒写真实感受。
［填空题]散文就其表现形式，可分抒情、议论（论说）、叙述（叙事）三类.3.特征化：作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程,叫做“特征化”。
国开文学概论第二章讨论
国开文学概论第二章讨论
【实用版】
目录
1.概论第二章的主要内容
2.第二章的核心观点：文学的定义与分类
3.文学定义的探讨
4.文学分类的方法
5.结论
正文
国开文学概论的第二章主要讨论了文学的定义与分类。
在这一章中，作者对文学的定义进行了深入的探讨，并提出了一种分类方法。
首先，作者对文学的定义进行了深入的探讨。
他认为，文学是一种语言艺术，它通过文字来表达人类的思想和情感。
文学作品不仅包括小说、诗歌、戏剧等，也包括散文、随笔、回忆录等。
在这个定义中，作者特别强调了文学的语言特性，认为这是文学与非文学的重要区别。
接着，作者介绍了一种文学分类的方法。
他将文学分为两大类，一类是虚构文学，另一类是非虚构文学。
虚构文学是指通过作者的想象创作出来的文学作品，如小说、诗歌、戏剧等。
非虚构文学是指基于事实的文学作品，如报告文学、传记、历史等。
这种分类方法不仅简单明了，而且能够涵盖所有的文学作品。
总的来说，国开文学概论第二章为我们提供了一种理解和研究文学的新视角。
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文学概论2
文学概论复习题（加油啊）典型：是显示出特征的、富有艺术魅力的人物性格。
作为文学形象的高级形态，它一般包含着更为丰厚的历史内容，成为人类通过文学认识生活的方式之一，所以，它常常是叙事文学的至高的美学追求，是人物塑造达到艺术至境的标志。
意境：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。
它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。
期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向与观念结构。
读者的这种据以阅读文本的既成心理图式，叫作阅读经验期待视野，简称期待视野。
接受心境：在现实生活中，人们总处于一定的情绪状态。
在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。
读者的这种影响阅读的情绪状态，就叫接受心境。
共鸣：是文学接受进入高潮阶段的重要标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。
文学消费：有广义与狭义之分。
广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读活动。
这种意义上的文学消费是自有文学以来就存在的。
传统文艺学，将其表述为“文学欣赏”。
狭义的文学消费则是在近代以来出现的，指的是在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。
隐含的读者：（“隐含的读者”是德国接受美学代表人物伊瑟尔提出的重要概念）是相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。
也就是说，是作家预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。
这种预想有时是自觉的，有时可能是不自觉的。
延留：在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首诗歌之后，其作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍会波动于心间，其情趣、意境会引我们再三回味，甚至会在相当长的时间内，自觉或不自觉地影响着我们的道德情操、言谈举止和审美追求，这种情况，就是文学接受过程中的延留。
文学概论 第二章.文学创作论
2. ① A.
B.
C.
文学生产与其他精神生产的区别 文学与科学的区别 目的不同：科学探索事物的客观规律；文 学追寻人生的意义和价值。 手段不同：科学用概念、术语来描述结论； 文学用形象来传达感受。 主体特性不同：科学避免主观成见的介入； 文学则往往带有作家的主观成见。
②
A.
B.
③
文学与宗教的区别 相同之处：都追寻人生的价值和意义；都善 于用形象来传达感受；都富于想象。 不同之处：宗教否定现实世界和人的自身价 值，导向虚无的彼岸世界；文学则在文学世 界中充分肯定人的一些美好价值，导向一种 更人性的生活方式。 文学与其他艺术生产的区别：符号工具不一 样，文学的独特之处在于其用的是语言符号。
②
A.
B. C.
旁观者和移情者 旁观者：与生活保持一定距离，以审美眼 光看待社会生活的生产主体。 移情者：将情感投射到对象当中去，使对 象拥有主体的情感的生产主体。 评价：旁观者指出了文学生产主体创作时 的非功利心态，但忽视了生产主体作为具 体的社会人必备的情感价值立场；移情者 注意到了文学创作主体在创作时的情感投 入，但片面夸大了这种情感投入的功能， 如巴尔扎克的客观环境描写，就没有情感 投射。
2.
①
②
A.
文学创作的客体是一种特殊的社会生活 社会生活：人在一定现实关系中的物质生 活和精神生活以及人所赖以生存的自然界 的统一体。（109页2句） 特殊性表现： 具有审美价值和审丑价值的社会生活，蕴 含一定的人生意义和价值。
B.
c.
作家体验过的社会生活，打上了作家的思 想感情烙印。 例证：《阿Q正传》和《红旗谱》由于作家 体验不同，内容就不一样。 整体性的社会生活，即从横向看是多方面 交融渗透，从纵向看是现象与本质的统一。
[文学]文学概论第2章
![[文学]文学概论第2章](https://img.taocdn.com/s3/m/22022419f02d2af90242a8956bec0975f565a445.png)
第二章文学语言组织•第一节文学文本•第二节文学文本语言的性质及地位•第三节文学语言组织的层面•第四节文学语言组织的审美特征文学作为由作者和读者共同参与的文化活动，总要通过对具体语言艺术品——文学文本（如一首诗、一部小说或一篇散文等）的创作、阅读及批评等过程进行。
文学文本首先是由特定的语言组织构成的，我们需要考察文学文本及其语言组织。
第一节文学文本一、文学文本概念（－）文本、文学文本、文学作品读者性质文本：未阅读文字产品、原创性文学文本：未阅读文学产品、原创性文学作品：已阅读文学产品、再创性1、文本：来自英文text，另有本文、正文、语篇和课文等多种译法。
一般说来，文本是语言的实际运用形态。
而在具体场合中，文本总是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句，它未经读者阅读，只是一份写出来或印刷出来的语言产品（如书）。
2、文学文本：在文学理论与批评领域，文本总是指构成文学这种语言艺术品的具体语言形态，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。
3、文学作品（work）：则是指已经读者阅读并赋予其一定读法的语言形态。
也就是说，文学文本是未经读者阅读而有待于阅读的“作品”，而文学作品是已经读者阅读的“文本”。
把文学文本等同于文学作品，同时又将文本的存在状态理所当然地理解为文学作品的存在方式。
其源概出于“新批评”。
“新批评”一向排除作家、读者与文本的联系，把文本存在当作作品本体分析对象，进而断定文本只能是一个自足独立的体系。
新批评的著名代表兰色姆认为，如果批评只是解释作品的意义，那就不如集中注意力于作品的存在（being）。
但他所谓的本体存在不过是文本自身。
这一看法只是一种文本存在论，与作品存在论相去甚远。
从文学的信息交流过程看，文学活动有两极。
我们可以称作家一极与审美一极。
作家一极涉及作家、作家创造的文本，审美一极则关涉到读者。
根据这两极，文学作品不可能与文学文本完全一致，而往往大于文本。
姚斯说过：“文学作品并不是对于每一个时代的每一个观察者都以同一种面貌出现的自在客体，并不是一座自言自语地宣告其超时代性质的纪念碑，而象一部乐谱，时刻等待着阅读活动中产生的、不断变化的反响。
文学概论 第二节.文学创作的一般过程
a)
b)
简化：作家故意少说几句，略去具体细节 而抓住主干，形神兼备地传达出形象和意 念的神髓的构思方式。 例证：孔乙己“站着穿长衫的唯一一个 人”。 祥林嫂只有眼睛还表现她是一个“活物” 突出和简化的异同： 相同：都是为了使形象或者意念更传神、 更富于特点 不同：突出是以浓墨重彩和淡化背景来吸 引读者的注意力；简化则是将形象和意念 身上所有遮蔽物全部剥掉，只留下最核心 的要素。
3.
①
②
③
创作动机 定义：驱使作家投入文学创作的内在驱动 力。 创作动机具有多样化的特点，有内在情感 表达的需要，也有功利性的动机。 功能：文学创作得以施行的动力。
二．文学创作的构思阶段
1.
2.
①
艺术构思：作家在材料积累和艺术发现的 基础上，由一定创作动机驱动，运用想象、 联想等心理活动，以各种艺术构思方式， 按一定意图孕育出艺术形象的思维过程。 艺术构思的三个阶段： 形象的受胎：由生活的触动，产生创作某 一艺术形象的冲动。
B. a.
b. a)
b)
无意识 内涵：潜伏在主体意识之下的观念和心理活 动，主体的意识无法明确认识到。 作用： 根据意识提供的线索，暗中组合文学材料， 直到被直觉和灵感发现。 在作家没有意识到的情况下，影响作家的创 作。 例证：古典小说中“老大窝囊模式” 《边城》中的“三角恋爱”模式
4. 几种常用的艺术构思方式
②
③
形象的再孕育：对形象进行深入思索，挖掘其深 层内涵。 形象的基本完成：通过具体的结构安排，将尚且 模糊的形象清晰化。 蒋孔阳：“生活和人物如何具体化，如何在作品 中活起来，并如何系统而完整地表现出作品的主 题思想来呢？这就有待于情节和结构了。（《形 象和典型》，百花洲文艺出版社1980年，201 页。）
文学概论2-2022
一、单项选择题1、在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有 ()。
A.反映论B.信息论C.意志论D.语言论参考答案：D2、文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是俄国() 文论的一个重要概念。
A.新批评B.解构主义C.形式主义D.结构主义参考答案：C3、美的观点和历史的观点的提出者（）A.马克思B.恩格斯C.列宁D.毛泽东参考答案：B4、以暗示方式披露隐含的哲理的文本是() 文本A.象征型B.表现型C.再现型D.再现型参考答案：A5、风格即人”的提出者是（）A.亚里士多德B.钱钟书C.王夫之D.布封参考答案：D6、在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者() 创造了“杂语”这个概念A.什可洛夫斯基B.高尔基C.车尔尼雪夫斯基D.巴赫金参考答案：D7、著名的“陌生化”概念提出的理论学派的是（）A.俄国形式主义B.新批评C.接受美学D.结构主义参考答案：A8、孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（）A.领悟B.延留C.净化D.共鸣参考答案：B9、在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在 () 中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
A.情节B.语言C.人物D.细节参考答案：D10、文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和() 。
A.表意B.表象C.表情D.表志参考答案：A11、艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（）A.突出B.综合C.简化D.变形参考答案：B12、“期待视野”这一重要概念的提出者（）A.黑格尔B.姚斯C.刘勰D.布封参考答案：B文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（）13、A.文采B.情感C.观众D.文化参考答案：C14、最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（）A.伊瑟尔B.加达默尔C.英加登D.弗洛伊德参考答案：A15、文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。
文学概论2-本质论2013版
同样的题材，在有才能的作家的笔下， 由于不同的风格和流派，甚至由于不同 的性格和气质，也会有各种各样的表现 手法，使同一题材的作品，呈现不同的 风貌。一样的灯彩月影，一样的歌吹泛 舟，在朱自清和俞平伯的笔下，写得却 是各呈异彩。
③文学对社会生活的反映，具有一种
感性的综合的整体性特征。
文 学 概 论
美是人的本质力量对象化，审美就是对内化 在对象中的人的本质力量的体悟。 农夫欣赏长势喜人的果树，是欣赏他内化在 果树种的智慧；一个小男孩把石头抛入水中， 惊奇地看着荡漾的水波，是在欣赏他的技巧； 我们敬佩一个扶盲人过马路的同学，是在欣 赏这个同学品德。 文学活动作为一种审美活动，也是人的本质 力量的确证。通过创造和欣赏文学，人的本 质力量可以尽情地展现出来。
Karl Marx 1818—1883
文 学 概 论
(教材P53)
审美意识形态：文学及 其他艺术
意识形态
文 学 概 论
社会结构
上层建筑
一般意识形态：哲学、 宗教、道德、文学及其 他艺术
政治法律制度
经济基础
(教材P53)
二、文学作为意识形态的特点
文 学 概 论
1.文学是在一定的经济基础上形成和 发展起来的，归根结底受着经济基础 的制约和决定；同时，它又具有自身 发展的独立性和稳定性，对经济基础 必然产生影响和反作用。
又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青 溪的姊妹们所薰染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？ 寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。密匝匝的绮 恨逐老去的年华，已都如蜜饧似的融在流波的心窝里， 连呜咽也将嫌它多事，更哪里论到哀嘶。心头，宛转 的凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。 在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头，渐荡出大中桥 了。船儿悄悄地穿出连环着的三个壮阔的涵洞，青溪 夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。哦！凄厉而繁 的弦索，颤岔而涩的歌喉，杂着吓哈的笑语声，劈拍 的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘，显出火样的 鲜明，火样的温煦了。小船儿载着我们，在大船缝里 挤着，挨着，抹着走。它忘了自己也是今宵河上的一 星灯火。
文学概论 第二节：文学的意识形态性
②
大众文化：指当前流行的以大众传媒为承 载工具的一种文化形态，包括电视剧、广 告、时尚杂志等，它具有商业性、通俗性、 流行性、娱乐性等特点。 中国大众文化批评的三种模式： 道德理想主义批评 现代化理论批评 新左派批评
七．
1.
文学意识形态的表现形式：审美意识形态
意识形态总是存在于具体的形态中，不存 在抽象的意识形态。 （苏联）阿· 布罗夫：“‘纯’意识形态原则 上是不存在的。意识形态只有在各种具体 的表现中——作为哲学的意识形态、政治 意识形态、法意识形态、道德意识形态、 审美意识形态——才会显示地存在。” （转引自童庆炳，《在历史与人文之间徘 徊》，85页。）
B.
C.
文学作为一种更高的悬浮于经济基础之上的社会 意识形态，它还同时受政治、宗教、道德、哲学 等的影响，这也会造成文学发展的不平衡，如19 世纪末期的俄国与其尖锐阶级矛盾和东正教影响。 从总体的文学历史上看，文学内容和文学形式的 变革，其最终决定力量还是生产力发展和经济基 础的变革，如中国诗歌语言的变化与社会生活内 容的复杂；西方文学思潮的更迭与社会生产力的 发展导致的生产关系变迁。
2. 文学作为一种审美意识形态的含义
①
②
含义：不是“审美”与“意识形态”的简 单相加，而是审美与意识形态互相浸染、 彼此渗透的状况。 例证：《阿Q正传》 审美的：形象展示人类精神胜利法的性格 特点 意识形态的：反封建等级制度
3. 文学作为审美意识形态的表现
①
②
③
审美无功利性与意识形态功利性的结合。 例证：陶渊明《饮酒· 结庐在人境》 审美形象性与意识形态理性的结合。 例证：老舍《骆驼祥子》 审美情感性与意识形态认识性的结合。 例证：鲁迅《阿Q正传》
文学概论第二章
马克思主义文学理论基本观念的五个要点有着 内在的联系，文学活动论、文学反映论、艺术生 产论、审美意识形态论和艺术交往论构成了一个 完整的系统。
从人类学的观念看，文学是人的活动；从哲学的观念 看，文学是人的一种反映活动；从现代的经济学观念看， 文学是一种艺术生产活动；从美学的社会学的观点看， 文学是审美意识形态；从媒介和符号的观念看，文学是 一种交往对话。 文学活动的性质：生产审美意识形态的活动
“整体，当它在头脑中作为思想整体而出现时，是思维着的头脑的 产物，这个头脑用它所专有的方式掌握世界，而这种方式是不同于世界 的艺术精神的、宗教精神的、实践精神的掌握的。实在主体（即外部世 界——引者）仍然是在头脑之外保持着它的独立性；只要这个头脑还仅 仅是思辨地、理论地活动着。”（《马克思恩格斯选集》第2卷，人民 出版社1995年版，P19）
讨论：如何看待‚文学反映论‛？
三、艺术生产论
（1）艺术作为生产，不再以古典的形式创造出来。 “当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们（指艺术形式—— 引者）就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出 来”。（马克思：《<政治经济学批判>导言》，《马克思恩格斯选 集》第2卷，人民出版社1995年版，P28） (2）物质生产与艺术生产的不平衡关系：艺术的一定繁盛期不与社 会的一般发展成比例。 “关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛时期决不是同社会的一 般发展成比例的，因而也决不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基 础的一般发展成比例的。例如，拿希腊人或莎士比亚同现代人相比。 就某些艺术形式，例如史诗来说，甚至谁都承认：当艺术生产一旦 作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古 典的形式创造出来；因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义 的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。如果说在 艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形，那末， 在整个艺术领域同社会一般发展关系上有这种情形，就不足为奇了。 困难只在于对这些矛盾作一般的表述。一旦它们的特殊性被确定了， 它们就被解释明白了。”
文学概论 第二章第三章
第二章马克思主义文学理论在中国的发展毛泽东文艺思想的基本内涵（一）深刻论述了文艺与人民的关系，确立了文艺为人民大众服务的根本方向。
毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》首先提出，文艺“为什么人”的问题，“是一个根本问题，原则的问题”。
文艺如何为人民服务？文艺工作者要树立无产阶级立场、世界观，应当把自己的立足点和思想感情转移到工农兵群众方面来。
文艺工作者应当深入到人民群众生活中去向社会学习，向人民群众学习理解，熟悉各种人和各种事情。
文艺工作者应当从人民群众的实际思想水平和精神需要出发，正确处理文学艺术的普及和提高的关系。
文艺工作者要树立无产阶级立场世界观，应当把自己的立足点和思想情感转移到工农兵群众方面来。
文艺工作者应当深入到人民群众生活中去向社会学习，向人民群众学习理解，熟悉各种人和各种事情。
文艺工作者应当从人民群众的实际思想水平和精神需要出发，正确处理文学艺术的普及和提高的关系。
（二）全面阐述了文艺与社会生活的关系，为革命和社会主义文艺实践指明了道路。
社会生活是文艺创作的唯一源泉，关于文艺的源与流的关系，文艺创作源于生活而高于生活。
（三）深刻揭示了文艺和社会本质和社会功用，回答了文艺与社会，文艺与政治，文艺与革命事业的关系等一系列重要问题。
（四）深入阐述了文艺作品思想内容与艺术形式统一的基本艺术规律，为文艺创作与批评奠定了理论基础。
（五）提出了百花齐放，百家争鸣和推陈出新的方针，确立了我国社会主义时期繁荣文艺创作和促进文艺发展的基本方针。
第一，新时期文艺思想的形成是我国改革开放和社会主义现代化建设实践的产物。
第二，新时期文艺思想是对毛泽东文艺思想的继承与发展，是马克思主义文学理论中国化的最新成果。
第三，新石器文艺思想是对新的文艺经验和中外优秀文艺理论成果的科学总结。
第三章文学的性质第一节文学是社会意识形态一、认识性（一）文学是客观世界在作家主观世界中反映的产物（二）文学作品蕴含了作家对社会生活的认识（三）文学通过艺术形象对社会关系进行整体把握二、倾向性（一）政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体现（阶级性）（二）文学的政治和思想倾向性必须与文学的真实性相统一三、实践性（一）文学的实践性经常体现为对政治实践的直接影响。
文学概论 第二讲 文学的本质和特征(一)
语言表意的确定性与不定性
哲学等其他人文社会科学论证中语言严格遵循语言的所指原 则，必须准确无误，一是一，二是二，是非、善恶、真假、 利害、得失等等，总是持之有据、言之有理、自圆其说， 事实不得歪曲，是非不容颠倒，观点不能混乱。 文学与表现生活的语言则充分运用语言的能指和意旨功能， 往往是多维无定的，可以借东说西，可以意在言外，可以 比之、兴之、赋之，在读者的‚误读‛中甚至可以把作者 也没有意识到的生活真谛反映和表现出来。 ‚诗无达诂，文无定解‛
二是形象所体现的某种思想情感带有普遍性， 并不仅限于具体形象情景本身。
（3）、情感感染性 所谓情感感染性，是指艺术形象既表现情感，释 放情感，也作用于人的情感并唤起情感，使人感 动。 ‚读《红楼》竟者，必有余恋有余悲，读《水浒》 竟者，必有余快有余怒。‛ ——梁启超《论小说与群治之关系》
（4）、审美愉悦性
（3）影响生活的方式不同：通过说理而引起思考 通过形象而引发情感变化
‚晓之以理，以理服人‛
‚我本蔼然和也，乃读林冲雪天三限， 武松飞云浦厄，何以忽然发指？我本 愉然乐也，乃读晴雯出大观园，黛玉 死潇湘馆，何以忽然泪流？我本肃然庄也，乃读实甫之 《琴心》、《酬简》，东塘之《眠香》、《访翠》，何以 忽然情动？若是者皆所谓刺激也。‛ ——梁启超《论小说与群治之关系》
二文学的特征理性说明与感性显现语言表意的确定性与不定性文学形象思维哲学社会科学抽象思维罗密欧与朱丽叶文本分析
第二讲
文学的本质和特征(一)
主讲：林洁伟
一、什么是文学？
广义的文学含义（文化含义）：
文学是指一切口头或语言行为和作品，包括 今天的文学，以及政治、哲学、历史、宗 教等一般文化形态。
中国在魏晋以前，文学的文化含义占据主导地位。 ‚文学者，以有文字著于竹帛，故谓之文；论其法 式，谓之文学。‛——章炳麟 ‚诗以言志‛
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《文学概论》第02章在线测试剩余时间：32:08
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第一题、单项选择题（每题1分，5道题共5分）
1、杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”属于
A、古体诗
B、近体诗
C、乐府诗
D、自由诗
2、李白《蜀道难》属于
A、古体诗
B、近体诗
C、乐府诗
D、自由诗
3、列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》中的女主人公安娜属于
A、心态型人物
B、圆形人物
C、扁平人物
D、
4、契诃夫的小说《变色龙》中的“警官奥楚蔑洛夫”属于
A、心态型人物
B、圆形人物
C、扁平人物
D、
5、《世说新语》属于
A、志人小说
B、传奇小说
C、章回小说
D、话本小说
第二题、多项选择题（每题2分，5道题共10分）
1、中国小说发展过程中经历的类型包括
A、志人小说
B、传奇小说
C、章回小说
D、话本小说
E、流浪汉小说
2、西方小说发展过程中经历的类型包括
A、章回小说
B、骑士传奇
C、吉尔布拉斯体小说
D、话本小说
E、流浪汉小说
3、散文的文体特征包括
A、跳跃性的结构
B、感受真挚、自然
C、题材、样式多样化
D、语言生活化
4、中国古代有一种简单地划分文学体裁的方法，即把文学体裁划分两种
A、诗歌
B、文
C、笔
D、散文
5、西方文学史上常用的文学体裁划分方法是三分法，即把文学划分为
A、议论类
B、叙事类
C、抒情类
D、戏剧类
第三题、判断题（每题1分，5道题共5分）
1、《诗经》属于骚赋体诗歌。
正确错误2、唐代以前的诗歌都属于古体诗。
正确错误3、唐代以后的诗歌都属于近体诗。
正确错误4、宋词、元曲都是中国古代诗歌的具体样式。
正确错误5、《西游记》、《红楼梦》都属于长篇章回体小说。
正确错误。