第六讲 东南亚音乐

丹多胡因（dan doc huyen）
泰
民族组成。
国
泰国位于印度支那半岛中部，由不同 北邻中国、西部和西北与缅甸接壤，
东北和老挝相邻，东南面是柬埔寨， 南面则是马来西亚。
以首都曼谷为中心的传统古典音乐形成了

泰国音乐的核心。 古典音乐通常是与戏剧结合进行表演的。 它是经历了长期与周边国家的音乐文化相 融合的过程后逐渐发展形成的。 直接接受了高棉文化的影响。 间接继承了印度文化的传统。 西方外来文化接触(从17世纪开始与西方 接触)
蔡健雅
黄义达
梁静茹
曹 格
戴佩妮
张智成

张玉华
光良
品冠
谢谢大家
克罗依（Khloy）
塔克合（Takhe）
特罗（Tro）
“阿菩萨拉”舞蹈
越 南
越南位于印度支那半岛，音乐深受中
国和东南亚文化的影响。除了京族， 有60个少数民族。 越南的竹制乐器多，最具代表性的是 “梢风提尤”（Sao Phong Tieu） “特朗”（Trung） “克龙普”（Klong Put）
克恰克舞蹈（Kecak）
起源 艺术特点
孙燕姿
2000 2000 2001 2002 2002 2003 2003 2004 2005 2007 《孙燕姿》 《我要的幸福》 《风筝》~ 《leave》 《start》 《未完成》~ 《The Moment 》 《stefanie》~ 《完美的一天》~ 《逆光》~
第七讲
东南亚音乐
柬埔寨
位于印度支那半岛东部，与泰国、老挝、越南接 多种音乐文化的融合
1、9—12世纪，印度音乐文化为根基（随着高棉 王朝的兴盛） 2、 16世纪， 欧洲音乐文化（殖民） 3、19世纪，泰国宫廷音乐（回归） 壤，其音乐与这些国家的音乐有着密切的关系。
柬埔寨音乐作为一种综合艺术的组成部分
锣—钟
斯拉赖（Sralay）
斯科尔（Skor）
莫霍里（Mohori）
与品皮特相反，是一种比较通俗流行的乐队 形式，除了在古典舞蹈、戏剧中使用以外， 还广泛应用于同平民日常生活密切相关的 场合，如婚礼、宴会等。 乐器包括：克罗依（khloy） 塔克合（Takhe） 特罗 （Tro）
翁马霍里：是以上两种形式的部分乐器的
组合。用于和日常生活密切相关的场合。 主奏乐器为“索桑塞”。
泰国面具戏——空
印度尼西亚“加美兰音乐”
印度尼西亚共和国拥有的岛屿为数众多。
其中以爪哇岛为中心。
印尼是一个多民族的国家，使用二百五十
种以上的不同语言，以印度尼西亚与为主。 印尼的宗教以伊斯兰教为主，对印尼的音 乐文化起到很重要的作用。
和舞蹈、戏剧联系在一起的，而并非表演 艺术中的一个独立的成分。
柬埔寨音乐和平民的日常生活紧密地相结
合，在仪式场合中占有重要的地位。
传统音乐中，有两种重要的乐队合奏
形式，分别用于不同的目的。
品皮特（Pin Peat）: 在古典表演艺术（如 宗教仪式）中使用，以及为舞剧《罗摩衍 那》伴奏。 主要由具有固定音高的打击乐 器组成。 如: 船形木琴 锣—钟 斯拉赖（Sralay） 斯科尔（skor）
进行安排，被分为不同功能组。 1. 标明核心旋律的结构，即标示句逗，划分 乐节；大吊锣、中吊锣和小吊锣。
2、对旋律的装饰与润色任务；
铜排锣——包昂（Bonang）
担任装饰和润色的铜排琴——金德尔 （Gender）
3、拉弦和拨弦乐器、笛子以及人声演奏 与核心旋律起对比作用的副旋律；
4、鼓和小型钹担任指挥全乐队，掌握节 奏的连贯和变化的重任。
1. 2. 3.
根据表演类型，用于古典音乐的乐队有三
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种： 1. 翁皮帕特：一般用于宗教仪式和节日场合 为表演艺术伴奏。主要由有固定音高的打 击乐器，一支竖吹双簧管和一些节奏乐器 组成。主奏乐器是一架叫做“朗纳特克 ” （Ranat Ek)的船形木琴。
翁克如昂塞：主要用于日常生活场合，如
婚礼、宴会等。主奏乐器为“索杜昂” （So Duang），源于中国的二弦拉弦乐器。
佳美兰（Gamelan）
1. 佳美兰是爪哇、马都拉和巴厘等地乐队的
通称。 2. 它是由各种具有不同配器效果的乐器，根 据音调色彩的特点的分类所组成。包括： 单锣组、排锣组、小型钹、鼓群、笛子等。 3. 佳美兰有自己特定的音阶、调式、乐曲结 构、演奏方式、音乐美学特征、宗教意义 和社会功能等。
佳美兰乐队的乐器组合以核心旋律为轴心