美术馆照明之天然采光照明方式

美术馆照明之
天然采光照明方式
美术馆照明之天然采光照明方式
天然采光在美术馆照明中的应用可分为两个部分，一是用于展品照明，二是为美术馆交通空间提供功能性照明的部分，即环境照明。

天然采光可以系统地分为四种基本类型：天顶采光、侧顶采光、侧窗采光、高侧窗采光。

1．天顶采光
在美术馆照明中，天顶采光（如图1）是典型的利用天然光实现照明的方式。

天顶采光最常用的天窗是屋顶上水平或者稍微倾斜的、装有玻璃的通光孔。

同样，透过它可以毫无遮拦地看到广阔的天空。

因此，它可以透过照度级很高的光线。

作为美术馆照明天然采光设计中最为有效，同时也是最为广泛运用的一种采光模式，它不但能提供均匀的照度，在大面积光线入射的情况下可以降低明暗对比，减弱阴影：而且可以避免在墙壁上开设窗户把整个墙面用于展览，以增加展示面积；另外还可以为展柜、雕塑、分隔提供照明。

在具体设计中，天顶采光根据空间流线展开的不同方式以及展示平面的长宽比，又会细分为点式的采光口、线形的采光带以及大面积的采光顶。

一般尺度较小的方形展示空间适合于采用点式的采光口，展墙围绕在采光口四周进行展示。

而随着长细比增大，矩形甚至线形的展示空间则适合采用线性的采光带，展墙一般会沿着采光带的走向安排展示活动。

至于一些进深较大或出于特殊的策划、设计构思的展示空间，则会采用整体的采光顶，或由密集的采光口及采光带构成的采光面进行采光。

在整体屋顶采光的展室空间，展墙的布置就有很大的灵活性。

例如，伦敦克络勒美术馆作为泰特美术馆的一部分，收藏了特那自1851年以来的300件油画和1900件水彩画。

设计师斯特林把展示分成两部分：水彩画和强光敏性的绘面采用人工照明；油画等采用天然采光和人工照明相结合的混合照明办法。

在天然光的照耀下，特那的油画所强调的色彩完全被真实地揭示出来。

天然光经滤色片把其中的紫外线过滤掉以后，再
由凹面镜反射进入室内空间，反射的角度也经过了仔细计算，以免引起眩光的产生。

2．侧顶采光
侧顶虽然是顶棚的一部分，但侧顶采光与侧窗采光有相类似之处，都是属于从侧向导入无然光（如图2）。

美术馆照明侧顶采光一般运用于小型顶棚、塔顶之类的美术馆展示空间。

它通过侧向将天然光采集到顶棚空间，然后再通过色温、光谱和投射方向等各方面的处理，最后把光线投向展厅内需照亮的位置。

美术馆照明侧顶采光一般利用侧顶挡板的弧线或折线角度反射来实现光线在室内的分配。

因此，在设计中庸使用反光性好的尾顶，来增加进入室内的漫射光线。

与天顶采光相比，侧顶采光在室内获得的照度更均匀，还可有效地防止天棚造成的眩光。

同时侧顶采光也可以有选择性地避开变化无常的直射光线，充分利用北侧的天空光，可以得到较为稳定的室内光照效果。

3．侧窗采光
早在美术馆建造的初期，侧窗采光就应用于美术馆照明雕塑和绘画的小型展示（如图3）。

当然，如果展品挂在侧窗的附近，参观者在欣赏时容易产生眩光。

但另一方面，如果设计上处理得当的话，窗外的景色可与陈列的展品相辅相成，增添艺术的效果，同时营造出轻松、愉悦的空间体验。

丹麦的路易斯安娜现代美术馆就是一个成功的例子。

分散式的建筑体量，得以与环境充分交融，它通过大量的侧窗在视觉上将展品与窗外的自然景观成功地联系起来。

4．高侧窗采光
高侧窗采光的采光窗口位于参观者的水平视线以上，这样布置的窗户能够提供更充足的
光照(如图4)。

虽然这种美术馆照明采光方式使参观者得不到室内外视觉的联系，但它可使
整个室内空间作为展区。