电影 阳光灿烂的日子 摄影 欣赏

阳关灿烂的日子

《阳光灿烂的日子》以黄色为基调，它像黄色老照片一样，将我们带入金黄色的回忆之中。那是一种对自己青少年时光的暖洋洋的记忆。而到了电影最后，电影却变成了黑白的。

几十年后的今天，人和社会都发生了巨大变化。黑白胶片是对五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的回忆，马小军等人阳光灿烂的生活一去不复返了。这种色调的对比使我们体会到：现实的

我们是沉寂的毫无生机的，那“阳光灿烂的日子”才是我们心的向往。

青年们在屋顶合唱莫斯科郊外的晚上，一个全景构成一幅美丽温馨的画面，颇具怀旧感。一直到太阳初升，时间轴平滑地过渡到第二天。影片中，在马小军扔书包的一场戏里，它的

书包飞上了天，居然半天都落不下来，而当书包终于落下来，马小军也就长大了，这些天衣

无缝的转场，处理得干脆利索，令人称道。

马小军与米兰在房间里窗户旁边对坐着的镜头中，强烈的阳光透过窗户照射进来，一度让人看不清他们的面目表情，也许那时他们的心情也像屋内环境一样朦胧不可捉摸。米兰在洗

漱间洗头的场景则是另一种景象，一间普通的洗漱间在阳光的照射下，显得那么光辉灿烂，

马小军手提一壶热水帮助米兰洗头，少男少女初恋的激情在这里得到充分展示。

电影中有许多镜头是主观镜头，和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。电影中，马小军用自己配的钥匙打开了米兰家的房门，闯

进米兰的家中，正当他着迷地看米兰的照片时，米兰回家了，马小军急忙躲入床下，从这里

他看到米兰换衣服的情景，是以马小军的主观视线拍摄角度，角度独特，充分表现了马小军

此时此刻忐忑、好奇的心理，而且把观众带到了发现场，印象十分深刻。另一个场景中，马

小军在游泳池中，先是马小军被自己的朋友一次次用脚挤压进水里，想浮出水面上岸而不能，这段水中摄影迷离晃动，也是主观镜头，岸上的一只只脚快速伸缩，画面被分割成水中和岸

上两个空间，马小军失去了进入另一空间群体的现实通行证，表现了他孤零零的处境与被抛

弃的凄凉心情。此后画面转到马小军一人仰面浮在蓝色的水面上，两个空间的构图使观众可

以清晰的感受到马小军强烈的孤独疏离感，令人无法不为之动容。

值得注意的是火车顶着落日呼啸而过的画面这个镜头非常富有诗意，落日，余辉，都是

比较昏暗的，能够让人产生郁闷情绪的，而火车的出现则带来一种漂泊无常的无奈感。这个

镜头运用了仰拍，增强了电影的气氛。另一个马小军上跳水台用的是大仰角度拍摄的异常的

影像形态，而且是在水下拍摄，在一个特殊视角透过水面看到的马小军是晃动的、变形的，

深刻地展示了当时马小军内心情绪。

《阳光灿烂的日子》中明朗的阳光和投影在视觉上显得充满生气和活力，极具美感，在

心理上让人觉得明朗和舒服，使人快乐和振奋。这实际上也是在印证，在马小军的意识里，

那个时候似乎总是阳光灿烂。