纪录片中真实再现应用研究
浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”
浅析电视纪录片与专题片中的“真实再现”作者：骆玖玲来源：《活力》2015年第06期[摘要]“真实再现”是影像艺术的表现手法，如何更好地运用真实再现的手法，除了把触角伸向故事大脉络之外，还要学会电视制作手段的运用能力，几种真实再现的手法，都离不开缜密的构思和客观的把握能力。
本文旨在通过对电视台专题片节目中真实再现的运用，分析真实再现的艺术表现手法，进而探讨电视纪实作品的美学艺术。
[关键词]真实再现；纪录片；专题片“真实再现”是国内纪录片创作界出现的一种表现手法，它通过新闻和艺术的手法再现历史场景和气氛。
有反对者提出，纪录片不能运用“真实再现”，更不能有任何表演因素在里面，但笔者以为“真实再现”与片子的纪实性、真实性并不矛盾，“真实再现”也是建立在真实的基础之上，是为了让观众更清楚明白，为了让画面更丰富、更具可视性而采取的一种表现手法，所以，我们不应该拒绝“真实再现”。
在名称定义方面，北京电影学院司徒兆敦教授直截了当地说：“ 讲‘真实再现’可能不很准确，叫‘情景再现’比较好。
”北京广播学院朱羽君教授和北京师范大学于丹副教授均含蓄地支持了司徒兆敦的看法。
前者认为：“ 在结构这个故事的时候，充分按照历史结构，进行情景的构建。
”后者评价《梅兰芳》时说：“完全是历史情景的再现。
”原中国广播电视学会会长刘习良先生则持两者皆可的观点：“情景再现或者真实再现用得得当可以把纪录片变死为活。
”①目前“真实再现”的表现手法越来越多的运用在各类节目当中，甚至在以严肃著称的新闻类节目也在尝试运用“真实再现”的表现手法，服务类节目、访谈类节目、甚至娱乐类等等电视节目中也融入了真实再现的表现手法，而这其中法制类节目经常将真实再现作为其表现手法之一。
“真实再现”在中央电视台的成功很快引起了各地方台的注意和模仿。
在电视法制类节目中运用“真实再现”的手法演示法律案件的有利之处在于，首先，在忠实案件事实的基础上进行生动的演绎，使电视法制节目更具有可视性与观赏性。
“真实再现”再运用从《风云战国之列国》看国产纪录片剧情化创作现象
第34卷第3期 2021年02月Vol.34 No.3February 2021艺术科技“真实再现”再运用：从《风云战国之列国》看国产纪录片剧情化创作现象杨由1，吴飙2（1扬州大学新闻与传媒学院，江苏扬州225009；2江苏旅游职业学院党委宣传部，江苏扬州225000）摘要：2019年12月，国内首档剧情式纪录片《风云战国之列国》在腾讯视频上线。
该片充满了剧情片式的演员台词与对白，运用了纪录片中常用的“真实再现”的手法，对历史真实进行了深度的“表演”，用以“命运”为核心的视角进行叙事。
在新媒体时代市场“逐利”的背景下，纪录片的商品价值属性得以凸显。
纪录片的剧情化创作趋势在这样的环境中逐渐体现出来。
关键词：“真实再现”；纪录片；叙事；剧情化；《风云战国之列国》中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）03-0063-022019年12月，由腾讯视频出品，企鹅影视和上造影视联合制作的纪录片《风云战国之列国》在腾讯视频上线。
在宣传中，该纪录片被称为国内首档剧情式纪录片。
该片最大的亮点在于，在观看体验上其更像一部科普性质的历史剧，而不是一部纪录片。
其实这种类型的纪录片在国际纪录片领域算不上创新，早在2003年，BBC推出的纪录片《庞贝古城：最后的一天》就采用了这种创作手法。
该片全程采用剧情的手法，这部纪录片的诞生也从侧面反映了国内纪录片剧情化创作的一些变化。
1 重在“表演”的历史真实该片最大的特色在于使用了纪录片创作中经常使用的手法“真实再现”。
其实，“真实再现”在现代历史题材纪录片中已屡见不鲜。
随着时代的发展，“新纪录电影”理念逐渐得到认同，越来越多的纪录片创作者在影像创作尤其是在历史题材纪录片的创作中大量使用“真实再现”的手法，虚构“过去的真实”。
20世纪90年代初期，美国电影理论家达·威廉姆斯以“新纪录电影”概括当时的纪录片创作倾向。
电子时代的影像真假难辨，“新纪录电影”不排斥真实，而是主张虚构“过去的真实”。
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究
电视纪录片“真实再现”手法是指将真实事件或历史时代再现在镜头前，并通过各种手段呈现给观众，让观众感受身临其境的感觉。
这种手法在电视纪录片中广泛使用，它可以大大提高纪录片的观看体验和参与感，让观众更容易接受和理解纪录片所传达的信息。
电视纪录片“真实再现”手法的理论研究主要分为两个方面：一是针对纪录片图像、声音、剪辑等技术手段的分析研究，二是对于真实性和再现性等概念的探讨。
首先是技术手段的分析研究。
纪录片的技术手段非常关键，它们可以有力地推动叙事形式的发展和史实传达的效果。
纪录片采用镜头的拍摄方式，既能展现真实的场景，也能够让观众直接参与其中。
声音的运用也是非常关键的，它可以使观众更加身临其境地感受到事件的真实性。
同时，剪辑也是非常重要的，它可以将各种声音、图像素材整合起来，使其具有更好的叙事效果。
其次是真实性和再现性等概念的探讨。
纪录片“真实再现”手法不仅是要呈现真实的历史事件或故事，同时还需要保证其真实性。
在真实性方面，纪录片需要符合一定的伦理标准，不能对事件进行编造或添油加醋。
在再现性方面，纪录片则需要通过剪辑、音效等手段来呈现真实事件的不同方面，这些方面包括事件的背景、环境、人物等等。
总之，电视纪录片“真实再现”手法的理论研究需要针对不同方
面进行探讨，包括技术手段、真实性、再现性等方面。
通过这样的思考和研究，可以更好地理解电视纪录片“真实再现”手法的本质和作用，为纪录片的制作提供更有价值的参考。
纪录片的真实再现
浅谈纪录片的真实再现【摘要】真实是纪录片的灵魂，纪录片是真实素材上的艺术表现。
因此优秀的纪录片是用艺术的语言表现真实的故事。
【关键词】纪录片；真实再现；艺术处理纪录片的真实有其特殊而具体的含义，它不是生活中人们普遍认为的完全符合客观事实的，没有一点虚假的事实。
而是相对意义上的真实，在不违背主要的客观真实这一原则上，可以适当进行艺术化的处理，在让观众获悉消息的同时得到艺术美的熏陶。
可见纪录片所表现的荧屏真实与被表现的生活真实存在着一种对应关系。
但是无论什么情况下，都要把握好一点，即真实性是纪录片的本质属性，是纪录片的灵魂。
纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄像和摄影手段对于真实环境里、真实时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦的影视作品，真实——是纪录片的根本灵魂。
它要求直接从现实生活中取材，拍摄真人真实，最大限度的排斥虚构。
在这我们首先强调的是它的真实性，在注意这一点是，同时纪录片也是一种影视艺术，需要人发挥一定的主观创造性。
也就是说其真实是一个变量，是创作者主观介入的一个结果。
从哲学上讲，真实是人们对物质存在的界定，从美学意义上讲，真实是一个关于现实的审美感知，于是就有了生活的真实与艺术真实的说法。
对于记录片的真实，应该是两种情况的恰到好处的结合。
从而要求创作者既要有哲学家洞察深邃的态度又要有艺术的形象思维与创作。
从而最大限度的让客观的生活素材既能传达出真实的历史信息，又要具有极高的艺术感染力。
纪录片顾名思义就是记录生活中真实发生、真实存在的事情，从而给观众传达信息。
纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。
把真实的纪录片集纳起来，就是一部人类的文明史，它在历史的考察及人类智慧的延续方面有着重要的作用。
纪录片的真实性体现在几个方面？（1）纪录片多采用长镜头、同期声和跟踪拍摄，也就是和事件的发展同期拍摄，强调现在进行时的事件发展的不可预期性，拍摄者、观众以及观众一起期待事件的发展。
纪实类电视节目中＂真实再现＂的合理应用
关 键 词 ：真 实再 现 ；纪 录 片 ； 电视 栏 目；真 实性
一
、
真 真 实再 现 最 早 应 用 于 记 录 片 创 作 领 域 ， 随 着 纪 录 片 栏 目化 化 ，混淆 与剧 情 片 的界 限 ，那 么 ，也就 违 背 了 “ 实 再现 ”创 作 观 念 的初 衷 ，也使 纪录 片探 索偏 离 了轨道 。 的发 展 ，真 实再现 已经广 泛应 用 于几 乎所 有 的 纪实类 电视栏 目之 中 ，例 如 ， 《 索 ・ 探 发现 》 《 述 》 《 进科 学 》 《 讲 走 见证 》 《 新 四 、在 创作 中合理 应用 真实再 现 闻调 查 》 《 国宝档 案 》等 等 ，都 不 同程度 地运 用 了 “ 实再 现 ” 真 １ 遵循 真 实原 则，达 成情 感共 识 ． 的表现 手法 。 真 实 性是 真 实再 现 的首 要前 提 。纪 录片 不 同于 一般 的 艺术 创 作 ，必 须 尊重 客观 事 实 ， 以真 实性 为前 提 ， 同时也 会有 创作 者 的 二 、真 实再 现在 电视 节 目中的使 用 和功 能 近 年 来 ， “ 实再 现 ”这 种创 作 技法 在表 现 力上 所 凸现 出来 主 观情 感 渗透 ，所 以纪录 片 的真 实 性应 该是 客 观真 实与 主观 真 实 真 的统一 。全息 的纯 客 观 的事 实 ，如 果没 有合 理 的拍 摄 、剪辑 ， 就 的优势 ，使其 在各 类 交叉形 态 节 目中被广 泛应 用 。 １ 新 闻类 节 目 ． 无 法被 同样全 息地 展 现在 纪 录片 的 影像 中 ，素材 的 “ 实性 ”也 真 “ 真实 再现 ”在 《 闻调 查》 《 点 访谈 》 《 会经 纬 》 ， 会 大打 折 扣 。而真 实 再现 的场 景 ，只 要 能通 过符 合逻 辑 的拍 摄和 新 焦 社 这 种 电视 新闻 与 电视纪 录 片相 交叉 的 电视 节 目中被 普 遍使 用 ，主 剪 辑 ，并 给予 合理 的解 释 ，观 众 同样 会接 受 这种 “ 营造 ” 的主观 要 是起 到 表现 “旧闻 ”， 弥补 新 闻画 面不 足 的作用 ，尤其 是 在法 真 实 。 制 类节 目中 ，为 了将 复 杂 的犯 罪侦 破过 程 清楚 地表 现 出来 ，利 用 ２ 明确 交代 身份 ，避 免造 成误 导 ． 真 实再 现 的手 段模 拟犯 罪过 程 中 的部分 环 节 ，使其 作 为叙 述 的补 为 防止 真 实再 现误 导 观众 ，混淆 视 听 ，应 在 制 作过程 中有恰 充 ，是一 种非 常行之 有 效 的处理 方法 。 当 的交 代 ，标 明 “ 搬演 ” “ 现 ” “ 再 影视 资料 ”等字 样 。最有 效 ２访 谈类 节 目 ． 的 方法 是 “ 离效 果 ” ，有意 识地 把 “ 实 再现 ”段 落 从纪 录片 问 真 《 述 》 《 日说法 》 ，这 种演 播 室访 谈 与 电视纪 录 片之 间 中 分离 出来 ，告诉 观众 ，这些 虽然 是 “ 构 ” ，但 是 会产 生真 实 讲 今 虚
真实再现手法应用于电视记录片中的分析
真实再现手法应用于电视记录片中的分析摘要：“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。
其主要就是电视工作者采取一种虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。
本文将对真实再现手法应用于电视记录片中进行分析。
关键词：真实再现；电视记录片；局部暗示随着人类社会的不断发展，我国的电视纪录片的创作不断的向着多元化的道路发展走向。
尤其是以往在电视记录片中不敢运用的表现手法，到现在是开始使用。
“情景再现”就是当前应用最多的表现手法，但同时也是争议最大的国内纪录片创作界出现的手法表现之一。
“情景再现”也称“真实再现”，是通过新闻与艺术的手法再现历史场景与气氛。
其主要就是电视工作者采取一?N虚构的方式，好比影视剧里的扮演的行为方法，对以往或者时过境迁的重要情节进行演员表演，或者运用光影声效造型重现某一个特定历史时刻。
如比较熟悉的电视记录片《新丝绸之路》、《圆明园》、《1405?郑和下西洋》和《唐山大地震》等中大量使用模拟拍摄以及三维动画等形式，“真实再现”历史情景的表现手法。
我接下来将分析真实再现手法应用于电视记录片中的表现。
一、真实再现的概述真实再现顾名思义就是再现真实，与虚构上有本质的区别，在遵循“非虚构”的前提下，一是确保有其人，二是确保有其事。
根据历史留下的各类资料、痕迹，以符合生活逻辑，尊重客观规的形式律，重现历史，把握好度，以弥补了影像资料的不足，起到了缝合叙事历史断点的作用，创作出非常真实的意境。
“真实再现”这种新型创作手法，在电视纪录片中的出现颠覆了以往纪录片叙事单调无味、刻板的不足，这样不但丰富了纪录片的画面语言，同时还给予观众的观看欲望的满足。
我国对于“真实再现”这一表现手法运用较晚，在80年代时，我国对电视记录片的重要的历史事件创作中，由于没有现场记录的影像资料，我们所看到的表现手法就是利用口述的方法去再现历史事件，配合声音，图像资料以及解说词创作出的纪录片。
“再现”技巧在纪录片中的运用思考
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当代教育实践与教学研究
过于急躁，会让对方体察到自身的战术意图，反而会产生不良 的战术应用效果。
２． 体力分配战术：跆拳道运动在双方的对抗比赛过程中， 会造成较大的体力消耗，运动员可以根据自身的运动特点对体 力进行合理的分配，使自身在不同环节中的体力都能够得到充 分的应用，进而取得战术应用的胜利。体力分配更多的是运动 员将自身的攻防能力进行有效的组织和分配，在体力状态相对 较好的时段便采用防守战术，而在自身的体力状态恢复较好的 时段便采用进攻战术，做大程度的调节攻防战术的应用潜能， 实现自身体力应用的平衡和有层次的战略规划。
来多元的认识。 对于“再现”而言，其之所以无法退出纪录片拍摄的舞台，
是因为它在使用的过程中给纪录片的拍摄带来更多的益处。 １． 素材上的拓展 就纪录片的题材而言，可选择性较多，但是有些时候出于
对于史料的掌握情况，只能对那些缺乏史料的题材弃之不用， 这在一定程度上造成了影像资源的浪费，同时也是历史记录的 缺憾，在纪录片中应用“再现”这一技法，不仅能够补足材料 内容让画面变得更为生动，同时还能够让那些劳动人民口传的 内容与回忆得以实现。与此同时，有些题材的纪录片确实也没 有史料记载，比如以民俗、民谚、传说等为主题的纪录片就无 法借助历史的真实画面，只能利用“再现”将人们口口相传的 传说与故事进行重现或是单纯的场景展示，否则这一部分文化 内容就会严重流失，使中华文化缺少重要分支。
·教育广角·
“再现”技巧在纪录片中的运用思考
山东工艺美术学院 马 斌
摘 要：纪录片是记录人、事、情的重要手段，“真实”是其主要特征。为了还原重要情节，给观者带来更为全面
真实再现手法对纪录片真实性的影响
目录摘要 (1)前言 (2)一、纪录片的真实与非真实 (3)（一）纪录片的真实性 (3)（二）绝对真实和相对真实 (4)（三）纪录片真实性概念在历史上的发展和变化 (5)1、纪录片的原始时期 (5)2、纪录片的草创时期 (5)3、纪录片影响社会发展的时期 (6)4、纪录片变革历史记录的时期 (7)5、关注人类自身的时期 (7)二、纪录片的两种表现手法 (8)（一）纪实手法 (8)（二）、真实再现手法 (9)1、重演手法 (9)2、扮演手法 (10)3、运用相关镜头 (10)4、在使用真实再现手法的过程中应注意的事项 (11)三、结语 (13)致谢 (13)参考文献 (14)真实再现手法对纪录片真实性的影响摘要真实再现的纪录片表现手法从纪录片诞生以来一直备受争议。
支持者认为真实再现手法可以帮助实现纪录片的真实性并且可以增加纪录片的艺术性，反对者则认为真实再现手法会降低纪录片真实性。
然而纪录片的真实性是一个随着时代进步和科技的发展而不断发展和进步的概念。
真正影响纪录片真实性的并不是这个手法本身，而是运用此手法的纪录片创作者对技巧的运用和对尺度的把握。
在运用真实再现手法上有诸多技巧和注意事项。
尺度把握适中技巧使用得当就可以帮助纪录片去实现真实性关键词:真实再现、纪录片、真实性Abstract: Since the solid slice was born, true reappearance has been a hot topic of debate, the supporters hold that true reappearance can help to enhance the truthfulness and the artistry of the solid slice, but the opponents have a contrary opinion. However, according to the progress of time and the development of science, the truthfulness of the solid slice also developed. Which has an influence on the truthfulness of the solid slice is not this skill, but those who use the skill, and how they use it. There are several matters needing attention when we use true reappearance. If we have a good grasp, it will help to enhance the truthfulness of the solid slice.Key words: True reappearance；The solid slice、truthfulness前言在纪录片的发展历史过程中，纪录片的真实性也在随着时代（例如：从和平到战争，再从战争到和平）和科技（例如：摄像、录音的设备和技术）不断进步、社会的不断变迁（例如：现代主义和后现代主义）、还有经济的日益发达（例如：市场化浪潮、商品经济）而不断变化和发展。
纪录片“真实再现”手法的运用
纪录片“真实再现”手法的运用李茵(广播电视MFA 学号112420055105003)在我国影视界，“真实再现”这种手法一直饱受争议，但在现今的影视作品创作中，“真实再现”已经被越来越广泛地应用于电影纪录片、电视纪录片、电视专题片，乃至电视纪实类节目或栏目中。
据不完全统计，中央电视台几乎所有的纪实类栏日，均存在着或曾经不同程度地运用过“真实再现”这一手法。
那究竟什么是“真实再现”？它就是指运用“扮演”等虚构的方式将曾经发生过却没有记录下来的情景、事件重现出来，并把它运用到非虚构的电视节目中去的技术手段。
“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：一是重演，也叫摆拍或补拍；是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己的过去的特定的真实生活片断进行重演。
据我国老一辈纪录片摄影师讲，中国人民解放军占领南京总统府时，先遣部队中并没有随军摄影记者，而我们现在所看到的那组解放军战士跑入总统府、房顶上国民党党旗被抛落而下、战士们振臂高呼的经典镜头也是后来补拍的。
二是扮演；是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。
这种扮演在纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等中都有表现。
三是运用相关镜头，达到再现的目的。
这里说的相关镜头包括：借用的电影故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。
纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，采用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。
“真实再现”之所以能在纪录片中找到生存土壤，最根本的一条就是原始影像资料的匮乏。
这种原始资料的匮乏，在历史文化类题材的纪录片中，在追溯回眸类的纪录片中表现得尤为突出。
2006年度很有影响力的纪录片《圆明园》，就采用时间拍摄顺序向观众讲述了圆明园的开始建造，扩建完工直至毁灭的全部过程，也为观众展示了清朝由盛到衰的历史。
影片中的人物涉及到了康熙、雍正两位历史上的伟人，利用人物饰演外加三维动画技术来“真实再现”了历史，影片中还穿插一个在中国生活半个世纪亲眼目睹并参与了圆明园的扩建过程的外国人郎也宁，此举更增加了影片的真实性。
浅谈情景再现在纪录片中的运用
浅谈情景再现在纪录片中的运用摘要：历史虽然无法再次复制，但作为纪录片来说，它能够带着人们去无限地接近从未接触过的真相。
情景再现作为纪录片中的一种传递历史的方式，引起了人们对纪录片真实性的重新思考。
本文结合纪录片的创作和表现手法进行了较为深入的阐述，并指出情景再现与纪录片结合所产生的影响，值得我们更好地去研究探讨关键词：纪录片；情景再现；创作手法；真实性一部优秀的纪录片给人印象最为深刻的是情感的力量。
虽然情景再现在目前中国的电视节目中被运用得十分广泛，甚至已经成为电视节目无可替代的表现手法，但在创作理念方面仍然偏重拍摄和纪实技巧而忽略了中国人文情怀和人物情感内涵的挖掘和表达，而情景再现所表达的每段纪实人物的情感故事和人生道路，更加要求纪录片的导演善于观察发现生活中最为平凡的普通人身上所蕴含的情感故事，引导社会向着正确而且阳光的方向去发展。
目前，中国纪录片市场的创作已经开始步入多元化的发展道路。
虽然情景再现作为当下最流行的纪录片表现手法，但仍然存在利弊的两面性。
有专业人士认为，情景再现这种表现手法会破坏原本纪录片原汁原味的表现手法，但也有业内人士认为，情景再现是情有可原并且架构在原本事实的标准之上进行的还原，不是凭空捏造，也不是平白无故，而是构筑于真实基础之上的再次呈现1 情景再现在纪录片中的运用情景再现作为纪录片的一种表现手法，打破了以往纪录片中一贯呆滞无味的表现风格，可以通过多种形象化的拍摄和剪辑手法表达人物的内心世界，得以将主人公的情感信息传递给观众。
尽可能地将已经发生，不复存在的历史事件、文化历史进行还原，有效增强纪录片的可视性对于创作人员来说，情景再现为纪录片工作解决了许多烦恼。
例如，当拍摄历史题材的纪录片时，想要还原当时最真实的影响是非常困难的。
而对于历史题材的纪录片，最重要并且极具说服力的就是史料，但对于现代人来说，历史和我们相差了千年的距离，想要搜集到历史文物或是历史影像大多少之又少，导演无法表现出一部完整的作品。
谈Discovery电视纪录片真实再现手法的具体运用
一
事件 时，创作者采用 了再现手法来 向受众
展 示这 一过 程 ，并 同时把 画面 处理 为 黑 白 色 ， 以此 来 区别 影片 的真 实画 面 的彩色 部
分。
个人 的人 格损 害莫过于此。当从竞技场 回家 后 ，我变 得更加贪 婪，更好 斗，更沉迷 于感 官享 受 ，我 变得更加 冷酷 ，更无人性 。” 同 时在 画面 上配 以模 糊化 处理的角斗士以及野 兽竞 技的场 面，但 并没有出现人 物面部的画
面 以及 与 此 相 关 的 任 何特 写 ； 在 描述 普通 罗 马农 夫 的 生 活 状 态 时 ， 影 片 用 了 别 于 旁 白的 人 声 ， 以 一 个 普 通 罗 马 农 民 的 口气 讲 述道 ： “ 的 １ 英 亩 地 位 于 罗 马城 东 南 １ 英 里 处 。 我 Ｏ ５
一
１ 可见的叙述 者（ ． 主持人 、专家、“ ” 我 ） 主 持人 或专家在再现 中作为可见叙述者 ，承 担起真实世 界与虚 构场景的串连作用 ，衔接过去与现 实，带领 电视机前的受众来到历史 的遗迹前 ， 自然地讲述在这片土地 上曾经发生 的人和 事情 。 主持人 或专 家置身于历史遗迹这类 真实 的、具有特 殊文化涵义 的空间中，娓娓讲述历史故事的一类 声画结合 的纪实性镜头，不仅 具 有结构上 的意义 ，而且具有阐释上 的意义 ，即通过主持人或专 家的语
马—— 征服帝 国》 一片中得到 了充分体现 。 在讲述 古罗 马崇 尚血腥 角斗竞 技给人 们 带来的影响时，影片用了有别于旁白的人
声 ， 以一 个 罗 马 男 子 的 口 吻 自叙 道 ：“ 一 对
过这个人发起 的改革 ，会即将改变整个秦 国 的局 势 ” 。很明显 ，从这句话 可以看 出，作 为不可见 的再现叙述者 已经从一个叙述者， 转变 成一 个 高高在 上 的历 史评判 者 ，预 言 家 ，它不仅知道事件的发展过程 ，而且还 知 道事件对于历史所造成的影像，对事件的发 展进行 了预言性 的干涉 。
浅谈近期历史题材纪录片真实再现的应用问题
浅谈近期历史题材纪录片真实再现的应用问题近年来，中国多逢各大历史事件纪念节点，与之相匹配的纪录片如雨后春笋般层出不穷。
但由于当下影视剧制作不断向市场化过度倾斜，大量虚构戏说拼贴等后现代负面元素不仅在历史题材影视剧制作方面攻城略地，且隐隐趋于波及以真实为最高准则的纪录片创作领域，进而导致历史题材纪录优劣夹杂，泥沙俱下。
本文拟以《历史的拐点》《阿罩雾风云》《重生》为例，浅析“真实再现”在历史题材纪录片的应用及问题。
标签：历史;真实再现;搬演;电影化;一、真实的复制与艺术的再现——纪录片《历史的拐点》的真实再现特色中央电视台科教节目制作中心策划的大型历史纪录片《历史的拐点》作为一部少有的佳作，一经播出，引起剧烈反响，其在历史言说与艺术化表达间的恰当权衡使得不少观众表示《历史的拐点》可看性高于历史题材电视剧，更甚者表示影视剧应该参考学习《历史的拐点》的布景、镜头、表演等元素，提高影视剧的质量，而这正是得益于该片妥善使用了“真实再现”，使影片以一种新颖的创作理念和罕见的美学形态，戏剧化却又真实的再现了兴亡浮沉的历史图景。
《历史的拐点》作为一部再现真实历史瞬间又紧扣时代脉搏的历史题材纪录片，在考虑故事性的基础上，精选出若干个对中国历史转折具有重大影响性的事件，通过影像适当再现，以突破陈规的结构方式重构历史，在将历史与现实相结合的基础上通过对重要历史过往的再现与见证，希冀观众可以从历史玄机中找到益于当下生存、感悟哲学与生命智慧的方式。
该片以情景再现、复原历史的方式，在展现历史图景时，一改以往同类型纪录片在表述历史时近似于历史书式的空泛扁平化表达，而是采用诗化的方式，简洁明了、单刀直入，深入历史事件的孕育时刻，直截了当得展开叙事，力求从今人视角解读古人历史变迁的内在动因。
精心选取的历史片段在确保精神内核真实的基础上，通过讲故事的方式，配以相对客观的现代解说，再现前尘往事。
纪录片《历史的拐点》对于真实感与历史感的营造不可不谓精心设计。
浅议纪录片中情景再现的作用
浅议纪录片中情景再现的作用温秋猛重庆邮电大学传媒艺术学院摘要：纪录片发展到如今，无论是形式、结构、还是内容都发生了天翻地覆的变化，科技手段的介入更是让纪录片“如虎添翼”，而“情景再现”就是众多纪录片创作手段中被运用的较为广泛，也是与科学技术融合的最为成功的一个。
本文主要对纪录片中“情景再现”的作用进行探讨分析，以期为中国纪录片的良性发展提供借鉴与思考，促进“情景再现”的合理运用。
关键词：纪录片；情景再现；作用一、填补叙事断点及影像资料的不足要厘清纪录片中情景再现的作用，有必要先梳理回望纪录片的一些重要的经典理论。
纪录片这个名称最早出现在20世纪20年代，由英国电影大师格里尔逊提出，在当时是“记录电影”、“记录影像”的省略称呼。
他指出纪录片的根本任务在于“对现实的创造性处理”，其根本在“现实”二字，既在现实生活中原原本本发生的事情，创作者对其进行拍摄纪录，随后运用蒙太奇的手法进行组合拼接最后呈现给观众的一个创造性的过程。
此后法国电影理论家巴赞提出，记录影像必须是真实的，它应该保持客观空间与时间的同一性，进而提出了著名的“长镜头”理论，即完整地再现客观时空关系，传达本真时空叙事结构，反对蒙太奇对叙事时空的切割组合。
受此经典理论的影响，早期的纪录片大都原原本本地对现实生活进行拍摄记录，严格地遵守“影像与被摄物同一”这一原则。
但纪录片的创作者不可能做到时时在场，所以就会出现已发生的事件未能及时的记录下来的情况，也就导致了叙事出现了断点。
为了弥补这一情况，早期的创作者大都会采用亲历者讲述以及文献资料补充等方式进行还原。
画面加解说词是这一时期纪录片的统一标准，情景再现相对而言也就较少的出现在纪录片中，偶有出现也是为了弥补叙事断点，补充影像资料的不足等问题。
二、增强纪录片的可看性以便于更好地讲故事法国电影大师戈达尔提出，“纪录片真实地记录世间一切可见的事物，是一段不可再现的真实历史。
这种‘真实’不仅仅是对世间事物的客观反映，而且凝固了创作者的思考、选择和价值取向”。
“真实再现”在纪录片中的运用
“真实再现”在纪录片中的运用作者：王文东尚进来源：《新闻爱好者》2009年第17期看过纪录片《圆明园》的观众对片中大量使用的“真实再现”表现手法一定记忆犹新，片中既有用演员演古代的人物，也有通过先进的电脑动画合成技术再现当年的场景。
给人以很强的视觉冲击。
其实。
不仅仅是在《圆明园》中，在其他的纪录片中，“真实再现”这一极具生命力的创作手法，在纪录片创作中的重要价值日益显现出来。
“真实再现”手法是否可以设置高潮、悬念、突出细节?说到“真实再现”手法在纪录片中的运用，不少创作者都在进行着努力探索。
“真实再现”是不是必须紧贴纪实的原则来使用。
还是可以按照不同的情景灵活使用呢?在具体的纪录片创作中，真实再现又是否可以设置高潮、悬念、突出细节?笔者认为是可以的，但是有一个前提，就是保证事件的“真实性”。
讲述的故事要有一个主线来贯穿，对当事人进行采访时，到达精彩的一段，插入真实再现以填充观众无法想象的高潮部分。
真实再现的手段在中国纪录片中已经很多见。
从整体上看，手法基本上可以分为两类，即虚处理与实处理。
虚处理再现手段多数是一种造势，一种对历史气氛的营造，多是利用光影效果，采用一些特殊的影调处理，拍摄时对一些小景别的处理，对人物局部动作细节的放大。
以及后期对画面质感色调的一种处理，达到一种特定时空的气氛烘托。
另外一种是实处理手段，它是完全按照事件路数写实化的方式进行拍摄。
在《狙击英雄》一片中，主创者挤掉片中的所有水分，留下真正的最精彩的部分，来再现出来。
再现是精华中的精华，作为一部军事题材片，最精彩的就是战争场面。
作为狙击手，最精彩的就是伏击狙杀。
因此，从再现的选取内容上，选取的段落基本都是动作感比较强的段落，即使是个别情绪化的段落，也必须化为动作来展现。
整体风格上采取纪实采访结合情景再现，对于一个精彩的狙击段落，基本上是一句采访紧跟一段再现，再现完全根据讲述的气氛定夺，而且镜头设计紧切采访的衔接句子，所有情景再现的内容，就完全融入到了纪实采访中，而采访是真实的，整个情景再现的段落也就变成真实的了。
关于纪录片“真实再现”的研究
关于纪录片“真实再现”的研究“真实再现”在纪录片创作中的生存价值“真实再现”是一种极具生命力的创作手法，随着近几年业界的大胆探索，它在纪录片创作中的重要价值日益显现出来。
“真实再现”能够有力地支持纪录片进行必要的艺术创造，拓展纪录片的表现空间，激活尘封的题材和素材，使之产生强烈的艺术美感，增进了与观众的对话交流，同时它也推动了纪录片美学风格的创新。
一、激活尘封素材，再造历史时空“真实再现”能有效地表现“过去时态”的素材。
以记录现实情景为专长的纪录片无法直接拍摄过去发生的事情，遇到历史题材，表现起来就相当困难。
过去解决的方法就是使用文字和图片资料，同时借助于解说词，这种“冷”画面加“热”解说的方式，虽然直接，但却不生动、不形象，观众只能通过想象体味过去的历史时空，达不到良好的传播效果，既发挥不出影视艺术的表现优势也难以满足观众的审美需求。
特别是遇到素材严重缺乏的题材，比如拍摄二胡艺术家阿炳的纪录片，全部历史影像只有一张照片，仅仅靠画面加解说几乎是无法完成拍摄的。
纪录片艺术的最大魅力即在于实时的现场记录，文献纪录片要发挥出这一特长就必须变“过去时”为“现在时”加以表现，这就是“再现”的手法。
“真实再现”能够变静默的历史素材为逼真的现场氛围，满足了观众和创作者的双重需求。
如反映远古人类文明发展轨迹的历史系列片《失落的文明》，中间用一些场景再现和演员表演再现过去的事件和人，再加上历史遗迹走访和专家学者访谈，使沉寂死亡了几千年的远古人物和历史场景鲜活起来。
这样不仅弥补了缺乏历史影像资料的不足，而且使存留的少量零碎历史遗迹也变得连贯而生动，使已经变得近乎抽象的人类文明记忆渐渐清晰起来，遥远的历史与眼前的现实由此血脉相连，观众在观看的过程中得到了历史启迪的美的享受。
“真实再现”能够再造历史时空，将远逝的历史情境变为鲜明生动的当下存在，营造出强烈的“现在时”的时空感。
它不仅仅弥补了历史影像资料的不足，甚至对全片的叙事结构起到了一种支撑作用。
浅谈电视纪录片创作片中“情景再现”手法的运用
浅谈电视纪录⽚创作⽚中“情景再现”⼿法的运⽤谈谈电视纪录⽚创作中“情景再现”⼿法的运⽤试讲⼈：周合强西北师范⼤学⼴播电视艺术（电视编导⽅向）各位尊敬的⽼师：⼤家上（下）午好！开始试讲之前，我⾸先想各位提⼀个挑战性的问题：当我们在⾯对电视纪录⽚特别是历史题材的电视纪录⽚时，当我们已经习惯于⼝述历史时，能不能“让画⾯说话”？好，带着这个问题，我开始讲⼀下电视纪录⽚创作“情景再现”⼿法的运⽤这个问题。
电视从业者和研究者们都知道，我国电视纪录⽚创作，尽管从数量上看逐年递增，但有个性、⾼⽔准的纪录⽚并不多见。
创作题材雷同、主体模糊、有明确；记录⼿法⼤同⼩异的情况也普遍存在。
中国纪录⽚在国际上虽时有获奖，但题材狭窄，主要局限在⼈⽂类、环境与⾃然类，不少种类在国际⼤奖中尚处于缺席状态。
【例⼀：2000年10⽉底举⾏的“北京国际科教纪录⽚展评研讨会”聚集了近200部来⾃各国的科学纪录⽚，但没有⼀部中国纪录⽚。
例⼆：2001年第14届阿姆斯特丹国际纪录⽚电影节上，中国纪录⽚处于“缺席”的尴尬境地。
电影节主席阿⾥说，作为⼀个⼤规模的电影节，中国是被“漏掉了”的⼀块。
】为了满⾜国内电视纪录⽚播放需求，不少电视台根据市场需求转⽽购进国外优秀纪录⽚。
全国纪录⽚⽆论从创作还是从市场看，都处于不容乐观的状态。
如何⾛出困境，实现中国纪录⽚创作的持续发展，这是纪录⽚⼈⾯临的⼀个重要课题进⼊21世纪，细⼼的观众可以发现，中国电视纪录⽚的创作⾛向了更加多元化的发展道路。
⼀些原本⽆法进⼊纪录⽚创作的影像创作⼿法，也随着视觉传播的⽇益繁荣⽽得到了⼈们的认可。
这其中，情景再现就是当下最时兴，也是争议最⼤的⼿法之⼀。
特别是在⼀些电视新闻专题类节⽬中，经常会出现⼀些⼈为导演的、再现过去某⼀事件某⼀过程和细节的“情景再现”。
由于这类“情景”再现是事后⼈为摆拍的，时间、地点、⼈物都是虚拟的，由此引起了⼈们对新闻真实性的质疑。
“情景再现”是否违背了新闻的真实性原则，如何看待和运⽤“情景再现”，成为当前值得探讨的⼀个话题。
电视纪录片情景再现手法初探
电视纪录片情景再现手法初探摘要：目前，情景再现频繁出现在电视纪录片拍摄中，极大地丰富了纪录片的表现手段。
从真实美学的角度讲，不在于情景再现是否真实，而在于创作者的构思和意念。
本文认为要不违背纪录片的本质特征的前提下，正确把握情景再现的原则和方法。
关键词：纪录片情景再现真实传播一、关于情景再现的定义作为一种电视创作手法，情景再现就是用真人或者复述方式，扮演当时的现场情形。
最突出的特点就是能弥合叙述的断点，促进观众理解事实。
情景再现的表现形态主要是场景重现、变形在现、模拟历史人物等方式。
场景重现，在符合原貌的前提下，通过角色扮演、恢复历史环境，重现历史场景。
通常情况下，场景重现主要用于介绍历史背景，让观者迅速地计入历史氛围。
当然，运用场景重现的时候可以适度加入创作者的主观想象。
变形在现也是加大画面的对比度，真实演员扮演的历史人物，突出人物的动作行为，主要用于交代历史久远的文献记载的时间，让观者注重事件的本身。
还有一种的方式就是，模拟历史人物的视野，通过镜头，不出现演员，以空镜头达到真实再现的目的。
总之，情境再现创作手法对历史人物或者事件的重现，能让普通的画面产生出历史的意蕴来，但是方式的使用要比真实换面更加谨慎。
二、情景再现的需求和意义图像资料缺乏是很多电视纪录片的最大难题，尤其在一些历史题材的纪录片中，可以利用的资料只有简单的图片资料、实物资料、文字记载。
同样，有一定新闻性的纪实片也存在“不在场”的问题，只要摄像机不在场，新闻价值的意义就可能失去价值。
真实美学，需要电视记录片运用情境再现手法。
创作纪录片要以事实为依据，又不能固守事实。
简单的说，就是在不改变事实总体结构的前提下，根据创作意图和艺术追求，对情节和细节展开推理，合理想象。
创作者对细节、角色的理解，有主观赏的推测和想象，会放大内容中的艺术成分。
近几年，电视纪录片创作经过大胆探索，使情景再现的重要价值显现出来。
比如央视在2010年开设纪录片频道，近些年其推出的纪录片也一直被观众追捧，《大国崛起》曾引发收视热潮，2005年不少大学还把《大国崛起》作为西方政治与行政学的教学片搬到课堂上播放。
真实再现在纪录片《故宫》中的运用
真实再现在纪录片《故宫》中的运用作者：郑谷高燕来源：《消费导刊·理论版》2008年第01期[摘要]大型文献纪录片《故宫》制作精良，场面宏大，其中真实再现手法大规模的运用，更加引人注意。
本文就真实再现的运用，阐述了真实再现具有缝合叙事断点、展现创作者情感的作用。
纪录片《故宫》中的真实再现手法是传统文化与现代审美的结合。
[关键词]故宫真实再现纪录片作者简介：郑谷，河北大学07级广播电视艺术学研究生；高燕，河北大学07级广播电视艺术学研究生。
真实再现，指在客观事实的基础上，以扮演/搬演的方式，通过声音与画面的设计，表现客观世界已经发生的、或者可能已经发生的事件或人物心理的一种电视创作技法，在纪实类电视节目中主要起补充叙事、烘托情景等作用。
它一般是在失去现场记录机会的题材和场景中使用。
大型电视纪录片《故宫》中大量使用真实再现这一技法，如在第一集中就出现真实再现片段约三十处，共约一百一十个镜头，真实再现的时长约占第一集中的三分之二。
《故宫》中各种真实再现手法的数量和多样性在中国纪录片史上都是空前的。
真实再现已经成了《故宫》不可不提的重要组成部分，它更像是这部纪录片的符号，有着多方面重要作用。
一、运用真实再现缝合叙事断点中国早先的电视纪录片，尤其是历史题材的纪录片，由于没有充足的历史资料镜头，采用的方法是：解说词加空镜头、相关人士的采访。
观众只能通过想象来还原当时的历史情景，这种方法对于那些不了解当时历史的观众来说就相当困难，甚至会因为多方面的原因而形成理解偏差。
历史资料镜头的缺失，就出现了镜头的叙事断点。
运用大量历史素材写就的解说词所反映的史实，会因为镜头画面的不足而无法运用。
真实再现这一方法就像丝线一样，连接起解说词和真实的历史，连接起没有镜头记录下来的历史片段。
对于没有影像记录下来的那些重要的段落，运用多种再现手段，相对真实的“还原”历史情境，直观的配合解说词的叙事，形成完整的叙事段落。
例如在《故宫》中的一个叙事片段：皇帝在慈禧的监督下把玉如意交到自己并不中意的秀女手中。
对纪录片再现真实观念的再思考
对纪录片再现真实观念的再思考韩丛耀内容提要：回溯人类关于纪录片百年来的历史，人们可以发现，纪录片理论的发展轨迹，大体由对真实的崇拜与追求，转而怀疑电影的真实能力，并不时在二者之间摆动。
纪录片从特定的人类观点、立场、角度以及特定的文化背景出发，对现实作出自己的解释。
多义性和多样性应是纪录片创作的灵魂所在。
关键词：纪录片再现真实观念模式韩丛耀，南京大学新闻与传播学系副教授!众所周知，纪录片创作中一方面要依赖现实所提供的素材，纪录现实；另一方面，又不能被现实中的事实所淹没，必须用一定的理念去理解和表达现实’ 而横亘在它们之间的一条鸿沟，就是对纪录片真实的理解。
这种理念与现实’ 主体和客体的冲突与融合，便形成了对纪录片的不同理解和实践。
因而创造出形质类异的各种纪录片，并形成了不同的风格和流派，同时也形成了形态各异的纪录片再现真实的理论。
观念与技法下面让我们从纪录片流派演变史中，试着归纳出纪录片再现真实的一些模式。
$4 浪漫式的纪录片。
这种纪录片拍摄的不是现在的生活方式，而是根据原住民所回忆的情况或人类学家的记载，以重演的方式来纪录一个民族的传统生活，把正在消失的文化用影像纪录下来。
虽然他们也意识到这样做，镜头可能失真，但这是拯救和反映一个民族及其文化的惟一之路。
它是当今“影视人类学”的雏形，可以最早期的纪录片作者罗伯特·弗拉哈迪为代表。
不论是他的成名作《北方的纳努克》，还是后来的《摩亚纳》，都是使用这种手法。
弗拉哈迪曾经记下他的创作思想：“我想在尚有可能的情况下，将他们遭受破坏之前的人格和尊严展现在人们面前。
我执意要拍《纳努克》，是由于我的感触，是出自我对这些人的钦佩。
我想把他们的情况介绍给人们。
”这些影片的再现技术：由于他们可知情况的发展，所以在一些地方用特写、摇镜头以及能概括全貌的字幕，普遍运用故事片里发展起来的“基本原理”———可以从不同的角度、不同的距离连续观看一段情节的手法，把它运用到既非作家和导演创作的，也非纯演员所表演的题材上去，既保持了戏剧性的感人的场面，又将其与真实的人结合起来。
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浅析纪录片中真实再现的应用研究摘要：研究深入全面地探究了真实再现在具体技术方面的应用中的部分有关问题。
同时与国内外大量优秀而又真实再现的作品进行了紧密而有序的结合，以纪录片当作表述方式，从叙事的层面着手，以音效的结合与处理、镜头语言的机器处理方法、纪录片的叙事手段、后期处理技巧等方面深入剖析与研究这一手法,通过实例分析来全面展示真实再现这一表现手法。
关键词：纪录片真实再现应用研究前言一、相关概念1、真实再现创作技法的相关概念真实再现的概念主要包括有狭义和广义之分。
从广义上来看主要是通过真实再现的表现和运用，来进一步更完善、更深入地创作具有观念和技法的满足大众审美的电视类节目。
同时，在这个过程中，结合电视采访、传媒资料共享等创作手段以及技法等，使之更丰富、更真实、更完整地真实表达出作者的真实意图。
具体来说，真实再现是以画面、声音、图像等为基础的一种通过一定的方式和技巧，来完美地表现出感官世界中的关于人、物、事物等芸芸众生的相关状态，并在一定的情境与环境中实现的一种纪录片的新型创作技法。
2、真实再现创作技法的追根溯源回顾历史我们不难发现：真实再现有着独特而漫长的发展过程。
从最早出现在人们视野中的胶片式的记录电影到后来的磁带式的记录电影。
随着我国的改革开放的发展，伴随这经济全球化的步伐，电视纪录片的发展不断地朝着更快捷、更完善的方向前进。
在电视摄像技术的问世后，电视纪录片进行了全面的革新，主要体现在真实再现这一纪录片中的新型创作技法的运用方面。
3、真实再现创作技法的主要特点①内容的真实再现。
生活是一切艺术的源泉，通过对日常生活中事物的内容的真实的表现和②事物的真实再现。
这些真实场景、真实事物、真的伟人并非实际意义上的真实存在，而是当今电视节目制作者利用再现手段表现的其人其事，场景则大部分人为搭建来还原历史场景，即便是故居的原景拍摄，实际来讲也绝非真实场景。
③部分扮演者非专业演员。
节目中真实再现部分的扮演者大多非专业演员，只是选定一些与情节中人物个性相符的群众演员。
造成这种情况的原因主要为:一、紧张的制作经费；二、观众心理的特定期待。
4、真实再现意义①突破传统制作理念:真实再现可以突破传统的制作理念，能有效地表现已过去的事物，使这一困境得以有效解决。
纪录片的最大魅力在于实时的现场记录,文献类纪录片要发挥出这一专长必须变过去时为现在时,即使用再现的手法。
真实再现能够将静止的历史素材转变为逼真的实时氛围,满足了创作者与观众的双重需求。
②实现传播效果:纪录片观众所追求的是一种切实的真实感,一种对生活的真切感受和体验。
从传播学角度讲,即使传播的是真实无误的事实,人们依然需要通过亲身体验来确定其真实性,最终传播效果才能得以实现，这就需要纪录片创作者利用完整的影视语言体系的作用让观众确定纪录片所反映的生活是真实的,即让观众在观看的过程中相信所呈述为事实。
③满足受众需求:影视作品的出现是为了给受众观赏，在这个数字化的全媒体时代，受众的需求越来越能得以表达。
同时随着受众自主意识的不断增强，媒介不再是向受众进行子弹式地射入信息，而是要根据受众的需求来不断调整媒介的作品呈现手段。
只有能够满足受众需求，被受众认可的作品才能得以长久生存和发展。
二、纪录片中真实再现的应用1、真实再现在纪录片创作技术层面的应用当前，纪录片中的真实再现的表现方式主要为以下几种:一是演员扮演,是对过去历史上人物活动或曾发生的事件通过演员进行扮演；二是搬演,对过去的一些情境或是事件进行重现,这通常需要加入表演的成分,重点阐述的是对场景或事件的重现；三是历史资料使用,用真实的影像资料来重现场景;四是运用3D 动画、特技摄影等先进技术,让观众视听感觉效果好。
①真实再现的镜头:重现历史场景(场景重现是再现历史人物生活环境，是指在基本与历史原貌相符的前提下，利用较大规模的搬演尽最大可能重现具体历史场景，还原真实的历史环境，让观众真实感受当时的历史氛围。
)镜头局部暗示(局部暗示即，通过挑选场景或个体的细节、局部，而非完整呈现场景或人物，来引发观众联想，最终进行再现。
例如，要表现牢房里的生活，不是拍摄当地的具体环境，也不出现某个人物，只是通过一些细小的点，如一只手抓住铁窗，或者铁窗，或者脚镣声和一束光等，就能够让观众充分感受到制作者的意图。
)再现夸张变形(变形表现也是真实再现其中的一个表现类型。
准确地说，经过“变形”的画面并不是完全意义上的真实，据此，将其称为融入主观情感特征的“表现”而非客观意义的“再现”。
虽然这种方式在某种程度上偏离了真实，但在一些特殊情况下却作用巨大。
)②真实再现的声音电视节目是一种画面与声音的综合体，因此，声音的真实再现不能忽视。
广义上说，可以将音效的真实再现分为两种情形，一种是特定音效的真实再现，另一部分是语言的真实再现。
音效的真实再现音效的真实再现第一种情况分析是现场音乐、音响的再现。
真实再现音响的声音容易被人们接受，我们通常在表述适当的情形下，可以听到相应的音响效果。
历史文化底蕴深厚的人通常可以透过音乐领略到作品所处的时代。
例如，《天涯歌女》是老上海30 年代的映照；《大海航行靠舵手》则是讲述的“文革”特殊时期；邓丽君的歌则是70 年代的代表。
准确来说，音乐也是一部听觉历史，如果对这部历史好好利用，则能够发挥突出的效果。
③真实再现的后期处理近年来,真实再现的兴起,被人们所广泛使用,究其原因我们可以往两方面去考量:一、纪实拍摄手法在纪录片创作中的局限性；二、纪录片创作的市场化趋势。
纪录片是通过剪辑后实现艺术性,纪录片基本上是在剪辑台上完成的,由此可见剪辑的技巧是真实再现艺术技法的灵魂所在。
不同的剪辑技法，不同的作品组合方式会可能使效果迥异。
2、真实再现在纪录片表现手段层面的应用真实再现作为创作形态,最明显的特点就是强调其作品的叙事结构和叙事性特征,因此,从叙事结构和叙事性上探讨纪录片的真实再现作用很大。
在叙事功能上讲,如何通过真实再现帮助纪录片实现整体上的叙事,以及如何让真实再现在有限的时间内完成段落叙事,都是制作者需要考虑到的。
从叙事结构看,结构就是对一系列事件的选择与组合,这样使事件形成某种或多种意义,激发出受众特定而具体的情感,并能表达出某些观念和价值。
因此,创作一部纪录片之前,创作者考虑的首要问题是要采取什么样的方式来展现。
①真实再现的叙事前期准备为一种创作技法的真实再现,在题材上的选择会出现合适或者不合适的。
而纪实节目的选择手段则不仅仅是一个技术问题,其背后还有价值取向与深刻的观念的问题。
使得处理纪录片创作具有故事性，对于讲述故事的铺垫、悬念、细节、高潮等元素并是故事片专利,同样也可以应用于纪录片中,因而,故事也成为纪录片组成中的重要一环。
例如,山东电视台的纪录片《壁画背后的故事》:在确定拍摄之初,创作者通过判断分析,认识到题材可能具有故事性和悬念点,以及可能的动情点,最终才决定在初期就开始长期的跟拍,最终成就了一部非常感人的纪录片。
②选材的叙事角度为更加的完善纪录片的叙事技巧,也可利用真实再现的技法来实现,而在纪录片的创作过程中,究竟真实再现适合在哪些地方使用,或者说适合在纪录片的哪一个部分运用,这既是从叙事功能的角度来考虑真实再现的选材。
如《血证》中,吴起旋与罗谨作保存着珍贵的历史相册,面对当时的白色恐怖,强调的是个人与现状的冲突,而不是个人内心理的扭曲,这种矛盾冲突容易吸引观众。
3、真实再现在纪录片应用中的问题与策略①问题现状：真实再现的出现为纪录片的创作带来的影响是深刻的，丰富了节目形式、内容的同时，也有利协助解决了许多纪录片拍摄中难以超越的难题。
但值得注意的是，真实再现毕竟是种具有虚拟属性的创作手法，是在毫无办法的情况下不得已而为之的手段。
在实际的应用过程中，操作者稍有不慎就可能出现许多的问题，甚至带来适得其反的效果，终究影响到整部纪录片。
主要有如下几个问题：假做真时真亦假（纪录片的制作者在拍摄时将画面制作得精美华丽，只为实现极致的真实再现，看不出任何破绽。
但这只是给受众造成一种真实存在的错觉，而非真实。
极其逼真的画面最后发现是假的，只会让观众对对真实存在的画面产生怀疑）。
此外还有想象权力被剥夺（过度使用真实再现会剥夺观众遐思空间,比如《失落的文明》中关于伊甸园的真实再现，这个画面中只有苹果、蛇、夏娃和亚当,但这究竟就是传说中的伊甸园还是只能说是编导眼中的伊甸园。
真实再现的创作者必须考虑这样的问题:为原汁原味地呈现事件原貌该如何拍摄，真实再现出来的事物到底是丰富了还是限制了观众的想象?这些问题都有值得思考。
）②对应的策略：尽可能遵循历史的真实：真实性是纪录片不可逾越的底线,同样也是真实再现手法运用不可逾越的底线。
电视纪录片的制作不同于其他类型的影视艺术形式,面对观众的诚信态度和尊重事件本来现场形态,是记录片的道德底线。
纪录片面对事件必须尊重事件而非改造事件,纪录片传递给观众的是事件本身而不是事件以外的信息。
再现画面处理要规范化：大部分使用真实再现的电视节目已经在真实再现部分的画面打上了情界再现或者真实再现等类似字眼的字幕。
比如进行画面虚化，色彩反差或者采用类似旧黄照片随着真实再现作为创作手法被引入纪录片创作中时，相应的创作观念也应运创新艺术创作手段：真实再现的功能已超出了再现的局限，跨入了表现的门槛。
真实再现由于几个部分组合而成，它将结构调整后，插入具有强烈故事性的构架，对线索进行相应调整，维护好戏剧意识。
将内容变得感性化、戏剧化。
最终再现真实，并且具有极致的感染力。
的艺术手法处理,让观众能够一目了然。
三、小结本文深入剖析并且全面阐释了我国电视发展史上真实观念的转变,整合归纳出我国纪录片的发展轨迹，较为真实地展现了真实再现在纪录片中的运用历程。
在电视节目制作演变历程中,真实再现源头,并且对真实再现的研究,并不是为了其再现本身。
对它的探讨和研究不但对我国电视节目制作有现实意义,对于电视节目制作人员具有珍贵的参考价值和指导意义,它研究探索了新的整体思维或组合思维,让从业人员明确自身肩负的历史担当感和社会责任感。
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