_真实感_重新解读左拉的自然主义文论
分道而行：左拉与塞尚艺术真实观辨异—从《杰作》引发的争执谈起
[1] [法]左拉：《杰作：一部关于塞尚的小说》，冷杉、冷枞译，第 222、231、331页。 [2] [法]左拉：《拥护马奈》，谢强、马月译，山东画报出版社2005年 版，第44页。 [3] [法]左拉：《拥护马奈》，谢强、马月译，第80、22、52页。 [4] Stéphane Mallarmé, “Impressionists and Edouard Manet,” in T. J. Clark, The Painting of Modern Life: Paris in the Art of Manet and His Followers (Princeton: Princeton University Press, 1986), 11. [5] [法]左拉：《拥护马奈》，谢强、马月译，第92、9、23页。
“客观再现”与“科学技法”是克洛德早 年绘画理念的核心。在小说中，克洛德曾言：“创 造出真实的艺术并且赋予它以生命 —这，才
是让作品出神入化的唯一途径！”克洛德早年 追仿印象派，推崇“跑到户外露天中去”，客 观地再现“真实自然光下的人和事物”，从而 达成一种明澈、真实而生机勃勃的画风，他认 为“真实”必须依靠科学的绘画技法方可达到。 克洛德的画作《在露天》描绘了一个裸女和一 名穿戴整齐的男性在草地上的情景（这里左拉 显然借用了马奈《草地上的午餐》），这幅画“色 调明媚，光影 微 妙； 银 灰 色 的 底 光 精 细 而 散 漫”[4]，正是克洛德不断调整色彩明暗搭配的结 果；画中女性裸体“生命充沛丰盈”，是因为 克洛德以自己的妻子克里斯蒂娜（Christine）为 实体模特，并且巧妙地运用了景深和透视方法。
左拉与自然主义
左拉与自然主义作者：彭璐琪来源：《大观》2015年第10期摘要：作为法国19世纪后半叶最重要的批判现实主义作家，左拉不仅是法国自然主义文学的创始人，也是自然主义文学理论的倡导者和实践者。
左拉的自然主义主张用自然或生物学观点来看待人和社会，是一种坚持在文学创作上的科学性，主张单纯记录描述现实生活的客观性，同时注重对人物的精神和心理特点的生物性的文学创作方法。
它不仅反对浪漫主义的想象和夸张，在继承现实主义的一些理念同时又对现实主义进行超越和拓展。
这在文学创作中开拓了一个新的审美领域并对其他文化艺术门类产生了重要影响。
关键词：理论背景;自然主义理论;文学创作;自然主义的意义及在思考一、自然主义理论背景在19世纪生物学、遗传学、医学等自然科学及其方法技术发展迅速并在各领域广泛应用。
在当时法国的科学技术尤其是生物研究的科学技术发展迅速且应用广泛。
这些自然科学与文学创作主体—人联系密切。
这就为研究人的生物性的文学创作提供了科学条件。
吕卡斯的《自然遗传论》、达尔文的《物种起源》、贝尔纳《实验医学研究导论》及丹纳的《艺术哲学》都对左拉自然主义理论的产生有重要影响，尤其是贝尔纳在《实验医学研究导论》中强调科学实验的重要性，主张在研究医学和生物学要采用科学实验方法，这激发了左拉的灵感给予他启示。
在自然科学的理论基础之上，左拉建立起文学创作与科学联系的桥梁，并在文学创作方法上创新，即用真实、客观的角度观察人的行为并提倡科学性方法。
在这样的背景之下，左拉提出了一个全新的文学创作模式—自然主义理论。
二、自然主义理论自然主义理论是在1880年左拉发表了《实验小说》和《自然主义小说家》两部小说正式命名，这一概念倡导客观性和真实性，以自然科学来解释人的行为，在文学创作中事无巨细描述现实。
左拉的自然主义理论表达的核心即为文学创作的科学性，尊重人的生物性，描述现象的客观性三个方面。
（一）强调文学创作的绝对科学性在这一方面左拉强调的是科学精神，认为科学是对规律的掌握和对真理的追求，在文学创作中人的行为及社会现象都是有规律的，在文学中可以应用科学的研究方法。
左拉文学特点
左拉文学特点左拉是自然主义文学的领袖，无论是在理论上还是创作上都是自然主义文学的杰出代表。
他致力于自然主义文学理论研究，为自然主义文学鸣锣开鼓，提出了“实验小说论”等自然主义理论主张。
他强调文学的科学性、客观性，注重表现遗传和环境对人的影内，把真实感作为小说家的首要品格，把客观性作为作家应该追求的创作特色。
他这样定义自然主义文学：“文学自然主义就是返回自然，返回生括，返回人本身，即在对现实的接受中，经由直接的观察和精确的剖析达成对人世真相的描写。
”他不但在理论上独树一帜，而且在小说创作上也收获左边的自然主义文学里现出一种不同于前自然主义文学的独特的品格与风貌，这独特之处可能源自其作品内容与创作手法上的一系列革新。
左拉的自然主义文学的叙事手法就体现出一系列不同于传统文学的叙事特征；一方面他追求叙述的客观性，放弃离奇的情节的建构，在搜集真实材料的基础上，通过场景的展现显现自然、再现日常生汤他打破叙事上的意识形态和思想现念的统摄，采用限知视角进行场景描述，体现了其叙述上的“非个人化”的主张，实现作家主体的隐匿，避免观念的统摄、道德的说教，开启了作家、叙述者、人物、读者之间多元化、对话型的平等关系。
另一方面，在文本客观化叙述特征之下，还显现出极强的感受性，在瓦解观念统摄的叙事模式的同时，作者建构的是情感体验与客观现实相融通的叙事模式，在运用限知视角进行场景的描述上，在文本中存在的大量象征化叙述中都可以看到这种主客相融的叙事特征。
在左拉的作品中，情节性的叙述减少了而场景化的描述增多了，我们把这种倾向简单称之为叙事场景化。
在他的作品中，主题意义不是从人物的行动连贯而成的因果性的情节中表达出来的，而是在共时性的场景描述中展现出来的：他以场景描述直接呈现某一领域的生活真实，而不侧重以离奇的情节编排来说明某个人生道理；不采用因果相继的线性逻辑，而是重视对断面生活的空间性地展现，叙述由传统的历时性（持续的、反复的、点状的）向共时性（把事件化为场景，抽取断面的生活）过渡，叙事场景化从而成为左拉作品叙事的客观性的突出表现。
自然主义文学与其代表左拉
《萌芽》
概要
主人公：埃尔蒂安
无政府主义这：苏瓦林
参加罢工被解雇的工人：赖塞纳 剥削工来自的矿井：沃勒矿井《萌芽》
人物形象
艾蒂安：是这次罢工的领导人。他原是工场的机器工人，在经 济危机中被解雇。他到处寻找工作，落脚在沃勒矿井。 他是国际工人联合会的会员，对资产阶级的剥削有清楚 的认识。他对资产阶级是不妥协的，对社会主义怀着坚 定的信心。他刻苦钻研社会主义的理论，向工人发表演 说，用先进的思想鼓动工人。在罢工斗争中，他英勇无 畏，肯于献身。 不足：他对马克思主义学说理解不深，也受到了非无产 阶级思想的影响，工人阶级的意识不够纯洁。由于思想 比较混乱，所以在罢工高潮时刻群众走向盲动时，他便 显出无力领导群众的弱点。艾蒂安身上虽然反映了早期 工人运动某领导人不够成熟的特点，但他身上的缺点也 反映了左拉本人对工人运动领袖的了解还不够深刻。
1902年，他在巴黎的寓所煤气中毒，不幸逝世。
《卢贡——马卡尔家族》
概况：这部包括20部作品的大型巨著是左拉自然
主义文学的代表作，从构思之完成，前后经历25年， 共计600万字。
内容：主要描写第二帝国时期一个家族的自然史
与遗传问题、家族的谱系及遗传。社会史主要通过 卢贡-马卡尔家族的盛衰再现第二帝国从政变阴谋 到色当投降的历史全貌。
自然主义文学的发展
80年代，左拉撰写了一系列重要的论文，对自 龚古尔兄弟是法国自然主义文学的先驱。19 然主义文学理论做了全面的总结和深入的阐述， 世纪60年代，龚古尔兄弟相继发表的理论和 并创作了《卢贡－马卡尔家族》， 成为自然主 作品，标志着自然主义文学的诞生。他们二 义文学最杰出的代表。
人和写的小说《日尔米尼·拉塞德》是一部 除左拉外，莫泊桑也是自然主义文学的杰出代 典型的自然主义作品。
背景材料：自然主义文学与实证主义、实用主义、进化论、斯宾塞哲学的关系
自然主义文学背景材料一、自然主义文学的真实性与实证主义哲学法国左拉的自然主义文学为美国作家提供了一种全方位处理丰富复杂的生活素材的方法，自然主义是最能够接近生活的创作方法。
在创作之前，作家首先要进行科学考察，收集丰富的生活素材，掌握大量的第一手资料，并对这些资料、素材分类归纳整理，作为文学创作的依据。
在这个过程中，作家是一个观察者、记录员，不放过任何生活细节，观察每一个细小角落，记录每一个人物的言行。
其次，在积累丰富的生活素材基础上进行创作，作家根据直觉选择生活细节，形成具有整体感的、充满生活气息的场景，将真实的人物放在真实的环境中进行科学实验，研究遗传和环境因素对人的影响，给读者提供人类生活的真实片断。
自然主义这种高度写实的创作方法根植于孔德的实证主义哲学。
孔德认为，人类进化分成三个阶段，首先是神学阶段，人类信仰神灵，宗教神学在人类精神领域占有重要地位，用神学解释自然现象，神灵主宰人类生活方方面面。
其次是玄学阶段，人类具有了抽象的形而上学思维，万事万物是这种绝对的形而上的本体的显现，用形而上的玄思探索宇宙的本质。
第三个阶段是科学阶段，人类用科学实证的精神研究具体事物具体现象，通过观察和实验，分析和推理，认识事物的内在规律。
法国自然主义文学就是将科学实证的方法引入艺术创作之中。
左拉的《萌芽》《娜娜》《小酒店》《金钱》等一系列作品创作过程，是实践孔德的实证主义思想的过程。
《娜娜》创作之前，要实地考察了解妓女的生活，观察妓院环境中的各个角落，积累第一手经验素材，并对素材进行详细的记录，分类、归纳和整理，在此基础上形成小说的基本的场景、人物和事件。
他还要研究不同人物在不同场景中的情绪反应和思想变化，也就是说，实证材料和实证经验是自然主义文学创作的前提。
美国诺里斯吸收了法国左拉的创作方法，是用实证主义哲学指导文学创作的，他认为文学不需要虚构的想象，只需要在掌握大量的实证材料和实证经验的基础上选择和拼贴，通过对素材的选择、细节的拼贴达到对生活认识的深度。
左拉自然主义真实观辨析
宁 波大 学学 报 （人 文科 学版 ）
学降低到实用的 目的，也从来不把科学与文学划等号 ，相反 ，它是把科学的思维引入文学 的领域 ， 让科学为文学服务 ，从而使文学 的表现方法更加多样 ，使文学的内容更加真实丰富，使人的主题得 以更 加深刻 的表达 。关 于这 一点 ，左 拉 就 曾明确 表示过 ：“我们 既 不是化 学 家 、物理 学家 ，也不是 生 理学家 ；我们仅仅是依靠科学的小说家’＇ｏ 豁 换句话说 ，左拉只不过是借用当时流行 的科学求真 的精神与思维形式 ，去进行文学创作 ；也就是说 ，它是用科学去说明他的 自然主义理论 ，是为了在 文学创作 中贯彻科学精神 ，而绝不是要把文学等 同于科学 ，要不我们怎么理解左拉的这句话 ：“当 然 ，小说家还是要虚构的 ；他要虚构 出一套情节 、一个故事”。… 国内的学者蒋承勇对此的把握 就很 到位 ，对于左 拉 科学 意义 上 的真实 观 ，他说 ：“必须 特别 指 出 的是 ，科学 主义 的认识 路 线 ，并非 仅仅指借用具体学科 （比如生理学 ）的成果 ，他 同时强调科学的精神 ，即主体在对对象的认识过程 中所 具有 的理 性 品质 、求 实态度 ，对 真理 的热 爱和 探求普 遍 规律 的坚 韧 ’，ｃ
第 ２２卷 第 ３期 ２００９年 ５月
宁 波 大 学 学 报 （人 文 科 学 版 ） ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＮＩＮＧＢＯ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ （ＵＢＥＲＡＬ ＡＲＴＳ ＥＤＩＴＩＯＮ ）
Ｖ０１．２２ Ｎｏ．３ Ｍａｙ ２００９
左拉 自然 主义真实观辨析
沙家强
（南京师范大学 文学院 ，江苏 南京 ２１００９７）
严格说来 ，科学与文学是两种不 同的话语 ，有着不 同的 目的 ，科学的目的是实用 ，文学的 目的 是审美 ，也正是在这一意义上 ，左拉 的 自然主义真实观多遭人诟病 。但是 ，事实上左拉并非要把文
18878-西方文学理论-课件-L8.1巴尔扎克和左拉——论文摘要
文献资料库：论文摘要8．1 巴尔扎克和左拉==================================================================论文摘要：1．黄晋凯：《巴尔扎克文学思想探析》，载《外国文学评论》2000年第4期内容提要：作为一位具有执著美学追求的作家，巴尔扎克的文艺思想丰富而辩证。
“历史性”与“前瞻性”，宏观的体系建构与精确的细节摹写，真实与虚构，观察分析与洞观想像……他都有精辟的论述。
本文意在以当代的眼光全面深入地揭示作家的辩证思考，从而匡正某些传统的简单化结论。
2．冀桐：《艺术、哲理、情感、想象——对巴尔扎克艺术理论的几点再认识》，载《河北师范大学学报（社会科学版）》1992年第3期内容提要：巴尔扎克是一位被我国评论界谈论较多的作家，也是较少引起争议的作家；似乎由于这一原因，近两年人们对他的兴趣逐渐在淡化。
其实，对这位作家的研究有许多方面还应开拓或深入，如，我们对巴尔扎克艺术理论的研究就仍显肤浅。
从研究内容看，总是偏重其现实主义原则和典型化的论述，而对其艺术审美、艺术情感和艺术想象等方面的大量论述则极少涉足；从研究方法看，大都习惯于哲学认识论和文艺社会学方法的运用，很少有美学和心理学的切入。
这种研究尽管也有其不可忽视的价值，但由于视角不够开阔，方法较为单一，因而，说不上全面和准确，甚至在某些方面背离了研究对象。
为了把研究引向深入，本文想通过其中几个重要问题的探讨，谈一些个人的粗浅的认识。
3．郑克鲁：《左拉文艺思想的嬗变及其受到的影响》，载《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》1989年第3期内容提要：左拉是公认的自然主义领袖，自然主义理论的创立者。
自然主义的形成以《卢贡—马卡尔家族》的创作开始形成规模和《实验小说》(1880)、《自然主义小说》(1881)这两部论文集的问世作为标志。
在此之前，左拉摸索了20年左右，经历了一个曲折的演变过程。
毫无疑问，了解左拉的文艺思想的嬗变和所受影响，对于理解他的全部创作和理论，具有十分重要的意义。
Mrs Chen外国文学课件之自然主义(左拉)
自然主义文学的基本特征
1、本质论上的真实性原则。（重视观察、调 查和精细的描绘，但缺乏艺术的提炼和概括 。无意义的生活细节、变态心理被写进作品 ） 左拉：‚当今时代，小说家最好的品质就是 真实感‛ 追求客观的真，重视原始材料的积累，特别 是细节的展示；其独特诉求在于科学意义上 的真实，即真理性的认识。
生 平 1、贫困的少年时代
生于巴黎，童年在法国南方普 罗旺斯的埃克斯度过。7岁时， 父亲去世，从此随母亲投奔外 祖父母，直至17岁，才随母亲 来到巴黎进入圣· 路易公立中 学。
1840-1902
2、与职业赛跑
到处谋职，因没有一技之长而屡屡失败，过 着赤贫的生活。直到1862年，才在父亲老朋 友的推荐下，进入阿舍特书局成为一名杂工。 后因为才华升任广告部主任，摆脱贫困，也 开始创作。
自然主义理论的科学成因
影响左拉的自然科学著作——吕卡斯《自然遗传 论》；达尔文《物种起源》；贝尔纳《实验医学 研究导论》
左拉
自然主义理论论著——《我的仇恨》（1866）； 《〈戴蕾斯· 拉甘〉序言》（1867）；《实验小 说》（1880）；《戏剧中的自然主义》（1881） ；《自然主义小说家》（1881） 重视分析，忽视完整的人的存在
??首先现实主义注重反映人的社会性主张要描写能反映一定时代某些本质关系的典型首先现实主义注重反映人的社会性主张要描写能反映一定时代某些本质关系的典型而而描而环境中的典型人物而自然主义只是描写人的生物本能忽视社会环境而强调先天遗传对人的影响强调先天遗传对人的影响??其次现实主义注重艺术的集中和概括主张运用典型化的原则塑造出具有概括性的典型形象而自然主义则片面其次现实主义注重艺术的集中和概括主张运用典型化的原则塑造出具有概括性的典型形象而自然主义则片面强调细节描写的真实性实录生活和照相式把细节描写同典型化贬
自然主义与现实主义关系一议以左拉的小说创作为例
自然主义与现实主义关系一议以左拉的小说
创作为例
自然主义和现实主义是两种文学流派，它们在欧洲文学传统中占有重要的地位。
自然主义和现实主义都强调描写真实生活，尤其是底层社会的生活。
然而，它们之间仍然存在一些差异。
从拉丁美洲文学传统中出现的一个作家——左拉，可以更深入地理解自然主义和现实主义之间的关系。
首先，左拉是一个自然主义作家。
自然主义强调人类行为的直接的、无选择的自然决定因素。
在左拉的小说中，这意味着人物的性格和社会地位取决于他们的遗传和环境。
这种人物刻画方式在左拉的小说《三图画的女人》中最为明显。
该小说通过描绘三个不同背景的女人，展示了环境对人格发展的直接影响。
最后一位女人萨姆彭特瓦拉的社会地位因为她所在的环境而发生改变，这正是自然主义作家所强调的环境对人物性格和社会地位的影响。
然而，现实主义强调的是人类认识世界的方式。
现实主义作品让读者认识到现实和理想之间的差距，揭示现实社会的阴暗面。
这种关注当前世界的作品可以在左拉的小说《愤怒的洋葱》中找到。
该小说描述19世纪墨西哥革命和它对普通人的影响。
它描绘了墨西哥底层人民与当局之间的冲突和不公正。
《愤怒的洋葱》呈现了现实主义作家所强调的真实的社会面貌。
在左拉的小说中，自然主义和现实主义之间的关系是相互促进的。
他的小说揭示了人性和社会的真实性，展示了人们在现实中应该如何应对不公和压迫。
左拉通过他的小说向读者展示了他对社会的深刻关注，并强调了小说作为揭示社会现实的工具的重要性。
论左拉的自然主义文学理论的三大特征及对现代小说的三个启示
MOUNTAIN FLOWERS一、引言什么是自然主义，丹纳说：“自然主义，就是根据观察、按照科学的方法对生活的描写。
”龚古尔兄弟认为自然主义的主要特征在于它不放松地注意真实性和正确性，它抛弃想象，要求哪怕是微不足道的现实。
而左拉说：“自然主义就是回到自然”，就是从物体和现象出发，通过实验和分析，寻求物体和现象的本源。
“文学中的自然主义，是直接的观察、精确的解剖以及对世上所存在的事物的直接接受和描写。
”自然主义是欧洲文学史上最有影响力的文学流派之一。
它是继古典主义、启蒙文学、浪漫主义、现实主义之后，在１９世纪下半叶的法国兴起，１９世纪８０年代达到全盛期并传至世界。
文学应该如何表现人？如何反映现实生活？在这个问题上，自然主义主张“真实论”。
二、左拉自然主义文学理论的三大特征（一）真实性为自然主义文学的最高品格真实性是自然主义文学的最高品格。
左拉说：“使真实的人物在真实环境里活动，给读者提供人类生活的一个片段，这便是自然主义小说的一切。
”他从文学与生活的关系上，概括了自然主义理论对文学本质的界说。
简言之，文学必须真实地反映人，反映生活。
“小说就是一本精神思想的解剖学，记述人物事件的专集，情欲的实验哲学，小说借助近似真实的行动，达到描写真实中的人物和自然的目的。
”文学就是人学，文学所要表现的真实的人，说到底，是要表现具有真实精神思想和情感的人。
自然主义者是生命本体论者，自然主义文学中塑造的真实的人，是具有生物生理机能的充满生命物质意义的人，人物具有“感情、欲望、情欲，以及天然和本能的人性”，自然主义真实论是以此为基点的；自然主义文学塑造的真实的人，是社会、时代、环境的产物。
自然主义者作为观察者，他所看到的真实的人，是被特定“时代的欲望”所驱动、表现出不同的人生生活、形成不同命运遭遇的社会实践的人。
左拉《欲的追逐》的故事情节在情欲与金钱的对比中，真实地再现了人物。
自然主义真实论主张从真实的精神思想解剖人手，揭示的是“第二帝国的整个历史时代”。
论左拉的自然主义文学理论的三大特征及对现代小说的三个启示
MOUNTAIN FLOWERS一、引言什么是自然主义，丹纳说：“自然主义，就是根据观察、按照科学的方法对生活的描写。
”龚古尔兄弟认为自然主义的主要特征在于它不放松地注意真实性和正确性，它抛弃想象，要求哪怕是微不足道的现实。
而左拉说：“自然主义就是回到自然”，就是从物体和现象出发，通过实验和分析，寻求物体和现象的本源。
“文学中的自然主义，是直接的观察、精确的解剖以及对世上所存在的事物的直接接受和描写。
”自然主义是欧洲文学史上最有影响力的文学流派之一。
它是继古典主义、启蒙文学、浪漫主义、现实主义之后，在１９世纪下半叶的法国兴起，１９世纪８０年代达到全盛期并传至世界。
文学应该如何表现人？如何反映现实生活？在这个问题上，自然主义主张“真实论”。
二、左拉自然主义文学理论的三大特征（一）真实性为自然主义文学的最高品格真实性是自然主义文学的最高品格。
左拉说：“使真实的人物在真实环境里活动，给读者提供人类生活的一个片段，这便是自然主义小说的一切。
”他从文学与生活的关系上，概括了自然主义理论对文学本质的界说。
简言之，文学必须真实地反映人，反映生活。
“小说就是一本精神思想的解剖学，记述人物事件的专集，情欲的实验哲学，小说借助近似真实的行动，达到描写真实中的人物和自然的目的。
”文学就是人学，文学所要表现的真实的人，说到底，是要表现具有真实精神思想和情感的人。
自然主义者是生命本体论者，自然主义文学中塑造的真实的人，是具有生物生理机能的充满生命物质意义的人，人物具有“感情、欲望、情欲，以及天然和本能的人性”，自然主义真实论是以此为基点的；自然主义文学塑造的真实的人，是社会、时代、环境的产物。
自然主义者作为观察者，他所看到的真实的人，是被特定“时代的欲望”所驱动、表现出不同的人生生活、形成不同命运遭遇的社会实践的人。
左拉《欲的追逐》的故事情节在情欲与金钱的对比中，真实地再现了人物。
自然主义真实论主张从真实的精神思想解剖人手，揭示的是“第二帝国的整个历史时代”。
对左拉作品《娜娜》的自然主义解读
2016.08爱弥儿·左拉是十九世纪法国自然主义作家,一八八零年出版的《娜娜》讲述的是《小酒店》中古波与绮尔维丝的女儿娜娜没有丝毫艺术表演的能力,但却因裸体的情色表演《金发的爱神》而一举成名。
娜娜周旋于不同的男人之间,吸食着他们的金钱、土地,最终让这些男人们身败名裂、家破人亡。
突然有一天娜娜消失了,谁都不知道她到底去了哪里,最后突然失踪的娜娜回到了巴黎,从她儿子那里染上天花,病死在了旅馆里。
《娜娜》是左拉家族史小说的第九部,早在写《小酒店》之时就有写《娜娜》的意图。
一、主旨的隐藏在传统的西方叙事文学中,作品往往会体现着作家对于社会改良的美好愿望,用人道主义的精神思想来批判着社会存在的不合理之处,这样的的文章不免有一些说教的倾向,直接或者间接的涉及着政治和思想道德。
他们一面揭开社会所存在的不合理之处这块沉重的疤痕,另一方面又在积极塑造着一群有强烈的宗教意识、强调着与社会要进行调和、企图用道德感化来解决社会问题的人。
“维吉·伍尔夫称主导传统文学的理性观念为强大的暴君,认为是它阻断了作家内心的感受。
”作家似乎是被胁迫而不是出于自己的意志去展现故事情节。
“在左拉的作品中,传统作家的那种企图用自己的作品直接干预生活、充当历史的指挥者的热情已经被左拉所信奉的真实感”所代替了。
”在左拉看来,写真实就是写道德,有“真实感”就是有道德,真实感就是道德,没有真实就没有道德。
在左拉的作品中可以看出左拉是以一个旁观者的身份,真实的为读者来解剖这个社会,并以此来暴露这个社会以及人生。
《娜娜》是左拉家族史小说的第九部,通过描写娜娜的兴衰沉浮,来真实而深刻的将法兰西第二帝国时期上流社会那种令人难以置信的骄奢淫逸、淫乱腐朽的生活淋漓尽致的展现出来。
左拉在这部作品中着意于对各种生活场景的描绘,为我们展现出各色的资产阶级腐朽堕落的画面。
在小说第三章中,在剧院里,当《金发爱神》正在上演,而布龙太太却忙得不亦乐乎,她要给拉法卢瓦兹传递着信件,又要照顾着自己的生意,还要给娜娜送着鲜花,她还要帮着这些妓女们拉着皮条儿;在小说第八章中,环城林荫大道、洛莱特圣母院两边的人行道上、以及饭店、酒吧、肉食店和咖啡店都是达成一夜交易的公开场所,在这里可以听见妓女与绅士之间讨价还价、谩骂和厮打声;在小说第十一章中,当母马“娜娜”取得胜利时,人们却对这位妓女娜娜进行顶礼膜拜,竟将她比喻为神—爱神王后;在小说第十二章中,谬法伯爵对左拉作品《娜娜》的自然主义解读肖凌内容摘要：《娜娜》是自然主义大师左拉的作品，《娜娜》具有很强的自然主义倾向，作品具有真实性、客观性和科学性，它不同于以往的作品有鲜明的主观思想，在《娜娜》中不添加个人情感，尊重客观事实，真实的展现人物的生理性，尊重人物的生理欲望，对于人物身上呈现的动物性，左拉则是真实的来描写他们的生活，从生活中来让读者感受到人物的特性。
pp 自然主义和左拉
《卢贡-马卡尔家族》
第一代：精神病患者和酒鬼； 第二代酒精中毒和肺结核；第 三代宗教狂和纵火狂；第四代 痴呆、宗教狂、歇斯底里；第 五代夭折、患重病。
第二帝国一 个家族的自 然史和社会 史
第二帝国的存在时间是１８ ５１－１８７０，即从拿破 仑第三发动政变起至色当战 役全军覆没，第二帝国崩溃 止。
资产阶级的向上发展 第二帝国的腐化堕落
2.采用科学的观察方法和实验方法。 左拉把自然主义小说称为实验小说。 左拉：“假如实验的方法可以引导人们认识物质生活，那么，实验方法 也可以引导人们去认识感情和精神的生活”。 左拉：“小说家既是观察者又是实验者”。
3. 重视生理作用和遗传性问题。 自然主义认为人逃不出生物学的范畴，把人等同于 一般生物，因而在作品中探索人物生理上的奥秘， 阐明它对人物的影响。自然主义作家“继续进行着 生理学家和医生的业务”。为此，他们把人物置于 某种病态中，酒精中毒，神经错乱，色情狂等。 4.写日常琐事和普通人 。 把目光注视到社会底层的普通人，细致地描写矿井、 坑道、小酒店、贫民窟、洗衣坊、车间、市集、菜 市场，以及田间劳动、技术操作、酿酒程序、金融 业务等。这是自然主义对现实主义的一大发展。
左拉小说艺术特征
• • • • 善于描写群体 擅长精细入微的描画 富有诗意的行文 文学题材的敏感和即时性
讨论：自然主义与现实主义的关系
渊源：自然主义是由现实主义发展而来。 差异： 1、对文学价值的认识不同。 2、对真实的理解不同。 3、对人性的认识不同。 4、创作原则和方法不同。
自然主义文学与左拉
自然主义
19世纪下半叶最早产生在法国，它“按照事物本来的样 子去摹仿”，强调对事物进行描绘时，要保持绝对的客 观。先驱是龚古尔兄弟，他们开创了从生理和病理学方 面去研究人的先例，为自然主义开辟了道路。《梅塘之 夜》被认为是自然主义的宣言，左拉是自然主义的代表 作家，他的《实验小说》和《自然主义小说家》标志着 自然主义理论的确立。自然主义文学在70-80年代达到盛 期，80 年代传到国外，有较大影响。
简述左拉的自然主义理论主张.doc
简述左拉的自然主义理论主张。
左拉是自然主义创作和理论的真正代表，他的自然主义理论主张有：首先，自然主义是19世纪特殊历史时代的产物；其次，自然主义的方法是科学的方法；第三，自然主义最基本的要求是真实；第四，自然主义要求艺术的社会道德目的。
巴尔扎克现实主义文学思想述评。
法国19世纪伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，法国现实主义文学成就最高者之一。
他创作的《人间喜剧》充分展示了19世纪上半叶法国社会生活，是人类文学史上罕见的文学丰碑，被称为法国社会的“百科全书。
巴尔扎克无论在创作上还是理论上都对现实主义作出了最大贡献。
巴尔扎克现实主义文学思想的具体内容包括：1.要真实地反映社会现实生活（展开论述）。
巴尔扎克为自己的小说创作提出了奋斗目标：“法国社会将要作历史家，我只能当它的书记，编制恶习和德行的清单，搜集情欲的主要事实、刻画性格、选择社会上主要事件、结合几个性质相同的性格的特点糅成典型人物，这样我也许可以写出许多历史学家忘记了写的那部历史，就是说风俗史。
”2.要刻画性格，塑造典型，这是文学创作的中心任务（展开论述）。
巴尔扎克《〈人间喜剧〉前言》中指出，为了使人物的存在“变得更为悠久”，它必须成为一个“伟大形象”，即典型。
所谓典型，巴尔扎克说:”‟典型‟指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人们最鲜明的性格特征：典型是类的样本。
不仅人物有典型问题，环境也有典型问题。
3.要有思想深度，要忠诚与原则（展开论述）。
巴尔扎尔十分重视文学的细节真实，认为细节真实是构成艺术真实的基础。
同时，还要求写出社会现象背后的原因，以便提示现象的内在的本质真实,他认为小说“应该进一步研究产生这些社会现象的多种原因或一种原因，寻出隐藏在广大的人物、热情和事故里面的意义”。
4.重视文学作品的社会效益和作家的社会责任感（展开论述）。
巴尔扎克认为，艺术家首先应是某一真理的宣扬者，是人类的教师。
解析《妇女乐园》中左拉的自然主义写作特征
026《名家名作》·评论［摘 要］ 19世纪中叶，金钱与资本冲击着旧秩序，科学新发现带来文学艺术的变革。
《妇女乐园》讲述外省姑娘黛妮丝在巴黎新兴百货公司的所见所闻，是左拉运用敏锐的洞察力与独具一格的方法论写成的自然主义典型作品，呈现了踏入现代消费社会之际巴黎的繁荣景象与各阶层的人情世态。
［关 键 词］ 左拉；自然主义；《妇女乐园》；文学赏析解析《妇女乐园》中左拉的自然主义写作特征周芷莹埃米尔·左拉（Emile Zola， 1840—1902）是19世纪法国文坛举足轻重的人物，是自然主义文学的代表人物。
他最为中国读者所熟知的是囊括了《萌芽》《小酒店》《娜娜》等经典之作的鸿篇巨制《卢贡-马卡尔家族》。
1883年问世的《妇女乐园（Au bonheur des dames）》是该系列的第十一部作品。
时值19世纪后期，欧洲投身工业革命的热潮，科学技术在方方面面都取得了突破性的进步。
新兴资本主义凭借累积的资本，寻求更高的社会地位，夺取更大的话语权。
正是在金钱和科技冲击着旧秩序的大背景下，在科学新发现新思潮的启发下，左拉以他敏锐的洞察力捕捉现代商业带来的变化，开创了全新的自然主义写作方式，力图呈现当时步入现代社会最真实的巴黎。
一、左拉与自然主义小说作者埃米尔·左拉生活在错综复杂的19世纪中后期，见证了法兰西第二帝国的陨落和第三共和国的建立。
高考失利后，他曾为阿歇特出版社（Hachette）做些跑腿的活、撰写广告文案。
与此同时，他笔耕不辍，终于在1880年以《娜娜》一书闻名世界。
1898年，左拉就轰动全法的德雷福斯事件发表了著名的公开信《我控诉！》，批评政府对犹太军官德雷福斯判决不公。
左拉对文学作出的伟大贡献之一，便是引领了自然主义思潮。
自然主义诞生于19世纪中叶，与现实主义齐头并进。
法兰西第二帝国垮台后，经济膨胀，资本崛起，金钱成为这个时代绝对的焦点。
在奥斯曼建筑和新建的银行改变城市街景的同时，大型商店如雨后春笋般占据了巴黎等大城市最显眼的主干道。
左拉论文：左拉 自然主义 《真实感》 《卢贡一马卡尔家族》 非个人化叙事
左拉论文：左拉自然主义文学观及其现代启示【中文摘要】长期以来,左拉的自然主义理论一直受到人们的批评。
他们认为“照相式的实录生活印象”“琐碎的生活真实”替换了典型化,以人的生理性代替了人的社会性,并且认为左拉忽视了“道德”原则。
这篇论文通过与他的三个时期的创作,尤其是与《卢贡—马卡尔家族》相结合,详细的分析了左拉自然主义理论原则和真实感,体验的叙述模式。
论文的第一章里主要论述了左拉的自然主义理论的“真实”的内容,并从“真实感”,“体验”的体现出发系统的探究了其理论形成。
在第二章中以研究《卢贡——马卡尔家族》为总体思路来论述左拉的“非个人化”叙述思想及这一思想的历史作用。
【英文摘要】The theory of Zola’s naturalism has been criticized by some people for quite along time. They regard that recorded impression in life like taking photos, trivial living truth take place of typification. Sociality of human is replaced by their physical quality. They also believe that Zola neglects the moral principle. This thesis based on the theoretical principle of Zola’s naturalism follows the·narrative model of sense of truth, experience and combines his works such as Rowgon—Macquart in particular in his...【关键词】左拉自然主义《真实感》《卢贡一马卡尔家族》非个人化叙事【英文关键词】Zola Naturalisim sense of truth Rowgon—Macquar non-individuality【目录】左拉自然主义文学观及其现代启示中文摘要6-7ABSTRACT7目录8-9正文9-84参考文献84-86附录86。
世界文学评介丛书自然主义大师—左拉述评
内容简介左拉是一位具有世界影响的小说家。
他一生勤奋写作，留下了《鲁贡・马加尔家族》、《三名城》、《四福音书》三大系列长篇小说，以及许多中短篇小说和其他作品，反映了整整一个时代的历史和社会生活。
他是一位开拓者和创造者，他倡导并完善了自然主义文学理论，推动和丰富了现实主义文学运动。
左拉毕生正直勇敢，从不向强暴和邪恶低头，显示出一个作家的伟大人格。
本书以左拉的生活道路为线索，以他的《鲁贡・马加尔家族》为重点，力求全面、准确地介绍和评价左拉的创作实践、文艺思想及其影响和意义。
写给青少年的话（代序）二十世纪只剩下最后这不多的几年，二十一世纪正在向我们走来。
有中国特色的社会主义建设大业的重担，已历史地落在你们这些跨世纪的一代青年肩上。
祖国的未来与命运将同你们相连，中华民族历史新的一页也将由你们用自己的劳动与智慧去谱写。
历史和实践已无数次表明，像人类的一切进步、壮丽和伟大的创举一样，有中国特色的社会主义建设大业不可能越过世界文明大道而另辟蹊径。
为了担当这一无比光荣而又极为艰巨的历史使命，为了迎接二十一世纪的巨大机遇与挑战，广大青少年朋友应该下定决心，努力学习和确切了解人类在过去和现在所积累的一切知识和所创造的一切文明成果，把自己的头脑武装起来。
人类的文学成果是人类的文明成果不可或缺的组成部分。
每一时代的重大文学现象和优秀文学作品，并不会随着这个时代的过去而成为过去。
它们蕴含着客观的真理和历史的启迪、永恒的价值和永久的魅力。
歌德说：“道不尽的莎士比亚”。
别林斯基也说：普希金是要在社会的自觉中继续发展下去的那些永远活着和运动着的现象之一。
这无异于说，一部优秀文学作品的生命总是处在历史的永久运动之中，并且总是和世世代代人们的生活密不可分。
因此，培养自己对世界文学的爱好和关注，了解世界文学的主要内涵，提高文学修养，应当是每个青少年的必修课。
这套《世界文学评介丛书》集各国家、各地区、各语种文学内容于一身，是迄今为止国内第一套大规模、多层次、多角度的世界文学博览丛书。
左拉自然主义文学叙事的感受性与象征化
山东师范大学学报(人文社会科学版) JOUR NAL OF SHANDONG NORM AL UNIVER SITY(Humani ties and Soci al Sciences) 2009年第54卷第4期(总第225期)2009 Vol.54 No.4(General No.225)左拉自然主义文学叙事的感受性与象征化*傅 军1,刘 艳2(1.山东警察学院学生处,山东济南,250014;2.山东师范大学文学院,山东济南,250014)摘要: 左拉自然主义文学瓦解了观念统摄的叙事,建构的是情感体验与客观现实相融通的叙事模式,注重情感的体验与传达,大量运用富于感受性的描写和象征化叙述。
在描述场景时,作家通过观察及体验传达出对情境的印象,把象征意象都上升为一种叙事模式,叙事手法体现出极强的感受性。
关键词: 左拉;自然主义文学;感受性;象征化中图分类号: I106 文献标识码:A 文章编号:1001-5973(2009)04-0106-04*收稿日期:2009-05-05作者简介:傅军(1970 ),男,山东济南人,山东警察学院学生处讲师;刘艳(1981 ),女,辽宁朝阳人,山东师范大学文学院硕士研究生。
左拉的自然主义文学作品力求叙事的客观中立,其通过场景的描写显现自然、再现日常生活的叙事手法,成为自然主义文学的典型特征,但左拉并不是以真正冷漠的姿态来参与文本创作的,在文本中显示出的冷漠只是作家力求客观的一种叙事策略。
在客观性的文本表层结构之下,在客观的场景描写中,在 非个人化!的叙事姿态的背后,作家还以独有的生命体验、浓重的情感温度、鲜明的个性气质无所不在地影响着文本,使左拉的叙述又带有极强的感受性。
作家主体的感受、情感体验与客观的现实相融合,还进一步体现为弥漫于文本的众多意象,象征化(或称意象化)的叙述成为左拉叙述的一个突出的特点。
一、叙事的感受性左拉的自然主义作品突破了以作家思想观念统摄作品的叙事模式,但是并不是作家真的不存在了,他是以感觉体验来结构着叙事。
左拉自然主义真实观辨析
左拉自然主义真实观辨析
沙家强
【期刊名称】《宁波大学学报（人文科学版）》
【年(卷),期】2009(022)003
【摘要】文章试图从科学性、生物性、客观性三方面来阐释左拉的自然主义真实观的本质内涵.左拉的真实观是他倡导的自然主义文学的理论基石,也是整个自然主义的理论前提.我们不能"以经立论",更不能"断章取义",而是要辨证地客观看待,还原其"真实"的核心实质.
【总页数】3页(P25-27)
【作者】沙家强
【作者单位】南京师范大学,文学院,江苏,南京,210097
【正文语种】中文
【中图分类】I109.9
【相关文献】
1.左拉的矛盾与矛盾的左拉——自然主义初探 [J], 李广熙;唐一溥
2.从左拉研究到"左拉学":当代"左拉学"建构之学术源流考——以《自然主义手册》(1955-1987)为例 [J], 吴康茹
3.略论左拉关于工人题材的小说——兼论左拉自然主义理论和创作实践的矛盾(续) [J], 薛龙宝
4.老子的自然主义和左拉的自然主义——站在城市规划的角度诠释 [J], 李铌;段宁
5.略论左拉关于工人题材的小说——兼论左拉自然主义理论和创作实践的矛盾 [J], 薛龙宝
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既然 “真实 ”即 “真实感 ”, 那也就不再存在什么绝对的 “真实 ”, 而只能 有相对的 “真实 ”。对此 , 左拉等自然主义作家曾经给出大量论述 :
在一部艺术作品中 , 准确的真实是不可能达到的 。 ……存在的东西都有 扭曲 。⑥
既然在我们每个人的思想和器官里面都有着我们自己的真实 , 那再去相 信什么绝对的真实 , 是多么幼稚的事情啊 ! 我们的眼睛 、我们的耳朵 、我们 的鼻子和我们的趣味各各不同 , 这意味着世界上有多少人就有多少真实 。 ……我们每个人所得到的不过是对世界的一种幻觉 , 这种幻觉到底是有诗意 的 、有情感的 、愉快的 、忧郁的 、肮脏的还是凄惨的 , 则随着个人的天性而 有所不同 。作家除了以他所学到并能运用的全部艺术手法真实地描摹这个幻 觉之外 , 别无其他使命 。⑦
一 、“真实感 ”
在左拉看来 , 现代作家最重要的品质便是 “真实感 ”。“当今 , 小说家的最
3 此文系国家社会科学规划基金课题 “自然主义与现代主义关系之研究 ” (02CWW 002) 之核心成果 。
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外国文学评论 No. 4 , 2009
高的品格就是真实感 。”① “什么也不能代替真实感 , 不论是精工修饰的文体 、遒 劲的笔触 , 还是最值得称道的尝试 。你要去描绘生活 , 首先就请如实地认识它 , 然后再传达出它的准确印象 。如果这印象离奇古怪 , 如果这幅图画没有立体感 , 如果这作品流于漫画的夸张 , 那么 , 不论它是雄伟的还是凡俗的 , 都不免是一部 流产的作品 , 注定会很快被人遗忘 。它不是广泛建立在真实之上 , 就没有任何存 在的理由 。”② 而左拉所谓的 “真实感 ”是什么呢 ? ———“真实感就是如实地感 受自然 , 如实地表现自然 。”③
“真实感 ”3
———重新解读左拉的自然主义文论
曾繁亭
内容提要 一直被指因极端追求 “摄影般的客观真实 ”而糟蹋了文 学的左拉 , 事实上从未只把 “真实 ”与 “客观 ”联系在一起 。对他来 说 , “真实 ”就是 “真实感 ”; 而且 , 由于情感 /情绪 、意志 /意向等完 , 左拉的这种 “体验性 ”的 “真实感 ”从一出场便注定只能是相对的而非绝对的 , 是主观的而非客 观的 (事实上 , 严格说来是主客融为一体的 ) 。本文从左拉自然主义文 论之核心概念 “真实感 ”的辨释切入 , 旨在对其自然主义文学思想进行 全面的重新解读 。
关键词 左拉 自然主义 真实感
左拉为代表的自然主义文学追求 “摄影般的客观真实 ”, 这似乎是长期以来 人所共知的 “公论 ”, 也是很多人诟病自然主义文学的一个重要理由 。作为自然 主义文学的领袖和主要理论家 , 左拉在西方文学史上的经典地位早已成为无人能 够撼动的历史事实 。这一事实提示我们 , 左拉在文学 “真实 ”问题上的见解不可 能像有人所理解的那样简单 。
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外国文学评论 No. 4 , 2009
生活 “真实 ”的完整 、鲜明的意象 。 泰纳认为 , 艺术家 “要以他特有的方法认识现实 。一个真正的创作者感到必
须照他理解的那样去描绘事物 ”。① 由此 , 他反对那种直接照搬生活的 、摄影式 的 “再现 ”, 反对将艺术与对生活的 “反映 ”相提并论 。他认为刻板的 “模仿 ” 绝不是艺术的目的 。因为浇铸品虽可以制作出精确的形体 , 但却永远不是雕塑 ; 无论如何惊心动魄的刑事案件的庭审记录都不可能是真正的戏剧 。泰纳的这一论 断 , 后来在左拉那里发展成了一个公式 : 艺术乃是通过艺术家的气质显现出来的 现实 。在给好友安托尼 ·瓦拉布雷格的信中 , 左拉曾就艺术再现的真实性问题发 表看法 , 提出了其独到的 “屏幕说 ”: 在事物与作品之间 , 站着的是一个个秉有 独特个性并认同某种艺术理念或艺术方法的作家 ; 现象经过作家独特个性或气质 这道 “屏幕 ”的过滤后按特定的艺术规则以 “影像 ”的方式进入文本 。与前自 然主义 “摹仿 ”或 “再现 ”的 “真实 ”相比较 , 自然主义之 “真实感 ”, 是在 个体之人与世界的融合中达成的 , 并由此获得了它自身特有的一种 “真实 ”品质 ———它并非纯粹客观的现实真实 , 而是感觉中的现实真实 。由此 , “摹仿论 ”或 “再现说 ”的 “本质真实 ”就被颠覆了一半 , 同时也保留了一半 。同时 , “真实 感 ”也有着自己特有的 “主体 ”意识 ———它并非纯粹主观的主体情感意向 , 而 是与世界融为一体的 “真实 ”的情感意向 。这样 , 浪漫主义的 “情感表现说 ” 中那种绝对主观的 “情感主体 ”就被吞没了半侧身子 , 又保留了半侧身子 。经由 对 “真实感 ”的强调 , 自然主义在 “真实 ”这样一个在西方文学传统 ———尤其 是现实主义文学传统 ———中的 “常数概念 ”里注入了新鲜的生命汁液 , 使之获得 崭新的质地 , 从而重新焕发出勃勃的生机 。由此 , 继浪漫主义激情洋溢的反叛之 后 , 自然主义对亚里士多德以降长期主导西方文学的 “摹仿说 ”理念与 “再现 式 ”叙事从内部实施了革命性改造 , 开启了 “体验主导型 ”的崭新叙事模式 。 这一新的叙事模式与象征主义所创造的新的诗歌模式一起 , 直接开启了现代主 义。
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“真实感 ”: 重新解读左拉的自然主义文论
揉造作的笔调 , 所有形式的精华 , 都比不上一个位置准确的词 。”① “在这个世界 上 , 没有比一个写得好的句子更为真实的了 。”② 直接为自然主义提供哲学 - 美 学理论支持的泰纳也说 : “堪与想象力 、天才相比的 , 是词汇的丰富和语言上不 断的 、大胆而又几乎总是成功的创新 。”③ 这些明晰的表述证明 , 左拉的 “真实 ” 即 “真实感 ”, ——— “真实 ”存在于 “语言 ”这条将人与世界连通起来的 “绳 索 ”之上 。而法国另一位重要的自然主义作家则说得更加清楚 : “写真实就是要 根据事物的普遍逻辑给人关于 ‘真实 ’的完整的意象 , 而不是把层出不穷的混杂 事实拘泥地照写下来 。”④ 龚古尔兄弟也异口同声地说 : “小说应力求达到的理想 是 : 通过艺术给人造成一种最真实的人世真相之感 。”⑤ 在他们的表述中 , “真 实 ”或者只存在于 “意象 ”之中 , 或者只存在于一种 “人为的 ”或 “人造的 ” ( “艺术给人造成的 ”) “感觉 ”之中 , 这与左拉的表述有异曲同工之妙 。
对 “真实感 ”的追求 , 使自然主义文学叙事基本立足于 “感觉体验 ”③, 也 就是左拉所说的 “分析以感觉为先导 , 感知来自观察 , 描绘始于感动 ”。④ 感觉 , 正是 “主体 ”与 “客体 ”交汇融合之处 ; 感觉印象的叠加 , 在主体内部积淀为 独特的生命体验 , 而这是发起并主导自然主义叙事的核心元素 。拉法格曾敏锐地 指出 : “自然主义 , 在文学上它相当于绘画方面的印象派 。根据这种理论 , 作家 应当完全站在旁观的立场 , 接受某种感觉而加以表现 , 不能超过这限度 。”⑤ 在 自然主义作家那里 , 文学叙事集中指向 “人物的感觉体验 ”。作家们普遍致力于 研究并表现人的感觉与本能 , 此乃自然主义文学文本的突出特点 。关于自己的第 一部自然主义小说 《黛莱丝 ·拉甘 》, 左拉曾坦率地承认 : “只要细心读一下这 部小说 , 就会看到每一章都是对生理学上一种奇特病例的研究 。一句话 , 我只有 一个愿望 : 既然眼前是一个强壮的男人和一个欲壑难填的女人 , 那么就找出他们
从根本上说 , 左拉反复强调的 “真实感 ”, 就是要求小说文本应该给出关于
① [法 ] 左拉 : 《论小说 》, 见朱雯等编选 《文学中的自然主义 》, 上海文艺出版社 , 1992年 , 第 252页 。 ② [法 ] 左拉 : 《致居斯塔夫 ·福楼拜 》, 见 《左拉文学书简 》, 吴岳添译 , 安徽文艺出版社 , 1995年 , 第 113页 。 ③ [法 ] 泰纳 : 《给埃米尔 ·左拉的信 》, 见 《文学中的自然主义 》, 第 334页 。 ④ [法 ] 莫泊桑 : 《〈皮埃尔与若望 〉序 》, 见 《法国自然主义作品选 》, 第 800页 。 ⑤ [法 ] 龚古尔兄弟 : 《日记 》, 转引自 《文学中的自然主义 》, 第 316页 。 ⑥ [法 ] 左拉 : 《给安托尼 ·瓦拉布雷格的信 》, 见 《文学中的自然主义 》, 第 265页 。 ⑦ [法 ] 莫泊桑 : 《论小说 》, 见 《漂亮朋友 》, 王振孙译 , 上海译文出版社 , 1993年 , 第 405 - 406页 。
正如 A1O1洛夫乔伊所指出 , “自然 ”这个词在与 “艺术 ”相对的意义上包 含两个主要的区域 : 用于描写外部世界时 , 它指的是宇宙中未经人类苦心经营而 自动形成的事物 ; 用于描述人的心灵时 , “自然 ”指的则是人身上那些与生俱来 的特性 , 这些特性 “最为自发 , 绝非事先考虑或计划而成 , 也丝毫不受社会的束 缚 ”。④ 自然主义作家所要 “返回 ”的 “自然 ”, 绝不只是有人所理解的那种的外 部的客观自然 , 而是洛夫乔伊所指出的两种 “自然 ”; 自然主义所要达成描写的 “真实 ”, 也不仅仅是有人所理解的外部的客观 “真实 ”, 而是要同时达到外部和 内部的两种 “真实 ”, 甚至首先更是一种内在的真实 。“如果我的小说应该有一 种结果 , 那结果就是 : 道出人类的真实 , 剖析我们的机体 , 指出其中由遗传所构 成的隐秘的弹簧 ……”⑤ 这里所说的其实就是两种 “自然 ”“相遇 ”中所达成的 一种 “真实感 ”。“真实感就是如实地感受自然 ”, 这是在哲学层面对所有人都成 立的一个命题 。左拉 “真实感就是如实地感受自然 , 如实地表现自然 ”这一命题 的后半句 , 即在 “如实地感受自然 ”的基础上 “如实地表现自然 ”, 则是针对作 家 (艺术家 ) 提出的一个命题 。这个命题意味着作家 (艺术家 ) 不仅要 “如实 地感受自然 ”, 而且还必须将由此得到的 “真实感 ”也即 “真实 ”本身通过语言 如实地 “表现 ”出来 , 即在文本中达成一种可以与他人分享的 “艺术真实 ”。 “在今天 , 一个伟大的小说家就是一个有真实感的人 , 他能独创地表现自然 , 并 以自己的生命使这自然具有生气 。”⑥ 在其他地方 , 左拉还谈到了 “艺术真实 ” 的鉴定标准 , 即一个作家能否 “如实地表现自然 ”的标准 : “所有过分细致而矫