通俗文学与精英文学

第三节
张爱玲大雅大俗的“传奇” 张爱玲大雅大俗的“传奇”
张爱玲（1921年 30日 1995年 张爱玲（1921年9月30日-1995年9月8日）笔 名梁京，海派作家，现代文学史上重要作家， 名梁京，海派作家，现代文学史上重要作家，生 于上海，原籍河北丰润。 20世纪40年代上海沦 世纪40 于上海，原籍河北丰润。是20世纪40年代上海沦 陷时最走红的女作家。1943年以 沉香屑： 年以《 陷时最走红的女作家。1943年以《沉香屑：第一 炉香》成名。主要作品有散文集《流言》 炉香》成名。主要作品有散文集《流言》、散文 小说合集《张看》 中短篇小说集《传奇》 小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长 篇小说《半生缘》 赤地之恋》 自传《 篇小说《半生缘》、《赤地之恋》、自传《小团 先后经历两次婚姻。1995年离去于美国洛 圆》。先后经历两次婚姻。1995年离去于美国洛 杉矶，当时身边没有一个人， 杉矶，当时身边没有一个人，恰逢中国的团圆节 中秋节” 日——“中秋节”。 中秋节
二、精英文学的新发展
新文学确定大众化的方向， 新文学确定大众化的方向，最富探索性的短篇 小说，逐渐消减先锋姿态，以增加人物、 小说，逐渐消减先锋姿态，以增加人物、情节因 素来扩大阅读面。 素来扩大阅读面。
现代通俗小说的局限性： 三、现代通俗小说的局限性：
1.艺术观念还比较陈旧，小说的叙事口吻和 艺术观念还比较陈旧， 艺术观念还比较陈旧 审美情趣多出自一种封建社会士大夫的视角， 审美情趣多出自一种封建社会士大夫的视角，叙 事者的“名士” 事者的“名士”身份与叙述对象的游离形成一种 赏玩的态度。 赏玩的态度。 2.创作模式仍未摆脱和跨越传统章回体格局。 创作模式仍未摆脱和跨越传统章回体格局。 创作模式仍未摆脱和跨越传统章回体格局
代表作品： 一、代表作品：
1.《春明外史》的主人公杨杏园是以张恨水 《春明外史》 自己为原型塑造的，有着半新半旧的“ 自己为原型塑造的，有着半新半旧的“双重人 在艺术上， 格”。在艺术上，对旧派章回体小说进行改良的 努力。 努力。 2.《金粉世家》张恨水所有作品中篇幅最长、 《金粉世家》张恨水所有作品中篇幅最长、 连载时间最久的一部。 连载时间最久的一部。解剖了中国传统社会的宗 法式家族生活，曾被誉为是“民国红楼梦” 法式家族生活，曾被誉为是“民国红楼梦”。 3.《啼笑因缘》在言情写趣上取得了比较大 《啼笑因缘》 的成功。 的成功。
艺术成就： 二、艺术成就：
1.独特的创作个性，注重故事情节的趣味性， 独特的创作个性，注重故事情节的趣味性， 独特的创作个性 带有平民化色彩，追求高层次、高品味的文化， 带有平民化色彩，追求高层次、高品味的文化， 雅俗融合。 雅俗融合。 2.在适当吸取西方文学经验的基础上，积极改 在适当吸取西方文学经验的基础上， 在适当吸取西方文学经验的基础上 良旧的章回体小说，并使之逐渐走向现代化。 良旧的章回体小说，并使之逐渐走向现代化。 3.作品大多具有强烈的反封建精神。 作品大多具有强烈的反封建精神。 作品大多具有强烈的反封建精神 4.小说结构的创新。设计了“言情” 加一些 小说结构的创新。设计了“言情” 小说结构的创新 武侠”模式，使小说融社会、言情、 “武侠”模式，使小说融社会、言情、武侠于一 既保留了他写作社会言情小说的优势， 体，既保留了他写作社会言情小说的优势，又与 原有小说创作模式不同。 原有小说创作模式不同
独特的审美追求及思想价值： 二、独特的审美追求及思想价值：
1.从珠光宝气的世界中看到无可救药的疮痍。 从珠光宝气的世界中看到无可救药的疮痍。 从珠光宝气的世界中看到无可救药的疮痍 2.描写婚恋题材，并以此达到对整个社会和 描写婚恋题材， 描写婚恋题材 人生独特体悟。 人生独特体悟。 3.通过东西方文化的交融，揭示人物深层次 通过东西方文化的交融， 通过东西方文化的交融 的内心活动，营造奇异的艺术氛围。 的内心活动，营造奇异的艺术氛围。 4.她的小说体现出浓厚的主情主义倾向及小 她的小说体现出浓厚的主情主义倾向及小 说中贯穿始终的“苍凉” 的感情基调。 说中贯穿始终的“苍凉” 的感情基调。
一、独特的艺术风格： 独特的艺术风格：
1.“传奇性”的故事 传奇性”的故事——汲取中国传统小说 传奇性 汲取中国传统小说 艺术营养的同时注重借鉴西方现代文学的思想方 法和艺术技巧。 法和艺术技巧。受到弗洛伊德心理分析学说的熏 陶，还将日本新感觉派小说的某些技巧融进对人 物心理感受的描摹，将小说推向大雅大俗的境界 。 物心理感受的描摹， 2.家族史故事 家族史故事——以家族生活反衬社会中的 家族史故事 以家族生活反衬社会中的 人相百态。 人相百态。 3.苍凉的意象 苍凉的意象——为了凸显“苍凉”的人生 为了凸显“ 苍凉的意象 为了凸显 苍凉” 基调，使用大量色彩话语， 基调，使用大量色彩话语，用玄妙绚丽的色彩铺 展人生画面。 展人生画面。
第二节
张恨水： 张恨水：“雅”与“俗” 的 完美融合 -1967) 原名张心 。 安徽潜山岭头乡黄岭村人。 生于江西广信小官吏家庭， 生于江西广信小官吏家庭，肄 业于蒙藏边疆垦殖学堂。 业于蒙藏边疆垦殖学堂。后历 皖江报》总编辑， 任《皖江报》总编辑，《世界 日报》编辑，北平《世界日报》 日报》编辑，北平《世界日报》 编辑，上海《立报》主笔， 编辑，上海《立报》主笔，南 京人报社社长，北平《新民报》 京人报社社长，北平《新民报》 主审兼经理，1949年后任中央 主审兼经理，1949年后任中央 文史馆馆员。1917年开始发表 文史馆馆员。1917年开始发表 作品。1952年加入中国作家协 作品。1952年加入中国作家协 会。
第四章 通俗文学与精英文学 并驾齐驱
第一节 概述
雅俗文学发展过程中存在的问题： 一、雅俗文学发展过程中存在的问题：
1.新文学始终无法实现的大众化问题 。 1.新文学始终无法实现的大众化问题 2.通俗小说中这种先锋意识是相对单薄和滞后 2.通俗小说中这种先锋意识是相对单薄和滞后 从思想内容到艺术形式都以“大众” 的，从思想内容到艺术形式都以“大众”能够接 受为准绳。 受为准绳。 二者既相排斥对立，又相借鉴滋补，构成一个 二者既相排斥对立，又相借鉴滋补， 互动的矛盾体系。 互动的矛盾体系。