杨朔简介

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荔枝蜜-杨朔

(一)．默读课文并思考以下问题。
1．全文具体记叙了几件事？贯穿全文的线索是什么？（要求至少能说出五件以上） 2．用尽量少的字概括作者对蜜蜂的感情变化过程(四个变化过程)。 3．课文的结构是怎样的(即可如何划分段落)。
1．小时被蜜蜂蜇的经历；看荔枝林；想荔枝果；喝荔枝蜜；参观“养蜂大厦”；农民在田里辛勤劳动；梦见自己变成蜜蜂。组织这些材料的线索是作者对蜜蜂的思想感情变化。
作者简介
生字难词问题思考
课文讲读

思考问题一、作者为什么总不大喜欢蜜蜂？
问题二、第一自然段第三句中的“蜇” 是否可换为“叮”,为什么？
析：小时候被蜇。
析：不行，因为“叮”是指用针形口器插入人或动物皮肤吸取血液(yè );“蜇”是指用有毒腺的刺刺入人或动物的肌肉，注入毒素。蜜蜂是采用刺蜇人注入毒素的，故“蜇”比“叮”更准确。 back
荔枝蜜
杨朔
杨朔(shuò (1913—1968)， ) 现代作家，原名杨毓(yù )瑨(jì n)，山东蓬莱县人。《荔枝蜜》是选自《杨朔散文选》，写于20世纪50年代，当时知识分子戴着“资产阶级”的帽子，他们最大的愿望是通过辛勤的劳动摘掉这顶帽子，能够成为劳动人民的一部分，作者“梦见自己变成一只小蜜蜂”，就是反映了这种愿望。
生字词
掐蠕蠕蜇啖酿蜜中看提防嘤嘤渺小
黑黝黝
疙疙瘩瘩
掐 (qiā) 蜇 (zhē) 啖 (dà n) 中(zhōng)看嘤嘤(yīng) 蠕蠕(rú )
酿(nià ng)蜜
提(dī)防渺(miǎo)小疙(gē)疙(ge)瘩瘩(dā) 黑黝黝(yǒu)
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思考

初中语文八年级《杨朔茶花赋》

找出文中的过渡段，并说说其作用
§6 §15~17
由花及人，形成通篇人花互喻的特有构思。
分段、写大意
一（ § 1）：在异国他乡，盼望能有一幅画出祖国面貌特色的画，来寄托怀念祖国之情；二（ § 2—5）：层层铺垫描绘南国早春争奇斗艳的茶花；三（ § 6—14）：通过对话及人物容貌描写，着力写了一位培育茶花的能工巧匠并饱含激情地赞美了创造美好生活的育花人；四（ § 15—18）：将童子面茶花作为画的主题，象征祖国面貌，揭示了茶花的象征意义，和文章开头相呼应。
杨朔以优美的散文著名。他的散文题材广泛，内容丰富，具有深刻的社会意义。基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者。
构思新颖，立意深刻，常常采用托物言志，借景抒情
的表现手法。曾学过他的作品有《荔枝蜜》
中国散文作家。原名杨毓瑨，字莹叔。山东蓬莱人。1929 年随舅父到哈尔滨谋生。抗日战争初期，辗转于武汉、延安、临汾、广州、桂林等地，从事文学创作。1939年到太行山八路军总部从事文化宣传工作。解放战争期间，当过随军记者，转战于晋察冀地区。抗美援朝战争期间，随一支由铁路工人组成的志愿军赴朝参战。1955年后，主要从事对外文化交流工作，曾任中国作家协会外国文学委员会主任、亚非作家常设局联络委员会秘书长等职。杨朔的前期创作以小说为主，著有中长篇小说《帕米尔高原的流脉》、《红石山》、《三千里江山》和短篇集《月黑夜》等，主要反映革命人民的战斗业绩。在开拓小说新题材方面有所建树。1956年后，他致力于散文创作，先后出版《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》等散文集。他以诗为文，刻意求工，在营造意境、谋篇布局、锤炼文字诸方面取得成就，提高了散文艺术的审美价值。
思考：

第二节杨朔《雪浪花》

《 2、主题思想：雪《雪浪花》通过“我”叙述“老泰山”的浪故事，抒写了一个理想化、英雄化的人物，散文的主题思想也带有 60 年代的鲜明色彩。花作品在蔚蓝的大海、洁白的浪花、火红的》晚霞的背景上，勾画出老泰山人老心红、赏勤勤恳恳地为大伙服务，不遗余力地为社析会主义建设添砖加瓦的美好形象，从中寄
托着作者对千千万万普通劳动者的缕缕情思和深情礼赞。
《 3、艺术特色：雪（1）浓郁的诗情画意。少女戏浪水的情景。花（2）工于“诗艺”，言意洒脱。》诗的意境，诗的语言，剪栽炼字。赏析（3）善于“升华”，卒章显志。
通讯特写走向抒情散文。《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》等皆为他这种“诗意散文”的代表作。 "文化大革命"中，杨朔遭到残酷折磨，于1968年8月3日含冤去世，终年58岁。
《雪浪花》赏析
1、老泰山形象分析
形象：侧面烘托（虚写）——勤劳热心；
正面描写（实写）——显出他饱经风霜、朴实豪爽；今昔对比的描述（虚实相间）——歌颂新生活的美好。
外貌：高大结实，一把花白的胡子，眉目神气，显得清朗、深沉；外表看起来只有60岁，事实已70岁。开朗、热情，乐于助人；见识广，人生经验丰富；多才多艺；热爱劳动、热爱生活；坚毅不屈；不爱慕名利，甘于平凡。
寓意：通过记写一个勤劳热心的老渔民的今昔对比，表现他内心世界的美好，歌颂了像他一样的“千万朵浪花” 即千万个普通劳动者以及新生活的美好。
目录
作者生平与创作
杨朔(1913－1968)，山东蓬莱人。出版散文集《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《茶花赋》、《杨朔散文选》等. 中短篇小说集《中国人民的脚步声》、《大旗》、《杨朔短篇小说选》. 长篇小说《三千里江山》和《洗兵马》(上部)。 1978年，人民出版社出版《杨朔散文选》，再版《三千里江山》；翌年出版《杨朔短篇小说集》。

散文三大家名词解释

散文三大家名词解释
中国当代著名的三大散文家：刘白羽、杨朔、秦牧。

1、刘白羽先生是生在1916年，著有长篇小说《风风雨雨太平洋》，散文集《海天集》、《秋阳集》、《红玛瑙集》、，短篇小说集《草原上》、《兰河上》等。

刘白羽散文的艺术特点是融情于景，借以抒写壮怀激烈的诗情。

他的散文结构富余变化，格局汪洋恣肆。

语言绚丽，声音铿锵，气势雄浑是他散文的语言特点。

2、杨朔先生出生1913年，是山东蓬莱人。

代表作品有《泰山极顶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》等，出自《杨朔散文选》。

杨朔提出了诗化散文的主张，而且注重创造诗的意境，很多散文都运用了石的比兴手法，托物言志，借景抒情。

杨朔的散文很讲究艺术结构，追求构思的新颖，奇巧。

他的散文因为很讲究语言美，文词清新、俊逸、简练。

刻意的追求语言的概括和表现力。

3、秦牧先生出生在1919年的香港，他是广东人。

散文集《贝壳集》、《花城》、《秦牧散文选》等。

秦牧的散文联想深远，感情充沛，富有情趣性和幽默感。

他的散文把形散和神散结合起来，做到欲控制于放纵，而且秦牧的散文讲求语言流畅，凝练生动。

杨朔、秦牧、刘白羽散文作家及其“创作模式”

杨朔、秦牧、刘白羽散文作家及其“创作模式”在60年代初的“散文复兴”中，杨朔、秦牧、刘白羽被认为是成就突出、且对当代散文艺术作出贡献的作家。

他们的作品，分别构成了五六十年代散文写作的三种主要“模式”，在一个时期产生广泛的影响。

杨朔(注：杨朔(1913-1968)，山东篷莱人。

30年代开始发表散文、小说。

抗日战争开始后，参加革命。

三四十年代的作品主要有《帕米尔高原的流脉》、《红石山》、《北黑线》等中短篇小说。

50年代初，写有表现朝鲜战争的通讯报告，和长篇《三千里江山》。

50年代中期以后，主要力量转向散文。

出版的散文集子有《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》、《亚洲日出》等。

另有长篇《洗兵马》上卷。

)50年代中期发表《香山红叶》起，转向散文创作。

他的《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花赋》等，在发表的当时，以及80年代的一段时间，被看作是当代散文名篇，选入各种选本和中学语文课本中。

“拿着当诗一样写”——是他这个时期的创作追求。

“我向来爱诗，特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。

这些诗差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感，耐人寻味，而结构的严密、选词用字的精炼，也不容忽视。

我就想：写小说散文不能也这样么?于是就往这方面学，常常在寻求诗的意境。

”(注：杨朔《东风第一枝?小跋》，作家出版社1962年版。

)他所讲究的“诗意”，包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。

其中最重要的，其实是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”(注：杨溯《东风第一枝?小跋》，作家出版社1962年版。

)的那种思维和感情方式。

如见到盛开的茶花而联想祖国欣欣向荣面貌，以香山红叶寓示历经风霜、到老愈红的革命精神，将劳作的蜜蜂比喻只问贡献、不求报酬的劳动者等等。

在杨朔写作的年月，寻常事物，日常生活不具有独立的价值，只有寄寓、或从中发现宏大的意义，才有抒写的价值。

杨朔的散文，在贯彻这种从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模式时，靠某种带有“个人性”特征的取材，也靠与古典散文建立的联系，给这种已显得相当僵硬的文体增加了一些“弹性”，使观念的表达，不至那么直接、简单。

谈杨朔散文的艺术特色

谈杨朔散文(d e)艺术风格内容摘要：杨朔是当代文学史上(de)一位杰出(de)散文大家,他(de)散文,取材广泛、篇幅短小、构思精巧、意境优美、诗意浓郁,既放得开、又收得拢,做到了艺术与思想(de)完美统一,充满了诗情画意,加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.深受读者(de)喜爱,在中国当代散文史上留下深远(de)影响.关健词：杨朔意境托物言志结构艺术转承技巧个人简介杨朔（1910－1968）,原名杨毓（王＋晋）,字莹叔,蓬莱城里人.当代着名作家.着名作家.解放后曾任中国作家协会外国文学委员会主任,保卫世界和平大会党组常委."文革"开始后,扬朔被中国作协(de)造反派列为重点批斗对象.1968年7月底扬朔要求上书毛主席和要求与单位领导谈话,均遭拒绝.绝望中於8月3日吞服安眠药自杀.代表作品有荔枝蜜、蓬莱仙境、雪浪花、香山红叶、画山绣水、茶花赋、海市等.杨朔是当代杰出(de)浪漫主义散文家,同时又是一位勤奋(de)诗人,深厚(de)古典诗词(de)文学素养,把散文当作诗歌来写(de)创作主张,诗文并举、诗文互济(de)写作方法,成就了一篇篇充满诗情画意(de)散文佳作,以其独特(de)诗化散文,为中国当代散文(de)发展作出了积极(de)贡献.本文主要从诗(de)意境(de)创造,托物言志,结构艺术,转承技巧,语言等方面分析、探讨杨朔散文(de)艺术风格.一、着力创造散文诗(de)意境、虚幻之美杨朔散文(de)魅力在于,他独具匠心地创造了诗意、形象和哲理熔于一炉(de)诗化散文(de)风格,他散文具有诗一样(de)意境之美,诗一样(de)结构、布局之美,诗一样(de)语言之美.杨朔常常运用多种构思法寻觅诗意.荔枝蜜就有这方面(de)特点.在行文中,作者先采用抑扬构思法,先写“蜜蜂是画家(de)爱物,我却不大喜欢”,“每逢看见蜜蜂,感情上疙疙瘩瘩(de),总不怎么舒服”.后来,作者了解到蜜蜂(de)生活习性：“最爱劳动”,“酿(de)蜜多,自己吃得可有限”,“从来不争,也不计较什么”.作者便情不自禁地发出感叹：“多可爱(de)小生灵啊……蜜蜂是渺小(de)；蜜蜂却又是多么高尚啊”接着采用联想和比喻构思法,作者从蜜蜂“最爱劳动”(de)生活习性联想到辛勤劳作(de)农民；作者把蜜蜂(de)高尚品质比喻人民群众辛勤劳作、默默奉献(de)高贵品质.最后,采用虚实构思法,作者在文尾写道：“这黑夜,我做了一个奇怪(de)梦,梦见自己变成了一只小蜜蜂.”表达了作者献身人民,为人类酿造甜蜜(de)精神生活(de)豪情壮志,同时也深深表达了作者对劳动人民(de)崇敬之情和加入劳动人民行列(de)心愿.作者从“厌蜂”到“看蜂”,又从“看蜂”到“赞蜂”,再由“赞蜂”到“赞蜂式人物”,最后由“赞蜂式人物”到“梦化蜂”整个情感变化过程中,先抑后扬,善用联想,巧用比喻,先实后虚,把随处可感(de)生活真实熔铸到艺术(de)真实里和形象(de)塑造中,创造出清新可感,耐人寻味,充满诗意(de)艺术境界.杨朔散文和诗一样,总是把情景交融作为创造意境(de)重要手段.作者是写景(de)大手笔,他(de)散文往往由一连串异彩纷呈(de)画面构成,使人目不暇接,叹为观止.但是最使人心醉神迷(de)是,杨朔总是把自己主观感情了无痕迹地融汇在景物(de)描写之中,使景物活了起来,似乎在向你倾诉着缕缕情思.荔枝蜜、茶花赋、雪浪花,这些情文并茂富有浓郁诗意(de)散文,立意深刻、构思新颖,常常采用托物言志,借景抒情(de)手法,并着力于诗(de)意境(de)创造.因此,充满了诗情画意.加之语言精美、含蓄、新巧、音韵和谐,就具有强烈(de)艺术魅力.意境与诗意是杨朔散文创作(de)有意识(de)审美追求,他在东风第一枝·小跋中说中国古典诗章,差不多每篇都有自己(de)意境,于是他就往这面靠扰,在散文创作中以求得诗(de)意境.二、托物言志、借景抒情“诗言志”、“歌缘情”.“志”和“情”是一切文学作品(de)主体,如何表现这个主体古今中外(de)文学作品,其表现手法,不外乎这两大类：或明述事理,直抒胸意；或托物言志,借景抒情.杨朔(de)散文,大多采用托物言志”,“借景抒情”(de)表现手法.如：托茶花(de)美丽姿质,言祖国欣欣向荣(de)面貌（茶花赋）；借浪花冲击礁石(de)气势,抒写劳动群众同心协力,创建人民江山(de)力（雷浪花）；托蚂蚁垒起蚁山(de)奇迹,言非州人民反殖民主义斗争力量(de)雄伟（蚁山）；借蜜蜂酿蜜来歌颂当代劳动人民(de)可贵品质（荔枝蜜）.运用托物言志(de)表现手法,可以更深入地挖掘作品(de)思想内容和意境,可以更充分地发挥作品(de)艺术效果.运用“托物言志”(de)手法,一贵贴切.如他在香山红叶里借红叶喻老向导就十分贴切.“我”原先带着向往(de)心情去香山看红叶,“不巧(de)很,偏偏这天叶子伤了水,红(de)又不透,看不到一片好红叶,同伴有人感到美中不足”.写到这里作者笔锋一转,说道：“我却摘到一片最可贵(de)红叶、藏到我(de)心里去.这不是一般(de)红叶,这是一片曾在人生中经过风吹雨打(de)红叶,越到老秋,越红得可爱.不用说,我指(de)是那位老向导.”这个“托物”手法(de)贴切,不仅在于联系(de)自然和巧妙上,更在于“红”字(de)取义上：“红”对于枫叶,从来就是美(de)标志,越红越好看,杜牧不是有“停车座爱枫林晚,霜叶红于二月花”(de)诗句吗“红”对于生活在今天(de)人们,则又是高尚(de)思想品质(de)概括,越红越受人爱,越受人尊敬.运用“托物言志”手法,二贵新巧.杨朔在茶花赋里大胆地以茶花(de)资质咏叹祖国(de)面貌,是新颖、独创(de).祖国如此博大,如此之美丽,仅就一朵茶花如何容纳得下仅得一朵茶花又如何比拟得像这样,这朵茶花(de)所包含(de)意义就是十分深邃而丰富,从它美丽(de)姿态,我们看到祖国(de)青春健美；从它(de)饱含春色,我们感到祖国(de)欣欣向荣；从它生命力(de)旺盛,我们禁不住喊出祖国万岁；从它们栽培者身上,我们想到祖国江山(de)缔造者；从它含露乍开,形似新生一代(de)笑脸,我们欢呼祖国(de)未来.运用“托物言志”法,三贵深刻.杨朔(de)散文所选择(de)题材几乎都是一些平凡(de)事物：一花一果,一草一木,一山一水,一鸟一虫.……然而经过作者(de)精心加工,提炼,尤其是通过作者巧妙(de)比拟和联想,这些原来不甚惹眼(de)事物,却会闪射出熠熠耀眼(de)光彩,显示出深刻(de)道理来.三、实践结构(de)艺术追求杨朔(de)散文,一般采用曲径通幽、“卒章显志”(de)园林式结构,于云遮雾障中间峰回路转,层层叠叠,变化多端,显得缜密精巧,引人入胜.同时,他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法,对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章(de)波澜.在结构上构思精妙,匠心独运,而于开头,结尾处尤见功力.杨朔说,他在写散文时,“总要象写诗那样,于三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章”.他(de)确用自己(de)创作实践了这种艺术追求.雪浪花呈示出一个清晰、简单而精致(de)结构.简单(de)故事情节,简洁(de)自然景色描写,以“我”与老泰山(de)结识,“我”对老泰山认识(de)深化这一线索串连安排,内容上层层深入而又前后照应,曲径通幽,卒章显志.文字清新、明丽,注重语言(de)锤炼与遣词造句(de)精当,连人物对话也具有“诗一样”凝炼(de)特色.四、力求精湛(de)转承技巧杨朔(de)散文,很有它(de)特点,别(de)暂且不提,单看他文章(de)转承技巧,就可以看出他驾驭文字(de)功力.所谓文章(de)转承技巧,即是将一层意思推进或转化到另一层意思时,如何转得自然而不流于生硬,深刻而不流于肤浅,别出心裁而不流于一般化与公式化.京城散记叙述作者怕思想发霉,出去看看新鲜景致,就来到陶然亭.在这里作者借用一位工人来将陶然亭(de)过去作一对比,既渲染了陶然亭之美,更歌颂了新社会(de)好.作者先写现在不知道古陶然亭在哪儿,这样,顺理成章地让一位工人登场,向他指说：“那不是”于是作者面对美景,连声叫好.笔锋一转,作者让那工人提出一个发人深省(de)问题：“人以为陶然亭原先就是这样么”当然未必是,作者知道这地方费了好大(de)力气,才开辟出来.不过,他,他以外(de)其他人包括我们这些读者,多半会认为“陶然亭既然先前是名胜古地,本来应该也不太坏.”文章写到这里、又是再转,那工人忍不住道出了这里“早先是一片大苇塘.死狗烂猫,要什么有什么.乱坟数都数不清,死了埋一层又一层,上下足有三层.那工夫但凡有点活路,谁也不愿到陶然亭来往”.这样写,就使作品(de)主题和思想内涵得到不断深入(de)发掘.五、展示语言(de)优美、文字(de)凝练是优美(de)散文都有文采.文采(de)风姿是多样(de),有个性风格(de)散文,总是显示有个性风格(de)文采,文采是通过语言来体现(de),杨朔散文就像一幅清新锦绣(de)散文展现在读者面前,展示出清新锦秀(de)诗意美.杨朔(de)(de)语言有一种特殊(de)韵味,它既平淡又华美,既明快又含蓄,既有清茶似(de)隽永又如醇酒般(de)浓烈.杨朔自己说：“选词用字(de)精练也不容忽视”可见,他在创作中是很重视推敲字句(de),杨朔不仅重视推敲字句,而且喜欢用单音动词,使得杨朔散文用语洗练,独具特色.如：我(de)心不禁一颤,多可爱(de)小生灵啊对人无所求,给人(de)却是极好(de)东西.──荔枝蜜一个“颤”字,不仅能表达出作者此时已经被小蜜蜂(de)精神折服震动,而且包含了很多感情在其中,有愧疚,对蜜蜂不理解(de)愧疚；有崇敬,对它生命虽短却有如此伟大精神(de)崇敬,如果将“颤”换成“震”或“动”字,效果都远远不如“颤”字有感染力.这就是杨朔(de)散文,在于选词用字,往往就用一个动词,略加点染,便能精确(de)传达出事物(de)细腻入微之处,可见杨朔不愧是千锤凝一字(de)大师.杨朔能根据生活(de)情况,调颜配色,把作品写(de)诗意盎然.杨朔(de)散文‘落花无言,人淡如菊’,很有特色,他(de)散文总是蒙着一层神秘(de)色彩,总能让你从那些花、鸟、虫、草身上看到劳动人民(de)影子.读后令人赞叹不已,正如黄政相同志所说：读杨朔同志(de)散文,就象走进苏州园林,格局虽小,却峰回路转,境界深远; 读杨朔(de)散文像观赏扇面画幅,咫尺之间,竟烟波云海,天地开阔.。

杨朔泰山极顶赏析

杨朔泰山极顶赏析1，原文：我的故乡蓬莱是个偎山抱海的古城，城不大，风景却别致。

特别是城北丹崖山峭壁上那座凌空欲飞的蓬莱阁，更有气势。

你倚在阁上，一望那海天茫茫、空明澄碧的景色，真可以把你的五脏六腑都洗得干干净净。

这还不足为奇，最奇的是海上偶然间出现的幻景，叫海市。

小时候，我也曾见过一回。

记得是春季，雾蒙天，我正在蓬莱阁后拾一种被潮水冲得溜光滚圆的玑珠，听见有人喊：“出海市了。

”只见海天相连处，原先的岛屿一时不知都藏到哪儿去了，海上劈面立起一片从来没见过的山峦，黑苍苍的，像水墨画一样。

满山都是古松古柏；松柏稀疏的地方，隐隐露出一带渔村。

山峦时时变化着，一会山头上幻出一座宝塔，一会山洼里又现出一座城市，市上游动着许多黑点，影影绰绰的，极像是来来往往的人马车辆。

又过一会儿，山峦城市慢慢消下去，越来越淡，转眼间，天青海碧，什么都不见了，原先的岛屿又在海上重现出来。

这种奇景，古时候的文人墨客看到了，往往忍不住要高声咏叹。

且看蓬莱阁上那许多前人刻石的诗词，多半都是题的海市蜃楼，认为那就是古神话里流传的海上仙山。

最著名的莫过于苏东坡的海市诗，开首几句写着：“东方云海空复空，群仙出没空明中，摇荡浮世生万象，岂有贝阙藏珠宫……”可见海市是怎样的迷人了。

只可惜这种幻景轻易看不见。

我在故乡长到十几岁，也只见过那么一回。

故乡一别，雨雪风霜，转眼就是二十多年。

今年夏天重新踏上那块滚烫烫的热土，爬到蓬莱阁上，真盼望海上能再出现那种缥缥缈缈的奇景。

偏我来的不是时候。

一般得春景天，雨后，刮东风，才有海市。

于今正当盛夏，岂不是空想。

可是啊，海市不出来，难道我们不能到海市经常出现的地方去寻寻看么？也许能寻得见呢。

于是我便坐上船，一直往海天深处开去。

好一片镜儿海。

海水碧蓝碧蓝的，蓝得人心醉，我真想变成条鱼，钻进波浪里去。

鱼也确实惬意。

瞧那海面上露出一条大鱼的脊梁，像座小山，那鱼该有十几丈长吧？我正看得出神，眼前刺溜一声，水里飞出另一条鱼，展开翅膀，贴着水皮飞出去老远，又落下去。

滇池边上的报春花

一九五四年回国后，杨朔又到祖国西北和东南沿海各地采访，写出了《西北旅途散记》、《石油城》、《滇池边上的报春花》、《厦门港的风浪》等通讯、散文。这些反映社会主义建设的火热生活的作品，收编在一九五七年出版的《铁骑兵》中。一九五六年后，杨朔做外
事工作，访问过许多欧、亚、非国家，写作了大量反映亚非拉人民反帝斗争的散文，出版了多种散文集：《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。一九五六年以后，作者倾注全力在散文创作上，获得了丰硕的成果。
为保护少数民族人民勇斗匪徒，到少数民族人民因爱
护边防战士而争送新米，说明多少年来造成的民族隔
阂已逐渐消失，各民族亲密团结。
3、记叙详略得当，重点突出。
思考：本文详写什么，为什么这样处理？
本文涉及的材料很多，但作者并没有平均使力，而是重点记叙了和那位独龙族姑娘的谈话，不仅描写了她的外貌特征，爱笑的个性特点，还具体描写了她解放前后生活的巨大变化及过去被迫纹面的痛苦经历。这样写可以承上启下深入拓展“报春花”的意境，使文章主题的揭示得到有力的铺垫。
在哈尔滨一家英商洋行里当办事员。在此期间，他一面做事，一面攻读英文，并跟随一位前辈研习中国古典诗文。这些为他日后的创作奠定了良好的基础。
②“九﹒一八”东北沦陷后，他离开哈尔滨到上海、武汉、延安、广州等地，进行抗日救亡活动，并开始写作抗日救亡的文章，第一篇小说《帕米尔高原的流脉》就是反映陕北革命根据地人民抗日斗争的内容。一九四二年杨朔从敌后回到延安，写了反映工人生活和斗争的中篇小说《红石山》。
⒋歌颂中国人民和世界人民的深情厚谊的。《印度情思》、《樱花雨》、《生命泉》等。
因而，
㈠普通劳动者的形象在杨朔的散文中占有最重要的地位，可以说，对这些“无名英雄”、 “普通劳动者”的歌颂，是贯串杨朔散文的总主题；

4画山绣水

画山绣水
杨朔
制作：羽佳初中语文组
风景欣赏
作者简介：作者简介：
杨朔（），原名杨毓晋杨朔（1913——1968），原名杨毓晋，山），原名杨毓晋，东蓬莱人。东蓬莱人。青年时代从事过翻译和古典文学的研究工作。抗日战争爆发后参加革命，研究工作。抗日战争爆发后参加革命，一面跟随部队转战南北，一面从事文学创作。随部队转战南北，一面从事文学创作。著有中篇小说《红石山》全国解放后，篇小说《红石山》，全国解放后，著有短篇小说集《北黑线》和中篇小说《三千里江山》。说集《北黑线》和中篇小说《三千里江山》 50年代中期以后，专力进行散文写作，在当时年代中期以后，年代中期以后专力进行散文写作，有相当大的影响。有相当大的影响。他的散文艺术成就非常高，主要表现在：他的散文艺术成就非常高，主要表现在：追求意境美，作者说过，一、追求意境美，作者说过，好的散文就是一首诗；深寓哲理，首诗；二、深寓哲理，哲理从形象的描绘中表达出来，从所描述的事或人的整体中表达出来；达出来，从所描述的事或人的整体中表达出来；巧施艺术技巧…… 三、巧施艺术技巧
整体感知
1、用自己喜欢的方式阅读课文，用简用自己喜欢的方式阅读课文，
洁的语言概括桂林山水的特点。（。（最好用洁的语言概括桂林山水的特点。（最好用文中的语句）文中的语句）
清奇峭拔，凝聚着劳动人民的感情和想像。清奇峭拔，凝聚着劳动人民的感情和想像。
2、结合前面所欣赏的桂林山水风光图，结合前面所欣赏的桂林山水风光图，
编写传说
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杨朔概况——精选推荐

杨朔概况杨朔（1913~1968），男，是现代著名作家、散文家、小说家。

原名杨毓瑨。

山东蓬莱人。

中共党员。

1929年毕业于哈尔滨英文学校。

1939年参加八路军，转战于河北、山西抗日根据地，从事革命文艺工作，后到延安，在中央党校三部学习，解放战争时期任中国人民解放军华北野战军第十九兵团战地记者，1949年后随铁路工人组成的志愿军入朝，回国后历任中国作家协会外国文学委员会副主任，中国保卫世界和平委员会副秘书长，亚非团结委员会副主席，亚非人民团结理事会常设书记处书记，中国亚非作家常设局联络委员会秘书长。

全国政协委员，中国作家协会第二届理事。

1937年开始发表作品。

1953年加入中国作家协会。

抗日战争时期写过不少通讯和中、短篇小说。

解放战争时期担任新华社特派记者；抗美援朝时期写出优秀长篇小说《三千里江山》。

解放后曾任中国作家协会外国文学委员会主任，保卫世界和平大会党组常委，同时写了大量散文。

代表作品有《荔枝蜜》、《樱花雨》、《香山红叶》、《泰山极顶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》等，大多数出自《杨朔散文选》。

杨朔是当今文坛一再精辟阐述散文诗化理论，并认真实践，卓有成效的形成自己独特风格的散文作家。

“文化大革命”中，杨朔遭到残酷折磨，于1968年8月3日含冤去世，终年55岁。

作品特点杨朔[1]创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。

他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。

杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。

他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。

杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。

杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。

著名作家杨朔

著名作家杨朔杨朔（1910～1968）原名杨毓瑨，字莹叔。

当代著名作家。

蓬莱县（今蓬莱市）城里人。

其父杨清泉为清末秀才。

在家庭影响下，杨朔自幼勤奋好学，6岁被送进私塾附读，7岁进志成小学（七年制）。

小学毕业后，因家境窘困，无法继续升学。

于1927年随舅父去哈尔滨，在英商太古洋行当办事员，同时在英文学校攻读英文，并在李仲都门下研习中国古典诗文，曾在《国际协报》、《五日画报》发表过旧体诗。

他清高狂放，纵情诗酒，常与三位好友聚会豪饮，赋诗抒怀，号称“四酒徒”。

“九·一八”事变的炮声惊醒了他的诗人梦，“时常睡到半夜，忽然惊醒，耳边上轰隆轰隆响着敌人的过路坦克”，就象“从胸口碾过”，“心都碾碎了”。

于苦闷中贪婪的阅读《铁流》、《毁灭》等进步书籍，接触中共地下党员金伯阳，“春风”“透进精神里了”。

他针对日军建立伪满洲国，侵略、分裂中国的阴谋，有计划的选择美国作家赛珍珠描写中国的小说《大地》部分章节，刊载于《大同日报》副刊。

不久被日军新闻机关检查勒令停载。

1937年初，他被迫离开哈尔滨赴上海太古洋行工作，其间筹办“北燕”出版社，出版郭沫若的《北伐》等进步书籍。

“七·七”事变后,依然辞去太古洋行工作,投身于抗日救亡宣传。

同年九月去武汉，与友人合办文艺刊物《自由中国》和《光明周刊·战时号外》副刊。

同年末，经西安八路军办事处介绍赴延安。

1938年春，奔赴山西抗战前线，后辗转到广州。

其间发表了反映陕北革命根据地人民抗日斗争的中篇小说《帕米尔高原的流脉》。

还写了一些通讯，结集为《潼关之夜》。

1939年，杨朔参加全国文艺界抗敌协会组织的作家战地访问团，在八路军总部作文化宣传工作，随八路军转战南北，先后创作了《征尘》、《火并》、《铁骑兵》等一些反映抗日斗争、歌颂英雄的通讯报道。

还写了不少短篇小说，均被收集到1949年出版的小说集《月黑夜》里。

1942年春，杨朔回到延安，在延安抗日协会工作。

后进中央党校学习，并参加了大生产和整风运动，发表了《大旗》、《霜天》、《麦子黄时》的短篇小说。

杨朔杨朔散文选

杨朔杨朔散文选杨朔杨朔散文选人民文学出版社1979年版作者简介杨朔，著名散文作家，1913年出生。

山东蓬莱人。

抗日战争前，曾就读于哈尔滨英文学校，后作过翻译和研究工作。

1938年，东北沦陷后，来到广州，写出以抗日为题材的中篇小说《帕米尔高原的流脉》，这是他的第一部小说。

1941年底，杨朔到延安，在中央党校学习。

日本投降后，到宣化龙烟铁矿与工人生活在一起，写出中篇小说《红石山》。

解放战争时期，任新华社特派记者，随军转战于晋察冀地区。

1949年北京解放后，调到中国铁路工会工作，写了中篇小说《锦绣山河》。

抗美援朝一开始，便随志愿军赴朝，创作了中篇小说《三千里江山》，在《人民文学》1952年10至12月号上连载。

1956年后，调到中国作家协会工作，多从事外交活动。

1958年后，转到“保卫世界和平大会”，并任多种职务。

1968年8月，遭林彪、“四人帮”迫害，不幸逝世。

杨朔创作多以散文为主，主要作品有:《万古青春》、《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》等散文集。

1978年，人民文学出版社出版了《杨朔散文选》。

内容概要香山红叶(节选)我们上了半山亭，朝东一望，真是一片好景。

茫茫苍苍的河北大平原就摆在眼前，烟树深处，正藏着我们的北京城。

也妙，本来也算有点气魄的昆明湖，看起来只像一盆清水。

万寿山、佛香阁，不过是些点缀的盆景。

我们都忘了看红叶。

红叶就在高头山坡上，满眼都是，半黄半红的，倒还有意思。

可惜叶子伤了水，红的又不透。

要是红透了，太阳一照，那颜色该有多浓。

我望着红叶，问:“这是什么树,怎么不大像枫叶,”老向导说:“本来不是枫叶嘛。

这叫红树。

”就指着路边的树，说:“你看看，就是那种树。

”路边的红树叶子还没红，所以我们都没注意。

我走过去摘下一片，叶子是圆的，只有叶脉上微微透出点红意。

我不觉叫:“哎呀～还香呢。

”把叶子送到鼻子上闻了闻，那叶子发出一股轻微的药香。

另一位同伴也嗅了嗅，叫:“哎呀～是香。

怪不得叫香山。

杨朔荔枝蜜原文

杨朔荔枝蜜原文杨朔(1913--1968)山东蓬莱人。

原名杨毓瑨，字莹叔，蓬莱城里人。

现、当代著名作家、散文家。

分享的荔枝蜜简介。

供大家参考！荔枝蜜散文原文花鸟草虫，凡是上得画的，那原物往往也叫人喜爱。

蜜蜂是画家的爱物，我却总不大喜欢。

说起来可笑。

孩子时候，有一回上树掐海棠花，不想叫蜜蜂螫了一下，痛得我差点儿跌下来。

大人告诉我说：蜜蜂轻易不螫人，准是误以为你要伤害它，才螫;一螫，它自己耗尽生命，也活不久了。

我听了，觉得那蜜蜂可怜，原谅它了。

可是从此以后，每逢看见蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不怎么舒服。

今年四月，我到广东从化温泉小住了几天。

四围是山，怀里抱着一潭春水，那又浓又翠的景色，简直是一幅青绿山水画。

刚去的当晚，是个阴天，偶尔倚着楼窗一望，奇怪啊，怎么楼前凭空涌起那么多黑黝黝的小山，一重一重的，起伏不断记得楼前是一片比较平坦的园林，不是山。

这到底是什么幻景呢赶到天明一看，忍不住笑了。

原来是满野的荔枝树，一棵连一棵，每棵的叶子都密得不透缝，黑夜看去，可不就像小山似的!荔枝也许是世上最鲜最美的水果。

苏东坡写过这样的诗句：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”，可见荔枝的妙处。

偏偏我来的不是时候，满树刚开着浅黄色的小花，并不出众。

新发的嫩叶，颜色淡红，比花倒还中看些。

从开花到果子成熟，大约得三个月，看来我是等不及在从化温泉吃鲜荔枝了。

吃鲜荔枝蜜，倒是时候。

有人也许没听说这稀罕物儿吧从化的荔枝树多得像汪洋大海，开花时节，那蜜蜂满野嘤嘤嗡嗡，忙得忘记早晚，有时还趁着月色采花酿蜜。

荔枝蜜的特点是成色纯，养分多。

住在温泉的人多半喜欢吃这种蜜，滋养精神。

热心肠的同志为我也弄到两瓶。

一开瓶子塞儿，就是那么一股甜香;调上半杯一喝，甜香里带着股清气，很有点鲜荔枝味儿。

喝着这样的好蜜，你会觉得生活都是甜的呢。

我不觉动了情，想去看看自己一向不大喜欢的蜜蜂。

荔枝林深处，隐隐露出一角白屋，那是温泉公社的养蜂场，却起了个有趣的名儿，叫“养蜂大厦”。

茶花赋

《茶花赋》杨朔60年代的散文。

一、作者介绍杨朔（1913—1968），山东蓬莱人。

抗美援朝战争的时候，发表了长篇小说《三千里江山》和大量的散文。

从1956年开始，主要进行散文创作。

在十七年散文领域，杨朔以独树一帜的风格，为文坛所称道。

杨朔的散文大多数为抒情散文。

在60年代他为了把散文提到美学层次而努力创作。

多年的创作，他的散文形成了自己的特点：第一，在思想内容方面，他注重歌颂党、国家、领袖、劳动人民，他是一个歌德派的散文作家。

第二，精心构思，诗意盎然的意境，浓淡有致的勾勒了人物，创造情景交融的境界。

第三，结构曲折有致，脉络清楚。

第四，语言精练，似诗如画。

二、文章梗概文章篇幅短小，开始说自己在异国他乡怀念祖国，想请人画一幅画儿挂在眼前，但不知从哪落笔，于是搁下这桩心思。

之后写去昆明看到了心醉的美景。

作者在写花的争奇斗艳时议论道：“凡是生活中美的事物都是劳动创造的。

”这是文章的“眼”，意在写创造美的生活的劳动者——普之仁，即普通之人。

美景之下，作者得到一幅画的构思。

文章最后提出：“我把这个简单的构思记下来，寄给远在国外的那位丹青能手，也许她肯再斟酌一番，为我画一幅画儿吧。

”文章开篇破题，结尾点睛，首尾呼应，表达了作者对祖国的赞美。

三、本章重点1.识记：长篇小说《三千里江山》；散文集《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。

2.主题：通过对茶花的抒写，抒发了作者赞美祖国之情，同时，歌颂了美的生活和创造美的生活的劳动者。

3.“茶花”的寓意及其对表现主题的作用。

茶花是祖国面貌的象征。

花代表着春色，而茶花是最深的春色，作者描写了茶花的美艳，是对如花的祖国的赞美，写茶花的旺盛，是对祖国欣欣向荣，兴旺发达的歌唱。

千朵茶树，万朵茶树，隐喻着对古老的、历史悠久的祖国的崇敬之情。

老树开花，繁花似锦，隐喻着对充满青春活力，最美、最艳而又前程无限的祖国的赞唱。

总之，茶花，这一中心意向，对表达主题具有关键的作用，作者正是通过茶花来表现主题的。

杨朔的散文——精选推荐

杨朔的散文一生平创作简介杨朔（1913-1968),原名杨毓晋，山东蓬莱人。

30年代后期，开始小说创作，1956年的《香山红叶》标志着其散文创作进入了成熟期。

他的主要作品有短篇小说集《月黑夜》，长篇小说《三千里江山》，通讯特写集《万古青春》，散文特写集《亚洲日出》《海市》《东风第一枝》等，《荔枝蜜》《雪浪花》《茶花赋》《樱花雨》等是杨朔散文风格形成的代表作。

虽然杨朔不能摆脱十七年散文那种歌颂性的思想表现模式，但他的艺术审美视野却比同时代的其他作家显得开阔，他不满于豪言壮语的歌颂，也不满于当时空洞、说教的文风，积极要求打破散文艺术表现的沉闷局面，尽管这种拓展是有限的。

1959年，杨朔明确提出了诗化散文的艺术主张，强化了散文的艺术表现力。

二杨朔诗意化散文的特点1、善于大处着眼，小处落笔，抓住一人一事、一景一物，生发联想和想象，使作品的思想得到寓大于小、寓远于近的艺术表现，具有诗的视角和诗的容量。

2、长于诗的意境创造。

用景与物附丽的象征情韵，贯穿于作品的始终，使意境的展示虚实相生，曲折蜿蜒。

思想的揭示步步开拓，层层转深，因而形成了诗美的意境。

3、讲究结构艺术。

他的散文，构思精致巧妙，行文疏密有致，曲以致深。

文章开篇讲究引人入胜，结尾追求翻出新意，卒章显其志。

多篇采用欲扬先抑的手法，巧在开篇，奇在结尾。

4、注重锤字炼句。

杨朔散文具有凝练、洒脱、优美、清婉的语言风格。

他善于用动词和形容词，使文章显得更加生动、具体、形象，突出了文眼，增强了散文丰厚的意蕴。

《雪浪花》简析作品以“雪浪花”这一景物作为立意的根据和贯穿全文的抒情线索，着意刻画了老泰山这个普通劳动者的形象。

艺术特色：构思巧妙，结构严谨开篇用优美的笔致描绘出一派海天相接、潮涨云飞的动人景象，随后聚焦于浪花冲击礁石的近景。

由此引出老泰山“浪花咬礁石”的富有哲理性的语言。

以老泰山壮志犹存的精神风貌，透视普通劳动者无私奉献的可贵品质。

无数劳动者正是以“浪花咬礁石”的精神在改变着昔日的旧貌。