广告创意与设计

广告创意与设计——（转自-广告在线）

第一节创意是广告策划的灵魂

广告创意在于提供创造性的构思、点子和手段，赋予广告策划以精神和生命力。

一、广告创意作为观念性的构思，为广告作品的设计提供了明确的指导思想。

上海第一百货公司在推出新的企业形象时，根据消费者最关心质量和价格这一主题，创意了两则电视广告：

1、“三个鸡蛋”

一只空碗，三个鸡蛋，蛋黄、蛋清破壳而出，落入碗中，而且蛋黄完整，蛋清晶莹——谓之该商场的商品货真价实，是最好的。

2、“两只手”

营业员的手将包装精美的商品交给顾客，顾客的手递过一张百元大钞，营业员的手找回一分硬币；而顾客并不在乎这一分钱，营业员却是再次郑重递上这枚硬币。——（画外音）到一百买东西放心，一分钱也不会让您吃亏。

二、有创意的广告具有很强的吸引力和感染力，在激烈竞争中处于有利的地位。

以胶粘液广告创意为例：

1、“超级三号胶”

美国一家企业为把自己的“超级三号胶”打入法国市场，广告策划人员找来一个马戏团的杂技人员，在它的鞋底点上4滴“超级三号胶”后把这个人倒粘在天花板上保持一分钟，并让公证人公正。（广告片播出6个月，该胶液销出50万支，最高年销售量达600万支。）

2、阿拉迪特胶液

英国生产胶液的阿拉迪特公司的创意则为将一辆小轿车的4个轮子涂上胶液，粘在一个广告牌上“示众”。

3、“尤赫”牌胶液

南非的帕代克斯公司为了推销自己的“尤赫牌”胶液，把一个替身演员粘在一架双翼飞机的机翼上，并在空中飞行40分钟。

4、“劳特”牌胶水

香港的“劳特”牌胶水生产厂家为了展示其产品高效的性能，竟将一枚金币粘在墙上，并

声称“谁能用手把“劳特”牌胶水粘在墙上的金币拿下来，这枚金币就归他所有。”

第二节广告创意应用策略理论

一、魔岛理论

在一望无际的深海洋的某些点上，突然会冒出许多环状的岛屿，被称之为“魔岛”。它实际上是无数的珊瑚在海中长年累月的生长，在最后一刻升出海面的结果。著名广告人杨杰美认为创意的产生也要经过足够的前期积累才有可能。广告创意来自于对市场材料的积累。这是一种基于严密的市场调查的创意方法，只有在这个基础上形成的“创意魔岛”才更有针对性，更有冲击力。

二、万花筒理论

创意的组合构成现象如同万花筒的原理。

1、拼图游戏。

将不相干的事物像做拼图游戏那样组合起来，成了创意最常见的来源。如“音乐+时钟=音乐时钟”，“走路+音乐=随身听”，“牛仔形象+万宝路香烟=（广告中的）伟大意念”。

2、旧元素的新组合。

将许多涉及广告活动的旧要素进行重新组合，这种组合不是简单的加总，而是摆脱旧经验和旧观念的束缚，组合后是一种新的创造（综合也是创造）。

三、阻碍理论

在市场营销中会碰到各种各样的阻碍，广告在明确了产品的市场定位和广告主题外，最好还要把销售中的阻碍点找出来，这是对广告主题的深化，也是广告创意要明确回答的问题。

例:20世纪30年代美国S.S.Johnson公司的“信誉牌”家具打光蜡上市之初，广告公司发现其销售中的阻碍点和机会点是:1、阻碍点——主妇们不喜欢为自己的家具打蜡，因为这是一件令人厌烦的家务事，他们最多每月用传统的方法打一两次辣，并且希望专门打蜡的次数越少越好。2、机会点——主妇们几乎每天都对她们的家具用抹布“拂拭灰尘”。广告公司于是围绕改变上光蜡的使用方法（“把它放在拂拭灰尘的布上”），创意出“当你拂拭灰尘时，（家具）立刻便变得光亮美丽。”

四、沟通理论

标新立异永远没错，但要与目标市场在文化背景方面拥有“共通区”或者相同、相近的“经验域”。

案例分析：奥妮洗发液等的比较。

五、USP理论

前导案例：“只溶在口，不溶在手”

1954年，达.彼斯（Bates）广告公司的策划人罗素.瑞夫斯（Rosser Reeves）在美国的广告策划界已经小有名气。

一天，罗素.瑞夫斯接待了M＆M 糖果公司的总经理约翰.麦克纳马拉，后者因为M＆M 巧克力糖果原来的广告不理想，要求罗素.瑞夫斯提供一个消费者能够接受的创意。谈话进行了10分钟后，罗素.瑞夫斯得知M＆M 糖果是当时美国唯一使用糖衣包着的巧克力糖，因此不粘手时，创意构想很快形成。以后通过进一步的修饰创作，最终的电视广告是两只手出现在屏幕中，旁白：

哪一只手里面有M＆M 巧克力糖？不是这只脏手，而是这只手。因为M＆M 糖果溶化在口中，而不在手中。

这句广告语（在我国翻译为“只溶在口，不溶在手”）体现了该产品独特的优点。广告诉求简单清晰，朗朗上口，很快家喻户晓，M＆M 糖果因而大获成功。

1、 Unique Selling Proposition缩写为USP（独特的销售主张）这个主张有三个要点：

☆ 强调产品具体的特殊功效和利益——每一个广告都必须对消费者有一个销售的主张；

☆ 这种特殊性是竞争对手无法提出的——这一项主张，必须是竞争对手无法也不能提出的，必须是具有独特性的；

☆ 有强劲的销售力——这一项主张必须很强，足以影响成百万的社会公众。

这是前达彼斯（BATES）全球集团总裁R?雷斯1961年在《广告的现实》一书中首次提出的。

2、 20世纪90年代，达彼斯将USP定义为：USP的创造力在于揭示一个品牌的精髓，并通过强有力的、有说服力的证实它的独特性，使之所向披靡，势不可挡。为此重申USP的三个要点：

A、 USP是一种独特性——它内涵在一个品牌自身深处，或者尚未被提出的独特的承诺。

它必须是其它品牌未能提供给消费者的最终利益

它必须能够建立一个品牌在消费者头脑中的位置，从而使消费者坚信该品牌所提供的最终利益是该品牌独有的、独特的和最佳的。

B、 USP必须有销售力。

它必须是对消费者的需求有实际和重要意义。

它必须能够与消费者的需求直接相连，导致消费者做出行动。

它必须是有说服力和感染力，从而能为该品牌引入新的消费群或从竞争品牌中把消费者赢过来。

C、每个USP必须对目标消费者做出一个主张——一个清楚的令人信服的品牌利益承诺，而且这个品牌承诺是独特的。

阅读理解：雷斯时代所强调的“针对产品的事实”与达彼斯“创意来源于品牌精髓的挖掘”的市场背景。（《现代广告案例》P282-284）

USP的核心是要针对消费者的需要与动机。如广州宝洁公司的系列洗洁用品：

（1）海飞丝：去头屑；

（2）飘柔：洗发、护发二合一，令头发飘逸柔顺；

（3）潘婷：含有维他命B5,从发根彻底渗透至发尖，营养头发，加倍亮泽。

3、达彼斯产生USP的步骤和方法（达彼斯模型）

将整个USP创意工作分为七个步骤：

（1）、品牌轮盘/精髓（Brand Wheel/Essence）

品牌轮盘对品牌层次做了由表及里的归纳：

□ 品牌属性（Attributes）：品牌是什么，品牌的物理性/功能性特征；

□ 品牌利益(Benefits)：品牌做什么用，使用品牌的结果；

□ 品牌价值(Values)：品牌如何让我感觉自我，以及让他人感觉我；

□ 品牌个性（Personality）：如果品牌是一个人，谁会是他？

□ 品牌精髓（Essence）：品牌的核心，这个轮盘中各个特征的总概括。