贝多芬降E大调第三交响曲英雄

贝多芬降E大调第三交响曲《英雄》

作为一个对音乐，尤其是古典音乐了解甚少的人，自然无法深刻领会浩如烟海的诸多交响作品。但是贝多芬，作为一位音乐史上举足轻重的伟人，以及他所留下的众多作品，给我留下了非常深刻的印象。

在贝多芬的诸多作品中，最吸引我的不是有着命运的敲门声的命运，不是灿烂的史诗般的合唱，也不是和谐安详的田园，也许是本性中的英雄情结作怪吧，第三交响曲英雄深深的吸引了我，是我印象最深刻的一部。

这部作品标志着贝多芬风格的一个重要转折，也是他后来一系列辉煌的艺术成就的开端，使用了全新的风格和革命性的开端，无愧于一部里程碑式的作品。关于这部作品的来历，据说是由于贝多芬一直向往革命，与法国驻维也纳大使交往甚密，并受其影响，为了献给拿破仑而作，完成时的总谱扉页上写有“题献给拿破仑·波那巴”的字样。但是由于拿破仑的称帝，他改变了主意，盛怒之下甚至将曲谱擦破，改成了现在的标题。

贝多芬在英雄交响曲中所体现的，也是在他那个时代优秀人物的观念中形成的英雄的理想形象，包括在伟大的革命时代许多有名和无名的英雄的优秀品质勇敢、乐观的斗争精神，坚强的意志和真挚的感情。换句话说，在贝多芬作品中对英雄的概念具有人民群众的性质，即在情节的发展中，不仅出现个别的英雄形象，同时还有人民群众的形象。下面仔细分析一下这部交响曲的各个乐章。

第一乐章采用奏鸣曲式，但却是宏伟壮观的。斗争的热潮，火山爆发般的毅力，冲破一切障碍的胆略，同困惑，沉思和苦难的形象交织在一起，到最后才有所缓和。这一乐章的结构与以往的奏鸣曲式也有所不同，贝多芬为了更好的突出主体的作用而进行了较大的改动，尤其是在发展部。关于这一乐章的发展部，罗曼罗兰有过出色的描述：“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界。而在这神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀；意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着，扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃，一波未平，一波复起；在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，但他再也没有气力；生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……再现部开始了，胜利将由它来完成。”

第二乐章，也被称为“葬礼进行曲”，借此强调交响曲总的构思同革命英雄形象的联系。这是第一乐章情节的继续，英雄死了，全体人民抬着他的棺椁，怀着悼念的心情缓步前进。这里，进行曲的节奏作为不变的标题因素清晰可闻，它不但组成不变的背景，而且有机地织入乐章的第一主题。通过对乐曲速度的控制和多种表现手法的使用，使得这一乐章有着惊人的表现力和感染力。而在这一乐章中所使用的技巧，也对后来的诸多音乐作品的创作产生了不可磨灭的印象。

第三乐章，诙谐曲，这是为了最后终章的胜利狂欢而做准备。诙谐曲在弦乐器隐约的声音之中呈现出主题，旋律清洗活泼，如同激流在飞奔一般。乐章的

中间一段是欢快的军号合奏，依然不失英勇雄壮的气势。

第四乐章，终曲。终曲的规模与气魄，只有二十年后的第九交响曲的终曲才能与之相比。他的基本主题采自舞剧普罗米修斯的创造。贝多芬重又采用这一主题，是为了强调终曲的思想内容，即英雄的最后胜利和革命时代广大人民群众的狂欢。为了达到最后的胜利，贝多芬探索着音调和对位的一切可能性，好为整座宏伟的建筑物砌完最后一个尖顶。整个乐队集中所有的力量朝着高潮一致奋力前进。最后，他早在这部交响曲开始时就已设计好的伟大的一瞬间终于到来，它以充满强烈生命力的音响，用英雄胜利和凯旋作为整个交响曲的结束。

英雄交响曲，虽然是贝多芬早期的作品，但是一直被他自己视为最喜爱的一部作品。无愧于里程碑式的作品的称呼。

永远的贝多芬，永远的英雄。