外国建筑史——06第五章

第二节 对理性主义进行充实与提高的倾向


是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。 其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义” 的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方 作了一些充实与提高。 它在使建筑既要满足人们的物质需要又要满足情 感需要中，在方法上比较偏重理性。

1、哈佛大学的研究生中心 是这个倾向的一个早期例子。
二、新传统派 1、产生


一战以后，在许多国家中出现了政权的变革。它们在建设 中希望自己的建筑能具有象征国家新政权的新面貌时感到， 原来学院派复古主义的一套由于在形象上与旧政权、旧社 会的联系而显得不合时宜，而具有时代进步感的又在表现 国家权力与意识形态方面显得格格不入，于是一种新的设 计思潮—既要能表现国家权力与民族优势，又要具有新意 的新传统派应运而生。



8、伊朗
迪巴和阿达兰
舒什塔尔新城→ 当代美术馆
9、孟加拉国 伊斯兰姆 达卡大学国家公共管理学院

10、菲律宾 洛克辛 菲律宾文化中心→ 菲律宾国家艺术中心



11、新加坡 郑庆顺
Chee Tong 道观
新加坡技术教育学院→
第九节 讲求个性与象征的倾向
讲求个性与象征的倾向开始活跃于20世纪50年代末， 到60年代很盛行。 讲求个性与象征的倾向是要使房屋与场所都要具有 不同于他人的个性与特征，其标准是要使人一见之 后难以忘怀。


1、坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功 能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则； 2、承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合； 3、认为建筑空间是建筑的实质，建筑设计是空间的设计 及其表现； 4、提倡建筑设计表里一致；在建筑美学上反对外加装饰， 提倡美应当和适用以及建筑手段结合，认为建筑的美在 于其空间的容量与体量在组合构图中的比例与表现。

1、马赛公寓大楼

2、印度场地加尔行政中心

3、亨斯特登学校

4、谢菲尔德大学的设计方案

5、公园山公寓

6、莱斯特大学的工程馆

7、剑桥大学历史系图书馆
第四节 讲求技术精美的倾向



讲求技术精美的倾向是战后第一阶段占主导地位的设 计倾向。 这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造，构造和施 工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明， 清彻地反映着建筑的材料、结构和它的内部空间。 这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、 “纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手 法被密斯广泛套用到各种不同类型的建筑中去。它们 成为了密斯的标志，曾于五十年代至六十年代极为流 行而被称为密斯风格。密斯风格可以说就是讲求技术 精美的倾向。



第一种倾向的代表： 1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅 2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试 3、玻璃幕墙 4、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂 第二种倾向的代表： 5、山梨文化会馆 6、蓬皮杜国家艺术与文化中心

1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅

2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试
第一节 进程中的反复与建筑既有物质需要又有情需要 的提出

建筑设计思潮的主要特点是：“现代建 筑”设计原则的普及，建筑形式的五花 八门和美国改变了它在两次世界大战之 间的被动地位，成为设计思潮发展的主 要动力之一。


一、现代建筑派
“现代建筑”的主要内容包括以德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯•凡• 德•罗和定居法国的瑞士建筑师勒•柯布西耶等为代表的 “理性主义” 建筑，以美国的赖特为代表的“有机建筑”和以后起之秀芬兰建筑 师阿尔托为代表的人情化与地域性。 “现代建筑”的设计原则虽然各人在说法和做法上不完全一样，但 概括地可以归纳为以下几个共同特点：

1、范斯沃斯住宅

2、芝加哥的湖滨公寓

3、西格拉姆大厦

4、伊利诺工学院的校园规划

5、工学院的克朗楼

6、西柏林的新国家美术馆新馆

7、通用汽车技术中心
第五节 “典雅主义”倾向



典雅主义是同粗野主义同时并进而在审美取向上却完 全相反的一种倾向。粗野主义主要流行于欧洲，典雅 主义主要在美国。 （1）代表人物：美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等一 些第二代建筑师。 （2）代表作品： A、谢尔登艺术纪念馆 B、美国在新德里的大使馆 C、1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆 D、纽约的林肯文化中心 E、麦格拉格纪念会议中心

1、谢尔登艺术纪念馆
2、美国在新德里的大使馆

3、 1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆

4、纽约的林肯文化中心

5、麦格拉格纪念会议中心
第六节 注重高度工业技术的倾向
☆注重高度工业技术的倾向是指那些不仅在建
筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹 表现新技术的倾向。确切的是指那些在20世纪 50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的 进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、 空间结构、幕墙和创新的采用与表现预制装配 标准化构件方面的倾向。
Leabharlann Baidu

3、苏赫姆的一组联立住宅

4、拉普兰的体育旅馆
5、香川县厅舍
第八节 第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
1、埃及 法赛 新古尔那村
新巴里斯城→
2、泰国 朱姆赛依 3、斯里兰卡 巴瓦 依那地席瓦尔住宅

4、马拉西亚 瓦联住宅

林倬生
5、印度 A、柯里亚 国家工艺美术馆 甘地纪念馆↓



注重高度工业技术的倾向是同当时社会上正在发展 起来的以高分子化学工业与电子工业为代表的高度 技术分不开的。它们不仅使建筑有可能向更高更大 跨度发展，并且，宜于制造体量轻、用料少，能够 快速与灵活的装配、拆卸与改扩建的结构与房屋。 在设计上它们强调系统设计和参数设计。 具体表现是各种各样的。 一种是努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生 活方式与美学观，尽管在初看时不一定习惯，但它 还是尽量想在适用于美观上取悦于人。 另一种是比较激进的站在未来主义的立场上，认为 技术越来越向高科技发展是当今社会的必然性，人 们的生活方式与美学观都会随之而发生变化，因此 人们应该有远见的去领会它、接受它和适应它。
讲求个性与象征的倾向在建筑形式上变化多端。其 手段大致有三种：运用几何形构图的；运用抽象的 象征和运用具体的象征的。

（1）运用几何形构图的，战后的赖特是一个代表

普赖斯大楼
（2）用抽象的象征

柏林爱乐音乐厅

理查德医学研究楼

当代艺术研究中心
（3）用具体的象征

耶鲁大学冰球馆


2、特点
新传统派继承了学院派的全部构图手法。例如讲究轴线、 对称、主次、古典比例、和谐、韵律等；但在形式上则剥 掉原来明显的古典主义、折衷主义的装饰，代之以简化了 的具有该国家传统特色的符号；在形体上也进行简化，使 之接近现代式。


三、建筑既有物质需要又有情感需要的提出
由于理性主义作品在同新传统作品的较量中常会因缺乏纪念 性而被否定，1943年现代派建筑理论家基甸、法国人莱热 和西班牙建筑师塞尔特共同写了一篇称为“纪念性九要点” 的文章。二战后CIAM内部发生了关于建筑既有物质需要又 有情感需要的讨论。 在二战后的第一次CIAM大会上，申明了CIAM的目的是要为 人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要的具体环境。 现代建筑派几十年来的形成与发展历程是艰巨的。二战后， 正当它在庆幸自己好不容易成为社会上的主流思潮时又发现 了自己的不足。于是，自20世纪50年代便先后出现了各种 不同的把满足人们的物质要求与感情需要结合起来的设计倾 向。

2、格罗皮乌斯为国际住宅展览会设计的公寓

3、皮博迪公寓

4、哈佛大学本科生科学中心

5、何赛· 昆西社区学校

6、普西图书馆
入 口

7、阿姆斯特丹的儿童之家

8、中央贝赫保险公司总部大楼
第三节 粗野主义倾向与勒· 柯布西耶
是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。 （1）特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁组合。 （2）代表人物：勒•柯布西耶、斯特林、前川国男、 丹下健三。 （3）代表作品： a马赛公寓大楼和印度昌迪加尔行政中心. b亨斯特登学校. c谢菲尔德大学的设计方案. d公园山公寓. e莱斯特大学的工程馆/剑桥大学历史系图书馆
第五章 战后40-70年代的建筑思潮




第一节 进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感 需要的提出 第二节 对理性主义进行充实与提高的倾向 第三节 粗野主义倾向与勒柯布西耶 第四节 讲求技术精美的倾向 第五节 典雅主义倾向 第六节 注重高度工业技术的倾向 第七节 讲求人情化瘀地域性的倾向 第八节 第三世界国家对地域性与现代性结合的探索 第九节 讲求个性与象征的倾向


二战以后，欧洲的现代建筑派由于比较讲究实效， 对战后恢复时期的建设较为适宜；同时，一批曾接 受30年代从欧洲移民到英国与美国的学术权威教育 与影响的青年已经成人。因此，理性主义在战后不 仅普及欧洲，并深入到美国的生活现实中去。此外， 美国的有机建筑也因它的浪漫主义情调与丰富的能 为业主增加生活情趣和威望的超凡出众的形式而受 到广泛的注意。 于是在战后一段时期的建筑学坛中几乎形成了完全 被上述五大师把持的局面。

干城章嘉公寓→ 新孟买贝拉普地区的 低收入家庭试点住宅



B、多西和里瓦尔
班加罗尔的印度管理学院
6、土耳其 A、埃尔旦 社会保障大楼

B、坎塞浮 土耳其历史学会大楼

7、伊拉克 马基亚、查迪吉、莫尼尔 胡拉法清真寺→ 烟草专卖公司总部↓ 巴格达市市长办公楼↘

3、国际商业机器公司在法国的研究中心

4、玻璃幕墙

5、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂

6、旧金山的圣玛丽主教堂

7、山梨文化会馆
丹下健三

8、蓬皮杜国家艺术与文化中心 。
第七节 讲究“人情化”与地域性的倾向

1、珊纳特赛罗镇中心的主楼是 阿尔托在这方面的代表作。

2、卡雷住宅