电视声画艺术语言讲解学习

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第二讲_电视声画艺术语言

解说是从客观叙述者的角度，直接用人声语言来交代、说明或评论的一种表达方式。

人声的主要作用
1、刻画人物性格 2、表现人物心理 3、推动情节发展
（2）音乐语言元素。所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。
视觉中心
画面的主要构成部分是：主体、陪体、环境和空间，然而在一幅画面中，他们往往是组合在一起来表现内容构成图像的。所以画面构图中必须做到和谐、均衡，才能充分标出完整的语言形态；“一幅画面在一般情况下应该是均衡、安定的，让人感到稳定、和谐、完整。但艺术作品的均衡并不等于对称和平均。对称和平均虽然容易缺德据恒效果、但常常呆板，不能引起人们的兴趣，而艺术上的均衡是变化中的均衡和心理感觉上的均衡。”
一什么是电视艺术语言这是一种广义的语言系统，凡能够表达出思想或感情（叙事和表意），并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字……都可以构成电视艺术语言系统中的重要元素，因而成为塑造艺术形象、传达审美情感和体验时运用的语言体系。
影视音乐（主题音乐、背景音乐；主题歌和插曲）的特点和作用 1、影视音乐与影像空间相结合、融入画面，共同叙事表意。 2、表达影视角色的情感和情绪。 3、渲染影视画面场景、情节的氛围，同时具有影视情节发展心理暗示的作用。 4、影视音乐伴随作品的情节发展时隐时现、时起时伏、时断时续，呈现出“分段陈述、间断出现”的形态。
（3）色彩语言元素
所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配臵是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。首先要明白色彩的象征意义。其次色彩语言可以描述自然环境。再次色彩语言能抒发深沉的感情。

电视艺术复习

《椰风海韵》
创作特征：内蕴丰富的知识充满生活的情趣展现地域的风情
电视民俗艺术片运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及历史发展和文化特征。
八、文字语言
文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。
电视艺术的思维方式
一、思维元素（1）视觉元素人物环境（2）听觉元素音响人声音乐
色彩
光影
构图
运动
（3）视听元素作用 1、共同形成表意系统 2、组合创造性的涵义 3、共同完成再造时空的任务
电视艺术的类别
依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，将电视艺术分为五大类。
1、电视文学类——包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
2、电视艺术片类——包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
电视散文的创作特征 1、联想丰富 2、立意新颖 3是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
电视诗的创作特征： 1、诗化的镜头镜头和画面处理彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。较多地采用抽象的、表现性的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光增强图像的反差和力量，抒发创造者的情感。 2、驰骋的想象需特别注重意境的创造，应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。 3、多轨的组合如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组合形式。

电视字幕画内文字播音语言现场语言解说语言现场音响音乐语-精品文档

第四节电视画面的取材要求
电视画面既是一种技术产品，也可以说是一种艺术作品。
Байду номын сангаас
1．电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中 ; 2．电视画面的光色还原要力求真实、正确; 3．镜头运动时力求稳定、流畅、到位 ;
主观形象符号
第一节电视画面的概述 1、电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片断，又称电视镜头 2、地位在电视艺术诸表现元素中，画面是第一位. 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
3、作用每个电视画面都具有其自身表现意义，构成特定的画面语汇，但其自身意义的表现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
利用有限的固定比例的二维平面框架结构，展示无限的三维现实立体空间的运动变化的事物。任何一种艺术的生命力就在于它能够用各种方法和手段克服自身的局限，顽强地表现自己。表现手段和方法是现代科技的结果。电视造型艺术是用平面空间表现立体空间后起之秀。
2、平面造型－－消除平面感，增加立体感、现实感
第一、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。透视规律是基础。大小，线条，影调。第二、利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感这是电视画面发挥自身表现优势区别于其它平面造型艺术的重要特点，也是电视节目场面调度的重要表现手段。运动的速度、方向、角度是考虑的重要因素。第三、利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限运动表现是电视画面造型的又一重要特性。使电视画面在屏幕上展现的是一个多平面、多层次、富有纵深感的立体空间。
二、电视画面的时间特性电视画面时间和空间是结合在一起的。不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，它还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。

第7章-电视声画艺术语言-照明2

影视编导
第七章电视声画艺术语言
第四节电视照明艺术与技巧
专业：11级数字媒体艺术
主讲：周洋
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教学目的和要求：
目的：了解电视画面的基本特征；认识电视艺术创作中各种造型功能；掌握电视节目创作中色彩的处理与运用技巧。要求：掌握语言、音乐、音响各自的特性和艺术功能；掌握影视字幕的设计原则与摄制方法。
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在整个布光过程中应注意各种光线不能互相干扰，在条件允许的情况下，最好一个灯一个灯地布置，使该种造型光作用表现明显，然后将所有布好的灯全部调开，最后以监视器屏幕上的画面效果为准，再进一步调整以得到最佳的光线造型效果。电视用光遵循的原则是光线越简化越好。
光源越少，光线越简单，画面上投影越少，容易得到光调统一、影像干净的画面效果。
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造型眼神光的方法很多，其中主要有三种方式较为常用。
点光源造型法：就是利用钨丝灯等点光源照明灯具，来造成一点或多点眼神光，其形状为明亮的“点”。当人物的眼神光只有一点时，要尽量点在黑眼仁的略靠上一些的地方，如果点的过偏或过下都会造成人物眼神显得很散。点光源眼神使眼睛显得目光犀利、敏锐，利于表现威严的眼睛。自信且有权势感。柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出现矩形等形状明确的亮斑，从而使得人物的眼睛具有了更好的立体感，眼神也更趋朦胧，韵味十足，此种造型方法在商业人像中应用极为普遍。反光板造型法：在户外明朗阳光条件下拍摄逆光或逆光人像，以及较为阴沉的天气拍摄散射光人像时，我们都可以利用反光板来造型眼神光，我们都可以利用反光板来造型眼神光，使得原来较为沉闷的画面变得活泼一些。
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2）四分之三前向主光
四分之三前向主光在经典的好莱坞照明风格中是颇受宠的主光位置。它位于上方约45° 的角度，在脸的阴影面产生的三角形修补光。这种主光在四五十年代是很受欢迎的，以致于对许多人来说，“主光”也就意味着四分之三前向主光。提示：四分之三前向主光应放在多高及应该利用的确切角度依赖于镜头的审美意象和特定演员的脸

电视编辑-声画组合

❖ 2、音乐：
❖ 电视中有两种音乐,一种是声源来自画面中的客观音乐,即画面中的人物直接唱出的歌曲,或是画面中乐器直接奏出的声音.
❖ 另一种是声来自画面之外,为烘托画面内容而配制的主观音乐,主要作用在于表达画面内容的情绪, 渲染特定的环境气氛,刻画人物内心世界等.
❖ 在影视作品中,音乐最大的作用是抒发情感、营造气氛、渲染情感等.
四、声画组合
❖ 声画组合是将画面和声音这两大类信息形成整体综合处理画面和声音,使画面和声音既有各自的表现特征,又达到声音协调、配合的高度统一,最终使电视节目成为一种相对完美的视听综合艺术.
❖ 声画组合有三种表现方式： ❖ 声画统一、声画并行、声画对立
1、声画统一
❖ 声画统一,就是视觉形象和听觉形象协调统一,语言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一.
❖ 声画组合有三种方式：声画统一、声画并行和声画对立. 声画统一是声画组合中运用最多的一种,但声画并行和声画对立更能表达深遂的思想含义,收到更加吸引人的艺术效果.
一、声音的构成
❖ 电视声音构成：人声、音乐、音响三要素.
❖ 人声表意、音响表真、音乐表情,三者之间既各自展示出自身的个性特征,又要互相配合,顺畅连惯, 互为呼应,来表现人物感情,环境气氛及故事发展, 构成完整统一的艺术化的听觉世界.
❖ 4、声音是增加信息量的主要因素
❖ 荧屏画框是框不住声音的,声音可以是画框内的, 也可以是画框外的,可以是左边的、右边的、天上的、地下的,也可以是脑子里想的或从前发生过的.
❖ 通过声音增加节目的信息量,主要是声音的密集化、声音在时空中的压缩和画外音对时时空的扩展.
❖ 5、声音是画面组接多样化的因素

电视艺术语言分析

电视艺术概论课程作业电视艺术语言分析刘菲编导0803 学号：200818240311关于《小岛惊魂》的电视艺术语言分析电视艺术语言，是指一种广义的语言，凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法。

电视和电影在艺术表现手法上有很相同的相似或相同的地方。

我将以电影《小岛惊魂》为例子，从画面语言、声音语言、造型语言、镜头语言、编辑语言和特技语言来分析电视艺术语言。

一、画面语言包括构图、光影、色彩和影调等语言表达方式。

1、构图画面的主要构图要素分为主体、陪体、环境和空白。

在《小岛惊魂》的2′12″时，画面是以一座在迷雾中的房子为主体，我们可以知道这个故事是发生在这座房子里的，前面的湖和后面的树林则变成了陪体，对这座房子做了一个很好的补充，烘托了主体房子，说明房子所处的一个环境，这是一个诡异的环境。

画面里的迷雾和整体氛围它向我们交代了季节特点、地域特点和地方特色。

在3′的时候主体是占据画面最大面积的那座房子，陪体则是前面的一组人，表现了环境的荒凉和阴森诡异。

同时告诉我们了这个这个小岛所处的环境是一座孤岛，四周荒凉寂静。

在《小岛惊魂》中，空白主要体现在38′17″的黑色空白，凸显女主人的紧张心情。

还有在50′20″时，女主人公走进迷雾里，逐渐消失，叫观众不由得为其担心。

更是突出了影片的惊悚效果，为此观众会产生一些想象，猜想她是否会遇到一些不测。

把观众和女主人公联系在了一起。

2、影调影调可以分为三种：影调层次、影调反差和影调对比。

本片中的影调较为暗，占了整个影片的大部分，为我们营造了对影片的一个整体感觉：阴森森的。

如果把本片影调分层大体可以分为两个，在白天的影调较为明朗，在晚上则是黑暗的。

在本片中也有部分的影调反差，表现了女主人的刚强坚毅和故事的神秘，例如7′39″是较为明亮的画面，而接下来的画面却是暗的，近乎于黑，还有手中的灯，造成的强烈的影调对比，表现了故事的神秘，可以吸引观众的好奇心，利于故事的发展。

电视艺术的语言系统

寻找支点
如果拍摄以表现气氛、气势和规模为主的大场面时，应注意选择有代表性的、在结
构上起支点作用的、统帅全局的一个点或
某一件物体，让它在画面中起提纲挈领的作用，使画面主次分明、前后照应，组成一个整体。避免画面结构松散、形象零碎不足、缺乏说服力。
充当支点的人或物不一定是画面中的主要
表达对象也不一定是画面的主体，但在构图中起到了不可或缺的支点作用。
5、富有装饰性的框架前景，好似把主体 “镶嵌”在画框中，能起到美化画面的作用。
画面语言——构图
画面的构成基础——背景位于主体之后，渲染、衬托主体的景物，
称之为背景。运用背景时应注意： 1、背景要起到突出主体，深化主题的作用，
也就是背景最好与主题思想有关，能与主体构成情节。 2、背景要与主体形成影调、色调的对比，也就是背景与主体在影调、色调上要有区别，要把主体从背景中分离出来。
上；利用场面调度，将注意力引导到主体上；
墨西哥独立日：在墨西哥城举行的庆祝墨西哥脱离西班牙取得独立200周年纪念日的阅兵式上，民众观看经过的雕塑
女孩：在阿富汗喀布尔的郊外，一名女孩跟母亲一起排队领取食品
在巴基斯坦南部的马克里(Makly)镇，中国国际搜救队的医生马傅英（音）在给一位病人看病。中国救援队在他们的移动诊所里专门为妇女和儿童设置了一个女性诊疗室
3、音乐语言在电视艺术作品中出现时，必须经过演奏、演唱、录音、编辑等一系列制作工艺流程。
音乐语言的类别
1、背景性音乐语言：说明、交待作品的背景，不直接参加剧情。
2、戏剧性音乐语言：表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言。
3、抒情性音乐语言：抒发人物或创作者内在情感的音乐语言。

第7章-电视声画艺术语言-色彩2

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二、影响电视画面色彩的因素
3．拍摄距离对画面色彩的影响
在拍摄外景时，由于空气透视的影响，摄像机视点与物体的拍摄距离不同，色彩会发生变化。
如远处的山峰呈青色，近处的山峰呈绿色、黄色等，这是色相透视现象。近处的树木颜色饱和、纯真，远处的房子、树木颜色则虚淡，这是纯度透视现象。两个颜色对比较强的物体，当逐渐远离时，对比度减弱，是明度透视。
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《辛德勒的名单》
这部电影主要是以黑白两种色调来表现的，使用黑白两种色调使影片具有浓厚的纪实风格，并由此直观的体现了影片对生命的价值和人性的讨论这种严肃话题的那种氛围，从而营造出一种真实，震撼人心的效果，给观众以视觉和心灵上的强烈冲击，这种艺术手法恰恰的体现了当时人们的内心世界，把当时人们的情感世界真实的还原到现在的人们眼前。
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张艺谋影片《满城尽带黄金甲》中，场景、服饰、道具等均使用了大量高明度、高纯度的黄色，无论回廊走阁、亭台梁柱，还是里面的一应摆设，都是耀眼的金黄色。皇后、宫女的服饰也是金黄色的，贯串故事的龙爪菊也是灿烂的黄色，导演在此片中对黄色的刻意强化运用，营造出美得让人瞠目结舌的画面，从而渲染出一种华丽的氛围。
3．色彩是显示人物的心绪，渲染气氛的形象化手段
电视节目创作人员常把色彩作为渲染、烘托画面气氛的重要手段，通过色彩的合理配置，表达各种情感和联想意义，提高画面形象的表现力和感染力，更好地表达主题内容，创造作品的形式美和色彩美。爱德华站在高高的架子上，为金做出天使一样的冰雕。美少女一袭白衣，一头金发，在冰屑飘扬的雪花中翩翩起舞。这个白色段落无疑是全片最美的高潮。（对金的爱是纯洁的，让我们想到了西式婚礼，礼服和婚纱）

冉怀敏-电视声画艺术语言PPT课件( 23页)

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9、别再去抱怨身边人善变，多懂一些道理，明白一些事理，毕竟每个人都是越活越现实。
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10、山有封顶，还有彼岸，慢慢长途，终有回转，余味苦涩，终有回甘。
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11、人生就像是一个马尔可夫链，你的未来取决于你当下正在做的事，而无关于过去做完的事。
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12、女人，要么有美貌，要么有智慧，如果两者你都不占绝对优势，那你就选择善良。
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5、世上最美好的事是：我已经长大，父母还未老;我有能力报答，父母仍然健康。
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6、没什么可怕的，大家都一样，在试探中不断前行。
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7、时间就像一张网，你撒在哪里，你的收获就在哪里。纽扣第一颗就扣错了，可你扣到最后一颗才发现。有些事一开始就是错的，可只有到最后才不得不承认。
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8、世上的事，只要肯用心去学，没有一件是太晚的。要始终保持敬畏之心，对阳光，对美，对痛楚。
一、电视艺术创作中色彩的造型功能
拍好的电视画面的三个条件：典型的理想环境、合适的典型人物、画面造型诸因素的合理配置。
1、色彩是进行环境造型与塑造人物形象的重要手段 2、突出主体，确立和展现作品的主题基调，表现影
片风格
3、色彩是显示人物心绪、渲染气氛的形象化手段 4、强化情感联想，用色彩表现象征和隐喻 5、运用色彩的场面转换，点明时空变化，创造特殊
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5、人生每天都要笑，生活的下一秒发生什么，我们谁也不知道。所以，放下心里的纠结，放下脑中的烦恼，放下生活的不愉快，活在当下。人生喜怒哀乐，百般形态，不如在心里全部淡然处之，轻轻一笑，让心更自在，生命更恒久。积极者相信只有推动自己才能推动世界，只要推动自己就能推动世界。
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6、人性本善，纯如清溪流水凝露莹烁。欲望与情绪如风沙袭扰，把原本如天空旷蔚蓝的心蒙蔽。但我知道，每个人的心灵深处，不管乌云密布还是阴淤苍茫，但依然有一道彩虹，亮丽于心中某处。

电视新闻中的声画关系

评论嘉宾的画面切换，则会让观众感到视觉乏味。因此，为了丰富画面，也为了增强评论的传播效果，电视新闻编辑通常会事先准备大量资料画面，用来配合评论性口播内容。
第二节声画对位
二、声画分立
（三）资料画面与记者连线的配合记者连线中也常采用声画分立的做法，在导播过程中或编辑
镜头时插入与连线内容相关的资料画面，用来辅助观众了解现场环境、补充视觉信息、理解记者表述等。
第二节声画对位
一、声画对立
声画对立的意思是声音和画面在形式上是对立关系，比如声音或音响是欢歌笑语，画面却是悲痛万分的人物。
单独看，这二者没有关联性和互为解释的关系，但是一旦将其放在相互反衬的特殊故事情境下，二者便可以有效结合起来，在反衬中突出和表现主题。
声画对立在电视新闻中较少使用，而常用于电影，以增强其艺术表现力。
第九章
电视新闻中的声画关系
第二节声画对位
1 声画对立 2 声画分立
第二节声画对位
声画对位指的是声音和画面围绕同一主题、同一内容，运用各
自独立的表现形式，进行主题叙述。声画对位中声音和画面不是一一对应、互为解释的关系，但却在叙述过程中实现声画两种元素的有机结合。
具体可分为声画对立、声画分立两种形式。
第二节声画对位
二、声画分立
故在介绍李光耀的生平背景时，电视编辑调取了大量李光耀生前参与各种活动的资料画面进行配合。在这种情况下，声音（解说词）虽然不直接解释画面内容，但却能够辅助观众了解新闻背景，与画面形成配合和实现主题统一。
第二节声画对位
二、声画分立
（二）资料画面与新闻评论的配合在演播室录制或直播的新闻评论节目中，如果只有主持人和
等进行口头解释，可以辅助观众充分理解画面信息。

第7章-电视声画艺术语言-照明1

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（1）逆光
光源、被摄体和摄像机在水平面上约成180度角；缺乏立体感和质感表现，但轮廓形态鲜明；能使被摄体与背景分离，得到突出；能使被摄对象周边形成美丽的光环，给人清新、明快、活泼、可爱的倩影能使被摄对象产生强烈而突出的线条，给人以强悍、挺拔、刚健、有力的感觉。用于自然风光的表现，也能产生层次丰富、清新剔透的艺术效果。
物体表面结构分为三大类：
滑表面：即物理学中的镜，如玻璃、电镀金属、油漆等。光泽表面：即物理学中半漫反射表面，如皮肤、丝绸、尼龙品等。粗糙表面：即物理学中的漫反射表面，如呢料、麻袋、毛线织品等。
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光滑表面的再现：光滑表面不能用直射光照明，要用面积较大的散射光照明。散射光属于漫射性光线，光线方向杂乱，因此光滑表面上每一个不同方向的“点”都有光线反射，而且亮度均匀，能真实再现出光滑表面的特征。汽车广告拍摄中，只有在散射光照明下汽车表面光滑的油漆质感才能真实再现。
可利用色彩冷暖再现真实的空间透视还可加用蓝色滤色镜加强空气的透视效果或加用偏振镜以及深黄色桔黄色红色的滤色镜以减弱空气透视效果实现色彩正确还原此外雾镜柔光镜也可加强透视效果表达深远空间
影视编导
第七章电视声画艺术语言
第四节电视照明艺术与技巧
专业：11级数字媒体艺术
主解电视画面的基本特征；认识电视艺术创作中各种造型功能；掌握电视节目创作中色彩的处理与运用技巧。要求：掌握语言、音乐、音响各自的特性和艺术功能；掌握影视字幕的设计原则与摄制方法。
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(1)摄像中选择恰当的视点角度展示物体的纵深线条，可体现立体感。
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(2)要力求表现出物体的多面。如斜侧面拍摄比正面拍摄立体感强；近距离拍摄比远距离拍摄立体感要强。

声画语言特点三

画面中的人物默默思考时运用画外传来的人物自己的声音用语言的形式说出自己所想的使观众感知人物的思维和内在感情调动起观众的想象予以认同似乎是听到了人物心里的声音因而独白也叫心声它能使观众直接窥探到人物深藏在内心底的秘密
第二节声画语言的特点
一、画面
1.画面的含义:是一个包含光线色彩和活动影像可视的复合体, 是影视作品结构的最基本的组成单元,也是影视造型语言的基本视觉元素。 2.画面的构成
黑客帝国
陪体
画面中陪衬主体的景物或人物。有突出、说明主体、均衡、美化画面和渲染气氛的作用。处在与主体相应的次要位置, 既与主体相呼应,又不能喧宾夺主。
环境
影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。
前景
在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
中间调的色彩介于冷暖之间。
色彩的表意功能
还原功能:还原客观世界的本来面貌
造型功能:

颜色自身的视觉效果引起不同的情绪感受。如红色-热烈、绿色-生机、黄色-明快。色彩之间的匹配和调和。如《黄土地》中在大面积的黄色中点缀一小块红色以象征顽强的生命意志。

色彩的组合和变化。如《我的父亲母亲》
术结构的连贯性和完整性的因素。
③音响
是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音,包括自然音响,
武器音响,环境音响等。
音响的艺术功能
还原和创造逼真的环境效果。
在声画同步下,音响能加强观众对画面的注意力。
画外音响可以扩展空间,打破银幕空间限制。
如越剧故事片《红楼梦》中,画面上林黛玉病卧床榻,生命垂危,画外却传来贾宝玉和薛宝钗结婚时的喜庆欢乐之声,欢快的器乐鸣奏和庆贺的喧闹人声暗示出另一个空间,以热闹反衬喜庆, 增强了画面的戏剧性。

电视声画艺术语言

二、音频制作系统及设备的使用
传声器的额定噪声：噪声级是传声器输出端呈现的噪声电压，换算成 1kHz的输入声压值，以dB表示，一般在 17dB ~ 27dB。主要是由传声器的热噪声、接线感应噪声及预放大级的晶体管噪声等引起。
二、音频制作系统及设备的使用
传声器的频响特性、指向性和阻抗特性：频响特性是灵敏度的频率特性，常用频响曲线表示，它表示传声器线性失真的情况。指向性是灵敏度随入射声波方向改变的特性。不同的入射角所得的频响曲线称传声器的指向频响。阻抗特性指1kHz时传声器输出端呈现的阻抗，分高阻抗和低阻抗两类，分别以 10kΩ与600Ω作标准阻抗。
一、声音的本性音色：音色与诸如柔和性，丰满性，清晰性和共鸣性等这些特性有关。某种声音有一种特别的音调,叫做基音,它包含有其它许多频率是基音频率整数倍的音调(协音),以及频率可能是,也可能不是基音频率整数倍的音调（泛音）。协音和泛音有助于音色的形成。
一、声音的本性持续时间（声音宽度）与速度：声音的另一个特性是音宽，即某一声音持续时间的长度。持续时间有三部分：开始阶段，持续阶段和衰减阶段。速
一、声音的本性立体声具有较高的清晰度：立体声声像空间分布感使听觉的掩蔽效应优于单声道，以获得更高的清晰度。当立体声重放时，背景噪声被定位于各个方位，故可以相对地减小噪声，提高信噪比。
一、声音的本性
德 ·波埃效应—双声源实验： 1、如果两声级相同，听者感到声音是从中间来的。 2、如果逐渐加大Y1的声级，听者感到声音向Y1处移动，声级差ΔLp≥15dB时听者感到声音完全是来自Y1处。 3、如果Y1、Y2声级差ΔLp = 0改变Y1、 Y2 的时间差Δt,则听者感到声像向超前的声源移动。当Δt≥3ms时，声像好似完全来自超前的声源。

声画语言7——声音

声画语言7——声音声音的分类对白——配合影像，交代说明，推动叙事塑造人物形象，展现人物性格传达潜台词的丰富内涵人声旁白——1、剧中人物的主观叙述：以叙述自身及之身相关人物的故事作为主要，交代故事发生的时间、地点、人物、背景2、完全独立的局外人的叙述：以上帝般全知的视角介绍、议论、评说剧中人物故事。

作用：叙事、时空转换、体现导演风格独白——1、自言自语：表达人物隐秘的情感，有利于对人物的塑造。

2、对剧中人物进行独白——例如演讲、祈祷等等3、以观众为交流对象——打破时空的封闭性结构，产生强烈的戏谑性离间效果。

音响——增强环境的真实性；渲染画面的氛围变现人物的心境、情绪音乐——渲染画面中所呈现的环境的氛围。

奠定主题基调和影像风格表现时代感和地方特色表现作品的主题和作者的思想感情表现剧中人物的心境参与情节的推动声画组接，用音乐把不同的镜头组接起来。

声画结合的关系1、声话同步——声音和画面严格匹配。

主要作用在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。

2、声画分离——画面中声音和形象的不匹配、不同步，即声音和发声体不在一个画面内，声音以画外音的形式出现。

运用声画分离，打破时空界限，把现实与过去、欢乐与悲伤结合起来，时光交错，今画夕声，以达到强烈而深刻的撼人心魄的艺术效果。

3、声画对位——声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上各自相互独立又相互作用。

巧妙的承担冲突性强的叙事人物。

鲜明地描摹人物内心和营造独特氛围——表现人物性格、心理的复杂性和多面性，从而揭示人物内心深处暗含的矛盾突出，达到非常深刻的艺术效果。

直接形象地表达深刻的象征含义。