视听语言-3镜头与镜头运动
视听语言 运动镜头PPT资料(正式版)
第二章 镜头——镜头的分类
摇镜头的功能和表现力 1、展示空间,扩大了视野。 2、摇镜头扩展了画面的表现空间,可包容更多的视
觉信息,对表现超长、超高、超广的物体有其独 道的优点。 3、有利于通过小景别画面包含更多的视觉信息 4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
第二章 镜头——镜头的分类
5、利用性质、意义相反或者相近的两个主体,通 在推进过程中,要始终保持被描述主体形象的位置优势,使其成为画面的中心、重心;
1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求
过摇镜头把他们连在一起,表示某种暗喻、对比、 1、移动镜头通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间。
4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
并列、因果关系。 第二章 镜头——镜头的分类
在推进过程中,要始终保持被描述主体形象的位置优势,使其成为画面的中心、重心; 第二章 镜头——镜头的分类
相互连贯的部分。 3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程,迫使观众
不断调整自己的视觉注意力。 4、 摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
第二章 镜头——镜头的分类
• 摇镜头的运动形式是多种多样的,不同的形式包 孕着不同的画面语汇,具有不同的表现意义。
• 从运动形式上分有: 水平横摇 垂直纵摇 中间带有几次停顿的间歇摇 摄影机旋转一周的环形摇 各种角度的倾斜摇 摇速极快的“甩”镜头
视听语言 运动镜头
第二章 镜头——镜头的分类
三、按照镜头代表的视角 • 客观角度:是指摄影机处于旁观者的位
置拍摄,主角或者物体在画面中成倾斜 的状态。 • 主观角度:是指摄影机是以主角的视点 拍摄的画面。
第二章 镜头——镜头的分类
四、按照运动进行划分 固定镜头:摄影机位置不动、镜头焦距固
视听语言之镜头运动
推镜头的概念
摄影(像)机向被摄主体的方向推进,或者变动镜头焦距 (从广角调至长焦距),使画面框架由远而近向被摄主体 不断接近的镜头。
推镜头示意
广角镜头
长焦镜头
或:摄像机向被摄主体的方向推进
推镜头的特点
观看推镜头例子,回答问题: 视觉效果如何? 景别如何变化? 被摄主体和周围环境有何变化?
客观镜头(中立镜头):
影视中,凡代表导演的眼睛,从导演角度来叙述和 表现一切的镜头,统称为客观镜头。
它往往给观众以客观印象,能使观众最大限度地发 挥自己的判断。
客观镜头有叙述性和描写性之分。
作业
写一个关于“生命”主题的公益宣传片。要求描述其景别、 画面内容,并要使用运动镜头。
有独特作用。
空镜头有写景与写物之分,前者通称风景镜头,往往用全 景或远景表现;后者又称“细节描写”,一般采用近景或 特写。空镜头的运用,已不只是单纯描写景物,而成为影 片创作者将抒情手法与叙事手法相结合,加强影片艺术表 现力的重要手段。
运动镜头解析
观摩《卧虎藏龙》,分析其中运动镜头的类型和作用。 观摩《泰坦尼克号》,分析其中运动镜头的类型和作用。
例:《红高粱》 3. 跟随运动物体
4. 介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系;如: 《故宫》后三宫 从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者 从国徽摇到正在宣读判决书的法官 从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的
青年 从一片花朵摇到一群天真的孩子 从树上的乌鸦摇到树下赌博者 从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死
晃动镜头
在拍摄过程中,摄影机机身作上下、左右、前后摇 摆的拍摄。
常作主观镜头,创造特定的艺术气氛。 (醉酒、精神恍惚、乘船、乘车)
视听语言第3次课
的空间中配合富于变化的演员调度,充分运用
摄影机调度的多种运动形式,使镜头位置作纵
深方向(推或拉)的运动。
• 比如将摄影机摆在十字路口中心,拍一演员从北街由 远而近冲向镜头跑来,尔后又拐向西街由近而远背向 镜头跑去的镜头;或者跟拍一演员从一个房间走到房 子深处另外几个房间的镜头。
•
三种主要的调度手法
• 每个镜头都有它的角度,而镜头的角度 将会引导观众的视角,并导致观众对镜 头中被摄对象的评价。
角度与艺术
• 比电影角度、或者说摄影机角度更高层面的是: 人的境界,人的世界观,人的看生活的视角。
• 主流动画的视角。 • 贾樟柯的视角。 • 怪物史莱克的视角。
• 视角体现态度。
• 视角分析 • 《阳光灿烂的日子》
• 两种情况: • A、人不动,摄影机动; • B、人和摄影机都动。
• 横向移动分20秒 • 《怪物公司 》40分30
跟镜头(跟)
摄影机跟随被摄主体一起运动。
• “跟”与“移”的区别: • ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动
速度一致; • ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不
• 例如: • 老头,病人、失恋者、男大学教师,镜头要少动; • 少男、少女、春风得意者、热恋者、 • 浪漫主义者、女大学生摄影机的镜头要多动
• 分析
• 《冰河世纪》 • 《斗牛》
场面调度
• 场面调度: • 指演员调度和摄影机调度的统一处理,该
词来自法文mise-en-scne,原指在戏剧舞台 上处理演员表演活动位置的一种技巧。
•
拉镜头(拉)
•
• 两种方法的区别: • ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 • ①、 变焦距镜头的主要特征是主观性,
视听语言-3镜头与镜头运动42页PPT
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡,喝起来是苦涩的,回味起来却有 久久不会退去的余香。
视听语言-3镜头与镜头运动 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美,我宁愿选择无悔,不管来生多么美丽,我不愿失 去今生对你的记忆,我不求天长地久的美景,我只要生生世世的轮 回里有你。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做,明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生,以及整个命运 的,只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
视听语言之镜头语言
精选课件
1
一、镜头的分类
(一)固定镜头与运动镜头
镜头的运动方式不同
(二)长镜头和短镜头
镜头的时间长短不同
(三)主观镜头和客观镜头
镜头的表现手法不同
(四)空镜头
(五)其他镜头,如仰拍、平拍和俯拍的
镜头等。
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2
1.固定镜头
(1)固定镜头的概念 固定镜头是指在拍摄一个镜头的过程中,
变摄像机镜头焦距而连续改变视角,从而 获得连续变化的不同景别范围的图像。
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变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化,可以起 到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变 焦距,又产生与推镜头、拉镜头基本相同 的效果,即能从全景推向突出拍摄对象, 或从拍摄对象拉出全景,但周围背景的展 示与推镜头、拉镜头有一定区别,不能拍 摄到被遮住的后景。
跟镜头:画面始终有一个具体的运动主体 ,摄像机跟随这个主体一起移动,并根据 主体的运动速度决定镜头的运动速度,一 般情况下主体在镜头开始至结束都相对处 于一个稳定的景别。
总体来说,跟移镜头有利于表现画面空间 完整和连贯性,跟镜头表现主体 。
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(6)变焦距镜头
变焦距镜头的概念 变焦距镜头是指摄像机位置不动,通过改
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8
(2)拉镜头
拉镜头的概念 拉镜头与推镜头的运动方向相反,摄像机
不断远离拍摄的主体物,镜头画面显示出 从局部到整体,背景空间越来越大的效果。
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拉镜头的作用
第一,表现主体事物在空间的位置和所处 的周围环境。如.从一串鲜红荔枝果的特写 拉出到荔枝树,展示了荔枝果是结在荔枝 树的枝头上这一空间关系。
【视听语言】运动摄影
【视听语⾔】运动摄影⼀、运动镜头根据摄像机镜头的运动路线、速度、⽅式不同,镜头运动可被分为不同种类,主要包括:1.推:指摄像机⽔平⽅向直线向前的运动。
如果被摄对象位置不变,摄像机就会距离被摄对象越来越近。
2.拉:与推相反,指摄像机⽔平⽅向直线向后运动。
如果被摄对象位置不变,摄像机距离被摄对象越来越远。
3.摇:摄像机位置不变,⾓度改变。
分为⽔平⽅向的摇和垂直⽅向的摇。
4.移:摄像机在⽔平⾯上或空间中的位置发⽣明显变化,镜头的运动路线可以是任意的。
5.升:摄像机在空间中垂直⽅向的向上运动。
6.降:摄像机在空间中垂直⽅向的向下运动。
7.甩:摄像机的⾓度或位置快速改变。
通常⽤来表现⼀个动作与对于这个动作的快速反应,⽐如抛物与接物,在动作⽚⾥应⽤⽐较多。
⼴义的移镜头,实际上包括各种改变位置的运动镜头⽅式:1.推、拉、升、降镜头。
特定的镜头运动⽅式,往往有特定的叙事、表意、抒情的功能。
⽐如升、降镜头,可以应⽤于跟随⼈物从⼀个⾼度到另⼀个⾼度的上下运动的拍摄;也可以应⽤于引导观众从⼀个⾼度的注视中⼼转移到另⼀个⾼度的注视中⼼;或者通过拍摄前景道具,强调空间的⾼度;⽽拍摄静态场⾯的升镜头,则把动态注⼊静态的情境中,体现出场⾯的⽓势。
2.地⾯移动镜头:摄像机⽔平⽅向上从⼀点到另⼀点都的位置改变,可以有各种复杂的运动线路。
3.空间中的移动镜头:摄像机在空间中从⼀点到另⼀点的位置改变。
摇摄的具体应⽤包括:1.全景摇摄,⽐如摄像⼈物环顾四周的动作,可以紧接⼀个360度摇摄的主观镜头,表现以⼈物为中⼼的环境全景。
2.环形摇摄,不作全景的摇摄,⽽只做局部的摇摄,也⽤以展现⼤范围镜头。
3.追逐等动作场⾯的摇摄特指⽤于拍摄追与跑等动作场⾯时,以⼀个摇摄捕捉被摄对象运动轨迹的全程或其中某⼀段。
因为被摄对象的运动速度很快,此时,如果使⽤近距离移动跟拍镜头,就难以保证画⾯的平稳,摇摄配合长焦镜头,则既可以拍摄到近景景别,⼜实现画⾯的相对稳定。
视听语言之镜头语言
②景深长镜头
用拍摄大景深旳技术手段拍摄,使处于纵 深处不同位置上旳景物(从前景到后景) 都能看清楚,称景深长镜头。例如,拍摄 火车咆哮而来,用大景深镜头,能够使火 车出目前远处(相当于远景)、逐渐驶近 (相当于全景、中景、近景、特写)旳过 程都能看清楚。实际上,一种景深长镜头 相当于一组远景、全景、中景、近景、特 写镜头组合起来所体现旳内容。
主观镜头能够体现人物在特殊情况下旳精 神状态。如用天旋地转、摇晃不定旳画面 ,体现人物旳头晕目眩或伤势严重;用光 怪陆离、混沌不清旳画面,体现人物旳醉 眼迷离。
2.客观镜头
客观镜头是指摄影机采用大多数人在拍摄 场合共有旳视点拍摄旳镜头。这种镜头在 直观效果上能够使观众产生现场感,到达 客观体现旳目旳。
(7)升降镜头
升降镜头旳概念 升降镜头是指摄像机随升降机旳上下运动
进行拍摄。
升降镜头旳作用
第一,能够把高、低处旳环境或人物连续 不断旳呈现出来,展示更多旳空间层次。
第二,能够强化画面空间旳视觉深度感、 高度感和气势感。所以,升降镜头常用来 展示事物或场景旳规模、气势和气氛。例 如,大型运动会开幕式旳集体舞表演时, 升降镜头从小景别升起后呈现出大景别画 面中旳群舞场面,给人一种此起彼伏、规 模浩大旳现场感。
(3)增长诗情画意,体现深远旳意境
空镜头具有阐明、暗示、象征、隐喻等功 能,能够产生见景生情、情景交融等艺术 效果。在电影《上甘岭》中,伴伴随卫生 员王兰“一条大河波浪宽”旳歌声,画面 上出现了一系列镜头:波涛旳春水、飞泻 旳瀑布,碧波荡漾旳水库。这些画面与炮 火连天旳战场形成了对比,为影片增长了 浓郁旳诗情画意。
第二,展示人与物旳空间关系,使人物旳 活动和空间环境结合起来。如.从试验室一 角到正在做试验旳学生,展示了学生是在 试验室这一空间里活动。
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(5)用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点, 就是在同一个镜头里面根据表现内容,前后变动焦点,以达到调度、转 移观众视觉重点的目的。
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(6)画面中的景物焦点有虚有实是正常的,虚焦画面是指整个画面没 有焦点,没有一处是清晰的。
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长焦距镜头产生的虚化画面可分虚入、虚出两种。画面形象 由实到虚的叫虚出,由虚到实的叫虚入。
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(4)短焦镜头和长焦镜头相比,拍摄同一景别的画面,既 能显示环境特点又能突出主体人物,说明人物身份,刻画人 物性格,交代人物动作。
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(5)利用短焦摄影镜头景深大、透视效果强的特点,用于表现纵深空间效果。
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(6)短焦摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。
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(7)短焦摄影镜头可强化纵深运动的速度感。
三、镜头与 镜头运动
1
❖ 动画片的世界是个虚拟的世界,动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机 镜头设计,所以认真研究动画电影语言的核心要素 之一的运动镜头语言 ,对于做好动画电影具有十分重要的价值。
2
❖ 动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果,它是电影与绘 画性的结合,也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。
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第二节、镜头运动的重要特性
一、镜头运动的方向性 引起镜头运动的三个因素:角色的自然运动、摄像机的运动与 镜头的焦距变化、镜头的切换及其它特技。 根据运动路线可以分为:推、拉、摇、移、跟、升、降、甩、 悬、切等几个方面。
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推拉镜头:在二维动画里,推/拉镜头关系到对图像进行大小的缩放。你 能对一个物体进行推镜头以观察某个特定的部分,也可以用拉镜头向观 众展示全部的景象。 推镜头 :指被摄体不动,由拍摄机作向前的运动,取景范围由大变小。 拉镜头 :指被摄体不动,由拍摄机作向后的拉摄运动,取景范围由小变 大。
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变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化,可以起 到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变 焦距,又产生与推镜头、拉镜头基本相同 的效果,即能从全景推向突出拍摄对象, 或从拍摄对象拉出全景,但周围背景的展 示与推镜头、拉镜头有一定区别,不能拍 摄到被遮住的后景。
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4
(3)固定镜头的作用
①固定镜头拍摄类似于人的静观,既是一 种比较深入的观察,又带有比较强的客观 色彩。
②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转 场交代等。
③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍 人物、展现冲突过程等。
精品
5
2.运动镜头
运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜 头的运动方式,通常有以下集中几种主要 形式:
精品
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(1)推镜头
推镜头的概念
推镜头是被摄物体不动,摄像机沿直线由 远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
通常是把摄像机放在移动车上拍摄,摄像 机向前推进时,被摄物体的主要部分就在 画面中逐渐变大,次要部分在画面中逐渐 消失,将观众的注意力引导到所要表现的 部位,从整体到局部、从面到点地呈现主 体。
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第二,展示人与物的空间关系,使人物的 活动和空间环境结合起来。如.从实验室一 角到正在做实验的学生,展示了学生是在 实验室这一空间里活动。
第三,介绍大面积的主体物。如为了展示 我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆 盖最厚的地区,可以连续用几个摇镜头来 表现。
使用摇镜头时,通常是用左右(横向)摇 展现宽广的主体物,用上下(纵向)摇展 现高达的主体物。
精品
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(2)拉镜头
拉镜头的概念 拉镜头与推镜头的运动方向相反,摄像机
视听语言第三章-镜头运动形式
► 《有话好好说》张艺谋导演 有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格,赵小帅与 张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安 红之间的多层紧张的关系,造就了他作为小 市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动 的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统 一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片 苹果》 拆弹部队》 白痴》
人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地 用一个镜头传达了出来。
《红色》中的摇(移)摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 红色》 人联系在一起
再如:镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷 的房间—电话
► 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接
二人微妙的关系而特设的,冥冥之中,本属 于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过,他 们各自深爱着的另一半都不属于自己,最后 让二人同时出现在海难幸存者的船上,所以 才那么激动人心、令人震撼。
所以,场面调度只是技术手段,表情达意是它 的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段,它的艺术效 果也比较丰富复杂,所以场面调度的表现特征 不能一概而论, 只能大致分为 几种常见的类 型以尽可能囊 括它的艺术表 现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面,双方大量士 兵相向冲杀——远景。 兵相向冲杀——远景。 场面恢弘 惨烈(人 多,死伤亦多) ——例子太多,多得想不起 ——例子太多,多得想不起 来。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因,在早期 电影中基本都是这种拍摄方式,现代电影采用固定 拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为 一种艺术技巧,在造型意义上起到隐藏摄影机的作 用,观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在, 在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁 观的态度—— 观的态度——
视听语言的镜头原理视听语言的镜头原理
旋转镜头范图
6)升降镜头
这种镜头技巧是指摄影机上下运动拍摄的画 面,是一种从多视点表现场景的方法,其变化的 技巧有垂直方向,斜向升降和不规则升降。
升降镜头也经常使用在固定场景中,镜头的 升降会产生庄严感、冲击力,能够起到烘托气氛 的作用。升降镜头在速度和节奏方面如果运动适 当,则可以创造性地表达一个情节的情调 。
4)跟镜头(FOLLOW PAN)
跟指虚拟摄影机跟
随着运动的被拍摄物 体拍摄,其运动方式 也包括推拉摇移、升 降旋转等形式,只是 在这里,我们要根据 镜头目的,注意运动 中的跟拍对象在镜头 画面内的位置和比例。
跟镜范图
5)旋转镜头(顺时针C.W /逆时针C.C.W) 包括主观镜头旋转和虚拟摄影机围绕固定不动
日本动画《哈尔的移动城堡》运镜范图
日本动画《樱桃小丸子》运动镜头综合运用视频片段
3)移镜头
移镜头按其移动方向大致可以分为横向移动和纵 深移动。在虚拟摄影机不动的条件下,改变焦距 或者移动后景中的被拍摄体,也都能获得移镜头 的效果。
移镜范图
移的方式:1)被摄主体静止,摄影机移动
1
2
3
二维动画中不常见,三维动画经常使用
2)主体对象移动时,摄影机移动会产生跟随的效果。 水平横移:
A
B
Pan down &Pan A->B
• 上下摇镜(角度大于90度)画法:
心点
视平线
上下角度大于90度上下摇镜范图
• 注意:
左右摇镜要符合人眼的视觉生理特点,习惯上从左 向右移,处理上除了跟拍从右向左运动中的物体, 很少从右向左摇。
摇镜一般都是单向的,在特殊场面调度上,根据人 物的运动走向或视觉方向,可以有反复摇的过程, 较快速的左右摇镜能营造一种紧张的气氛。
编导考试视听语言【景别、运镜、角度】 ppt课件
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景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片,不论是商业片还 是艺术片, 它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景 别,来突出其戏剧化特征,来把观众带入其波澜曲折、 催人泪下的戏剧化情境;与它相反,戏剧性因素较弱, 追求生活化的电影,它们则也必然更多地使用全景、 远景等较大的景别,来减弱人为的戏剧化的倾向,把 观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非 戏剧 化情境。
①、由于都是“突出”,结果到了真正应该突出 的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节 上去,干扰了影片的叙事和主题。
所以,特写镜头不能滥用。
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景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写,五种景别形成了五种摄影机和被 摄体的距离。距离不同,不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区 别,也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看,则形成了 一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的 比重,而人物相对小得多,观众的注意力被引向环境,感情上的参与 程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落 的开头,使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因 素被排除出去了,甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被 摄体似乎贴得很近,对画面中人物的表情变化有细致的感知,并产生 强烈的印象。而在远景和特写之间,全景、中景和近景则在人物与环 境占有画面的比例中发生变化,使观众的注意力逐渐从人的活动(它关 联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。
视听语言分析镜头的运动
形式。在这基础上.还发展出一些变化形式和运 用辅助机械的形式。
运动镜头
推 拉 摇 移 跟
运动摄影的基本形式
• 推镜头
•
推镜头是摄影机通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头
。随着摄影机的前推,画面经历了由远景、全景、中景、
近景、特写的完整或不完整,但必然是连缝的变化过程。
•
移镜头总是跟着运动的或固定的被摄体移动,通常都
是把被摄的主体当作移动中注意的中心。
•
不管镜头如何移动,被摄主体一般都是处于画面的中
心。在这种情况下,变化的总是被摄主体的背景。不管被
摄主体是固定不动或者处于运动之中,因为镜头的移动,
被摄主体的背景在连续的转换中总是变动不居,总是充满
动感。特别是当人物本身没有太多的身体移动或姿势变化
分镜头
• 采用形式
• 分镜头剧本大多采用表格形式,格式 不一,有详有略。一般设有镜号、景别、 摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。 表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动; “内容”是指画面中人物的动作和对话, 有时也把动作和对话分开,列为两项。在 每个段落之前,还注有场景,即剧情发生 的地点和时间;段落之间,标有镜头组接 的技巧。有些比较详细的分镜头剧本,还 附有画面设计草图和艺术处理说明等。
意人物所处的环境或者人物与环境之间的关系变化。有时候,它还可
以借助取景范围的扩大来引进剧情的新因素,推动情节的发展。
•
由于拉镜头总是在强调环境的因素,它也常常被用在段落与段
落之间的过渡。在段落结束之时运用一个拉镜头,容易造成观众对剧
情的介入和退出的转换。
运动摄影的基本形式
• 摇镜头
•
视听语言考试重点笔记
视听语言考试重点笔记一、镜头部分。
1. 镜头的概念与分类。
- 概念:镜头是视听语言的基本表意单元,是摄像机从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面。
- 分类:- 根据焦距分:- 广角镜头(短焦距镜头):视角广,画面有明显的透视变形,可容纳更多的景物,常用于表现宏大的场景或制造特殊的视觉效果,如强调空间的广阔或物体的渺小。
- 标准镜头:接近人眼的视觉效果,画面比较自然,没有明显的变形,适合拍摄常规的场景和人物对话等。
- 长焦镜头(长焦距镜头):视角窄,景深小,能将远处的景物拉近,压缩空间,常用于特写拍摄人物表情或突出远处的主体。
- 根据运动方式分:- 固定镜头:摄像机位置、镜头光轴和焦距都固定不变的镜头。
它能给人稳定、客观的感觉,适合表现静态的场景或营造宁静的氛围。
- 运动镜头:- 推镜头:沿摄像机光轴方向向前移动拍摄,画面由远至近,主体逐渐变大,重点在于突出主体、强调细节或者引导观众的注意力。
- 拉镜头:与推镜头相反,沿光轴方向向后移动拍摄,画面由近至远,主体逐渐变小,可用于表现主体与环境的关系,有结束感或者揭示新的元素。
- 摇镜头:摄像机位置不动,镜头光轴作水平或垂直方向的运动拍摄。
可以展示空间环境,或者跟随主体运动,如拍摄一场体育比赛中的观众席扫视。
- 移镜头:摄像机沿着一定的方向移动拍摄,可以是横移、纵移、斜移等。
能够连续地展示空间环境,具有很强的流动性,如跟拍人物在走廊中的行走。
- 跟镜头:摄像机跟随运动的主体一起运动拍摄,使主体始终保持在画面中的某个位置,能够突出主体的运动状态和轨迹。
- 根据景别分:- 远景:表现广阔的空间环境,人物在画面中所占比例很小,主要用来展示地理环境、自然风貌或者大规模的人群场景等,如山脉、城市全貌等。
- 全景:包含人物全身的画面,能够展示人物的整体形象以及人物与周围环境的关系,常用于场景的介绍或者人物的出场。
- 中景:一般表现人物膝盖以上的部分,是叙事中最常用的景别,能够兼顾人物的动作和表情,以及人物之间的互动关系。
视听语言的镜头原理
视听语言的镜头原理镜头原理是指通过摄像机、录音设备等工具将视听信息转换成电信号的过程。
在视听语言中,镜头原理是实现影视作品的基本机制之一,它通过不同的角度、距离和焦距来呈现画面,从而给观众带来丰富的视觉和听觉体验。
本文将探讨视听语言的镜头原理及其在影视作品中的应用。
一、镜头的选择与运动1. 不同角度的镜头选择在影视作品中,通过选择不同的角度,摄影师可以传达更加丰富的信息。
例如,以鸟瞰镜头呈现的画面可以展示出整体的布局与景观;逆光镜头可以营造出神秘或悬疑的氛围;低角度镜头可以强调人物的力量和威严。
通过合理选择不同的镜头,可以更好地表达剧情和情感。
2. 镜头的运动镜头的运动是指摄影机在拍摄过程中的移动方式。
如前进、后退、旋转或抖动等。
通过镜头的运动,可以增加画面的动感和节奏感,使观众更加投入到剧情中。
例如,通过追逐镜头可以突出紧张刺激的场景;通过缓慢推进镜头可以制造悬念或焦虑的氛围。
二、镜头焦距的运用1. 广角镜头广角镜头具有大视场角,能够呈现出广阔的画面。
它适用于拍摄广告、旅行纪录片等需要展示环境和场景的作品。
广角镜头可以增加画面的透视感和立体感,同时也能够捕捉到更多的细节和背景信息。
2. 中焦镜头中焦镜头可以更好地捕捉人物的表情和动作,适合用于拍摄讲述故事的影片。
中焦镜头的视角和透视效果与人眼较为接近,使观众可以更加贴近角色的情感和内心变化。
3. 长焦镜头长焦镜头具有较小的视场角,能够聚焦拍摄远处的对象。
长焦镜头适合用于拍摄需要突出主体、瞄准细节的画面。
例如,在纪录片中可以用长焦镜头捕捉野生动物的行为,或者在体育赛事中使用长焦镜头拉近观众和运动员的距离。
三、音频镜头的运用除了视觉镜头,音频镜头也是视听语言中的重要组成部分之一。
通过合理运用音频镜头,可以增加影视作品的真实感和沉浸感。
1. 声音的选择通过选择不同的声音,可以为观众呈现出不同的氛围和情感。
例如,配上悲伤的背景音乐可以增强观众对悲伤场景的共鸣;使用环境音效可以增加画面的真实感。
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镜头与镜头运动主要内容
1、光学镜头 2、镜头运动的重要特性
第一节、光学镜头
一、光学镜头的种类——镜头是摄影师创作的重要工具,光圈和焦距是它的 重要指标。利用光圈、焦距及摄影距离的调整可以营造出不同的景深效果。 从焦距角度分:长焦镜头、短焦镜头; 从结构上分: 变焦镜头、固定镜头。
二、不同镜头的造型特性 1、长焦镜头:也叫望远镜头,视野较狭窄,景深较浅,常用于表现远 处的对象,犹如瞬间将百米之外的对象拉到观众面前生动表现,这种镜 头使表现对象与视点人物的心里距离较近。它能够人为的压缩真实空间, 清晰的突出主题。
一、镜头运动的方向性 引起镜头运动的三个因素:角色的自然运动、摄像机的运动与 镜头的焦距变化、镜头的切换及其它特技。 根据运动路线可以分为:推、拉、摇、移、跟、升、降、甩、 悬、切等几个方面。
推拉镜头:在二维动画里,推/拉镜头关系到对图像进行大小的缩放。你 能对一个物体进行推镜头以观察某个特定的部分,也可以用拉镜头向观 众展示全部的景象。 推镜头 :指被摄体不动,由拍摄机作向前的运动,取景范围由大变小。 拉镜头 :指被摄体不动,由拍摄机作向后的拉摄运动,取景范围由小变 大。
引导观众的心理走向。
景深:当镜头聚集于被摄影物的某一点时,这一点上的物体就能在电视画面上清 晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范围 就不清晰了。这就是说,镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的这种 记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时, 被摄景物前面的清晰范围叫前景深,后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深 加在一起,也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度,叫全景深。
甩镜头:甩镜头,也称扫摇镜头。指从一个被摄体甩向另一 个被摄体,表现急剧变化,作为场景变换的手段时不露剪辑 的痕迹。
悬镜头:悬空拍摄,有时候还包括空中拍摄,有广阔的表现 力。
切镜头:转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接都是一次切。
二、 镜头运动的速度——镜头运动分为主观速度和客观速度。 主观速度:镜头画面给观众主观感受的快慢。 客观速度:镜头运动的角速度或镜头的机头点运动的线速度的 快慢。
(3)利用长焦距摄影镜头透视感弱,压缩处于纵深空间的 被摄对象之间的空间距离的造型特点,可以把多层景物和人 物压缩在一起,加强画面拥挤,堵塞和紧张的感觉,使画面
形象饱满,烘托环境气氛。
(4)利用不同焦距的摄影镜头还可以把握画面的视觉节奏。长焦摄影镜头 拍摄横向运动的物体时,前后景在画面中变化快而虚,增强画面的视觉 节奏感。
2、短焦镜头:也叫广角镜头,视野较宽,景深较大,常用于表现较大范围的 视域。广角镜头往往会造成前景画面不同程度的扭曲、变形,同时它人为的拉 伸空间,因此,往往被应用于主观戏剧化的影响风格。这种镜头使表现主题与 视点人物的心里距离变远。
根据视像模糊与细节呈现的心理机制原理,电影艺术家经常利用景深来营造意境,
(5)用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点, 就是在同一个镜头里面根据表现内容,前后变动焦点,以达到调度、转 移观众视觉重点的目的。
(6)画面中的景物焦点有虚有实是正常的,虚焦画面是指整个画面没 有焦点,没有一处是清晰的。
长焦距镜头产生的虚化画面可分虚入、虚出两种。画面形象 由实到虚的叫虚出,由虚到实的叫虚入。
(2)利用短焦距摄影镜头的透视效果强的造型特点进行拍摄是摄影师进行艺术 创作必不可少的。当用外反拍角度拍摄两个人物的对话镜头时,在景别不变的情 况下,用短焦镜头可比标准摄影镜头拉开两个人物的空间距离,进而表现两个人 物心理上的隔阂。
(3) 利用短焦距镜头线条透视的夸张变形效果形成某种特殊 浅景深 背景模糊
3、长焦镜头的造型特点: (1)由于长焦镜头视野窄,并有“望远”的效果,即使在远距离拍摄 主体时也能够拍摄出被摄主体的小景别画面,从而使被摄主体突出的表 现或是细节的展示。
(2)长焦距镜头的景深小,除主体以外,前后景都处于模糊状态,可以 把“焦外”不可回避的杂乱背景压缩或者选择背景中比较“干净”的部 分进行拍摄,以减少杂乱背景的干扰,达到突出主体的目的。
三、镜头与 镜头运动
动画片的世界是个虚拟的世界,动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机 镜头设计,所以认真研究动画电影语言的核心要素 之一的运动镜头语言 ,对于做好动画电影具有十分重要的价值。
动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果,它是电影与绘 画性的结合,也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。
(4)短焦镜头和长焦镜头相比,拍摄同一景别的画面,既 能显示环境特点又能突出主体人物,说明人物身份,刻画人 物性格,交代人物动作。
(5)利用短焦摄影镜头景深大、透视效果强的特点,用于表现纵深空间效果。
(6)短焦摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。
(7)短焦摄影镜头可强化纵深运动的速度感。
第二节、镜头运动的重要特性
摇镜头:在当我们在观察静止或运动的物体时,头部和眼睛都会做水平 或垂直摇动,而在使用摄像机时的“摇摄”就是模拟了我们的这种运动 。摇摄是指当摄像机机位不动,借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自 身做支点,变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。 有以下几种常见的适合场景: (1)当你不能在单个静止画面中包含所有想 要拍摄的景物时。 (2)拍摄运动的物体。 (3)用于表现两个物体之间的内 在联系。
镜头是画面构成的基础,每一个画面都是镜头的外在体现。镜头是画面 的潜在形式,也是构成画面的最基本的元素。镜头和画面是相辅相成, 密不可分的。
运动是影视艺术最大的长处,是传达讯息的重要手段,也是区别于其他 造型艺术的根本属性之一。 其实,所谓的镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似,并不难以理解。 运动镜头种类很多,常常是以模拟人的视觉感受为主要形式。
三、镜头运动的稳定性——镜头运动均匀、平稳是保证画 面完整、和谐、均衡的必要条件。但根据剧情需要画面颤 抖、摇移等特效也是影视动画创作的重要手段。
(7) 长焦距镜头常常用于拍摄人物肖像,故又称为“人像镜头”。用长焦距镜
头拍摄人物的面部特写,其主要优点在于能够正确还原出人脸的五官比例。
短焦(广角) 长焦
4、短焦(广角)镜头的造型特点: (1)由于短焦距摄影镜头的造型特点是视角大,具有表现开阔空间和宏 大场面的有利条件,所以,它适合于拍摄具有多层景物的远景和全景画 面,不需要把摄影机机位拉得很远就可以拍到剧情所需要的全景或中景, 尤其在室内或其他一些拍摄距离不可能延长的地方。
移镜头:又称为移动拍摄。从广义上说,运动拍摄 的各种方法都为移动拍摄。但在通常的意义上,移 动拍摄专指把摄影摄像机安放在运载工具上,沿水 平垂直面在移动中拍摄对象。
跟镜头:跟踪镜头是将镜头锁定在某个物体上,当这个物体 移动时镜头也跟着移动。
升降镜头:升降镜头是在摄影机上拍摄的。当升降机升起或 降落时,摄影机集中在某一个物体上,或者在升降机运动的 同时摇到场景中的另一块区域 。 升:镜头在空间中垂直方向的向上运动。 降:镜头在空间中垂直方向的向下运动。