对联的正确写法
对联的写法与要求
对联的写法与要求
对联是一种传统文学形式，通常由两句对仗工整、意义相关的句子组成。
对联的写法有许多要求，包括以下几个方面：
1. 字数相等：对联的上下联字数必须相等，不能有多有少。
2. 结构对应：对联的上下联结构要对应，即相应的词语应保持一致的词性，如名词对应名词，动词对应动词等。
3. 平仄对立：对联的上下联平仄要相对立，即上联是平平仄仄平平仄，下联就是仄仄平平仄仄平。
4. 意义相关：对联的上下联意义要相关，可以是相关事件、相似情景、相同概念等，但必须相互呼应，而不是相互矛盾或无关。
5. 语言优美：对联的语言要优美，用词要精炼、形象、富有表现力，不能过于直白或过于晦涩。
6. 韵律和谐：对联的上下联读起来要顺口、和谐，有节奏感。
7. 遵循传统：对联的格式、语言、意象等应遵循传统习惯，不能随意创新或改变。
在写对联时，要注意以上要求，才能写出好的对联。
同时，要多读多练，不断积累经验，提高自己的文学素养和写作能力。
乔迁对联怎么贴左右
乔迁对联怎么贴左右大家都知道对联是什么？那么了解了对联的以后，我们看看对联应当怎么贴呢？乔迁对联怎么贴左右这里按脸背对着大门时的时候来说左右。
上下联之分：最后一个字是仄声的为上联，仄声一般指三四声，比如“新年纳余庆”;最后一个字为平声的是下联，一般为一二声，，比如“佳节号长春”。
对联贴法：这要从古时候崇尚的方位说起。
我们中国古代多以“左”为大位。
所以对联的上联应当在“左”边。
这里指的左边，是指背对门脸的时候，以对联自己的位置为标准。
如果以看对联人的位置为标准，即面对门脸的时候，就是右边。
这里以对联为方向暂称。
你看。
明清时期建成的北京故宫、颐和园的所有对联(门联、柱联、窗联)都是上联贴左侧，下联贴右侧。
全国许多名山大寺、名胜古迹、庵庙道观等处的对联也是如此。
以“左”为大位的传统一直沿用至今。
就是现在各级重大会议上领导者的座次安排也是以从左至右为序的(报纸上所标方位的“左”“右”是以读者为观点的)。
我们现在贴对联也应该遵循这个顺序：上联贴左侧，下联贴右侧。
这里所说的上联联语中的最后一个字为仄声，下联的最后一个字是平声。
比如“新年纳余庆，佳节号长春”中的“新年纳余庆”是上联，“佳节号长春”是下联。
有个别用从诗词、文章中摘出来的对偶句子作对联的，平仄也有例外。
比如江西南昌市滕王阁里有一副毛泽东生前手书的柱联“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”，上下联的位置就不同：最后一个字为平声的“落霞与孤鹜齐飞”是上联，而最后一个字为仄声的“秋水共长天一色”却作下联。
这副联句是唐代王勃的名篇《滕王阁序》中的一副对偶句。
可能是别人从毛泽东通篇手书中摘出作联的，也可能是毛泽东自己从王勃名篇中摘来作联的。
另当别论。
但是，同样在滕王阁，还有其他所有对联都是以古时的“左”为大位的。
其实，过去人写东西，先右后左，也是这个意思。
从书自己的方向来看，是从左到右的。
反映了古代人的哲学和道德观念。
所以按面对大门方向来看，上联要在右边。
看横批：现在许多人已经不遵造过去的书写方式了，也有从左向右书写的。
对联怎么分上下联？10篇
对联怎么分上下联？精彩10篇对联上下联怎么分左右篇一1、按音调平仄分，上联最后一个字为仄音，三声四声为仄，下联最后一个字为平声，一声二声为平。
2、按因果关系分，“因”为上联，“果”为下联，因为先有因后有果。
3、按时间先后分，时间在前为上联，时间在后为下联。
4、按空间范围分，一般是小者在前，大者在后。
关于对联的种类篇二1、节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。
严格来看，可将其区分为节日联和时令联，但鉴于二者往往合一，这种区分已无实际意义。
一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可。
节令联中，最主要的是春联。
所谓春联，就是用于春节的节令联。
大多数春联可以通用。
2、喜庆联：又称贺联，是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联。
按其内容和对象，可划分为婚联、寿联、新居联（乔迁联）等若干子类。
喜庆联突出的特征是带有特定的喜庆、祝贺性质，其内容必须是表示良好祝愿、喜庆吉祥的。
喜庆联有通用的，也有专用的。
是否通用，要因联而异，不可简单地照搬照抄，以免出现张冠李戴的笑话。
3、哀挽联：又简称挽联，指的是用于吊唁亡人的对联。
其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝愿，其风格一般是哀痛、肃穆、深沉、庄严的。
也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的，则另当别论。
挽联可从多种角度来划分，如挽老年人联、挽中年人联、挽青少年人联等，或者挽长辈联、挽同辈联、挽晚辈联等。
另外，还可分出挽名人联、自挽联等，还可将祭祀联作为挽联的一个子类。
挽联的内容所指一般有较具体的对象，虽然同样有通用的和专用的，但在实用中更要注意区分。
4、名胜联：是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联。
其内容大多为题写该名胜景观（如山水楼台、文物古迹等），或者与它密切相关（有关的人、事等）。
这类对联往往成为名胜景观甚至历史文化的重要组成部分。
名胜联可分为山水园林、寺庵庙观、殿阁亭台、院舍堂馆、碑塔墓窟等若干子类，不一而足。
春联的书写格式
春联的书写格式
在中国，春联是每逢春节必不可少的装饰物。
一般来说，春节前就会陆续看到各种市场上
售卖的春联，有些商家还会配上一些漂亮的插图，让人一眼就能被吸引到。
在家人们还会
自己动手写春联，表达对新一年的美好祝愿和期待。
春联一般都是由七言或五言组成，寓意吉祥和美好。
写春联的格式非常严格，每句都要对仗，字数要适中，要表达出节日的喜庆和祝福。
写春联需要动脑筋，要选用合适的字句，
要有一定的诗意和韵律感。
春联的内容一般可以从以下几个方面入手：首先是对新年的祝福，可以写一些吉祥的话语，如“福如东海长流水，寿比南山不老松”；其次可以表达对家庭的关怀和祝福，如“团团圆圆幸福在，家和万事兴”；最后可以写一些吉祥的寓意，如“迎春接福福满门，福满家庭笑逍遥”。
在写春联的时候，还要注意一些技巧，比如注重对仗，比如韵律感等。
此外，春联的内容
要简洁明了，不要画蛇添足，要让人一眼就能了解其中的寓意。
总之，写春联是一门非常
有趣的艺术，不仅能表达人们的祝愿，还能体现出中国传统文化的魅力。
在这个春节来临之际，让我们一起动手写春联，为新的一年送上最真诚的祝福和美好的期
待吧！愿大家在新的一年里幸福安康，阖家团圆，万事如意！。
对对联的方法与技巧举例
对对联的方法与技巧举例写对联，能让语言表达更加精彩，对联的写法也有许多方法与技巧，下面就以对联的方法与技巧举例来说明：1. 关联造句：写对联时，可以根据上联中的词语，找出关联的词语，用关联的词语来创作下联，可以让对联的内容更加精彩。
例如：上联：江山秀丽，下联：山水有情。
2. 相对对位：相对对位是指在上联中用一个词，在下联中也用一个词，用相反的方式描述，使得上联与下联相互呼应，更有节奏感。
例如：上联：春暖花开，下联：秋凉叶落。
3. 构词押韵：构词押韵是指在写对联时，可以根据上联的词语，构造新的词语，这样就可以保证对联的押韵，也能增加对联的魅力。
例如：上联：绿水青山，下联：蓝天白云。
4. 押调韵：押调韵是指在写对联时，不仅要考虑字里行间的押韵，还要考虑篇章的押调，从而使得语言更有节奏感。
例如：上联：桃李春风，下联：柳絮秋雨。
5. 词性搭配：词性搭配是指在写对联时，可以将上联中使用的词性，在下联中采用相反的词性，从而使得上联与下联形成对比，更有节奏感。
例如：上联：桃花流水，下联：山鸡放音。
6. 反义对托：反义对托是指在写对联时，可以将上联中的词语，与下联中的词语进行对比，从而使得上联与下联形成对照，更有节奏感。
例如：上联：欢歌笑语，下联：悲痛哀嚎。
7. 根据时令：写对联时，可以根据每个季节的特点，来创作上联与下联，从而使得对联更有时令感。
例如：上联：雨后春色，下联：风吹夏香。
8. 定式押韵：定式押韵是指在写对联时，可以采用一定的押韵形式，这样就可以让语言更有节奏感，也能保证对联的押韵。
例如：上联：鸟语花香，下联：月明林荫。
9. 押尾韵：押尾韵是指在写对联时，上联与下联的末尾字，要有一定的押韵关系，这样就可以让对联更有节奏感，也能保证对联的押韵。
例如：上联：桃花水晶，下联：草木青翠。
10. 押头韵：押头韵是指在写对联时，上联与下联的头字，要有一定的押韵关系，这样就可以让对联更有节奏感，也能保证对联的押韵。
对联书写的格式与技法
对联书写的格式与技法对联书写的格式与技法 对联，⼜称对偶、门对、春贴、春联、对⼦、楹联等，是写在纸、布上或刻在⽵⼦、⽊头、柱⼦上的对偶语句。
对联对仗⼯整，平仄协调，是⼀字⼀⾳的汉语独特的艺术形式。
对联是中国传统⽂化瑰宝。
下⾯是⼩编为⼤家收集的对联书写的格式与技法，希望⼤家能够喜欢。
⼀、关于对联书写格式 所谓格式(或称款式、样式)，就是指对联书写所表现的形态。
虽然简单讲，对联书法就是两⾏竖写的作品，但它们的表现形态并不完全⼀样，字⾯的排列也不尽相同。
就格式⽽⾔，笔者姑且把它归纳为以下四种： 1、两张“条幅”式：条幅是竖⾏书写的长条作品，上下长，左右窄，呈竖式，是对联书写最为常见且使⽤频率最⾼的⼀种格式。
具体讲，“条幅”是指将整张宣纸竖着裁成两半，或裁成三个长条，尺幅呈横短竖长的形状。
它⼀左⼀右两边张贴、悬挂或镌刻。
由于实⽤对联⼀般⽂字较少(短则四五⾔，长则⼗⼏⾔)，两边正⽂分别从上到下⼀⾏便可写完。
这种对联书法使⽤范围较为⼴泛，书斋、厅堂、楼宇、店铺、名胜古迹和展览最为常见(见图1)。
2、单张“中堂”式：中堂是较为宽⼤的条幅。
顾名思义，中堂⼀般挂在屋⼦客厅正⾯墙上的正中。
中堂是指整张宣纸书写的作品，通常情况下，宣纸的长宽⽐例为2:1，以竖式为准，整张宣纸的尺⼨，有三尺、四尺、六尺、⼋尺等。
将整张宣纸竖式不⽤裁开，联⽂按左右两⾏写在⼀张纸上，竖着悬挂。
这种样式常见诸于居室布置、书法展览、书报杂志和⽹络(见图2)。
按照传统，对联的尺幅可以等同于中堂的尺幅(就宽度⽽⾔)，也可以⼩于中堂的尺幅，但不可以⼤于中堂的尺幅。
上述条幅式属于单边⼀⾏(特指正⽂)，左右形成⼀对，上联在右，下联在左，不可反置;中堂式属于单幅两⾏。
这两种格式⼀般适⽤于书写中短联。
3、“龙门”式：有的联⽂多则⼏⼗字，甚⾄百余字，书写这种长联就必须⽤“龙门”对格式加以处理。
龙门对的特征是：上下联⾄少是两⾏甚⾄数⾏，上联⾃右向左排列，下联相反，⾃左向右排列。
书法对联 形式
书法对联的形式主要有以下几种：
1. 上下联分别竖书，上联居右，下联居左。
这是最常见的形式，适用于各种尺寸的对联。
2. 上下联一横一竖，交替排列，整体呈矩形。
这种形式比较新颖，适合在室内悬挂。
3. 上下联平行书写，长度一致，类似于条幅。
这种形式比较适合书写较长的对联。
4. 左右两联分别书写，上联居右，下联居左，与传统的对联形式相呼应。
这种形式比较适合于书写内容较为
传统或古典的对联。
5. 上联居中，下联位于左侧，整体呈矩形。
这种形式比较少见，但也有一些书法家选择这种形式来创作对
联。
无论选择哪种形式，都需要注意上下联的对应关系，保持整体的美观和协调性。
同时，在书写时也需要注意字体的大小、笔画的粗细、字距和行距等细节问题，以使整体效果更加完美。
对联写作技巧及对联大全_对联
对联写作技巧及对联大全下面是橙子为大家精心搜集的对联写作技巧及对联大全，欢迎大家参考借鉴，希望可以帮助到大家!对联写作技巧(一)一、对联的特点：对联具备四个特点，即：字数相等、平仄相合、词性相对、内容相关。
1、字数相等，断句一致：除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2、平仄相合，音调和谐：传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3、词性相对，位置相同：一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4、内容相关，上下衔接：上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
二、对联的分类：从内容广泛来分类1、写景状物类：描写壮丽风景或雅兴志趣之事。
例：月来满地水===云起一天山1 / 6竹笋如枪，乌鸦焉能尖上立===兰枝似箭，黄蜂偏向利中行2、叙事咏物类：记叙咏怀、评述古人、体察社会、启迪后人。
例：义存扶汉三分鼎===志在平金一片心3、抒情言志类：抒发思想感情，志趣理想。
例：西塞论心亲旧雨===东山转眼起新云4、格言哲理类：用满含哲理，意味深长的格言勉励治学立业，修身处世。
例：读书好，耕田好，学好便好===创业难，守成难，知难非难5、讽刺讨檄类：主要出自尖税矛盾得不别解决时，辄以对联形式讽刺檄讨。
例：刑户吏礼工兵，大堂六部===马牛羊鸡犬豕，小畜一家三、对联的形式：1、正对：是对联中最大量的，它的内容构成主要是并列关系，上下联内容相似、相近或相关，各类字词工整相对。
但是内容不可相同，同义的实词不可相对。
例：龙藏巨海秋云淡===鸟宿荒冈夜月寒2、反对：在内容构成上有转折(变换)关系，目的关系，但上下联意思是相反的，体现一个事物的正反两面性。
例：旧社会天灾人祸===新时代国泰民安3、串对(流水对)：就是一个意思分两句来说，上下联独立起来2 / 6都无意义。
至少意义不全。
所以上下联一般都有因果、连贯、递进、条件、假设等关系。
对联的写法
对联的写法第一节集句式集句，就是把他人的诗词、文章中符合联句特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。
集句是对联和一种特殊创作方法。
原句，对于作者来说，只是一种备用材料。
作者根据自己的主题需要，经过思考、选择，把两个不相干的句子配成对联。
这也是一种创作。
集句主要有五种：1、整联集句风定花犹落（王安石）鸟鸣山更幽（王籍）举杯邀明月；（李白）放眼看青山。
（白居易）接天莲叶无穷碧；映日荷花别样红（杨万里）疏影横斜水清浅；暗香浮动月黄昏。
（林和靖）2、半联集句一副联有半联是集句，半联是自己新创作的，如：三顾频烦天下计；（杜甫句）一番晤对古今情。
（董必武题隆中武候祠）四体不勤，五谷不分，孰为夫子；（论语）小疑必问，大事必闻，才算学生。
（陶行知题晓庄学校）3、半截集句式对联有半截是集诗句或典故，大部分是自己创作。
如：北京通县河楼，昔日清人程德润一联：高处不胜寒，溯沙鸟风帆，七十二沽丁字水；夕阳无限好，对燕去蓟树，百千万叠米家山。
“高处不胜寒”出自苏东坡的《水调歌头?明月几时有》。
“夕阳无限好”出于李商隐《乐游源》诗。
4、改字集句改动原诗句中的个别字，而不损旧意或反生新意，这种方式叫改字集句式。
如：莫愁前路无知已；西出阳关多故人。
此联集唐代高适《别懂大》中“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”句。
下联出自王维《送元二使安西》中的“劝君更进一怀酒，西出阳关无故人。
”把“无”字改为“多”。
这一字之改，其妙无穷。
5、漏字集句漏字集句，故意把原句的某些字漏掉，如：醉翁之意不在；君子之交淡如；这副联上联出自欧阳修《醉翁亭记》中的“醉翁之意不在酒”，故意把“酒”字漏掉。
下联出自《庄子?山水》中“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。
”故意把“水”漏掉。
第二节摘句式摘句，就是直接摘取他人诗中的偶句化成对联。
如：山重水覆疑无路；柳暗花明又一村。
（陆游）春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。
（李商隐）舞低杨柳楼心月；歌尽桃花扇底风。
（晏几道）第三节脱化式脱化式，又叫翻新，就是根据自己的需要，将有关诗词文中的句子略以改动，推出新意出来，成为新对联。
对联写法规则
对联写法规则
对联，也称为楹联，是一种独特的文学形式，常见于中国的各种节庆、婚丧嫁娶等场合。
对联通常是由两句对仗工整、意义相关的句子组成，上下联字数相等，对应位置的词语词性相同，意义相关或相反。
对联的写法规则主要包括以下几个方面：
1.字数相等：对联的上联和下联必须具有相同的字数。
2.对仗工整：对联的上下联在相对应的位置上，词语的词性必须相同，如名词对应名
词，动词对应动词等。
同时，意义上也要相互呼应，或者是并列、或者是对比、或者是因果。
3.韵律和谐：对联的声调要相合，上联末尾的字音应该是阴平或阳平，下联末尾的字
音应该是上声或去声。
同时，上下联的节奏也要相呼应。
4.意义深刻：对联的内容应该具有深刻的意义，能够引人深思或激发情感共鸣。
5.语言优美：对联的语言应该优美、精炼、富有文采，能够给人留下深刻的印象。
6.符合场合：对联的题材和风格应该符合场合的需要，比如春节的对联应该喜庆、婚
庆的对联应该温馨、悼亡的对联应该庄重等。
在实际创作对联时，可以借鉴古人的优秀作品，也可以自己创新。
同时，需要注意避免一些常见的对联禁忌，比如上下联字数不匹配、对仗不工整、声调不和谐、意义不深刻等。
长对联书写格式
长对联书写格式
长对联是一种汉语传统文学形式，通常由两副对仗的长篇诗歌组成。
在书写长对联时，需要遵循一定的格式规范。
以下是长对联的一般书写格式：
1.对仗格式：长对联的两句之间需要对仗，通常是平起首句，仄起对句。
对仗的方式有平仄对仗、押韵对仗等。
2.字数：每句的字数一般要相等，或者按照约定好的规律来安排。
3.行数：长对联一般由多行组成，每行的字数相等。
4.标点：在每一行的末尾，可以使用逗号、句号、感叹号等标点。
5.格式排版：长对联通常以横排的形式书写，每一行都从左至右，逐行书写。
下面是一个简单的例子：
```
山川异域，风月同天。
古木参天，翠影婆娑。
碧波荡漾，金沙辉映。
```
请注意，这只是一个示例，实际的长对联可能会更长，并且在文学创作中，可以根据创作者的意图和创作需要进行变化。
书法对联写法
书法对联写法
书法对联的写法如下：
1. 确定对联内容：首先需要确定对联的内容，通常需要符合对仗工整、韵律和谐的要求，同时要考虑到行文格式和意境的优美。
2. 选择字体：根据个人喜好和场合，选择合适的字体。
常见的字体有楷书、行书、隶书等。
3. 布局：在开始书写前，先设计好对联的布局，包括字的大小、字距、行距等。
一般来说，对联的上下联要保持对称，字的大小和风格要统一。
4. 书写：按照设计好的布局，用毛笔蘸取适量的墨汁，按照书法的书写技巧，逐字逐句地书写对联。
注意笔画要流畅自然，字形要端正美观。
5. 落款：在完成对联后，可以在下方落款，注明书写者的姓名和日期。
落款字体一般要比正文小一些。
6. 晾干：将写好的对联晾干，避免墨迹模糊或渗墨。
以上是书法对联的基本写法，需要练习和掌握书法的技巧和规范，才能写出好的对联作品。
结婚对联怎么贴才正确 结婚对联一年后可以撕掉吗
结婚对联怎么贴才正确结婚对联一年后可以撕掉吗结婚时家中贴上结婚对联，能渲染喜庆热闹的氛围。
今天就给大家介绍一下结婚对联怎么贴才正确，结婚对联一年后可以撕掉吗。
一、结婚对联怎么贴才正确
1、区分上下联
婚联讲究仄起平落，仄音是指第三声或第四声，平音是指第一声或第二声。
一般最后一个字是仄音则为上联，最后一个字是平音则为下联。
例如：上联：春风春雨春常在下联：喜日喜人喜事多
2、区分左右
婚联是从右到左，从上到下的顺序，不能颠倒。
一般门的右边贴上联，门的左边贴下联。
3、婚联横批贴法
婚联要贴在门框以上的中央位置。
按照传统习俗，婚房对联横批应该也是从右往左念，但如今很多人不太注意这些，经常会有一些错误的写法。
二、结婚对联一年后可以撕掉吗
1、婚联代表喜庆，刚结婚时不建议撕掉，路过的人一看就知道家中有喜事，但是如果已经结婚一年是可以撕掉的了。
2、在有的地方，婚联贴上去后，只要对联没有烂掉或破掉，是不用撕的，等到它自然脱落就行。
或者等到下一次需要贴对联时再撕下来。
3、也有的地方习俗要求新婚三天后就要撕掉，有早扯（撕）对
子的美好寓意。
小结：经过上文的介绍，相信大家对结婚对联的贴法也有了一定了解，对于撕对联的具体时间没有统一标准，按照当地风俗来做就行了。
以上就是结婚对联怎么贴才正确结婚对联一年后可以撕掉吗的全部内容了，希望能帮助到你。
[对联落款格式图片]对联的格式
![[对联落款格式图片]对联的格式](https://img.taocdn.com/s3/m/296233f8767f5acfa0c7cd2f.png)
[对联落款格式图片]对联的格式【--春节】一、款式、布局、称谓如写春联、婚嫁联等即兴之作，只需讲究字体的布局就可以了，首先字要端正、大方，对联的格式。
联字是给人看的，且不可不负责任、任意去写。
字体应以正楷、行书、隶书为宜，行草、草书则不宜使用。
另外，左右布局要一致，字的疏密要得当，不要上联疏、下联密，更不要上联写正楷，下联写行书。
写居室联、书斋联等，特别要讲究款式，如果把款式搞错，不但看着不舒服，而且视为对求联者的不尊重。
下面详细说明有关上、下款的布局、称谓。
1.上款上款的内容有三：名字、称谓、联语，次序是名字居前、称谓次之、联语居后。
上联写受者的名字，受者如果是团体，则属团体之名，如果是送一商店开业，对联的上款可书"××商店新张之喜。
如送朋友母丧，则不书友母之名而书友姓及母家之姓，友姓下书一"母字，"母字及乃书称谓。
例如："张母杨夫人千古。
这类的款式是普通的写法，还有另一种写法，即均写称谓：如"世伯父马大人仙逝，即前部分为挽者对死者的称谓，下半句是死者自己的身份。
对联中贺、挽联等的称谓与书信同。
如赠男友的对联，可称"先生、"仁兄，如是同学，可称"学兄，也可称"学友，如给女友，则称"女士。
现将一般关系称谓和常用亲属称谓列之如下：一般关系称谓是何种关系称呼对方自称朋友的父亲朋友的母亲朋友的子女朋友的亲戚师生老师或师傅之妻老师的父亲父亲的祖父毋父亲的父母母亲的父母祖父的兄嫂妻子的父母母亲的姐夫、妹妹哥哥的妻子姐姐的丈夫伯父、叔父的儿子姑、舅、姨的女婿妻子的哥哥妻子的姐夫父亲的表兄弟母亲的表兄弟母亲的表姐妹妻子的祖父毋妻子的姨父母子的岳父女的家翁令尊(世伯)令堂(世伯母) 令郎令媛令亲老师师母太老师、师公曾祖父、曾祖母祖父、祖母外祖父、外祖母伯祖父、伯祖母岳父、岳母姨父、姨母(姨妈) 嫂姐夫(×哥) 堂哥或堂弟表姐夫或表妹夫内兄襟兄表伯、表叔表舅父表姨母岳祖父、岳祖母姨父、姨母姻兄、姻弟姻兄(亲家) 姓名或世侄姓名或世侄姓名姓名学生(受业)姓名或学生姓名曾孙、曾孙女孙、孙女外孙、外孙女侄孙、侄孙女婿姨甥、姨甥女弟、妹外弟、外妹堂弟、堂哥表兄、表嫂妹夫(弟) 弟、襟表侄表甥、表甥女(同上)外甥孙婿姨甥婿姻弟、姻兄姻弟古人对友人的亲戚，多加一个"令字，令是"好、"善意思。
对联写法要求及知识
对联写法要求及知识对联是中国传统文化的重要组成部分，它既是一种文学艺术形式，又是一种富有民族特色的文化活动。
写好对联需要掌握一定的技巧和知识，下面将对联写法的要求及知识进行简要介绍。
一、对仗工整对仗工整是对联的基本要求之一。
在对联的上下联中，要使词语、句式、语义和语气等方面都相对应，做到字面平衡、结构对称、节奏紧凑、音韵和谐。
例如，在写“绿叶厚荫覆长亭”时，下联也需要对应地写“红花独艳映小径”，使上下联在视觉和听觉上都呈现出对称的美感。
二、内涵丰富对联的上下联需要有丰富的内涵和寓意，能够深刻地表达出作者的思想感情和意趣。
例如，在写“清风拂面凉意生”时，下联可以对应地写“明月照人清辉满”，寓意着清风吹拂带来凉爽，明月照耀带来清新，同时表现了自然的美好和人间的静谧。
三、语言优美对联的语言需要优美、精炼、生动、形象，能够给人留下深刻的印象。
例如，在写“秋水长天一色凉”时，下联可以对应地写“春花满地万般红”，运用了比喻、夸张等修辞手法，使对联更具有艺术感染力。
四、韵脚和谐对联的上下联需要押韵，韵脚需要和谐。
一般来说，对联的韵脚以平声韵为主，但也可以使用仄声韵或不入韵的情况。
在写对联时，需要注意上下联的韵脚对应，使之和谐自然。
五、寓意深刻对联的上下联寓意需要深刻、耐人寻味。
在写对联时，需要注意选择具有深刻寓意的主题和意象，使之能够传达出深刻的思想和情感。
例如，在写“岁月无情流水无尘”时，下联可以对应地写“人生有意落花无声”，寓意着时光匆匆流逝，而人生需要珍惜当下、活在当下。
六、横批贴切对联的横批需要贴切、精炼，能够概括上下联的内涵和寓意。
在写横批时，需要注意与上下联的主题和意象相呼应，使之形成一个完整的文化景观。
例如，在写“江山如画岁月如歌”时，横批可以写“美妙人生”，概括了上下联所表达的人生美好和珍贵的主题。
七、意义连贯对联的上下联意义需要连贯、通顺，不能出现语义上的冲突和矛盾。
例如，在写“春风化雨滋润万物生”时，下联可以对应地写“秋霜打叶染红万里山”，上下联之间没有矛盾和冲突，意义连贯自然。
对联的格式_对联大全
对联的格式一、款式、布局、称谓如写、婚嫁联等即兴之作，只需讲究字体的布局就可以了，首先字要端正、大方。
联字是给人看的，且不可不负、任意去写。
字体应以正楷、行书、隶书为宜，行草、草书则不宜使用。
另外，左右布局要一致，字的疏密要得当，不要上联疏、下联密，更不要上联写正楷，下联写行书。
写居室联、书斋联等，特别要讲究款式，如果把款式搞错，不但看着不舒服，而且视为对求联者的不尊重。
下面详细说明有关上、下款的布局、称谓。
1.上款上款的内容有三：名字、称谓、联语，次序是名字居前、称谓次之、联语居后。
上联写受者的名字，受者如果是团体，则属团体之名，如果是送一商店开业，的上款可书“××商店新张之喜”。
如送朋友母丧，则不书友母之名而书友姓及母家之姓，友姓下书一“母”字，“母”字及乃书称谓。
例如：“张母杨夫人千古”。
这类的款式是普通的写法，还有另一种写法，即均写称谓：如“世伯父马大人仙逝”，即前部分为挽者对死者的称谓，下半句是死者自己的身份。
对联中贺、等的称谓与书信同。
如赠男友的对联，可称“先生”、“仁兄”，如是同学，可称“学兄”，也可称“学友”，如给女友，则称“女士”。
现将一般关系称谓和常用亲属称谓列之如下：一般关系称谓是何种关系称呼对方自称朋友的父亲朋友的母亲朋友的子女朋友的亲戚师生老师或师傅之妻老师的父亲父亲的祖父毋父亲的父母母亲的父母祖父的兄嫂妻子的父母母亲的姐夫、妹妹哥哥的妻子姐姐的丈夫伯父、叔父的儿子姑、舅、姨的女婿妻子的哥哥妻子的姐夫父亲的表兄弟母亲的表兄弟母亲的表姐妹妻子的祖父毋妻子的姨父母子的岳父女的家翁令尊(世伯) 令堂(世伯母)令郎令媛令亲老师师母太老师、师公曾祖父、曾祖母祖父、祖母外祖父、外祖母伯祖父、伯祖母岳父、岳母姨父、姨母(姨妈)嫂姐夫(×哥)堂哥或堂弟表姐夫或表妹夫内兄襟兄表伯、表叔表舅父表姨母岳祖父、岳祖母姨父、姨母姻兄、姻弟姻兄(亲家) 姓名或世侄姓名或世侄姓名姓名学生(受业)姓名或学生姓名曾孙、曾孙女孙、孙女外孙、外孙女侄孙、侄孙女婿姨甥、姨甥女弟、妹外弟、外妹堂弟、堂哥表兄、表嫂妹夫(弟)弟、襟表侄表甥、表甥女(同上)外甥孙婿姨甥婿姻弟、姻兄姻弟古人对友人的亲戚，多加一个“令”字，令是“好”、“善”意思。
对联上下联区分及贴法
对联上下联区分及贴法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：对联是中国传统文化中的一种形式，是一种有规律的、有对应关系的、言简意赅的文辞形式。
在我们日常生活中，对联被广泛应用于各种场合，如过年、节日、婚庆等，给人们带来乐趣和美感。
对联的上联和下联一般是相对应的，要求对仗工整、意境清新，富有意味。
在制作对联时，不仅要注意上下联的对仗、贴切，还要注意贴对联的方法。
接下来我们就来探讨一下对联上下联的区分及贴法。
对联与一般文章不同，它有自己独特的特点，一般由上联和下联组成，上下联之间有着相应的对应关系。
上联通常由五个字或者七个字构成，下联的字数要与上联相对应。
对联要求上下联在语言、情感上相互呼应，表现出一种和谐、统一的美感。
在制作对联时，要注意上下联的关联性和衔接性，以保证整体的意境和审美效果。
同时在构思对联时，要注意上下联的对仗、格律、节奏、音律等。
在贴对联时，要注意对联的竖排方式，一般上联在右下，下联在左下。
对联要对齐整齐，上下联之间的空间要保持适当的距离。
贴对联时还要注意对联的横竖平整，字迹清晰，排版规整。
在贴对联时，要注意上下联之间的对称性，在整体上要保持平衡美观。
对联的贴法关系到对联的整体效果，要注重细节，避免出现瑕疵。
在对联的制作过程中，还要注意避免重复或者平庸的用语，要注重创意和独特性。
制作对联要灵活运用各种修辞手法，如对仗、押韵、搭配等，以增强对联的艺术感染力和感染力。
对联的质量不仅取决于用语的准确与否，还取决于文学修辞的运用和审美效果。
对联是中国传统文化的瑰宝，有着悠久的历史和深厚的文化内涵。
在制作对联时，要注意上下联的对仗贴法，以保证对联的整体质量和审美效果。
对联不仅是一种文化象征，更是一种审美享受，贴好对联不仅能够增加节日气氛，还能给人们带来美的享受和思考。
希望大家在日常生活中多多欣赏和制作对联，让我们传统文化更加绚丽多彩。
【2000字】。
第二篇示例：对联是一种中国传统的文学形式，它包括上联和下联两句，通常以对仗的方式构成，形式简洁、意境深远。
对联的正确写法
对联的正确写法论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。
其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。
然词性方面，宜取其相同者方能成对。
我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。
其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。
亦有将动词与状词列入实字类者。
诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。
对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。
如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。
且其词句之组成型态，亦应相同。
如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。
于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
一、实字对九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。
二、虚字对若教解语应倾国，任是无情亦动人;聚散有期云北去，浮沉无计水东流;诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。
三、错综对香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。
四、连珠对树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)此即“迭字”对法。
五、人物对黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;对中以“人物”之典故为主轴。
六、鸟兽对玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;诗中对仗以“鸟兽”为主轴。
对联福字写法
对联福字写法对联福字写法对联是中国传统文化中的一种艺术形式，它是由两句对仗的诗句组成，通常用于庆祝节日、祝贺喜事等场合。
而福字则是中国文化中最为重要的符号之一，它代表着幸福、吉祥和好运。
在中国传统文化中，人们常常会在春节、婚礼、新年等场合挂上福字，以祈求好运和幸福。
对联和福字的结合，形成了一种特殊的文化形式——福字对联。
福字对联通常由两句对仗的诗句和一个福字组成，它不仅具有文化内涵，还具有美学价值。
福字对联的写法也是非常讲究的，下面我们来介绍一下福字对联的写法。
一、福字对联的基本要求福字对联的写法需要遵循以下基本要求：1.对仗工整：福字对联的两句诗句需要对仗工整，即前后句的韵脚和字数要相同。
2.意义相符：福字对联的两句诗句需要意义相符，即前后句的意思要相同或相关。
3.福字端正：福字对联中的福字需要写得端正工整，字形要规范。
二、福字对联的写法福字对联的写法有很多种，下面我们来介绍几种常见的写法。
1.对仗平仄福字对联这种福字对联的写法需要遵循平仄对仗的原则，即前后句的平仄要相对应。
例如：春风得意花开放，福气东来家和睦。
2.对仗押韵福字对联这种福字对联的写法需要遵循押韵对仗的原则，即前后句的韵脚要相同。
例如：岁月如梭人事变，福如东海寿如山。
3.对仗反复福字对联这种福字对联的写法需要遵循反复对仗的原则，即前后句的词语要反复出现。
例如：福禄寿喜三星照，家和万事如意来。
4.对仗对称福字对联这种福字对联的写法需要遵循对称对仗的原则，即前后句的结构要对称。
例如：福满人间，天下太平；天下太平，福满人间。
总之，福字对联的写法需要遵循对仗工整、意义相符、福字端正的基本要求，同时还需要根据具体情况选择不同的写法。
福字对联不仅具有文化内涵，还可以增添节日气氛和美学价值，是中国传统文化中的重要组成部分。
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对联的正确写法
论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。
其词意方面，有取其相对者，如：悲”对喜”、善”对恶”、新”对旧”等，有取其相似者，如天长”对地久”、父慈”对子孝”等，有取其相关者，如江风”对海雾”、狂风”对骤雨”、珊瑚”对玳瑁”、青草地”对白云天”等。
然词性方面，宜取其相同者方能成对。
我国文法上之词性，共分九种，称之为九品词”。
其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。
亦有将动词与状词列入实字类者。
诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。
对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。
如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。
且其词句之组成型态，亦应相同。
如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。
于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
一、实字对九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)诗中对仗以实字居多，故称为实字对”。
二、虚字对若教解语应倾国，任是无情亦动人;聚散有期云北去，浮沉无计水东流;诗中对仗以虚字居多，故称为虚字对”。
三、错综对香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;此种对法，即前章所谓之倒装句”法。
四、连珠对树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)此即迭字”对法。
五、人物对黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;对中以人物”之典故为主轴。
六、鸟兽对玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;诗中对仗以鸟兽”为主轴。
七、数目对百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;有时两点三点雨，到处十枝五枝花;八、巧变对鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之拱璧对”者)九、隔句对昨夜越溪难，含悲赴上兰;今朝逾岭易，抱笑入长安。
此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。
此种对法，又称扇对格。
《苕溪渔隐丛话》云：律诗有扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。
如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。
东波《和郁孤台》云：邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。
又唐人绝句，亦用此格，如去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。
十、互成对黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)四年三月半，新笋晚花时;胡越书难到，存亡梦岂知;无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)此种对法亦称句中自对”，如首例句中之风雨”自对，管弦”自对，而风雨”又与管弦”成对，黄叶”与青楼”亦各自成对。
沈德潜《说诗晬话》云：对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;七言如杜必简：伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”;杜子美桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。
又洪迈《容斋续笔》云：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。
盖起于《楚辞》蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。
自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。
《升庵诗话》亦云：王维诗门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。
十一、流水对野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。
葛立方《韵语阳秋》云：梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。
如《碧澜亭》诗云：危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：何时鹢舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：及尔寂无虑，始知机尽空”。
如此者不可胜举，诗家谓之十字格”。
老杜亦时有此格，如《放船》云：直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江月》云：天边长作客，老去一沾巾”。
今人用之者殊少也”。
十二、问答对谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)永夜思家在何处，残年知汝远来情;此种对法，以一问一答方式为之。
然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
十三、借韵对厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。
厨一作庖)根非生下土，叶不坠秋风;住山今十载，明日又迁居;因寻樵子径，为到葛洪家;此种对法，乃是借同音字以为对仗。
如借杨”为羊”，以对出句之鸡”字，借下”为夏”，以对下句之秋”，借迁”为千”，以对上句之十”字，及借子”为紫”，借洪”为红”，而琢成对仗。
明俞弁《逸老堂诗话》云：《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如残春红药在，终日子规啼”;以红”对子”。
住山今十载，明日又迁居”以十”对迁”。
《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。
余谓孟浩然有庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”;以鸡”对杨”。
老杜亦有枸杞因吾有，鸡栖奈尔何?”以枸”对鸡”。
韩退之云眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”;以鱼”对爵”。
皆是假借，以寓一时之兴。
唐人多有此格，何谓穿凿哉?”十四、虚实对舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。
如此相对，称为虚实对”，亦有以交股对”目之者。
十五、交股对春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)出句之第四字密”，对下句第七字之疏”;出句第七字之少”，对下句第四字之多”。
如此交互相对，称之为交股对”。
裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。
释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。
多”字当作亲”字，世俗传写之误。
洪之意，概欲以少”对密”，以疏”对亲”。
予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。
此一联以密”对疏”字，以多”字对少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。
十六、浑括对伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)伯仲之间”与指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。
如此只对意不对字面者，称之为浑括对”。
十七、逆挽对此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬)回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙)沈德潜《说诗晬话》云：温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，
全无生韵，弗尚也。
义山此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”;飞卿回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。
对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。
以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。
此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。
可毋庸赘述。
以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。
关于合掌”所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。
一副对联，一般字都不多(长联除外)。
撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。
在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。
这就是要忌”的道理。
下面一副对联就是合掌的：长空展翅，广宇翔云。
广宇，就是长空;翔云就是展翅。
下联的意思完全是重复上联的。
这样，八个字中，四个字就算白用了。
上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。
例如：神州滋雨露，赤县灿春花。
此联后三字，上下意思有别。
但赤县”就是神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。
这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。
但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。
反对”的意思一正一反，串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。
正对”则不然。
正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。
因此，完全可以这么说，正对”是合掌最容易出现的场合。
也有同一联内出现意思重复者。
如湖南猴年征联，有人撰联如下：积极地热情地欢送旧岁;高兴地愉快地迎接新年。
对联应该注意什么_新手必看对联的禁忌1.忌上重下轻2.忌乱脚3.忌三平尾或三仄尾4.忌孤平和孤仄5.忌同位重字和异位重字6.忌合掌7、忌上下联无关8、忌失替，失对。