浅谈明式家具中的形式美法则

部分之间或部分与整体之间产生的一种量 度上的美感，如长短、大小、粗细、高
红木高低茶几， ８ ６ｃ ３ｃ ８ｃ 这 ｍｘ ０ｍｘ ６ｍ。
件茶几造型在明式家具中较少见，由左右 不等分两部分方形茶几组成， 左边部分相 对瘦高，右边部分相对低矮， 使人眼前一 亮，严谨中不失诙谐。
４节奏与韵律 ．
无论是在 自然界还是在人的生活中， 到处充满节奏感 ，如婴儿喜欢在母亲的 怀中入睡 ，因为母亲有节奏的心跳声能 带来一种舒适的满足感。由于节奏与人 的生理机制特征相吻合，以至每个人都 自 然而然地、心甘情愿地从生活中和工 作中接受这种节奏美所带来的愉快和满 足。构成造型的节奏，是指造型要素以 同一形态的反复、渐变和反复交替来形 成有秩序 、有规律的运动感。 所谓韵律 ，是使节奏具有强弱起 伏、悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的 情调。节奏是韵律的基础和条件，韵律 是节奏的深化。其实，韵律是运动的一 种特殊形态 ，视觉心理上所引起的感动 力 ，它随着渐层比例或反复的安排 ，连 续的动态转移而造成视觉上的移动。韵 律最简单的表现方法，是把一个视觉单 位作规律的连续表现。此种规律性是借 助形或色，经反复、重叠或渐进的适当
体，它们在一起反映 了 空间是一个可塑 造的无物 质元素 。 ”实体给人以封 闭、 厚实和沉重的感觉 ，空 间给人以通透 、 而 不单调 。 轻巧的感觉。在明式家具的设计中实体 重复是一种统一的形式 ， 将相同的或 与空间也是不可或缺的一部分。如明黄 形似的形、色构成单元， 做规律性的重复 花梨插屏式座屏风， 足底巧 ｍｘ ８ｍｘ ｃ ｏ ７ ｃ 排列。单位元素虽然是单纯简洁的形， 但 ４ ． ２５ｓｍ。 ｃ 屏风通体为黄花梨材质， 底座用 是 ，经过反复的安排 ，则形成一个井然有 两块厚木雕抱鼓作墩子， 上树立柱， 以站 序的组合， 表现出整体的美， 使人产生统 两立柱间安帐子两根， 短柱中分， 一、鲜明、清新的感觉。明黄花梨月洞式 一牙抵夹。 门罩架子床， ７ｓ １ ． ｍＸ ２ ｍ ４ ｃ ２ ‘ ｍＸ ８ ｓ ２７ 。 两旁装雕螃纹绦环板，帐下安八字形的 ７ｃ ｃ “ 披水牙子” 透雕蠕纹。屏风插人立柱内 ， 门罩用三扇拼成， 上半为一扇， 下半左右 侧槽口， 可装可卸。它以边抹作大框，中 各一扇 ， 连同床上三面的矮围子及挂檐均 用子框隔出屏心， 上下左右留出地位， 嵌 用四簇云纹， 其间再以十字连接，图案十 装四块窄长的绦环板， 也都透雕蠕纹， 屏 分繁缚。由于它的面积大，图案又由相同 心为浮雕祝寿图。 屏风虽高近２５ 但因 ．米， 的一组组纹样重复排比而成，故引人注目 屏心四周都采用透雕手法， 实体与空间自 的是匀称而有规律的整体效果，并不使人 然对比，故显得玲珑而精巧。 有繁琐的感觉。 近似就是指在形状、大小、色彩、肌
中 体现的 所 生命的 价值和意义。１９ 年， ９８
老阿再创辉煌， 凭着 《 风将把我们带向何 方》荣获威尼斯电影节评委会大奖， 在这 部影片里我们再一次领略到了阿巴斯惯有 的风格— 高尚而素朴， 因为电影是生生 不息的长流， 就像他的电影给予我们的生
命启示。
参考文献
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低、厚薄、轻重等，在搭配恰当的原则 之下即能产生优美的比例效果。比例的 运用和构成条件含有浓厚的数理意念。 在明式家具中，其尺寸比例的设计， 即使用今天的科学水平来衡量， 也基本符 合科学原理。如明式家具的各类椅子的座 面长宽比大致在 １ １３ ： ．左右， 椅子靠背的 曲线形式基本跟人体脊柱曲线相吻合； 靠 背跟座面的背斜角适当， 接近 １０ 。 ０ 这些 设计与当今的人体工程学的原理基本符合， 因而人坐着十分舒适。这在中、外家具史 上是一个伟大的创举。与此同时，在家具 的一些细部做工 上， 尤其是与人体接触的 部位， 都处理得十分圆润、光滑，使人感
一１ １ ７一
现代服务
中国科技信息 ２０ 年第 １ 期 ０７
Ｃ Ｎ Ｓ ！Ｎ Ｅ Ａ Ｄ Ｔ Ｃ Ｎ Ｌ Ｇ ＩＦ Ｒ Ｔ ＨＩＡ ＣＥ Ｃ Ｎ Ｅ Ｈ Ｏ Ｏ Ｙ Ｎ Ｏ ＭＡ 旧Ｎ Ｊ ｎ２ ０ ｕ ０７
所谓非对称平衡 ，是相对端呈同量 不同形或不同量不同形的一种平衡状态。 它是用一个或多个元素来取得平衡。非对 称平衡比对称平衡显得更活泼 、更有趣。 它是现代设计中常用的一种造型形式， 在 明式家具造型中较为少见， 但如果要使家 具造型显现活力与变化， 便可运用非对称 性的配置原理来达到吸引人的效果。如清
曾说 ：“ 形体和空 间是不可分割的连续
关 键词
明式家具 ； 式美法则 形
１ 化 统一 ． 与 变
中国是具有悠久历史的文明古国， 中式家具也具有悠久的历史。中国传统 文化重视 “ 道器”说，《 周易》有 “ 形
而 上者 谓之 道 ，形 而 下者 谓之 器”之 句 ，用 历 史 的 眼 光 来 看 ， “ ” 与 道 “ ”往 往 又是 合二 为一 的 ，“ ”总 器 道 是 要通 过 “ ”来现 形 “ 器 见象 ” ，或
者说以 “ 器”的形态来表达对宇宙生命
的感悟与探索 、对美好生活的追求与吟
唱。简而言之 ：“ 器以载道” 。
作为中式家具的瑰宝，明式家具使 我们得以恢复对遥远的先哲们思想的记 １ 乙，看到 了古人对形式技术 因素和内涵 理念的强调 。 明式家具不仅注重材料质地、颜色 和纹理 ，而且善于运用线条的起伏变化 和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快 和典雅柔美。它的艺术特色， 可以用四个 字来概括，即简、厚、精、雅。简， 是指 它造型洗练， 不繁琐、 不堆砌， 落落大方。 厚， 是指它形象浑厚， 具有庄穆、质朴的 效果。 是指它工作精巧， 线一面， 精， 一 曲 直转折， 严谨准确， 一丝不苟。雅， 是指 它风格典雅 ，耐看，不落俗套， 具有很高 的艺术格调 。 所谓 “ 道一以贯之” 它呈现出整体的 ， 统一。“ 以理节情” 也就是 “ ， 多样统一” 。 明式家具也正是在这种“ 多样统一” 和 的“ 谐”法则思想的指引下， 形成了独具东方 艺术魅力的明式家具风格。而这种艺术成 就来源于美的客观事物的造型本身， 是人
觉舒适且悦 目，严谨而不失亲切。 综上所述， 我们不难发现，虽然当时 中国没有系统的美学设计理论， 但明式家 具艺术与现代美学设计理论不谋而合， 其 形式美法则也在明式家具中得以完美体现， 符合 了 人们生理的需求， 符合了人们心理 的需要， 符合了人们的审美的要求， 把握 住了家具与人的关系这个中心， 这也许就 是明式家具为何至今深受中外广大人士喜
日． 杨先艺著． 中外艺术设计探源． 崇文书
局 ． ０２ １ ２ ０ ．２
排列，且在比例上稍加变化，使其在视
觉造型上成为既有变化又赋予韵律效果的 感觉， 使人产生轻快、激动的生命感。在 明式家具中也极为讲究节奏和韵律。 如清
黄花梨五屏风式镜台， ． ｍｘ ． ｍ， ５ｓ ３ｓ ｃ ６ｃ
高７ｃ 镜台两开门， ２ ｍ。 中设抽屉三具。 台 上屏风五扇， 每扇由三块绦环板及亮脚构
平衡的原理应从形体物理上的重心平 衡与心理上的视觉平衡加以理解。平衡的 形式法则即指如何处理各造型要素， 使它 ， 们在相互调节之下形成一种安定、 静止的 ．现象，也就是说有一种稳定感。所谓对称 一 平衡，是通过轴线或支点， 以同形、同量 形式出现的一种平衡状态。明式家具大多 是以对称平衡形式出现， 具有庄严、 严格、 端庄、 安详的效果。设计中常用的对称形 式有左右对称和辐射对称两种。明式家具 中的桌、 凳类大多采用辐射对称形式， 几、 其余类别基本为左右对称 。
成。 中扇最高， 左右按一定尺寸比例递减 ，
「． ４ 田自秉 中国工艺美术史． ｛ 著． 东方出 版 中心． ０ ． ２０ １ 〔． ５ 郑应杰 张晓明著． ］ 现代设计美学 一工 业品设计美学 黑龙江科学技术出版社．
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并向前兜转。镜台虽然体积较大，因其屏
风按比例递减 ，韵律感强，所以让人感觉 端庄而不失亲切。
类审美经验的总结一 形式美法则。形 一 式美法则并非人们主观杜撰出来wenku.baidu.com ，而 是千百年来造型艺术实践的理论概括， 是艺术造型实践的理论反映。这不但是 西方美学所遵循的法则，也是中国美学
所遵循的法则 。 形式美的特点和规律 ， 概括起来主要
方起着过渡、中和的作用，使双方彼此 接近 ，产生协调关 系。 材质的对比与调和 材质是构成物质的基础 ，有其各 白 不同的外观特征和质感， 体现各自 不同的 美感， 并使人产生不同的心理感受。明黄
浅谈明式家具中的形式美法则
段睿光 青岛大学美术学院 ２６７ ６Ｏ １
摘 要 我 国的家具在 几千年的发展中，经历 了由席
地而坐向垂足坐的漫长转 变，经历 了民族的
融合和 中外民族文化的交流 才形成独具特 色的中式家具 其中明式家具最其代表性 它不仅是生活 器具 ，同时也是一种物质 文化 和精神 文化的载体 它含蓄、 简洁和典稚的 毛的造一 型，无不遵循着形 式美的法 贝 ＿ ｝ １
任何一个好的设计，都力求把形式 上的变化和统一完美地结合起来 ，即统 一中求变化 ，变化中求统一。这样 ，才 能做到丰富而不杂乱，有组织、有规律
理 方 有 共 的 征 表 了 统 ’． 等 面 着 同 特 ， 现 在 一 ３对称平衡与非对称平衡
中的变化效果。这种手法在明式家具中屡 见不鲜。清代竹节单靠椅， 椅背上两处浮
表现为： 在变化和统一中求得对比和协
调；在对称的均衡中求得安定和轻巧 ；在 比例和尺度中求得节奏和韵律。
花梨夹头桦小画案，１０ｍ ｘ７ｃ ｘ ７ｃ ０ｍ
２ ｍ， ８ｃ 其案面为大理石材质， 虽然从色彩、 质地上与黄花梨形成强烈对比， 但其天然 形成的 “ 水墨画”纹理与黄花梨本身变化 无穷的花纹相映成趣，融为一体。 实体和空间的对比与调和 实体和虚体是互补的。亨利 摩尔
雕饰样然别梅和子但 装纹 虽分 为花竹 ，因
大小近似， 故而在视觉上不觉得冲突， 使
得原本线条硬朗、 简洁的造型， 在视觉的
统 产 较 感 的 小 化。 一中 生 为 性 微 变
２对比与调和 ．
对比是指构成元素之间的关系极不相 同，产生相对抗性的因素，使个性鲜明 化。而调和则恰恰相反，是指各构成元 素之间强调其共同性的因素 ，使对比双
爱的原 因。
影发展的真正出路。 在伊朗，９ 年代中期，以阿巴斯为 ０ 代表的伊朗电 影兵团似乎一夜之间将一直 默默无闻的伊朗电影带出了国门，带向 了世界。伊朗有着几千年悠久东方文化 历史，不断地承受着各种现实磨难 ，人 民的生活对于我们这些外族人群来说无疑 是陌生而神秘的，而伊朗导演的伊斯兰 信仰与第三世界身份的双重叠加，决定 了他们要讲述的内容以及他们讲述方式的 特殊性 。这些都使伊朗电影具有 自己独 特的民族特色，从而能够吸引全球的注 意力，成为电影史上的一个奇迹。创作 于八、九十年代的 “ 伊朗三部 曲”体现 了阿巴斯 “ 深沉 、含蓄 、质朴”的纪 实美学风格，１ ９ ９ ７年 ，《 樱桃的滋味》 将阿巴 斯推向事业的巅峰， 戛纳影展将金 棕搁大奖颁给了他。获奖理由是： 用简约 朴素的电影语言叙述主人公在找死的过程
花文艺出版社 ． ０ ． ２０ ！ ６
、 一
四、世界民族电影大师对各国民 族电影发展的启示
纵观近年 来 ，欧洲艺术 电影的坚 守，日 本新电影的崛起，东欧国家优秀 电影 的不断 出现 ，伊朗 电影 的独树一 帜，韩国电影的本土追求，都对好莱坞 电影帝国提出了挑战。全球化的未来也 许不应该是霸权化 、同质化而是意味着 更多的选择，更多的边缘和弱势享受到 相对平等的权力。从一定程度上说 ，文 化的多元 ，是文化活力的前提。 相信随着全球化的不断深入 ，不远 的将来 ，世界电影定将呈现百花齐放 、 百家争鸣的繁荣景象。