第4编 隋唐五代-5晚唐诗歌

义山的《锦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等 诗，讲的什么事，我理会不着。拆开来一句 一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我 觉得它美，读起来令我精神上得一种新鲜的 愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性 的。
(《饮冰室文集·中国韵文内所表 现的情感》)
锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。
《齐安郡中偶题》 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相依恨，一时回首背西风。
四、其他
以女性为题材的诗，如长篇叙事诗《杜秋 娘诗》和《张好好诗》
酬赠抒怀之作，如《寄扬州韩绰判官》
《金谷园》
繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
《秋夕》 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草末凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
“历史说明自中唐以后，唐朝向衰亡的途上走去， 藩镇跋扈，宦官窃柄，内乱外患，相逼而至，在这 样国运危险 万分之际，晚唐诗人应该怎样本着杜少 陵的非战文学，积极的反对内战！应该怎样继着初 唐、盛唐诗人的出塞从军的壮志，歌咏慷慨的民族 诗歌！然而事实是使我们 失望的！晚唐的诗坛充满 着颓废、堕落及不可救药的暮气；他们只知道沉醉 在女人的怀里，呻吟着无聊的悲哀。”
一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美
二、追求一种细美幽约的美，将情思表 现得幽深绵邈。
碧城三首 碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒; 阆苑有书都附鹤，女床无树不栖鸾; 星沉海底当窗见，雨过河源隔座看; 若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。
一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美
二、追求一种细美幽约的美，将情思表 现得幽深绵邈。
乐游原 向 晚 意 不 适， 驱 车 登 古 原。 夕 阳 无 限 好， 只 是 近 黄 昏。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
文思清丽，庭筠过之。而 俱无持操，恃才诡激，为 当途者所薄。
《旧唐书》
二、李商隐的咏史诗
《咏史》《梦泽》《贾生》 这类诗往往构思惨淡经营，旨趣深僻
三、感情基调是凄艳而不轻佻
无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《无题》其一 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。
东折赤 风戟壁 不沈 与沙 周铁 郎未 便销 ，， 铜自 雀将 春磨 深洗 锁认 二前 乔朝 。。
二、咏史怀古诗
2、借历史题材来讽喻当时的最高统治者的。 如《过勤政楼》、《过华清宫三绝句》
绝始《 ！下唐 ”来诗
’笺 ，注 造》 句云 惊： 人： ，“ 奇‘ 绝舞 ，破 痛中
原
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霓新过
裳丰华
一绿清 曲树宫 千起绝 峰黄句 上埃二
《齐安郡后池绝句》 菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。 近日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。
杜牧诗中还有意味深长的咏物抒情诗，最著名的当 数《叹花》、《赠别二首之二》
替蜡 唯多 人烛 觉情 垂有 樽却 泪心 前似 到还 笑总 天惜 不无 明别 成情 。， 。，
绿狂不自 叶风须是 成落惆寻 阴尽怅春 子深怨去 满红芳校 枝色时迟 。，。，
自题其诗说：作诗之法，义归比兴，无取直白，举事宣 心，故“托”；旨隐词婉，故“迷”
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟
悼亡说：有珠有泪，哭之也。玉生烟，已葬 也。
自况说：珠泪玉烟，乃自喻其文采，或谓沧 海遗珠，寄不遇之感，蓝田日暖，显桀傲之 气。
由沧海遗珠 和鲛人泣珠 两个意象叠 合而成
自题其诗说：诗成之风格或境界
诗中所提供的只是五个逻辑上并无必然联系的 比喻和用以贯穿五个比喻的迷惘感伤的情感。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
朱彝尊悼亡说：睹物怀人，怀念亡妻 何绰自况说：思年少壮志，叹时光已逝
是暗喻断 弦还是五 十岁?
钱钟书自题其诗说：年华已逝，诗篇犹存
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
悼亡说：喻化去 自况说：一生抱负，已成梦幻，只能托之于诗歌
晚唐诗歌
唐诗的发展演变过程
晚唐诗歌是指唐敬宗宝历初至唐亡。 宦官专权和藩镇跋扈有增无减，加之党争激烈， 使唐王朝重新兴盛的希望已甚为渺茫。
“甘露之变”
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
诗歌中怀古咏史和爱情题材大量涌现
诗人在忧时悯乱、感叹身世之中，流露出浓厚 的无可奈何的感伤气氛，心意趋向于朦胧迷惘， 诗的风格也日益向着华艳纤巧的方向发展。
（宗白华《美学散步·唐人诗歌中所表现的民族精神 》
“小李杜”
杜牧
杜牧（公元803－853 年），字牧之，京兆万 年（今陕西西安）人， 宰相杜佑之孙。
旧第开朱门，长安城中央。 第中无一物，万卷书满堂。 家集二百编，上下驰皇王。
（《冬至日寄小侄阿宜诗》）
少时生活富裕，在长安城南樊川别墅，故 其集名为《樊川文集》
隋宫 乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。 春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。
咏史
历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。 何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。 运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。 几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。
贾生
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
杜樊川诗雄姿英发，李樊 南诗深情绵邈。其後李成 家派而杜不成，殆以杜之 较无窠臼与？
这个朦胧的境界是多层次的，一个一个的仿仿佛佛 的画面重叠首，上面又弥漫着一重浓重的怅望、迷 惘、感伤的情思之雾，似隐似现，可望而不可即。
此情可待成追忆，只是当时已惘然
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
李商隐诗歌艺术上的这三方面的追求， 都集中反映出晚唐时期更侧重于追求诗 歌表现细腻感情的特征。
《有感》 非关宋玉有微辞，却是襄王梦觉迟。
一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。
晚 唐 五 代 词
大中六年，卒于长安，终年50岁
杜牧诗歌的内容
一、政治咏怀诗 《郡斋独酌》、《河蝗》、《早雁》等
二、咏史怀古诗
1、论史之作，是借史著论，有意发挥，抒发 情志，表现其独到的识见。这类诗实可作杜牧 个人的史论。如《赤壁》、《题乌江亭》、 《题商山四皓庙》等。
江胜题 东败乌 弟兵江 子家亭 多事 才不 俊期 ，， 卷包 土羞 重忍 来耻 未是 可男 知儿 。。
四、艺术特色
杜牧在《献诗启》中说："某苦心为诗，本 求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古， 处于中间。"
高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。 刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。
（李商隐《杜司勋》）
其诗不满当时绮靡文风，但亦多绮情柔思， 故其诗以俊爽峭健为主，亦有风华流美之致
今人缪钺则把杜牧诗风格的特点概括为 “俊爽”。他认为，“大凡作律诗与绝句， 劲健者容易失于枯直，而有韵致者又多流于 软弱，杜牧的作品，独能于拗折峭健之中， 有风华流美之致，气势豪宕而又情韵缠绵， 把两种相反的好处结合起来。”
开成四年（839），为校书郎，后调弘农 尉，后辞职
会昌二年（842）年，他再应试，授秘书 省正字，但又因母丧去职。服阕，重入 秘书省。
三次远游做幕僚，为寄人篱下的文墨小吏
大中十二年因病退职还乡，后辞世，50岁
李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩 流丽之诗体
大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变
李商隐诗与李贺异同： 同：幽奥隐微 异：李贺诗中夹杂生而未化的成分，李商隐 精心结撰，才思绵密。李贺诗物象多具特别 的硬度和锋芒，多用颜色，瑰丽炫目，而李 商隐则虽美艳而较少给人色彩刺激。
嫦娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
李商隐诗与齐梁诗异同： 同：爱情和绮艳题材；尚词藻声律、对仗用 典。 异：齐梁间诗重声色之描摹而乏性情，李诗 真情挚意。
纪昀提出摘句首两字为题的，如《锦瑟》、 《碧城三首》、《玉山》等，亦应算无题诗
三、李商隐的无题诗
《无题》诗的内涵
“诗家都爱西昆好,只恨无人作郑笺”
元好问
寄托说
爱情说
三、李商隐的无题诗
《无题》的艺术特色
一、追求朦胧的情思和朦胧意境的美
锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《有感》《重有感》
刘蕡
哭刘司户蕡 路有论冤谪，言皆在中兴。 空闻迁贾谊，不待相孙弘。 江阔惟回首，天高但抚膺。 去年相送地，春雪满黄陵。
李商隐开始时醉心于李贺之风格和南朝轻倩 流丽之诗体
大和九年，甘露之变使其思想和创作发生转变
其后诗歌艺术，五七言律绝越发纯熟精进，渐 形成愤懑哀婉的情思与凄艳朦胧的语言相结合 的风格，但在思想上反映出日益严重的幻灭感
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舞数
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原 始
阳 探
下使
来回
一长华赤 骑安清壁 红回宫 尘望绝 妃绣句 子成一 笑堆 ，，
无山 人顶 知千 是门 荔次 枝第 来开 。。
三、写景纪行诗
诗人或寄托感慨，或即景生情，或咏物表意， 或纪行述闻。
《登乐游原》 长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。 看取汉家何事业，五陵无树起秋风。
《江南春》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
四海无可归之地，九族无可倚之亲 大和三年，结识白居易、令狐楚 大和七年，李商隐入玉阳山学道2、3年
据说与女冠相恋
开成二年（837），得中进士 令狐楚死后，入王茂元幕，并娶其女
“背恩”“无行”
应博学宏词科考试，先被录取，后被刷落
此人不堪
安定城楼 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。 贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。 不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
《郡斋独酌》 岂为妻子计，未在山林藏。 平生五色线，愿补舜衣裳。……
十年为幕府吏间
大和七年（833），淮南节度使牛僧孺辟为 推官，转掌书记，居扬州，颇好宴游。
遣怀 落魄江湖载酒行， 楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名。
牧刚直有奇节，不为龊龊小谨，敢论列大 事，指陈病利尤切，其诗情致豪迈。
五个比喻，喻体本身都不同程度的带着朦胧的多层 次的性质，而本体又未出现。这样这五个比喻本身 究何所指，就很难用确切的解释加以实指。而且， 这五个比喻之间，又没有明确的逻辑上的联系，它 们要构成一个什么样的整体图像，或者说，明晰的 意境呢？答案仍然茫然。
但是，用来作为喻体的形象却寄寓着十分深烈的情 思。锦瑟中的一弦一柱，中有无限怅望；庄生梦蝶， 中有迷惘慨叹；杜鹃啼血与沧海珠泪，中有凄恻感 伤；蓝田日暖，良玉生烟，则一种迷茫希望与迷茫 失望的情怀，交错纠结。他用这五个喻体要比喻的， 也就是这种沉缅于回忆里的迷惘感伤的情思。
一、 立意新奇，构思巧妙。
二、诗艺高妙，灵活多变。
杜牧善用比兴手法，状物抒情，又善用白描 手法，直叙己闻；既长于舒徐婉转地描述人 物故事，更长于敏捷真 切地捕捉景物的动态 变化、自己的瞬间感受；既注意叙议结合， 又注意情景交融。
李商隐
一、生平
李商隐（约811年—约859 年），字义山，号玉溪生、 樊南生。他和杜牧合称“小 李杜”，与温庭筠合称为 “温李”，与同时期的段成 式、温庭筠风格相近，且都 在家族里排行16，故并称为 三十六体。
刘熙载
三、李商隐的无题诗
柳枝 宋华阳 锦瑟 荷花 王氏
苏雪林的《李义山恋爱事 迹考》（1927），1947年 曾再版，更名为《玉溪诗 谜》。
三、李商隐的无题诗
《无题》
根据《李商隐诗歌集解》里所收诗歌 的统计，基本可以确认诗人写作时即 以《无题》命名的共有15首：
另有5首在目前通行的诗集中经常被标为“无 题”的（五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画 了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外 重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半 是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非 真正的无题诗。