春晚语言类节目品评
对春晚的点评
对春晚的点评春晚啊，那可是咱中国人过年的一道大菜。
每到大年三十晚上，一家人围坐在电视机前，就等着春晚开播呢，就像一群小馋猫等着开饭一样急切。
说起春晚的节目，那真是五花八门。
歌舞类节目就像春天里盛开的百花，五颜六色，美不胜收。
你看那些舞蹈演员，身姿轻盈得像小燕子，在舞台上翩翩起舞。
他们的服装也是特别讲究，色彩斑斓的，看着就喜庆。
那歌声呢，就像潺潺的流水，流进观众的心坎里。
有的歌是那种悠扬婉转的，像江南水乡的小船，慢悠悠地划着，让人心神荡漾；有的歌则是充满力量，像北方的骏马奔腾，听着就让人热血沸腾。
这歌舞类节目就像是年夜饭里的甜品，甜滋滋的，给人带来美的享受。
语言类节目可就是春晚的重头戏了，这就好比是年夜饭里的红烧肉，是很多人最期待的部分。
小品那是最逗乐的，演员们把生活里的那些事儿搬到舞台上，演得活灵活现。
他们的表情啊，动作啊，都特别夸张又特别真实。
就像赵本山以前的小品，那几句经典的台词，到现在大家还能随口说出来呢。
他演的那些角色，都是咱老百姓身边能看到的人，那种朴实和幽默，就像邻家大叔在给你讲笑话一样。
相声也不赖啊，两个演员一捧一逗，就像两个武林高手过招，你来我往的。
他们的嘴皮子那叫一个溜，就像机关枪似的，嘟嘟嘟地往外冒词儿。
这些语言类节目啊，反映的都是咱老百姓的生活，有开心的事儿，也有烦恼的事儿，但是通过他们这么一演啊，烦恼都变成了笑料。
还有魔术节目呢，这就像变戏法儿一样神奇。
魔术师在台上那么轻轻一挥，东西就变没了，再一挥，又出来个新的。
看着魔术师那自信的样子，就像一个神秘的魔法师掌控着整个舞台。
每次看魔术节目，心里都在想，这到底是怎么做到的呀？眼睛都不敢眨一下，生怕错过了哪个小细节。
春晚的舞台设计也是相当厉害的。
那灯光一打，整个舞台就像梦幻世界一样。
一会儿是繁星点点，像是把夜空搬到了舞台上；一会儿又是繁花似锦，仿佛置身于花海之中。
这舞台就像是一个魔法盒，不停地变换着场景，给节目增添了不少色彩。
春晚点评100字
春晚点评100字甲辰龙年，龙对于中国而言具有特殊的意义，导演组应该也是压力山大，如果继续像过去的春晚风格，估计对不起“龙”图腾的意义。
昨晚看完央视龙年春晚，个人认为今年央视龙年春晚算是历届春晚总体水平最高的一届，可以看到导演对整台春晚对中国文化里“龙”的理解。
几点点评：1、吉龙舞春出圈。
歌舞来诠释“龙”文化的内涵是最好的方式，龙要有气势、要有力量、要有精神，过去多年张艺谋多次重大活动的宏大场面表现和印象系列舞台艺术呈现方式，培养和锻炼了一大批歌舞演员，让春晚导演可以得心应手来借鉴。
歌舞节目未来可能把语言节目也进行深度融合，西安分会场的节目就是很好的案例。
2、语言节目没落。
表演单薄且违和，相声、小品节目的内容也是灾难级的，我们语言类节目的没落可能也是和我们现在网络碎片化有关，语言节目表演者没有展现他们文化的底子。
如果把西安分会场的诗和长安节目划到语言类节目中去，可能才能救回来。
3、四个分会场出彩。
喀什市、西安市、长沙市、沈阳市等四个城市分会场的节目和舞台场景都有很多创新的地方，充分发挥了室外分会场的场景优势，很好地诠释了“龙行天下”的内涵。
四个城市都是从地理区位战略角度来选择的，背后是在释放一个信号，中国未来要重点发展内陆战略纵深，为未来在极端外部环境下可能发生的国际地缘冲突做准备，也是告诉大家未来要着力带动投资发展的方向。
4、中年危机群体。
0713再就业男团苏醒、张远、陈楚生、王铮亮、王烁鑫等上春晚，或许是给80后中年危机群体送上一些安慰的，当年快乐男声、超级女声是80后的时代记忆。
苏醒连续五年在网上发文对上春晚念念不忘，这一次得到回响，导演让他们再就业男团再火一把，期望让他们的粉丝同龄人也受到鼓舞，对未来充满希望。
5、赞助商数量多。
新能源汽车：鸿蒙智行问界M9、广汽传祺；白酒：古井贡酒、洋河白酒、红花郎、西凤酒、劲酒、五粮液；牛奶：特仑苏、娃娃哈AD钙奶服装：海澜之家；互联网：京东、小红书、视频号、中国移动宽带。
春晚语言类,歌曲类,小品类的分类标准
春晚语言类,歌曲类,小品类的分类标准春晚是中国最盛大的节日之一，每年农历除夕晚上，全国亿万观众都会收看春晚的直播。
春晚节目种类繁多，其中最为重要的三类是语言类、歌曲类和小品类。
本文将从这三个方面来介绍春晚节目的分类标准。
一、语言类语言类节目是春晚的重头戏之一，也是最具代表性的节目之一。
它包括相声、小品、大型话剧、节目主持等。
相声和小品是春晚的传统节目，它们通常以幽默、夸张、夸张的表演风格为主，通过对社会现象的讽刺和批判，传达出人们对社会生活的思考和态度。
大型话剧则是近年来春晚的新生力量，它们通常以感人的故事情节和精湛的表演技巧为主，通过对生活中的真实场景的刻画，传递出人们对生活的热爱和对家庭的珍视。
节目主持则是春晚的另一个特色，主持人通常以幽默风趣、亲切自然的表现方式，引领观众进入一个热闹、欢快的节日氛围。
二、歌曲类歌曲类节目是春晚的另一个重要组成部分，它包括流行歌曲、民族歌曲、古典音乐、舞蹈等。
流行歌曲是春晚的主打节目之一，它们通常以时尚、潮流、动感的风格为主，通过对时下流行文化的呈现，传递出年轻人的生活态度和价值观。
民族歌曲则是春晚的传统节目之一，它们通常以深厚的民族文化底蕴和独特的音乐风格为主，通过对民族文化的传承和弘扬，传递出人们对中华民族的自豪和自信。
古典音乐则是春晚的另一个特色，它们通常以高雅、典雅、优美的音乐形式为主，通过对经典音乐作品的演绎，传递出人们对音乐艺术的追求和欣赏。
舞蹈则是春晚的另一个重要组成部分，它们通常以华美、优美、精湛的舞蹈技巧为主，通过对舞蹈艺术的展现，传递出人们对美的追求和欣赏。
三、小品类小品类节目是春晚的另一个重头戏，它通常以幽默、夸张、夸张的表演风格为主，通过对社会现象的讽刺和批判，传达出人们对社会生活的思考和态度。
小品类节目通常以情景剧的形式呈现，通过对生活中的真实场景的刻画，传递出人们对生活的热爱和对家庭的珍视。
小品类节目通常由一组演员组成，他们通过精湛的表演技巧和紧密的配合，展现出小品类节目的魅力和魔力。
2016年春晚最深印象的节目评论
2016年春晚最深印象的节目评论2016年央视春晚给我留下最深印象的节目是《华阴老腔一声喊》，看后精神为之一振。
在这个作品里，被称为“民族摇滚”的华阴老腔与现代流行音乐相结合，中国传统乐器甚至“砸板凳”与西洋电声乐器联袂演奏，平均年龄68岁的老艺人与时尚摇滚女歌手和声共鸣，把黄土高原的粗犷高亢和中国优秀传统艺术的独特风貌，热气腾腾地推到了观众面前，生动呈现了国家级非物质文化遗产的魅力。
谭维维和老艺人们的一声喊，喊出了浓郁的地方特色，喊出了传统艺术的现代风格，喊出了中国百姓的生命激情。
小年夜播出的2016年CCTV网络春晚打响了春节晚会的第一炮，并以“中国人的互联网新生活”为主题串联起2015年中国网络发展的“大事件”。
它选取了几首脍炙人口的歌曲，运用互联网视频云技术打造“实时欢唱”的互动环节，明星唱歌，观众接力，突破了只有明星在舞台上表演的局限，让百姓也成为晚会的主角，增强了互动性。
而“家庭齐团聚”“商场置年货”“高铁赶回家”等场景不仅让人感受到浓浓的年味，还令人惊叹于新技术晚会的新奇与直观。
晚会结尾的“回家过年”环节更是一把打开观众内心的钥匙，一个个动人的小故事搭配张信哲演唱的表达深沉父子情的歌曲《苍苍》，把晚会推向了高潮。
央视猴年春晚上，来自美国的华侨少女伴随着蜚声海外的中国民歌《茉莉花》翩翩起舞，其精彩让我想起了春晚经典作品《千手观音》。
舞蹈《茉莉花》以多变的扇子舞姿模仿水墨晕染茉莉花开的动态画面，让人目不暇接。
几秒钟的工夫，在同一个平面内，不仅绽放出数朵茉莉，且有花开花落的变化感。
点睛之笔是芭蕾元素的融入，舞者们在继承中国传统民族民间舞蹈的基础上求新求变，将扇子舞与西方芭蕾舞巧妙结合，让扇子舞更加优雅浪漫，让芭蕾更加自然随和，呈现出中西艺术对话的意趣与相映成辉的魅力。
今年北京台春晚，猴的活泼灵气与浓浓的京味儿情韵结合得非常恰当。
张卫健的开场说唱，由幕后贯穿到台前，颇有灵猴的锐意；贾乃亮的《大王叫我来巡山》，轻松俏皮，小朋友们在舞台上笑开了花，古灵精怪的歌舞不像表演，倒更像过大年时尽情释放的家庭游戏；熟悉的《Only You》旋律一经罗家英之口唱出，便让年轻观众会心一笑；六小龄童则从家族演猴的个人记忆出发，把百年来章家四代传人从“人”到“猴王”的演变经历娓娓道来，抒发脉脉情意的同时氤氲着历史变迁的深远记忆；同时，北京的民俗风韵，大宅门里的苦乐人生与久别重聚，一首北京琴书韵味的《前门情思大碗茶》，无不激发着北京人记忆深处的集体印象。
晚会节目评分细则
晚会节目评分细则晚会节目评分细则晚会节目评分细则1节目评分标准一、评分标准：本次比赛采取100分制，最高分100分，最低70分。
1、主题与内容（满分20分）（1）主题鲜明、立意新颖、表现形式恰当、活泼。
（2）内容积极向上，能展现开拓创新、朝气蓬勃的精神面貌。
2、表演技巧（满分50分）（1）演唱：字正腔圆，吐音清晰，节奏恰当，声音优美动人，能处理好歌曲气息。
（2）舞蹈：动作到位，舒展优美，表情丰富，合乎曲情，与表演的题材相协调。
（3）曲艺小品：语言诙谐幽默，通俗易懂，表情生动，动作配合恰到好处，多人配合默契。
（4）器乐演奏：演奏技法熟练，对作品有较强的理解力，对作品的诠释得当到位，使人产生共鸣。
（5）其他：根据本标准为依据做相应评分。
3、舞台风度（满分20分）（1）精神饱满，朝气蓬勃。
（2）将文明礼貌，仪表大方得体。
（3）出，退场从容大方，干净利索。
4、综合评价（10分）（1）节目内容具有一定深度和内涵。
（2）观众反映较好。
二、记分方法1、各评委根据评分标准，客观准确的为参赛节目给出得分，分值保留整数。
2、合分统计时取平均值作为参赛节目的最后得分。
晚会节目评分细则2一、评分原则：评委必须坚持公平、公正、公开的原则，对每一个节目进行客观、正确地评价。
二、评分细则：注：特邀嘉宾表演的.节目、公司家属（含小孩子）友情演出的节目不参与评分，但可以给以鼓励奖。
三、评选方案：1、本次节目现场评分，现场统分，取平均分、现场颁奖。
2、评委：XXXX1名（待定）合计11人；3、每个节目结束后由统分人员收取评委的《评分表》，统分后交礼仪小姐传送至主持人4、评分点主要为：台风、流畅性、内容、表演技巧四个方面。
5、统分时去掉一个最高分和一个最低分，其余分数累加后计算平均分数（总分/*），最后得分即为该节目的最后得分，每个节目满分10分。
6、如出现评委中有演员角色的情况，未公平起见，请在表演结束后回到评委席，自己可以给自己的节目评分；四、奖项设置：一等奖一名：团队奖金800元，单人奖金500元二等奖二名：团队奖金500元，单人奖金300元；三等奖三名：团队奖金300元，单人奖金150元；四等奖四名：团队奖金200元，单人奖金100元；鼓励奖四名：奖金50元/人制定：审核：批准：晚会节目评分细则320xx“魅力华天”春晚节目评分细则一、评分方法：1、采用10分制评分。
2012央视龙年春晚39个节目逐个评
2012央视龙年春晚39个节目逐个评(图)导读：舞蹈演员在LED屏做出的冰雪效果的舞台上跳舞，美轮美奂。
每年央视春晚的舞美都颇受关注，但是改来改去也无外乎就在那一块半圆形的舞台上“大动干戈”，今年的春晚在舞美上进行了很大改变，将原来的半圆形舞台向观众席延伸，形成了一个大大的T型台，地面、顶棚、侧面以及舞台上的背景墙全都是LED屏幕。
这样的大场面在现场很震憾。
节目投入省什么都行!!不能省了姑娘的服装啊!!!怎么就穿帮了呢，直播现场怎就没人救场?!)主持人：李思思、撒贝宁、李咏、董卿、朱军、毕福剑央视春晚在近年来弹多赞少的观众评价中，走入第三十个年头。
新任总导演哈文在这“三十而立”的年份，虽刻意求新求变，无奈破旧立新的原意虽好，舍弃多种旧元素之后，捧出的却是一份怪味的年夜饭。
2012龙年春晚终于在欢笑声中落幕，我们和春晚又走过了一个难忘今宵,觉得好奇葩啊，演电视剧的去唱歌了，唱歌的去说相声了，说相声的去演小品了，演小品的不来春晚了…!春晚如期举行了，各方评论意料中的褒贬不一：1.姑娘的服装不能省;2.王菲头“顶你的肺”，声音惨不忍睹，【再也唱不出那样的歌曲】3，陈坤的眉毛是个技术活，4，刘谦后面，居然是容嬷嬷，差点被砸到了。
5，刘谦又一次亮了，可以取代赵本山了。
昨晚，我也在电视机前，品味着这份年夜大餐，从舞台到演员都很好，演员阵容虽说不是很强大但是很温馨。
高科技的产物真的可以养大家的眼球，唯一的瑕疵就是第一次上春晚的女主持。
不少人认为，不知是不是毕福剑加盟缘故，为突出此前声称他加盟春晚能带来的“轻松感”，主持人风格相声化，过度贫嘴，让人大跌眼镜。
模仿春晚早期联欢晚会的座席设计，却只是形似而神不似，号称联欢而不能真正做到与现场观众打成一片，参与演出的演员及家属们依然辛苦地扮演着欢乐的背景板，但感觉有点做作，不怎么精彩照样鼓掌，摄像不怎么样，演员正表演呢，画面就转到观众席了。
春晚还总结了一点，要想让观众笑，自己首先要不要脸，难道只有这样才能让人满意吗?下面，依节目出场顺序，结合各方的评论，对春晚确定的39个节目作逐一评点。
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言
从语言顺应论角度审视开心麻花团队春晚喜剧小品的幽默语言中央电视台播出的春节联欢晚会汇集相声、小品、歌舞、杂技、魔术和戏曲等节目，是中国娱乐舞台上的盛事之一，对于亿万海内外的华人来说，更是除夕夜不可或缺的盛宴。
作为春晚节目一大亮点的语言类节目，喜剧小品的人气首当其冲，以其轻松幽默的风格，契合时代气息的立意，深受广大观众的喜爱。
喜剧小品的表现形式灵活多变，人物塑造栩栩如生，情节紧凑，主题耐人寻味，深受广大观众的喜爱。
小品的特点在“小”，小品之难也在“小”。
小，不仅是小品形式上的特点，也是它在艺术上的特质。
小而能深，小而有情，小而有趣，谓小品的佳境。
喜剧小品是把严肃的立意，以轻松活泼的手段表现出来，这就要求它的语言要生动有趣，设计精巧，能将语言的艺术性和幽默巧妙地结合在一起，从而创造一种轻松和谐的审美氛围，并增强戏剧性，最终在增强观赏者的审美情趣的同时，给观众耳目一新的感觉。
许许多多的电视观众是在20XX年中央电视台的春节联欢晚会上开始熟知开心麻花团队。
这批80后的新生代小品演员用他们用诙谐幽默的语言将80后的个性与时尚，坚守与创新呈现在观众眼前，受到热烈的追捧和欢迎，并连续三年登上春晚的舞台。
“想快乐，看开心麻花”已成为都市人群娱乐消费的主流时尚。
开心麻花的喜剧小品拥有自己的独特风格。
第一，追求个性与时尚潮流。
例如，在20XX年的春晚小品《今天的幸福》中，他们上演的“穿越”戏，是历年春晚舞台上难以找到的题材——它不仅仅是首个穿越题材的小品，出人意料，令人忍俊不禁，更因为它的整体思维模式与生活气氛都是富有都市情调的，他们的语言也是富有时尚感和新时代气息的，这支80后的创作团队创造的这种喜剧风格充满了朝气。
第二，喜剧小品舞台剧化。
开心麻花团队的主创们都是舞台剧科班出身，他们在上春晚前就已经是年轻人所喜爱的舞台剧明星。
因此，他们的喜剧小品被融入了很多舞台剧的表演风格，比如一些夸张的动作与表情，这些我们在他们的喜剧小品中都可以看到。
春节期间的春晚节目介绍
丰富人民群众的文化生活
春晚节目是春节期间的重要文化活动，为人民群众提供了丰富多彩的视听盛 宴。
春晚节目涵盖了歌曲、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式，满足了不同年龄 层次观众的审美需求。
通过春晚节目的展示，人民群众能够更好地了解和欣赏中华优秀传统文化， 增强文化自信。
春晚节目不仅是一种娱乐方式，更是一种文化传承和交流的渠道，有助于促 进民族团结和社会和谐。
文化传承：春晚 节目在传承和弘 扬中华优秀传统 文化方面发挥了 积极作用，增强 了民族自豪感和 文化自信心。
品牌效应：春晚 节目成为了中央 电视台的品牌标 志之一，提升了 电视台的知名度 和影响力。
未来展望
春晚节目的创新与突破
观众参与度的提高
节目质量的持续优化
春晚节目的国际影响力
感谢观看
汇报人：XXX
舞蹈类节 目：民族 舞、街舞 等，展现 不同风格 的舞蹈魅 力
戏曲类节 目：传统 戏曲表演， 展现中华 文化底蕴
特别节目： 纪念改革 开放40周 年等，回 顾历史， 展望未来
演员阵容
主持人：董卿、朱军、撒贝宁、李思思等 演员：各路明星、艺人、草根才艺者等 节目形式：歌舞、小品、相声、杂技等 参演人数：数千人
主题设置
主题：春晚节目内容介绍 目的：让观众了解春晚节目的精彩和亮点 内容：包括歌舞、小品、相声等各类节目 特点：注重传统与现代的结合，展现中华文化的魅力
节目编排
开场舞： 欢快的舞 蹈，为晚 会营造热 烈氛围
语言类节 目：相声、 小品等， 幽默风趣， 贴近生活
歌唱类节 目：明星 演唱，经 典与流行 相结合
的情感共鸣。
03
春晚节目特色
章节副标题
传统文化元素
小品《喜欢你喜欢我》的语言艺术
小品《喜欢你喜欢我》的语言艺术□王慧摘要：小品作为经典的语言类节目常被用来作为语言研究的对象。
本文以2020年央视春晚小品《喜欢你喜欢我》为语料，从语音、词汇、语法、语用四个方面对其语言进行剖析。
我们认为谐音、方音的运用，音长音强、语音停顿的把握，方言词、语气词、叹词、拟声词的嵌入，超常规搭配、问句的使用，语言节奏的控制以及不同语用否定方式的选择使得小品《喜欢你喜欢我》的语言表达细致、准确、生动，也渲染出了诙谐有趣的舞台效果。
关键词：小品；《喜欢你喜欢我》；语言艺术引言小品泛指较短的关于说和演的艺术。
小品是语言的艺术，随着时代的发展、表演者的变化呈现出不同的特色。
学界目前的小品研究大多是把一些作品集合起来研究小品行业语言的幽默性、分析小品语言的幽默动因，或是对某一小品表演者的所有作品进行分析进而探究其作品风格，尚未有人以某一部作品为切入点针对性地进行细致的语言探究。
小品《喜欢你喜欢我》语言凝练、精准、贴切、方言特色明显。
该作品面世不久，目前尚未有人对其进行探析。
本文以其台本为语料，具体从语音、词汇、语法、语用四个层面切入，对其语言艺术进行探究，使语言理论与具体作品相结合，试图解释小品《喜欢你喜欢我》的语言艺术，同时说明小品表演过程中语言艺术所发挥的重要作用。
一、语音手段的运用（一）音长音强语音的物理属性包括音长音强。
汉语的语音有其特征——音有长短，音有强弱。
在言语表达中，通过对语音长短强弱的控制可以显示出不同的表达效果。
《喜欢你喜欢我》通过语音长短强弱的恰当运用使得语言风趣幽默韵味十足。
例如：（1）谢娜：你都长成这个样子了!你是不是谈了好几十次恋爱啦？肖战：几……几十次恋爱？（2）鞠婧祎：咋个又来个相亲嘞?刘维：又……怎么还有又？例（1）中“这个”发音既长又重，以此表示强调，且通过长音营造出耐人寻味的效果；“好几十次”发重音，显示出问话人对对方恋爱次数的重视，答话人“几……几十次？”的长音重音表示对次数之多的惊讶，通过语音表现出的问话人的强烈好奇与答话人的震惊，增添了幽默效果；例（2）中第一个“又”发长音表达出女生的不耐烦，第二第三个“又”发重音表达出男生的惊讶疑惑以及愤慨。
评析春晚_策划_解读_赵本山_现象
电影文学94２．网络生态环境不断受到污染从而影响社会文化环境网络生态环境的污染既包括信息泛滥造成的污染，也包括了网络不道德行为、语言、色情泛滥等污染。
由于信息生产和传播技术的革命，特别是全球信息网络的沟通和媒介文化的泛滥，所有的国家和地区正在经受着网络、媒体文化和流行文化的影响。
信息环境的污染主要表现为信息过载、重复、失实和误导。
信息的生产量不正常地增长，速度远远超过人类和社会能够进行处理和利用的限度，不仅不能帮助人们消除不确定性，反而增加了人们的不安全感而成为负担，更带来难以估量的浪费。
低质信息和大量误导、失实信息通过现代通信技术极容易地不断繁衍，不断加速、无节制地、广泛地向社会传播，使人们处于低劣的、无关甚至有害的信息包围之中。
西方的价值观念、社会落后意识和文化垃圾，正在成为主宰文化取向的重要因素，社会文化环境受到严重污染。
３．网络交往的角色匿名性导致多重人格的出现。
在虚拟的网络世界里，任何人都可以以自己喜欢的或想要的身份展示给对方，并扮演满足各种需要的不同角色。
现实社会中的金钱、权力、美貌等不平等因素可以在网络世界中得到平等对待。
网络交往满足了人们平等与自尊的心理需求，同时也导致了多重人格的形成。
４．网络交往的弱规范性易导致诸多社会问题。
网络交往与传统交往方式的差异表现在：没有来自传统意义上的社会道德约束。
在这个自由的虚拟世界中人人都可以畅所欲言、为所欲为，但是在这个充满个性化、自由得有些失控的数字世界中，网络人的社会规范意识越来越浅薄，致使一些人沉迷于网络交往不能自拔，无法适应现实的个体交往造成网瘾、犯罪等诸多社会问题。
通过网络传播圈的成因及特性研究，我们可以得到如下启示：首先，网络传播圈文化的积极作用是主流，但必须加强引导。
其次，传统主流教育及文化缺乏对网络传播的时代自觉，导致众多“网络传播圈”处于传播控制的真空地带。
五、传播控制的对策与建议政府及相关部门应该重视传统的主流文化产品在网上的传播，加强网络传播规律的研究，提高公民的网络素养能力。
春晚语言类歌曲类小品类的分类标准
春晚语言类歌曲类小品类的分类标准春晚是中国最重要的文化盛事之一，其中的语言类、歌曲类和小品类都是其重要的表演形式。
下面是针对这三个类别的分类标准，以便更好地理解和欣赏春晚的节目。
一、语言类节目分类标准：1.情感类节目：这类节目主要以情感交流为主题，通过表达真情实感来打动观众的心。
例如朗诵、故事、亲情等。
2.喜庆类节目：这类节目主要以传递喜庆和欢乐的情绪为主题，通常具有轻松、幽默的表现形式。
例如相声、小品、幽默故事等。
3.社会类节目：这类节目主要以社会问题或时事为主题，旨在引起观众对社会现象的思考和关注。
例如演讲、演讽、现代诗等。
4.指导类节目：这类节目主要以向观众传达知识、技巧等实用信息为主题，帮助观众提高生活质量。
例如公益广告、科普讲解等。
二、歌曲类节目分类标准：1.民族曲风：这类节目主要以传统民族音乐为基础，展现各民族的优美旋律和独特的音乐形式。
例如藏族歌曲、蒙古族呼麦等。
2.流行曲风：这类节目主要以流行音乐为主要元素，具有时尚和流行的特点，能够吸引年轻观众的关注。
例如流行歌曲、摇滚、R&B等。
3.传统曲风：这类节目主要以中国传统音乐为基础，旨在传承和发扬中华音乐文化。
例如古琴演奏、京剧唱腔等。
4.创新曲风：这类节目主要以创新的音乐形式和元素为主，具有新颖和独特的音乐风格，能够给观众带来新的音乐体验。
例如跨界合作、音乐创作等。
三、小品类节目分类标准：1.家庭类小品：这类小品以家庭生活为背景，通过幽默的对话和情节展示家庭成员之间的关系和矛盾。
例如婆媳关系、夫妻相处等。
2.社会类小品：这类小品以社会问题为题材，通过夸张和幽默的表现形式来讽刺和批评社会上存在的现象。
例如官场腐败、丑化粗俗文化等。
3.职场类小品：这类小品以职场生活为主题，通过幽默的情节和对话展示职场人员之间的矛盾和人际关系。
例如职场竞争、职业压力等。
4.文化类小品：这类小品以文化传统为素材，通过幽默和讽刺的手法呈现出对传统文化的理解和态度。
探析春晚语言类节目的瓶颈及创新策略
探析春晚语言类节目的瓶颈及创新策略冉 然（作者单位：安徽广播电视台）摘 要：作为春晚的主打内容之一，语言类节目多年来一直与春晚的舞台相伴相生。
但值得关注的是，近年来观众对于语言类节目的批评不断，语言类节目在质量上始终没有达到人们的期望值。
本文从创作体制、缺乏创新、文化功能缺失和传播语境转变等角度分析春晚语言类节目遭遇的瓶颈，并提出一系列应对策略。
关键词：春晚；语言类节目；瓶颈；创新策略“过大年，看春晚”。
春节晚会作为人们欢度佳节、辞旧迎新的必备品，如同“年夜饭”一般，陪人们走过了一年又一年，形成了底蕴深厚而又独具特色的文化现象。
语言类节目是春晚舞台上的主打节目之一，给人们带来了无数的欢声笑语。
但是随着社会的不断发展，特别是网络媒体出现后，人们对春晚的态度发生了微妙的变化——从刚开始的推崇备至，到20世纪90年代的口口相传、万民狂欢，再到现如今不断受到观众诟病。
观众的口味似乎变得越来越挑剔，春晚也很难再出现如“卖拐”“白云黑土”那类流传度甚广、观众交口称赞的语言类节目。
难以达到观众期望的春晚语言类节目，陷入了发展的瓶颈。
１ 春晚语言类节目遭遇的发展瓶颈１．１ 受到创作体制的束缚不管是央视春晚还是地方电视台的春晚，一般都耗资巨大，以举台之力打造。
耗费巨大资源，却打造不出笑点频出、金句不断、让全国人民满意的春晚语言类节目，其重要原因是创作体制的束缚。
首先，春晚节目由于其特殊性，审查极其严格，不可能出现太多锋芒毕露，也就是老百姓俗称的“出格”的作品。
而创作者为了登上这个万众瞩目的舞台，也愿意牺牲节目的犀利性，对节目做出各种修改，最终呈现在观众面前的，就是抖着生硬、牵强的“包袱”，生拼硬凑痕迹明显的语言类节目。
其次，春晚节目备受关注，导演的压力也大，不敢轻易使用新人。
这也是每年的春晚舞台，特别是央视春晚舞台上的语言类节目大都是相似面孔，难有新鲜血液的原因。
以2015年中央电视台马年春晚为例，这一年的语言类节目由冯小刚导演亲自把关，其秉承“宁缺毋滥”的原则，层层筛选节目。
央视春晚语言类节目
央视春晚语言类节目简介央视春晚是中国每年农历新年期间最盛大的综艺晚会，也是中国人过年必不可少的节目之一。
除了各种歌舞表演和杂技节目外，央视春晚还以其语言类节目而闻名。
这些语言类节目以幽默、搞笑的方式，通过相声、小品、舞台剧等形式，给观众带来笑声和欢乐。
相声相声是中国传统的艺术形式，也是央视春晚上备受瞩目的语言类节目之一。
相声通常由两个艺人进行对话表演，一人称“快板”担任主持人的角色，另一人称“搭档”扮演不同的角色。
相声的表演内容包含讽刺、讽刺和幽默的元素，以及对社会时事的评论。
相声节目在央视春晚上成为了观众们最期待的环节之一。
小品小品是模拟社会生活中的场景和人物，并通过对话和行为来达到搞笑和娱乐的效果。
小品一般以短小精悍的剧情为特点，节奏紧凑，笑点频出。
央视春晚的小品节目常常以家庭生活、工作场景等为题材，使用幽默的台词和夸张的表演手法，让观众在笑声中感受到温情和快乐。
舞台剧央视春晚上的舞台剧是通过表演、音乐和舞蹈等形式，将故事和情节展现给观众。
舞台剧在央视春晚上通常由一组演员扮演不同的角色，用活泼、生动的方式演绎故事情节。
舞台剧的内容丰富多样，有时会以历史事件为背景，有时会以现实生活为题材，表达对社会现象的思考和评论。
语言类节目的意义央视春晚的语言类节目不仅能够带给观众欢笑和娱乐，更重要的是通过善于观察社会，抓住社会热点，让观众在欢笑中思考。
这些语言类节目以幽默的方式触及问题的核心，表达人民热切的心声，具有独特的社会意义。
它们不仅能让观众度过一个愉快的晚上，也能激发观众对社会问题的思考和讨论。
总结央视春晚语言类节目是中国传统文化与现代喜剧元素的结合，以幽默、搞笑的形式让观众在新年期间度过快乐的时光。
相声、小品和舞台剧等节目以不同的方式展现社会生活的方方面面，并以俏皮的台词和夸张的表演手法带给观众无尽的欢笑。
这些语言类节目不仅具有娱乐性，还能反映社会和人民的关切，引发观众对社会问题的思考和讨论。
在央视春晚中，语言类节目是一个不可或缺的环节，也是观众最期待的节目之一。
央视《春节晚会》语言类节目的传媒隐喻-文档
央视《春节晚会》语言类节目的传媒隐喻中央电视台春节联欢晚会” （以下简称“春晚”）作为中国人除夕之夜不可或缺的一道年夜饭，已迈入而立之年。
最近，春晚以“收看人数最多的晚会”为由获得了世界吉尼斯记录证书，同时语言类节目由于本身内容的诙谐幽默、寓意深刻等特征，一直是春晚最大的看点，经典相声段子《宇宙牌香烟》、小品《主角与配角》等数年来都为人们所津津乐道，因此被认为是春晚成败的关键。
然而近年来，春晚抄袭模仿、网络段子、因循守旧、毫无创新等问题层出不穷，让语言类节目首当其冲。
尤其是语言类节目中已多次出现以媒体介入引起戏剧冲突的结构，如早先的英雄母亲的一天》《昨天今天明天》《说事儿》等，同时，塑造的大部分大众媒体的形象，如近年的《火炬手》、《捐助》等，因其过于负面刻板，遭到了大多数人的诟病。
那么，30 年来的春晚语言类节目究竟赋予了大众媒体怎样的形象引发传媒隐喻的原因何在？、历届春晚语言类节目塑造的大众媒体形象本文整理了自1983年第一届春晚至2012 春晚的所有语言类节目，包括小品、相声、相声剧、群口相声等总计275 个语言类节目。
在上述节目中，只要节目表现内容、演员台词涉及到“大众媒体”，就算在一定程度上塑造了大众媒体的形象，这是本文选取研究样本的标准。
以此统计，获得符合本文研究要求的语言类节目样本共72个。
在这72篇研究样本中，有7个样本中包含了记者形象，笔者认为，记者形象的塑造能直接影响受众对此记者所在的大众媒体形象的判断，所以在研究问题时，都将这7 个样本统计在内。
另外，由于72 只是语言类节目的数量，个别语言类节目中出现了两种或两种以上大众媒体，以及某个语言类节目中对大众媒体塑造了大众媒体两种或两种以上形象，所以统计数量总和会大于样本总数。
本文将大众媒体分为报纸、广播、电视、网络，并分别对四种大众媒体的形象进行研究。
1、春晚语言类节目中塑造的报纸媒体形象在上述的72 个语言类节目样本中，塑造的报纸媒体形象有16个，占总数的20.8%。
央视鸡年春晚观后感点评说说
央视鸡年春晚观后感点评说说第一篇：央视鸡年春晚观后感央视春晚筹备时，央视曾对媒体表达过“三不用”承诺，即低俗媚俗的节目不用、格调不高的节目不用、有污点和道德瑕疵的演员不用。
现在，春晚已经落幕，让我们来回顾一下，“三不用”承诺兑现了吗最能检验这一承诺的恐怕要数语言类节目了。
今年春晚的语言类节目尽管整体质量有所提升，特别是突出了反腐题材，但仍暴露出大量问题，远未达到理想状态。
一、过分消费“生理缺陷者”，笑料肤浅小品《车站奇遇》从头至尾以调侃身高矮小之人为能事，伤了很多矮个子的心。
潘长江声称自己开车时只有躺下才能把油门踩到底，蔡明称潘长江为留守儿童、吉娃娃狗，说他穿的是童装，经典台词如下：j(对站着的潘说)这还蹲着一位!k别做鬼脸，你长得太惊悚了。
l你不系安全带是怕勒到脸吧。
我这咔咔勒胸，你那咣咣撞脸啊!m姐之所以嫁给你大爷，是因为那份坚不可摧、至死不渝、奋不顾身的~~~同情!(交警答)你这是在做慈善啊。
《车站奇遇》中有关矮人的包袱与剧情关系并不密切，且并无任何寓意，这样的安排是该小品的败笔。
实际上，蔡明和潘长江在哈文担任总导演的2023年央视春晚中就曾合作过，小品《想跳就跳》中蔡明几乎句句“毒舌”，讽刺主持人李咏的脸型，嘲弄潘长江“象竹杆上插一土豆，站起来就象没站起来”、“人是微缩的，心是猥琐的”，并通过说潘“伺候过慈禧、喜欢在电线杆上撒尿”来间接骂他是太监和狗。
2023年潘、蔡二人的小品最早通过审查，由此可见，潘蔡组合调侃身材矮小之人并非偶然，而是精心选择的结果。
小品《喜乐街》和相声《我忍不了》均拿演员的肥胖身材作为包袱，《喜乐街》中女演员因身材发胖甚至被称为“气囊”来逗观众发笑。
在央视和地方台节目中，以肥胖人士作为笑料今年并不是第一次。
1999年央视春晚小品《减肥变奏曲》中，香港演员曾志伟被称为“伟哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各种滑稽动作逗观众发笑。
湖南女笑星何晶晶的多数作品均拿自己的肥胖身材调侃，在湖南小品《元宵来约会》中说“我不是胖，只是瘦得不太明显”，在小品《小薇》中甚至说自己和两头种猪被人误会成“三头猪”和“桃园三结义”。
节目评分细则(精选7篇)
节目评分细则（精选7篇）节目评分细则篇1一. 节目导向：满分20分1、政治导向正确，旗帜鲜亮地宣扬党和政府的方针、政策;满分 10分。
2、社会与生活导向正确，弘扬法制观念，反映社会重大问题、热点问题;满分5分。
3、文化导向正确，坚持真善美，弘扬时代主旋律;满分5分。
4、如消失严峻导向错误，整个节目为零分。
二. 节目内容：满分40分1、节目总体策划精彩，文化品位出众;满分8分。
2、节目选题贴近性强;满分8分。
3、节目主题突出，内容真实精确，学问含量高;满分8分。
4、节目表现形式新奇，大事、人物和细节的选取典型，富有视听表现力和情感冲击力;满分8分。
5、节目结构支配规律清晰，繁简得当;背景资料运用充分，分析深刻，评论恰切;满分8分。
6、如有虚假报道和有偿报道，每条扣10分。
7、节目内容与栏目定位不符，可酌情减分。
三. 电视技术：满分20分1、镜头规范，构图严谨，擅长用光，画面富有表现力、冲击力;满分5分。
2、声画有机协调;现场声与同期声运用得当，现场感强;满分 5分。
3、镜头语言清晰，剪接流畅;满分5分。
4、节目整体包装得体，片头片花制作有新意，绝技制作富有艺术性;满分5分。
5、视频、音频技术质量消失明显硬伤，或字幕错误，酌情减分，分值掌握在010分之间。
四. 主持人/嘉宾：满分20分1、主持人适合栏目风格，服饰得体，气质风度富有亲和力;应变力量强，驾驭现场心情、气氛的力量突出;满分10分。
2、嘉宾选择适合栏目风格，嘉宾表现突出，主持人与嘉宾沟通融洽，互动良好，现场气氛和谐富有感染力;满分10分。
3、如无嘉宾，则此大项分值仅评主持人，满分20分。
如嘉宾、主持人均无，则此大项分值用于评价解说，满分20分。
节目评分细则篇2本次文艺节目表演评分采纳非常制，去掉最高分和去掉最低分，以该节目的平均分为该节目的最终得分，详细评分细则如下：一、思想内容健康向上，能够体现高校生的特点，具有时代气息，给人以美感。
(1分)二、服装美观大方，能够充分展现高校生的精神风貌，给人以美感能够充分。
春晚的语言类 教育意义-解释说明
春晚的语言类教育意义-概述说明以及解释1.引言1.1 概述春晚作为中国最具影响力的综艺节目之一，其语言类节目一直以来都备受广大观众的期待和喜爱。
这些节目以幽默、风趣、诙谐的语言表达形式为主要特点，通过诙谐的对话和有趣的情节呈现，给人们带来了无穷的欢乐和娱乐。
然而，除了娱乐性之外，春晚的语言类节目也具有重要的教育意义。
首先，春晚的语言类节目可以加强观众的语言能力和沟通能力。
这些节目往往采用流行口语，紧跟时代潮流，引领年轻人的语言表达方式。
观看这些节目，不仅可以学到新的词汇和表达方式，还可以了解当下社会的热点话题和流行文化。
此外，这些语言类节目中常常使用幽默和夸张的表达方式，使观众可以从中学习到一种轻松、愉快的语言风格，提升自己的表达能力和幽默感。
其次，春晚的语言类节目对于传承和发展中华传统文化也具有重要的教育价值。
在这些节目中，常常会出现大量的中华传统文化元素，例如成语、歇后语、民间故事等。
这些元素既融入了当代语境，又保留了传统文化的底蕴，通过与当代生活相结合，使观众更容易接受和理解传统文化。
此外，这些节目还通过幽默搞笑的手法，让观众在欢笑中感受到中华传统文化的魅力，使传统文化更加亲民化、生活化，进一步提升了人们对传统文化的兴趣和认同感。
最后，春晚的语言类节目还对社会价值观和道德观念的传播起到了积极的作用。
在这些节目中，常常会通过幽默和夸张的手法，讽刺和批评社会上的一些不良现象和不正确的价值观。
这不仅让观众在笑声中思考，也让人们对社会问题有了更深入的认识。
同时，这些节目还弘扬了积极向上的价值观念，鼓励人们积极乐观、向上向善。
通过传播正能量，激发社会的共鸣和正面能量的传递。
综上所述，春晚的语言类节目不仅仅是一种娱乐形式，更具有重要的教育意义。
它可以提升观众的语言能力和沟通能力，传承和发展中华传统文化，传播积极的社会价值观。
随着时代的发展和观众需求的变化，相信未来的语言类节目将会更加多样化、创新化，为人们带来更深入、更广泛的教育意义。
春节联欢晚会评价
《春节联欢晚会评价》这篇文章《春节联欢晚会评价》正文开始>> ---兔年的春晚怎么样？今天，央视官方称81.92%的观众认为春节联欢晚会办得好，但是来自民间的信息显示，大家对央视兔年春晚评价并没有这么高。
来自央视网的信息称，央视市场研究股份有限公司（简称CTR）对春节联欢晚会的电视直播与网络直播同时进行了满意度调查。
调查结果如下：截止到2011年2月2日23时45分，共访问成功2098个家庭，其中1969个家庭收看了春节联欢晚会，经数据加权后推算出，今年除夕夜，在全国收看电视的家庭中，有93.88%的家庭收看了中央电视台春节联欢晚会。
在收看过晚会节目的家庭中，81.92%的受访者认为今年中央电视台春节联欢晚会办得好（其中表示很好的为49.90%，表示比较好的为32.02%）。
但是，民间对央视春晚的评价与央视网官方评价差别很大。
兔年春晚期间的5个小时内，新浪微博网友共发出了823万条春晚相关的微博。
在1万多人参与的新浪微博小秘书发起的调查中，对兔年春晚表示“满意”的只有6%，认为“一般”的有25%，还有59%的人表示“失望”，10%的人“没看”。
作家郑渊洁在自己的新浪微博中做了个调查对央视春晚打分，截止今天上午10时15分有4000多人参与，认为央视兔年春晚得分应该在60分以上的只有25%，认为得分应在80分以上的只有9%，还有38%的人直接为央视春晚给出了20分。
针对今年哪个节目更受欢迎？央视也做了一个调查。
记者在央视网发现，央视调查将内容分为：；歌舞类、小品类、相声类、其他类、特别节目类五个板块。
位居歌舞类第一的是周杰伦、林志玲表演的《兰亭序》，小品类第一名是《午夜电话亭》，相声类第一名是《专家指导》，其他类第一名是《晃管》，特别节目类第一名是《我要上春晚》。
而在腾讯网组织的相关调查中，位居所有节目第一名的是赵本山率领众弟子表演的《同桌的你》，第二名是《兰亭序》。
“贺炜”在微博中说，一个好厨子若是想做出一锅好吃的饺子，他当然能做出来。
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春晚语言类节目品评
【内容提要】2017年央视春晚语言类节目无论从数量还是形式上都有所突破，本文从作品的形式、内容、笑料三个角度对语言类节目进行简要评析，希望以此为春晚语言类节目的创作创新提供有益借鉴。
【关键词】央视春晚语言类节目创新
2017年央视春晚中，分会场的设立和新技术的应用都让人眼前一亮，但晚会最大的亮点还是语言类节目，共9个节目（2个相声，7个小品），不论在题材类型上还是作品数量上都高于往年。
语言类节目一直是观众重点关注的节目类型，在节目筹备之初，主创人员通过梳理本年度大事民生热点，提炼出100个创作选题，并在此基础上筛选出40个选题投入剧本创作，然后根据剧本质量将其中的28个投入立排，最后遴选出20个入围作品进入三轮预审。
①2017年央视春晚总策划兼语言类节目负责人秦新民在接受采访时表示：“就是要通过扩大我们的数量，以确保最终的质量。
”那么这些精心打磨过的节目究竟有何创新，是否能经受住春晚舞台的检验？本文从以下几个方面谈谈春晚语言类节目的创意与亮点。
一、新老面孔齐聚，节目形式多样
在2017年春晚中，导演打破常规，启用了较多的新人演员，在演员名单中我们不仅能够看到熟悉的蔡明、潘长江、闫学晶、刘仪伟、姜昆、戴志诚、冯巩、林永健等老面孔，也可以?到刘亮、白鸽、董其峰、艾伦、高晓攀等观众比较陌生的青年演员。
相声节目《姥说》的表演者高晓攀与尤宪超来自于新兴相声团体“嘻哈包袱铺”；小品《大城小爱》的表演者刘亮、白鸽则是《笑傲江湖》节目年度总冠军的获得者。
在9个语言类节目中，有5个来自新人演员，反映出春晚导演组不断推陈出新的理念，真正做到了“老面孔出新意，新面孔出创意”，不断为春晚的舞台带来新的活力。
除了演员阵容为观众带来的新鲜感，导演组在节目形式创新上也下了功夫。
小品《大城小爱》讲述了高空清洁工对工作的热情和他的爱情故事，在节目的最后，舞台上空降下红色丝绸，刘亮饰演的高空清洁工带领妻子手握丝绸完成了空中飞人的高难度动作，将小品与杂技元素相结合，二人在舞台上空盘旋时的拥吻舞台效果突出，让观众感受到朴实的爱情力量，令人印象深刻。
在节目形式创新的同时，多样化的节目风格也是今年春晚语言类节目的一大特色。
在今年的春晚舞台上，导演组注重平衡地域差异，不仅安排了来自浙江的小品《阿峰其人》，还请到来自新疆的表演艺术家带来作品《天山情》，凸显了多样化的节目风格。
来自浙江的小品《阿峰其人》以G20峰
会为背景，通过讽刺经理司机阿峰的所作所为，宣扬了乐于助人的正确价值观，观众能从演员的浙江口音中感受到别样的文化韵味。
来自新疆的小品《天山情》围绕修铁路展开，通过异域的装束、新疆味的普通话等元素，在一场啼笑皆非的闹剧中反映出民族团结的珍贵情谊，展现了各民族一家亲的主题。
另外，作品中一头远道而来的新疆小毛驴也献上了自己的表演，让观众大呼可爱。
二、题材扎根生活，内容丰富多彩
语言类节目的魅力来自于其传达的情感力量，在春晚的舞台上，语言类节目不仅要幽默风趣，更要传达出正确的价值观，在搞笑的同时带给观众思考与感悟。
为使作品内容可以打动人心，充满真情实感，且适应不同群体的审美需求，作品的题材就一定要来源于生活，贴近民生。
今年的春晚格外强调从生活中提炼元素，许多演员和导演经过多次采风，不断修改和丰富作品内容，将生活中的大事小情用戏剧化的手法进行重塑，最终创作出承载着主流文化精髓并能引发观众共鸣的优秀作品。
爱情是艺术创作永恒的主题，今年的春晚中《大城小爱》《真情永驻》《老伴》3个小品作品都以爱情为核心进行艺术创作。
《大城小爱》讲述了一对在外漂泊的青年情侣同甘共苦，共同为美好生活努力的故事；《真情永驻》以相亲节目为线索，节目中一对中年夫妇离异后敞开心扉互诉衷肠，用
互相理解、互相关怀的夫妻关系打动了每一位观众；《老伴》的故事发生在养老院，主人公为找回老伴的记忆煞费苦心，作品中老年夫妻间甜蜜的回忆和相守与陪伴的情愫令人感动。
这3个作品同讲爱情但不重复，用青年、中年、老年三代人的爱情故事宣扬了积极向上的爱情观，作品内容贴近生活。
亲情与家庭关系也是春晚作品的重要题材，在春节这样阖家团圆的时刻，亲密和谐的家庭氛围必不可少。
在相声作品《姥说》中，作者回顾了童年与姥姥的幸福画面，勾起了观众们儿时的美好回忆，将这种“跨辈”的情感表现出来。
作品中一句“姥姥的话就是小时候不愿意听长大了想听却听不到的话”让人眼眶湿润。
小品《一个女婿半个儿》则为大家树立了一个“好女婿”的形象，在幽默的戏剧冲突中塑造了明辨事理、无私奉献的女婿形象。
除了爱情与家庭，宣扬社会关怀与责任的作品也是春晚舞台的重头戏。
小品《信任》和《阿峰其人》两个节目，一个歌颂了人与人的信任，一个讽刺了个别人的自私与功利，从一正一反两个角度宣扬了文明和谐的社会风气，作品内容有着较高的社会教育和引导意义。
在相声作品《新虎口瞎想》中，作者一方面讽刺了现代科技让人们变得冷漠，一方面剑指贪腐，弘扬清廉为官的正气，让观众大呼过瘾。
总而言之，今年春晚语言类作品在构思与创意上确实表
现不俗，作品内容贴近生活而高于生活，题材广泛全面而不重复。
导演组将人民生活的重点问题搬到舞台之上，每个作品轻松幽默的背后都有着积极的价值内核，不仅给观众带来了娱乐享受，还能让大家收获心灵与情感的充实。
三、注重原创幽默，笑点差强人意
在往届春晚中，许多小品利用网络流行语进行搞笑，受到观众们的一致反感。
在2017年的春晚作品里，很少有刻意使用网络流行语的现象，作品内容坚持使用原创笑料，无论这些笑点是否被观众认可，至少可以让观众看到创作者的努力，提高对作品的认同度。
以小品《真情永驻》为例，在妻子将丈夫与邻居进行比较时，使用了“隔壁老王”这一网络语。
表演者并没有将“隔壁老王”作为笑点直接抛出，而是在叙述里平稳带过该词，这样的处理贴合了“网络黑话”的使用习惯，给观众带来有趣而不刻意的幽默感，是网络流行语应用的成功范例。
在众多原创笑点中，观众最为买账的当属由毒舌和讽刺带来的幽默。
在众多的网络评论中，呼声最高的是由蔡明、潘长江主演的小品《老伴》和姜昆、戴志诚带来的相声《新虎口脱险》。
在小品《老伴》中，蔡明继续保持一贯的毒舌老太太形象，凭借“我救了你，你就娶了我，你怎么能恩将仇报呢？”“什么你的我的，连你都是我的！”等一系列有趣的台词，配合以精彩的动作与表情，为观众带来欢笑。
在《新
虎口脱险》中，姜昆再次掉入老虎洞，通过洞外网友直播要礼物的行为讽刺了社会冷漠；一句“吃我等于吃毒药”则是针对食品安全与空气污染问题；最后点出老虎回笼子的原因是“现在老虎苍蝇一起打”，直指反贪反腐，这些轻松幽默的讽刺是逗乐观众的关键所在。
然而并不是所有的作品都能得到观众的认可，由冯巩等人带来的小品《信任》就让观众大呼生硬，大家对结尾傅园慧的“强行绕口令”表演和最后众人在打油诗中呼吁社会信任的处理感到尴尬。
总的来说，今年春晚语言类作品的笑料可圈可点，虽然还是缺少让人捧腹大笑的笑料，但也基本做到让观众在会心的微笑中将作品看完，相较于往年已是大有进步。
希望在今后的春晚中能够看到更多大胆的创新和有益的尝试，不断提高春晚语言类节目的水平。
注释：
①泽传媒mp.2017年春晚抢先看：语言节目创意十足推陈出新极具看点[DB＼OL]. http：///20161223/n 476789153.shtml，2016.12.23.
作者简介：王凡，中国传媒大学新闻学院新闻学专业硕士研究生
编辑：长青。