中国的古代艺术：课件一(51张PPT)

1、以表演历史故事为主，用京胡、 二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、 大锣等打击乐器伴奏； 2、角色分生、旦、净、丑四大行 ★京剧 当； 的特点 3、继承古代戏曲载歌载舞的传统， 以唱、念、做、打为手段，形成独 具特色的艺术体系。 4、表演有一定程式，采用虚拟性 动作，把生活中实有事物通过抽象 的表演，得到艺术再现，取得虚实 结合，形神兼备的效果。
五种字体的特点 是什么
行 小篆：字体略长,笔画圆匀,不露锋芒,富于图案美 隶 (秦 ) 小 隶书：字体宽扁,左右舒展,平衡对称,整齐安定 (秦)书 书 篆 书 楷书：字体方正,笔画规矩严整(又称真书、正书) (汉末) 草书：写意性发挥极致，变化丰富，奔放跃动 行书：介于楷、草之间，既工整清晰,又飞洒活泼 (晋)
被誉为“天下第一 行书”的《兰亭序》
中国古代著名书法家
朝代
秦 东晋 唐 唐 北宋
著名书法家
李斯
擅长字体
篆书
王羲之（书圣） 尤擅草、行 欧、颜、柳 怀素、张旭 楷书 草书（狂草） 行书
苏、黄、米、 蔡（宋四家）
《 兰 亭 序 》
飘 若 浮 云 、 矫 若 惊 龙 ”
“
兰亭
行书兼有楷书和 草书的优点，既 工整清晰又飞洒 活泼。
新石器时代的绘画质朴与浪漫， 是我国绘画艺术的源头。
中国画是怎样分类的？ （1）按表现技法分：
工笔画
写意画
（2）按题材分：
粹精
精 粹
人物画
山水画
花鸟画
五代· 南唐· 顾闳中《韩熙载夜宴图》（局部）
隋· 展子虔《游春图》
北宋宫廷画院曾经出过一道考题：“野 水无人渡。孤舟尽日横。”一般多画岸边泊 着一条空船，舷边蜷着一只鹭鸶，或船篷上 栖着一只乌鸦。获得第一名的却画着船夫躺 在船尾，独自吹着笛子。画家要表达题中的 “无”，是“非无舟人，只无行人”。那种 闲散、宁静、安逸的意境被表达得更加准确。
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势劲媚， 骨力道健。较之颜体，柳字 则稍清瘦，故有“颜筋柳骨” 之称。
张旭 《肚痛帖 》释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服 大黄汤/冷热俱有益。 张旭是草书圣手，他的狂草“伏如虎卧，起如龙跳， 顿如山 峙，控 如泉流”，体现了盛唐时代开拓奔放的时代精神。
中国的古代艺术
课标内容
• 1、概述汉字、绘画起源、演变 的过程，了解中国书画的基本 特征和发展脉络。 • 2、了解京剧等剧种产生和发展 的历程，说明其艺术成就。
一、出鬼入神的书法艺术
为什么书法艺术不在别的民族或 国家产生而单单在中国产生？
中国人很早用毛笔书写； 汉字是象形字； 跟绘画有联系； 和纸的发明与使用有关； ……
★ 京 剧 的 演 变
形成：乾隆末年，南方徽剧戏班进京 演出，二黄风靡一时；道光年间，湖 北汉调艺人进京，加入徽班演出，把 西皮融入徽剧之中，形成“徽汉合流” 局面。经徽汉艺人不断实践，并吸收 昆曲、秦腔和其他民间戏曲的唱腔， 形成新的剧种——京剧。 成熟和传播： 清末，京剧走向成熟， 由北京传到各地，成为 全国广泛流行的大剧种。
唐朝的雍容华贵
唐代阎立本《步辇图》
政治的统一、经济的繁荣推动了文化的发展。唐代的画家们创 制法度，淋漓尽致地表现了盛唐气象。
吴道子《八十七神仙图》人物动态、 神情各异，活灵活现。堪称“以形写 神”和离时于空的一大杰作。
王维诗意画
（苏轼称他“画中 有诗”，以水墨画 著称的王维）
宋元的山水花鸟
宋代重文轻武的 国策，理学的兴 起使人们更注重 内心的修养。画 家从追求写实变 为更加注重意境。 山水画成为寄 托思绪情怀的方 式。
中药里的惊世发现——甲骨文
相传1899年，中国学者王懿荣在 他吃的中药“龙骨”里发现了距 今3千多年前的汉字——甲骨文。 图为王懿荣。
距今约3000多年的商代甲 骨文（用刀刻在龟甲、兽骨 上面的文字），是迄今所知 最古老的成熟汉字。
铸造出来的文字——金文
“金文”就是指铸在或刻在青铜器上的铭文。其 形式要求庄严、稳重、端肃、有序、精美，以符合“ 藏礼于器”的礼仪文化的特点。和甲骨文相比，脱去 板滞，变化多样，更加丰富了。
• 米芾
• 用笔丰肥豪 健，宽绰疏 朗，字态奇 逸超迈 宋·米芾《珊瑚复官二帖》
二、画中有诗
1、中国画的主要特点：
(1)历史悠久，表现形式丰富多彩
(2)主要分类特点：①表现技法：……
②题材：…… 注重诗意，“画中有诗” (3)共同的基本特点：
(4)山水画： 国画中的精粹 (5）文人画：中国画的独特形式
怀 素（737－799） 《千金帖》 中国唐
代书法家。俗姓钱， 字藏真，零陵（今湖南 长沙）人。自幼出家为 僧，刻苦临池，采蕉叶 练字，秃笔成冢，经禅 之馀，从事艺文，喜好 草书。好饮酒，酒酣与 发，於寺壁裹墙，衣裳 器具，无不书之，与张 旭合称“颠张狂素”。。 史称“草圣”。
苏轼
黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》
黄庭坚，为宋四家之一 黄庭坚书法的最大特点 是重“韵”，持重风度， 写来疏朗有致，如郎月 清风，书韵自高。
•
蔡襄（1012-1067）宋四家中，他年龄辈份，应
在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、 行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他 的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权, 浑厚端庄，雄伟 遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高 古，容德兼备”。
书法五种字体的特点：
楷
监狱里造出的汉字——隶书
隶书，是小篆简便写法，最 早流行于秦代下层人物中间。 字型结构平衡对称，整齐安 定。
东汉《曹全碑》 （隶书）
草书
在隶书成为汉代通行的主要字 体的同时，又出现了一种写得 简便、潦草的字体，叫做“草 书” 。“草”是潦草、快捷 的意思，主要是用来起草文稿 和写信。由于写得比较快，所 以在书写过程中有的省去了字 形的一部分，有的把一些笔画 连在一起。到唐朝以后的“狂 草”，则更是难以辨认。“狂 ”就是漫无章法，随心所欲。 这种几乎无法辨识的“狂草” 实际上不再是一种实用的书写 字体了，而只是一种艺术观赏
汉字字体的楷模——楷书
东汉末年，一种新的汉字字体出现了：
图 为 楷 书 的 创 始 人 钟 繇
汉朝末年，文字形体又由隶书演变成了现在使用 的“楷书”。“楷”是楷模的意思，“楷书”就是可 以作为楷模的字体。字型方正，规矩严整。
快速书写的字体——行书
《丧乱帖》 在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一种字体也在流行， 就是“行书”。行书的字体既不像楷书那样一个一个的呆立着， 又不像草书那样一个一个的在奔跑，而是像云、像水那样慢悠悠 地不停地流动着，所以，叫“行书”。工整清晰，飞洒活泼，实 用性很高。最擅长写行书的是晋代书法家王羲之，称“书圣”。
清初八大山人朱耷 《安晚册》之四。
《一团和气图》 明宪宗朱见深
》
郑 板 桥 的 《 兰 竹 图
宋徽宗赵佶《写生珍禽图》
《写生珍禽图》在2002年中 国嘉德春拍会上以2300万元 人民币的竞拍天价创造了中 国书画拍卖史的最高记录
1、历史渊源： 秦汉魏晋南北朝的乐舞百 戏 戏、隋代四方散乐、唐的杂技歌舞，均 曲 与后来的戏曲有较密切的渊源关系。 的 发 2、初步形成： 宋代开始，曲子词、鼓子 展 历 词、诸宫调等说唱形式发达起来，杂剧 程 与南戏脱颖而出。
北宋范宽《溪山行旅图》
北宋李成《晴峦萧寺图》
元朝：
南方士人的郁闷心情 更通过山水画来抒发出来。
元朝作为一个少数民 族入主中原的朝代，给士 人的感觉是凄凉、悲愤和 无奈的，这样的情怀表现 在绘画上就是郁闷的意境 了。 元朝名画
明清的怪僻清新
由于地域、理念、师友等各种原因及时代的变化和社会的动荡， 明清出现了一些风格奇特的画家。
3、元杂剧兴盛：一人主唱、曲牌联套体 的戏曲音乐为核心艺术形式的元杂剧兴 盛。
1、在吸收南方各种民间音乐的 五 基础上，形成海盐、余姚、弋 、 明传奇 阳、昆山腔四大声腔。 戏 剧繁荣 曲 2、昆山腔经艺人精研细磨形成 的 “水磨调”，成为明清曲牌联 发 套体戏曲舞台的主腔。 展 历 清代京剧产生的背景：明清北京是全国 程 政治、经济、文化中心，是达官贵人、 （ 续 各地商人、四方艺人聚集中心，作为全 ） 国休闲文化中心，为艺术在北京的繁荣 提供土壤。
2002年，宋四家之一的米芾原作《研山铭》以2999万元创 造了中国书法拍卖的纪录
有一个神奇的传说
“天为雨粟，鬼为夜哭， 龙乃潜藏”
相传上古黄帝时，史官 仓颉根据日月星辰、鸟 兽足迹等自然景物创造 了汉字。图为仓颉像。
ห้องสมุดไป่ตู้
仓颉造字虽只是传说，但据考 证，仓颉可能是对汉字进行整 理和规范的第一人。图为传说 中的仓颉造字台。
欧阳询，唐初书法家。 早年他专学二王（羲之、 献之）书，并吸取六朝北 派诸家的长处，勤学苦练， 融会贯通，独创一派书风， 其书以“险劲瘦硬” 著称， 史称“欧体”。欧体开创 了唐代楷书的先端，对后 世影响大。
欧阳询《化度寺碑》
唐 颜 真 卿 《 多 宝 塔 碑 》 局 部
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“颜体”肥硕丰 润、 刚健雄强，显出 雍容大度的气派
这幅图的大意是曹植和仆从们在归途中经过长途跋涉，人困马乏，人在舒展 身腰，马在地上打滚。黄昏时节，停歇在洛水边上。曹植在恍惚中看到了美 丽的洛神。他和洛神互赠礼物，共登云车，畅叙衷情和遗恨。待洛神离去， 只剩懊恼思慕的曹植，坐着一叶轻舟，面对两支残烛，通宵不眠，浮在洛水 上不肯离去。回到岸上，曹植带着沮丧的表情和无穷的依恋乘上四马盖车， 怅惘地返回自己的封地。
追求抒情 写意风格
远看山有色，近听水无声。 春去花还在，人来鸟不惊。
魏晋的凸显个性
西晋顾恺之的 《女史箴图》 （局部）
画面描绘了封建时代的宫廷妇女的生活，中间一位丰采奕奕 的贵族妇女正在对镜梳妆，左边的侍女在为贵族妇女梳理发 髻。铜镜为圆形，放在一特制的镜架上，镜子旁还有长、圆 不同的梳妆盒。画面右边还有一贵族妇女，正左手持镜右手 整理并欣赏自己的发髻。
清乾隆五十五年（1790年），以高良亭为首的第 一个徽班进入北京，叁加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。 以后不少徽班陆续进京，后世把三庆、四喜、春台、 和春四班进京称为著名的“四大徽班进京”。 徽班成长发展的过程，也就是它向京剧嬗变的过 程。这一嬗变的完成，标志着徽汉合流和皮黄交融， 形成以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体、唱腔音乐 体系，使唱、念、做、打表演体系逐步完善。清光绪 二年（1876 年），在《申报》上出现“京剧”二字， 京剧之名，始为确立。 京剧被视为国粹，也是国戏，是中国最主要、影 响最广泛的剧种。