播音主持专业艺考基础能力 模仿粤语口音的几个要点

播音主持专业艺考基础能力模仿粤语口音的几个要点

在对粤语进行了一定的学习并能直接用粤语对话之后，大致就能算是学会粤语了。但往往还是能明显听辨出一些口音上的不同的——这些不同，有些可能是元音音值上的，有些则可能是一些无法简单使用音标来描写的发声调音状态。比如说，在广东看有线的电视节目时，有时大家会觉得个别粤语主播的口音畧有些差别，就比较可能属于后一类那无法用音标来描写的情况。

一、阴阳声调。

首先要提及的是声调的阴阳。央视普通话是没有阴阳调对比的（虽然有理论上的阳平调类，但实际未读阳调）；于是，若学习者本身所说的方言口音也是无阴阳调对比的，则可能会觉得粤语的阴阳九调有些难以理解。

阳调感是怎样的读法？我认爲，这不仅仅体现爲具体的调值高低与阴调不同，而更主要是一种在阴调基础上压低喉头发出低沉浑浊音感效果的发声方式。

我现在对粤语广州音的声调理解模型是：

阴平55或53（诗），阴上35（史），阴去33（试），高阴入5（必），中阴入3（撇）。

阳平00（时），阳上24（市），阳去22（事），阳入2（别）。

留意一下，我用的是六度制，在一般的五度制的基础上加了一个更低的0度。

其中，我认爲，广州音系里5/3/1总是配阴调，4/2/0总是配阳调。5/3/1相当于是在「提高喉头」的状态下读高中低三个档次的声调，而4/2/0则是在「下压喉头」的状态下读对应的三档声调。

就是说，广州音的声调模式，主要是用阴调提喉、阳调压喉来形成对比的。前者的声调清脆，后者的声调浑浊。这纔是阴阳调对比的真相。

而且，我现在认爲，阳调的低沉浑浊感是贯穿于阳调字的整个字音的。所以，在听非粤语母语的学习者在说粤语时，粤语母语者们会很容易能听辨出对方有没有成功模仿出阳调的读法。

粤语母语者在说粤语时，句子语流间总是有这种声调清脆、声调浑浊的交错起伏的（因爲句子中的属于阴阳调的字是交错出现的），听起来有一种特别的韵律感。

而粤语学习者在模仿粤语口音时，若衹模仿了一个声调高低上的不同而没有学到这种声调清脆还是浑浊的交错的话，这就是始终还是在音感是否地道方面有那麽一点不同。

这里有个推论是：粤剧的格律就是基于阴阳调对比来行进音步的，用旋律的低音符配阳调，有助于避免误听字音（这说明粤语母语者的语感里对阴阳调的对比很敏感）。

在来源上，阳调来自于浊声母（包括全浊声母及鼻音边音近音声母）的浊音感向声调部分的转移。因此，如果能配合浊声母的浊感来理解粤语的阳调的声调低沉浑浊感，会对发声原理更能理解一些。而且阳调的「下压喉头」效果也恰好跟「内爆浊」的发音里有「压喉蓄力」的动作能对应上。

二、脣的动作与气流运行机制。

这是承接之前那篇《脣与气流》的，其中涉及了在那篇里提到的一个理解模型：「粤语口音，是一种典型的让气流主要从舌的下表面通过下半口腔再从下齿下脣附近呼出的口音」。具体的讨论，还请看之前那篇。这篇接著讲跟粤语发音有关的。

央视主播的普通话发音，一般是怎样的？留意一下，就会发现，他们的上脣动作幅度比下脣大（若露齿，往往是露上齿而非下齿）。他们读到u/ü音时，是用上脣畧圆（有时还会有明显的上脣突出）的方式读的。读到i音时，是以上脣向两侧平展的方式来读的。听他们读h/s/sh时，送气成分总是在舌体之上的口腔空间进行摩擦。

而粤语的口音则恰好相反。粤语母语者的下脣动作幅度比上脣大（若露齿，往往是露下齿而非上齿）。读到u/ü音时，是用下脣畧圆的方式读的。读到i音时，是以下脣向两侧平展的方式来读的。读h/s时，送气成分总是在舌体之上的口腔空间进行摩擦。

（转载艺吧播音主持考级网）