古瓷器烧造工艺特点名词解释
名词解释·原始青瓷原始瓷器的一种，流行于商周时期。其特点是胎色...
名词解释·原始青瓷原始瓷器的一种，流行于商周时期。
其特点是胎色灰白，结构坚密，经1200°以上高温烧成，硬度大，叩击时能发出金属声，器表面施一层青色或黄绿色的玻璃质高温釉。
原始青瓷其实已经具备瓷器的标准，因其工艺水平较低，原料的处理和坯料的炼制都很粗糙（气孔较大，胎质中杂料较多），釉色也不够稳定，带有明显的原始性，故称原始青瓷。
·六器即祭玉（燔玉），又称六玉，为礼神之玉。
壁、琮、圭、璋、琥、璜，分别礼天、地、东、南、西、北。
“以玉作六器，以礼天、地、四方、以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。
”·瑞玉古代以玉作瑞信之物，祭祀时不同身份的人所佩的玉器不同，标志其社会身份、地位、亲疏关系。
郑玄称之为瑞，故又称“六瑞”。
“以玉作六瑞，以等邦国：王执镇圭，公执桓圭，侯执信圭，伯执躬圭，子执谷璧，男执蒲璧。
”六瑞形制大小各异，以示爵位等级之差别。
·居住“冬居营窟，夏居槽巢”是对中国原始居住方式的一个大体描述。
在原始社会，南方建筑盛行干栏式，北方地区建筑盛行半地穴式。
·石鼓即石鼓文，亦称猎碣或雍邑刻石，是我国现存最早的刻石文字。
石鼓文比金文规范、严整，但仍在一定程度上保留了金文的特征，它是从金文向小篆发展的一种过渡性书体。
石鼓文是大篆流传后世，保存比较完整且字数较多的书迹之一，可称中国第一古物，石鼓文亦为书家第一法则，具有极高的文史价值和艺术价值。
·简牍简牍是我国可证明的最早的书写材料，实际是竹简、木简、竹牍和木牍几种东西的总称，纸发明以前是我国古代书籍的最重要形式，对后世书籍制度产生了深远的影响。
由于简牍上文字内容有异，因此又分为“檄”、“榜”、“检”等。
用于简牍的书写工具有笔、墨、刀、削。
同时，简是古代书籍的基本单位，相当于现在的一页。
东晋末年由于纸的推广使用，简牍逐渐被代替。
由此有一系列其他词语：杀青：防蛀、风干。
古代中国的陶瓷艺术和制作工艺有哪些特点
古代中国的陶瓷艺术和制作工艺有哪些特点古代中国的陶瓷艺术和制作工艺具有以下几个显著特点：1.起源早：中国古代陶瓷制作工艺起源于新石器时代，距今已有约八千年的历史。
早在新石器时代的仰韶文化、龙山文化等时期，先民们就已经开始制作陶器。
2.技术成熟：中国古代陶瓷制作工艺经历了由陶到瓷的演变过程，技术逐渐成熟。
商代晚期出现了原始瓷器，东汉时期瓷器制作技术逐渐成熟，唐代以后瓷器成为主流。
3.品种丰富：中国古代陶瓷品种繁多，如日常生活用瓷、陈设艺术瓷、宗教祭祀瓷等。
其中，以青瓷、白瓷、彩瓷、青花瓷、釉里红瓷等最具代表性。
4.工艺独特：中国古代陶瓷制作工艺独特，包括选料、制坯、晾晒、修坯、上釉、烧制等环节。
不同朝代的陶瓷工艺有所不同，如唐代的秘色瓷、宋代的哥窑、钧窑等，各有特色。
5.艺术风格鲜明：中国古代陶瓷艺术风格鲜明，体现了不同时期的审美观念和文化特点。
如唐代的丰满饱满、宋代的简约典雅、元代的豪放大气、明清的繁复精细等。
6.影响力广泛：中国古代陶瓷艺术对后世产生了深远的影响，不仅在中国各地流传，还通过丝绸之路等途径传播到亚洲、非洲、欧洲等地区，成为东西方文化交流的重要载体。
7.文化内涵丰富：中国古代陶瓷不仅是生活用品，还具有丰富的文化内涵。
如瓷器上的纹饰、图案、文字等，反映了古代社会的风俗习惯、宗教信仰、历史故事等。
8.珍贵文物：古代陶瓷作品被视为珍贵的文物，具有很高的历史、艺术和科学价值。
如宋代五大名窑的作品、元代枢府瓷、明代永乐瓷等，均为后世所珍视。
总之，古代中国的陶瓷艺术和制作工艺具有悠久的历史、丰富的品种、独特的工艺和鲜明的艺术风格，成为中华民族宝贵的文化遗产。
习题及方法：1.习题：新石器时代哪个文化遗址发现了原始瓷器？解题方法：回顾新石器时代各个文化遗址的特点，找出与原始瓷器相关的信息。
答案：商代晚期的江西吴城文化遗址发现了原始瓷器。
2.习题：下列哪种瓷器不属于古代中国五大名窑？A. 哥窑B. 钧窑C. 定窑D. 磁州窑解题方法：了解古代中国五大名窑的概念，对比选项中的瓷器名称。
中国瓷器分类
中国瓷器分类中国瓷器是世界上最早、最著名的瓷器之一，因其精美的工艺和艺术价值而闻名于世。
中国瓷器可以根据不同的特征进行分类，下面就分别介绍一下。
一、按烧制工艺分类1. 青花瓷：青花瓷是指在瓷器的胎体上涂上蓝色的颜料，然后进行烧制，使其与瓷器胎体相融合的一种烧制工艺。
青花瓷的历史悠久，具有很高的收藏价值。
2. 粉彩瓷：粉彩瓷是指在瓷器表面上绘制出彩色图案，然后进行烧制的一种工艺。
粉彩瓷的特点是色彩鲜艳、花纹精美，非常适合用于制作花卉和人物等图案。
3. 珐琅彩瓷：珐琅彩瓷是指在瓷器胎体上涂上珐琅彩料，然后进行烧制的一种工艺。
珐琅彩瓷的特点是色彩鲜艳、光泽度高、质地坚硬，常用于制作器皿和工艺品等。
二、按瓷器种类分类1. 官窑瓷器：官窑瓷器是指在中国古代皇家官窑中烧制的瓷器，以其质地坚硬、釉面细腻、色泽鲜艳、造型精美而闻名于世。
其中著名的有汝窑、定窑、哥窑、宜兴紫砂等。
2. 民窑瓷器：民窑瓷器是指在中国古代民间窑口中烧制的瓷器，包括徽州窑、景德镇窑、龙泉窑等。
民窑瓷器制作工艺精湛，色彩绚烂，适合用于日常生活和装饰。
3. 古代瓷器：古代瓷器是指中国古代时期烧制的瓷器，包括汉瓷、唐三彩、宋代官窑瓷器、明清瓷器等。
这些瓷器在中国瓷器史上占有重要地位，具有很高的历史和文化价值。
三、按造型特征分类1. 高脚杯：高脚杯是指杯子下部有一根或多根脚的瓷器，常用于喝茶和咖啡等饮品。
高脚杯造型优美，透露出一丝浪漫的情调。
2. 抱壶：抱壶是指瓷器的壶体呈圆形，两侧各有一个把手，形状像是两个拥抱的人，因此得名“抱壶”。
抱壶造型别致，适合用于装饰和收藏。
3. 瓷雕：瓷雕是指在瓷器表面雕刻出各种图案和造型的一种技艺，常用于制作工艺品和装饰品等。
瓷雕精细、绝妙，是中国传统工艺中的精品。
总结：中国瓷器分类众多，每一种瓷器都有其独特的特点和价值。
这些瓷器不仅是中华文化的重要组成部分，也是中国民族智慧的结晶，具有重要的历史和文化价值，是世界文化宝库中的瑰宝。
宋代瓷器的工艺造型纹饰特点介绍
宋代瓷器的工艺造型纹饰特点介绍宋代瓷器是中国古代陶瓷制作技术的一个高峰，工艺精湛，造型典雅，纹饰丰富多样。
下面将从工艺、造型和纹饰三个方面介绍宋代瓷器的特点。
首先，宋代瓷器的制作工艺得到了极大的发展。
宋代瓷器制作中使用了高温烧制的瓷土和釉料。
其中，汝窑、定窑和钧窑是宋代三大名窑。
在制作工艺方面，宋代瓷器采用了高温烧制和颜料绘画等多种工艺。
高温烧制使得瓷器的质地更加坚硬，釉料更加亮丽。
而颜料绘画则使瓷器的纹饰更加精美。
此外，宋代还广泛使用了胎釉分工的方法，将釉料分为多层进行施釉，使瓷器的表面更加平整光滑。
其次，宋代瓷器的造型非常典雅。
宋代瓷器的造型主要分为器型和形象两类。
器型主要包括花瓶、盘子、碗和壶等。
这些器型的造型线条流畅，曲线柔美，给人一种舒适的视觉感受。
而形象类瓷器则是以人物、动物等为造型，如人物故事题材的瓷器、动物形象的瓷器等。
这些形象类瓷器的造型生动逼真，富有艺术表现力。
最后，宋代瓷器的纹饰非常丰富多样。
宋代瓷器的纹饰主要包括植物纹、动物纹、人物纹和文字纹等。
植物纹饰主要有花卉纹、叶纹和果实纹等，色彩鲜艳，构图繁复。
动物纹饰主要有龙纹、鸟纹和狮子纹等，有的是单独呈现，有的是组合成纹中纹的形式。
人物纹饰主要以宫廷场面为题材，通过绘画的方式展现出皇家威严和宫廷生活的美好。
文字纹饰主要是以诗词和篆刻文字为主，通过文字的表达来传递情感和寓意。
总之，宋代瓷器以其精湛的工艺、典雅的造型和丰富多样的纹饰成为了中国陶瓷艺术的重要代表。
宋代瓷器的工艺使其质地坚硬光滑，釉料亮丽，造型流畅，给人以舒适的视觉感受；纹饰则丰富多样，包括植物纹、动物纹、人物纹和文字纹等，寓意深远，富有艺术表现力。
这些特点使得宋代瓷器成为了中国陶瓷史上的一大辉煌。
瓷器名词解释
瓷器名词解释一、瓷器：古代也称窑器。
瓷器以瓷土（瓷石）为原料，经成形、彩绘和施釉等工艺后，经1280℃左右的高温烧成。
瓷器外观质地坚硬致密，表面光洁，胎体较薄者成半透明状，敲击时声音清亮，且不吸水。
二、瓷器和陶器的区别质地原料烧成温度（℃）施釉情况敲击声音吸水率陶器陶土 600-1000 一般不施釉，少数施低温釉。
闷、瓮大瓷器瓷石1300左右绝大部分施釉，许多施高温釉。
清亮小三、官窑：官窑是中国古代朝廷设制的专门生产其所需瓷器的工场。
官窑分宋代官窑和明、清官窑。
明洪武二年，明朝廷在景德镇珠山建立了官窑--御器厂，永乐、宣德二朝是其黄金时代，至万历三十五年基本停烧。
清朝廷于顺治十一年在珠山重建御窑厂，但似乎不久停烧，故所烧器物很少。
清官窑，康熙、雍正、乾隆三朝是其鼎盛时期，清末随着清亡而停烧。
明、清两代朝廷皆派督窑官督窑。
明代督窑官的姓氏未见记载，故明代官窑以年代称呼，如洪武窑、成化窑等；清官窑则以督窑官的姓氏称呼，有臧应选的臧窑（1668-1688）、郎廷极的郎窑（1705-1712）、年希尧的年窑（1726-1736）、唐英的唐窑（1736-1756）等等。
明嘉靖朝开始，官窑实行"官搭民烧"制度，清代亦然。
四、官窑（瓷）器：官窑（瓷）器可以分为三类。
第一类是器物上有帝王年号款的器物，占官窑器的绝大多数；第二类是无款官窑器。
南京博物院藏有数件清雍正官窑仿明永乐官窑的青花牵牛花纹倭角瓶，其中一件为砂底，无款，但另外几件均有"大清雍正年制"官窑青花款，前者是克意仿明之作。
清宫档案中有乾隆皇帝授意某种器物不具款的记载。
第三类是帝王的堂名款器，如"慎德堂制"、"大雅斋制"等。
五、"官搭民烧"和"官民竞市"："官搭民烧"是明官窑自嘉靖朝开始实行的一种瓷器生产体制，清官窑延续。
宋代瓷器的艺术特点与艺术成就
宋代瓷器的艺术特点与艺术成就
1. 清新雅致的釉色：宋代瓷器的釉色以青、白、黑为主，釉面光洁、润泽，釉色清新雅致，给人以自然、含蓄、高雅的感觉。
2. 精湛的制瓷工艺：宋代瓷器的制作工艺达到了空前的高度，器物造型规整，胎质细腻，釉面光洁，纹饰精美。
在烧制过程中，采用了覆烧、支烧、匣钵装烧等先进技术，提高了瓷器的质量和产量。
3. 丰富多样的器型：宋代瓷器的器型丰富多样，包括碗、盘、瓶、罐、壶、炉、枕等，既有实用器，也有陈设器，满足了不同阶层人们的生活需求。
4. 独特的纹饰：宋代瓷器的纹饰以植物、动物、人物、山水等为主，构图严谨，线条流畅，富有生活气息和自然情趣。
5. 对后世瓷器的影响：宋代瓷器的艺术成就对后世瓷器的发展产生了深远的影响，其釉色、器型、纹饰等方面的创新和发展，为明清瓷器的繁荣奠定了基础。
宋代瓷器以其精湛的工艺、独特的艺术风格和丰富的文化内涵，成为中国古代瓷器的经典之作，对后世瓷器的发展产生了深远的影响。
古瓷器烧造工艺名词解释
古瓷器烧造工艺名词解释三足支钉解释垫具的一种。
使用时三足向下，托面朝上，以便上面放碗、盘等坯件。
这种窑具由于自重小，可以多层叠装；但由于重量往往集中在三足尖上，会使足陷件的底部，留下深深的支钉痕。
这种垫具三国时比较流行。
三角形窑具解释南朝时的一种窑具，用扁平形的泥条，中间作“Y”岔开；前端再转折成直角，作为支点。
轻巧、省料，但由于负重力小，坯件装烧不多。
不（音敦）子解释用瓷石料制瓷，必须将开采来的瓷石用水碓舂细成粉末，再经过淘洗沉淀后，制成砖状的泥块，称之为“石子”或“白不子”。
是瓷石制成砖状后的专用名词，中外陶瓷文献上一致的称谓。
支圈解释支圈窑具始创于宋代定窑，其白度为漏斗形匣钵的五分之一。
用支圈窑具烧一窑瓷，无论是燃料、时间、产量要比使用漏斗形匣钵增加五倍。
为其它瓷窑所仿效。
支钉迭烧解释用高岭土捏成“支钉”，粘于碗盘的圈足边沿，每件9～12颗，然后把瓷坯放在垫柱上，再把粘有支钉的坯件一个个迭起来，组成一柱入窑焙烧，这种方法称支钉迭烧。
支圈迭烧解释宋代的一种烧造方法。
其方法是以泥饼为底，再把瓷泥作成一个断面呈“L”形的圈，套在碗的芒口上；再把碗坯与圈翻过来，覆放在泥饼上。
这样一圈一碗的跟着覆盖，然而将圆心下凹的耐火泥饼覆盖在最后一圈上，形成上下一致的圆柱体，迭装入窑，这种方法叫支圈迭烧。
长石解释是陶瓷生产中一种熔剂性原料。
在成瓷过程中，长石溶融所形成的乳白色粘稠玻璃体。
它在冷却后不再析晶，并能在高温下溶解一部分高岭土分解物与石英颗粒，促进成瓷反应的进行，并可降低烧成温度，减少燃料消耗，这种作用通称为助熔作用。
此外，由于高温下的长石溶剂具有较大的粘度，可以起到高温热塑作用与高温胶合作用，防止高温变形。
同时，冷却后的长石熔体以透明玻璃体状态存在于瓷体中，构成瓷的玻璃态基质增加透明度，提高光泽与透光度，改善瓷的外观质量与使用效能。
长石在陶瓷生产中作坯料、釉料、色料熔剂等，用量很大，作用也很重要。
化妆土解释是一种质地细腻，呈乳白色，用于敷在胎外，以填充胎坯表面的小孔，凹点或其它病疵，使胎面变得光滑；同时能将胎的各种呈色盖住，为坯料开辟广阔的来源。
瓷器的烧制方法
瓷器的烧制方法瓷器的烧制介绍瓷器的烧制是一门古老而精湛的工艺，历经千年的发展，形成了多种不同的烧制方法。
本文将详细介绍瓷器的烧制过程以及其中的各种方法。
烧制过程瓷器的烧制过程一般包括以下几个步骤：1.原料准备：瓷器的原料主要包括瓷土、石英和长石等，这些原料需要经过粉碎、筛选和混合等工序进行处理。
2.成型：成型是指将经过处理的原料按照设计要求塑造成器物的形状。
常见的成型方法包括手工捏制、轮盘成型和模具成型等。
3.修整：修整是指对成型后的器物进行细节的修整工作，如刮平表面、修整边角等。
这一步骤的目的是为了保证器物的整体美观和尺寸的准确。
4.干燥：成型完成后的器物需要进行干燥处理，使其内外逐渐失去水分。
常见的干燥方法有自然风干和人工加热干燥等。
5.烧制：烧制是整个瓷器制作过程中最重要的环节，它决定了瓷器的质量和外观效果。
常见的烧制方法有下面几种。
烧制方法瓷器的烧制方法主要有以下几种：1. 高温瓷高温瓷是指将瓷器在高温环境中进行烧制的方法。
这种方法烧制出的瓷器骨质坚实、致密，表面通常呈现出光亮的釉面。
高温瓷的烧制温度一般在1200℃以上。
2. 低温瓷低温瓷是指将瓷器在相对较低的温度下进行烧制的方法。
这种方法烧制出的瓷器多为亮彩艳丽、色调鲜明。
低温瓷的烧制温度一般在900℃左右。
3. 氧化烧氧化烧是指将瓷器在氧气充足的环境中进行烧制的方法。
这种方法可使瓷器呈现出明亮的釉色和纯净的质地。
4. 还原烧还原烧是指将瓷器在含氧量较低的环境中进行烧制的方法。
这种方法可使瓷器呈现出灰黑色的釉面和特殊的纹理效果。
雾化烧是一种将釉料雾化喷洒在瓷器表面，在高温下使其融化覆盖的烧制方法。
这种方法可使瓷器表面呈现出丰富的质感和艳丽的色彩。
结论瓷器的烧制是一个复杂而精细的过程，其中的不同烧制方法决定了瓷器的质地、颜色和纹理等特征。
选择合适的烧制方法对于创作出高质量的瓷器至关重要。
通过学习和实践，创作者可以不断完善瓷器的烧制技术，创造出更加出色的作品。
瓷器的名词解释
物业品质部培训工作计划引言目的与背景：简述物业品质部的重要性及其在物业管理中的作用，以及培训工作的必要性。
第一部分：培训需求分析1.1 业务目标与培训关联业务目标：描述物业品质部的业务目标和培训如何支持这些目标。
1.2 员工能力与技能差距能力评估：分析现有员工的能力与业务需求之间的差距。
1.3 法规和合规要求合规性：列出与物业品质管理相关的法律法规和合规要求。
第二部分：培训目标2.1 总体培训目标目标概述：明确培训工作的总体目标，如提升员工专业技能、增强团队协作等。
2.2 具体培训目标技能提升：列出具体的技能提升目标，如客户服务、设施维护等。
第三部分：培训内容规划3.1 理论学习内容课程设计：规划理论学习课程，如物业管理基础知识、客户关系管理等。
3.2 实践操作内容实操演练：设计实践操作环节，如应急处理流程、设备使用等。
3.3 案例研讨内容案例分析：选择具有代表性的品质管理案例进行研讨。
3.4 互动交流内容交流机制：建立培训中的互动交流机制，鼓励知识分享。
第四部分：实施计划4.1 培训方法方法选择：确定培训方法，如线上课程、现场实操、角色扮演等。
4.2 时间安排时间表：制定详细的培训时间表，包括每个环节的时间分配。
4.3 参与人员人员安排：确定参与培训的人员名单及角色分配。
4.4 培训材料教材准备：列出培训所需的教材和辅助工具。
第五部分：监督与评估5.1 监督机制监督体系：建立培训过程中的监督体系。
5.2 评估体系评估方法：描述如何评估培训效果，包括考核和反馈。
5.3 反馈与调整反馈收集：建立有效的反馈收集和处理机制。
第六部分：风险管理6.1 风险识别风险分析：识别培训过程中可能遇到的风险。
6.2 应对策略预案制定：为每个风险点制定应对策略和预案。
第七部分：预算与资源7.1 预算细则预算规划：详细说明培训计划的预算分配。
7.2 资源配置资源规划：规划培训所需的资源，包括人力、物力和财力。
结语总结：对整个培训计划的总结，强调培训的实施对提升品质部工作的重要性。
瓷器品类知识点总结大全
瓷器品类知识点总结大全瓷器主要包括青瓷、白瓷、彩瓷、斗彩瓷、官窑、民窑等各种类型，其造型、纹饰、釉色、烧制工艺等均有独特的特点。
不同类型的瓷器都有各自的历史渊源和特色，下面我们将对各种类型的瓷器进行详细的介绍。
青瓷青瓷又称坚青瓷或者天青瓷，是中国瓷器中最著名的一种，其特点是釉色青翠，器形简洁，通常没有太多的装饰。
青瓷起源于中国北宋时期，发展于元、明、清各朝，影响了近代瓷器的发展。
青瓷的釉色主要由氧化铁和钴砂在还原气氛中互相仿白产生的化学反应而形成。
青瓷主要烧制于中国的江浙沪一带，包括宜兴、景德镇、德化等地。
白瓷白瓷是古代中国瓷器中的另一种重要类型，其特点是胎体细腻，釉色洁白，没有太多的装饰。
白瓷最初出现在唐代，发展于宋、元、明等朝代。
白瓷的制作工艺非常讲究，需要选用高质量的原料，烧制温度也非常关键。
南宋的临安窑和元代的德化窑是白瓷的代表产地。
彩瓷彩瓷是指在胎釉上进行彩绘装饰的瓷器，其特点是色泽鲜艳、生动逼真，装饰富丽堂皇。
彩瓷的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序才能完成。
彩瓷最早出现于唐代，发展于宋、元、明等朝代。
彩瓷的烧制技术一直是中国陶瓷工艺中的一项难题，需要对各种颜料和釉料进行反复试验和研究，才能达到理想的效果。
斗彩瓷斗彩瓷是彩瓷的一种特殊类型，具有鲜明的流行特点。
斗彩瓷起源于清代康熙年间，流行于雍正、乾隆时期。
斗彩瓷的特点是用珐琅彩料作着色，颜色明快、纹饰繁复、装饰性强。
斗彩瓷在瓷器史上具有重要地位，不仅是艺术的表现，也是一种流行化的文化产品。
官窑官窑是指古代中国的官方窑厂所烧制的瓷器，具有非常高的政治、社会和文化地位。
官窑主要包括汝窑、钧窑、哥窑等，其特点是烧制工艺精湛、釉色高雅、造型美观。
官窑的瓷器大都用于皇家宫廷和官方礼制，具有很高的历史文化价值。
民窑民窑是指古代中国的私人或民间窑厂所烧制的瓷器，其特点是装饰简朴、造型朴实、使用功能性强。
民窑的瓷器多用于民间生活和商品交易，具有广泛的社会影响和文化积淀。
宋代瓷器的名词解释
宋代瓷器的名词解释宋代是中国历史上瓷器制作达到巅峰的时期，其瓷器在世界范围内都享有盛誉。
宋代瓷器的出现代表了瓷器工艺的进一步发展和成熟。
在这篇文章中，我们将对宋代瓷器的一些经典名词进行解释，并讨论其独特之处。
1. 定窑（Ding Kiln）定窑是宋代最有名的瓷器窑场之一。
位于今天的河北省定州市，以出产瓷质洁白、胎体坚定、釉表肃静的青白瓷而闻名。
定窑的特点是釉面光润细腻，呈现出淡雅的青白色，并有一个独特的“鸡血红”窑变。
定窑瓷器作为宫廷御用瓷器，被视为上等产品。
2. 青瓷（Celadon）青瓷是宋代瓷器的一个重要品种，也是中国瓷器的代表之一。
它以独特的青绿色釉面而闻名，常用于制作茶具和瓶罐。
青瓷的釉面通常呈现出一种“天然”的质感，具有浓厚的文人气质。
其制作工艺复杂，需要经历多道工序，包括选料、成型、修整、装饰和烧制等。
青瓷以其高雅的形象成为宋代官方瓷器的代表品种。
3. 钧窑（Jun Kiln）钧窑是北宋时期的一个重要瓷器窑场，位于今天的河南省洛阳市。
钧窑以出产釉面呈现出独特紫蓝色调的瓷器而著名。
这种色调称为“钧蓝”，极具收藏价值。
钧窑的瓷器往往呈现出灰中带紫的胎釉色，釉面温润如玉。
钧瓷在造型上充满了自然和朴实的美感，而在釉色上则体现出高度的艺术感染力。
4. 唐三彩（Tang Tricolor）虽然唐三彩的制作始于唐代，但在宋代也仍然非常流行。
它是一种彩色陶瓷，采用黄、绿、白三种颜色来装饰瓷器。
宋代的唐三彩瓷器在色彩的运用上更加丰富多样，并且瓷胎也比唐代更加精细。
唐三彩瓷器的造型常常取材于自然界和民间故事，给人以生动活泼的感觉。
5. 青花瓷（Blue-and-White porcelain）青花瓷是宋代瓷器中最具代表性的一种。
它以白色的胎体上的蓝色图案而闻名，常用于装饰盘碗和瓶罐等日常用品。
青花瓷的特点是蓝色釉下的图案线条清晰流畅，具有浓厚的绘画艺术感。
宋代青花瓷在制作技术和商业流通上都达到了很高的水平，出口至亚洲和西方国家。
名词解释唐三彩
名词解释唐三彩唐三彩是一种中国古代陶瓷的烧制工艺和装饰风格，主要出现于中国唐朝（618年-907年）的晚期。
唐三彩以其丰富多彩的色彩和精细的工艺技巧而闻名于世。
唐三彩的制作材料主要是黏土，经过精细的制作工艺和烧制工序，形成各种造型独特、栩栩如生的人物、动物、花鸟等形象。
唐三彩作品通常由几种不同颜色的釉料进行装饰，颜色鲜艳丰富，包括橙黄、翠绿、湖蓝、紫红等。
通过不同颜色的釉料的运用，唐三彩能够营造出生动活泼的效果，使作品更加立体和逼真。
唐三彩的特点之一是造型多样。
它可以展现出人物各种姿态和表情，动物各种活泼的动作，花鸟等物品的细节和形态都能被更加真实地体现出来。
这得益于唐三彩工匠们精湛的刻画和塑造技术。
唐三彩在当时的社会中扮演着多样的角色。
它既是宫廷艺术的象征，也是民间艺术的集大成者。
唐三彩不仅在宫廷中被用作祭祀和供奉的器物，也在民间流传并得到广泛的欣赏和喜爱。
唐三彩作品的主题广泛，有的是宫廷文人的画作的复制，有的是生活场景的描绘，有的是神话故事或历史事件的再现，还有的是对花鸟虫鱼等自然界事物的描绘。
唐三彩的烧制工艺技术相当高超。
从原材料的选取和制作到烧制的温度掌控和釉料的喷涂，每个环节都需要经验丰富的工匠进行精心的操作。
唐三彩的制作过程中涉及到的工艺包括塑型、饰彩、烧制等。
其中烧制环节尤为重要，需要严格控制烧制的温度和时间，才能使陶器烧制出理想的色彩和质地。
唐三彩在中国古代陶瓷史上具有重要的地位和影响力。
它既是中国古代艺术宝库中的瑰宝，也是世界上陶瓷艺术史上的重要组成部分。
唐三彩的出现不仅为后来的瓷器制作提供了重要的经验和技术，也对后世的陶瓷艺术产生了深远的影响。
中国历代瓷器的特点
中国历代瓷器的特点
中国历代瓷器的特点主要有以下几点：
1. 烧制工艺：中国古代的陶瓷工艺经历了多个时期，每个时期都有不同的烧制工艺，如手拉坯、轮拉坯、压制坯等。
其中最具代表性的是青花瓷和景德镇瓷器的烧制工艺，具有非常高的技术含量和独特的韵味。
2. 装饰手法：中国历代瓷器的装饰手法非常丰富多样，包括刻花、雕刻、印花、贴花、绘画等多种方式。
其中青花瓷是以蓝色为主要色彩，通过刻画、点染、勾线等技法表现出各种形态的花卉、动物、人物等图案，而景德镇瓷器则更注重色彩的运用和画面的精细描绘。
3. 形制特点：中国历代瓷器的形制非常多样，有壶、罐、盘、碗、瓶、杯等等。
每一种器型都有其独特的特点，如汝窑的瓶子线条流畅，青花瓷碗的口沿深凸，官窑的瓷器形制端庄典雅等。
4. 瓷土的选择：中国历代瓷器所使用的瓷土具有不同的类型和性质，如龙泉青瓷所用的瓷土具有细腻、致密、坚硬的特点，而景德镇瓷器所用的瓷土则有较高的透明度和韧性。
总体来说，中国历代瓷器具有精湛的工艺、丰富的装饰手法、多样的形制特点和
独特的瓷土选择，这些特点造就了中国瓷器在全球陶瓷史上的独特地位。
古瓷鉴定技术及术语解释！
古瓷鉴定技术及术语解释！序：古瓷鉴定术语，历来是师徒口授，无统一定义。
近二十年，古玩风盛，著书颇多，但又各抒已见，相混淆，故作此篇。
绪言：前段时间整理了《古玩鉴定术语解释》瓷友们见了，便捧好，建议多整理些。
本以为有五十条就足够一般辨识用了，再多也无多大实用意义，只能是少数人欣赏娱乐好奇探索罢了，这种知识，对于国计民生无多大帮助。
提笔的动力在于：心痛，可惜。
为了传承，后人若来研究，则需多费周折。
吾并非是有才有德之辈，而是历史的原因，天时地利人和将这些术语天天灌耳，又常将实物把玩。
古玩商们，甚至古玩学者，以为男童玩过的东西，有灵气，有童趣。
连男童的洗脸水，他们都有特殊用途。
文革风波兴起，这些鉴定术语被人们淡忘了。
现在国泰民安，爱古玩的人多了，常来聊古，问些来龙去脉，渐渐地脑海里又浮起五十多年前的一些往事。
三年自然灾害期间，政府开会，每次都告诫人们，不要与盗篓子的交往，知道盗篓子的要举报，越是这样，听到的故事越多，好奇，好玩，比起“东风压倒西风”的话，更入孩童之耳。
文革兴起，破四旧立四新，就销声匿迹了，古玩商贩中的老头老太们，怕戴牛鬼蛇神的精神帽子，也都不敢公开往来，就连半公半私的合作性质的“寄售商店”也被迫自动关闭。
一溜长的旧货地摊，全撤了。
精神上的压抑，经济上的拮据，老人较快地消失了。
三年自然灾害期间，一斤青椒曾卖到两元，而一只像样的翠环，只卖两角。
切切传记。
最贱的是白玉环，一只两分钱，曾因跑腿工，而多次得之。
目录（一）1、火石红 21、过烧石灰 41、急干片2、破泡 22、棕眼 42、鱼籽纹3、水流痕 23、炸线 43、龟裂纹4、水银沁 24、炸瓷 44、脱衣伤5、玻璃胶 25、脱落斑 45、陈酸斑6、土香气 26、活流纹 46、阳光斑7、臭干黑 27、牛毛纹 47、针状芒硝8、黄金斑 28、吐筋线 48、烘酒香9、蛤蜊光 29、破泡眼 49、宝光10、朦胧光 30、陈附迹 50、甜水货11、软伤痕 31、蟹爪纹 51、火坑12、冬瓜霜 32、地釉变色 52、破坑13、豆腐花 33、苏麻离青 53、烂坑14、白云纹 34、泡黄浆 54、干坑15、浮蜡 35、脱粉 55、水坑16、铁锈斑 36、脱釉 56、瓜籽片17、水汽斑 37、翘翅 57、碎米纹18、无色水斑 38、开芒片 58、炸包19、亚光 39、活芒片 59、鼓点20、酥油光 40、探底 60、紫宝光目录（二）61、紫光 81、黄片缝 101、篓子货62、官体款 82、黑片缝 102、伸腰63、官体纹 83、蓝点 103、翠地白筋64、泡青浆 84、绿点 104、乌釉点65、气泡坑 85、银点 105、黄水线66、气泡眼 86、金点 106、黄水斑67、缩釉气眼 87、变色青花 107、铁笔黄斑68、破泡气眼 88、次火 108、二棱69、缩釉洞眼 89、补生粉 109、哥官疤脸70、红胎 90、宋锔 110、古铜胎71、红云 91、明锔 111、猪肝胎72、蓝云 92、清锔 112、火性土垢73、回窑 93、见天 113、鼓皮74、回坑货 94、郭货 114、糟朽伤75、补釉95、石床 115、涂花露水76、发粉 96、轿床 116、拔正鼎77、冰裂 97、镜话 117、黑胎78、冰裂梅花 98、有后 118、玫瑰紫79、活流沟 99、阵式 119、海棠红80、红片缝 100、谱式 120、蓝卷云目录（三）121、绿卷云 141、碎米铁线 161、丝瓜络122、黄卷云 142、鳝鱼血线 162、铁锈霜123、红卷云 143、气孔老气 163、咬胎124、玛瑙彩纹 144、菊花纹 164、青花黑筋125、五彩气泡 145、管状线缝 165、草根须斑126、穿黄袍 146、紫卷云 166、返铅花127、护瓷浆粉 147、蝉翼纹 167、越界128、软刻 148、古铜筋 168、塌底129、硬刻 149、隋唐管缝 169、馍头皮130、雨点斑 150、点点红 170、胭脂粉131、茶末黄花 151、割草 171、唐定黑红窑变132、茶末白筋 152、古瓷霉斑 172、青花白茎133、麻脸 153、古瓷白虫 173、青花白文134、风化老气 154、绞贴釉 174、调色五彩135、易定泪痕 155、手垢磨痕 175、易脏136、唐钧金花 156、孔雀开屏 176、灰坑瓷137、火石金丝 157、面世磨痕 177、河床瓷138、缝串黑珠 158、堆塑缝 178、御瓷139、暗白筋 159、返铅膜 179、宫瓷140、火石黄 160、蓝流纹 180、官瓷古瓷鉴定术语解释1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。
清代官窑瓷器的制作工艺与特点
清代官窑瓷器的制作工艺与特点清代官窑瓷器是中国古代窑瓷中的瑰宝，以其精湛的制作工艺和独特的特点而闻名于世。
下面将从四个方面介绍清代官窑瓷器的制作工艺与特点。
一、原料的选择与准备清代官窑瓷器的原料主要包括瓷土、瓷石、瓷泥和釉料。
瓷土是选择优质的高岭土和粘土混合而成，瓷石和瓷泥则是通过粉碎、研磨和混合而得。
在制作过程中，制作人员需要仔细挑选原料，确保其品质纯正，以保证后续工艺的顺利进行。
二、造型与雕刻清代官窑瓷器的造型多样，既有器型简约大方的如瓶、罐、盘等，也有形状独特的如葫芦瓶、虎口墨盒等。
制作人员通常使用手工或木模进行造型，将原始的泥坯塑造成所需的形状。
在造型过程中，还要进行雕刻，以增加瓷器的艺术价值。
雕刻通常采用精细的刀工和雕琢技巧，以打磨出瓷器上的花纹和图案。
三、烧制工艺清代官窑瓷器的烧制工艺是其制作过程中最为关键的环节。
官窑采用的是高温烧制技术，通常分为胎釉一烧和施釉再烧两个阶段。
胎釉一烧是指先将泥坯烧制成胎，使其具备一定的硬度和形状。
施釉再烧是在胎的表面涂刷上釉料，然后再次放入高温炉中烧制。
烧制过程中需要严格控制温度和气氛，以确保瓷器质地坚韧、釉面光滑、釉色鲜艳。
四、釉色与图案清代官窑瓷器的釉色与图案是其独特的特点之一。
在釉色方面，官窑以青釉、白釉、黄釉和红釉为主要色彩。
其中，青釉是官窑最具代表性的釉色之一，具有深沉、浑厚的质感。
在图案方面，官窑瓷器通常采用青花、彩绘和刻花等装饰技法。
青花是清代官窑瓷器的一大特色，采用细腻的笔触在白釉上勾画出各种纹样，形成独特的艺术效果。
清代官窑瓷器凭借其卓越的制作工艺和独特的特点，在世界范围内享有盛誉。
它不仅是中国古代瓷器制作史上的重要里程碑，也是中华民族优秀传统文化的瑰宝之一。
通过对清代官窑瓷器的制作工艺与特点的介绍，我们可以更好地了解和欣赏这些珍贵的艺术品。
在今天，清代官窑瓷器仍然具有极高的收藏和投资价值，并对后世的瓷艺发展产生了深远的影响。
中国古陶瓷鉴定基础
中国古陶瓷鉴定基础中国古陶瓷作为中国传统工艺的杰出代表，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
对于收藏爱好者来说，了解和掌握中国古陶瓷鉴定基础是非常重要的。
本文将从陶瓷的起源、类型、制作工艺以及鉴定要点等方面进行介绍，帮助读者更好地了解和鉴定中国古陶瓷。
一、陶瓷的起源与类型陶瓷是指以黏土为主要原料，通过成型、烧制等工艺制成的器物。
中国是陶瓷的故乡，早在新石器时代，中国就已经出现了原始陶器。
随着时代的演进，陶瓷的种类也逐渐丰富多样，主要包括青瓷、白瓷、黑瓷、彩瓷等。
青瓷是中国陶瓷的瑰宝，以其独特的釉色和精湛的工艺而闻名于世。
它的特点是釉面呈青色，瓷体质地坚硬，釉面细腻光滑。
白瓷是中国古陶瓷的代表之一，制作工艺精湛，釉面洁白如玉。
白瓷的代表作品有唐代的定窑白瓷和宋代的哥窑白瓷。
黑瓷是中国陶瓷中的一种特殊类型，釉面呈黑色或暗褐色，瓷体质地坚韧，具有一定的透光性。
黑瓷的代表作品有唐代的定窑黑瓷和元代的哥窑黑瓷。
彩瓷是指在瓷器上绘制各种色彩图案的陶瓷，色彩鲜艳，富有装饰性。
彩瓷的代表作品有元代的景德镇彩瓷和明代的景德镇五彩瓷。
二、陶瓷的制作工艺中国古陶瓷的制作工艺经历了多个阶段的发展。
首先是原始陶器的制作，主要以手工捏塑和骨架法为主。
随着时代的推进，陶器的制作逐渐引入轮盘制作法，使得陶器的形状更加规整。
在成型完成后，陶器需要进行烧制。
烧制是决定陶瓷质量的重要环节，它分为胎质烧制和釉质烧制两个部分。
胎质烧制是指在高温下将陶器的胎体烧制成瓷体，使其具有一定的硬度和韧性。
釉质烧制是指在胎质烧制完成后，将陶器涂上釉料，再次进行高温烧制，使得釉料与瓷体相融合，形成光滑的釉面。
三、中国古陶瓷鉴定的要点中国古陶瓷鉴定需要考虑陶瓷的年代、品种、质地、工艺和装饰等因素。
以下是一些常见的鉴定要点：1.年代鉴定：通过观察器物的形制、纹饰和风格特点等方面，结合历史文献的记载和考古发现的时代背景，推断陶瓷的年代。
2.品种鉴定：根据陶瓷的器型、釉色、胎质和纹饰等特征，判断其属于哪一种陶瓷品种。
窑变的名词解释
窑变的名词解释窑变，也被称为窑变釉或窑变瓷，是一种被广泛使用的陶瓷装饰技术。
它源自中国古代的制瓷工艺，通过特殊的烧制工艺和颜料组合，创造出与众不同的瓷器表面效果。
1. 窑变的历史背景窑变作为一种装饰技术，可以追溯到中国古代汉代。
据考古发现，早在汉代，中国的陶瓷工匠就开始尝试掌握窑变技术。
当时的窑变主要以黄、绿、蓝三色为主，经过多次烧制的实践和摸索，才逐渐形成窑变釉瓷器的独特风格。
2. 窑变的烧制工艺窑变的烧制工艺十分考究，其中最为重要的环节就是掌握瓷胎和釉料的配比。
瓷胎应具有耐高温的特性，同时也要有良好的吸水性，以便于后续的釉料吸附。
而釉料的配比则需要根据所需的效果来确定，比如使用不同的金属氧化物颜料（如铁、铜、锰等）在特定温度下被还原或氧化产生的不同颜色。
3. 窑变釉的效果窑变釉瓷器的独特之处在于，它能在同一件作品上呈现出不同的色彩和纹理。
这种效果的产生主要依赖于釉料中的金属氧化物与还原剂的相互作用。
在烧制过程中，窑变釉会在高温下还原或氧化，从而使釉面出现色彩的变化。
这种变化可能是从亮黄色变成带有蓝色斑点和纹理的效果，或者从纯净的白色渐变为褐色、灰色等颜色。
4. 窑变的艺术表现窑变的艺术表现不仅仅局限于釉面的色彩变化，还包括纹理的变迁。
窑变釉瓷器通常具有独特的纹理和图案，这是由于釉料在烧制过程中的不均匀性和相互作用所造成的。
这些纹理和图案的变化与每件作品的实际情况相关，因此每件窑变釉瓷器都是独一无二的艺术品。
5. 窑变的现代应用窑变作为一种古老而重要的制陶技术，一直以来都受到艺术家和陶瓷爱好者的青睐。
如今，窑变釉已经在许多国家和地区的陶艺作品中得到广泛应用。
同时，窑变技术也被应用于现代建筑和设计领域，如釉面砖、墙身装饰等。
其独特而奇妙的效果，为作品增添了浓厚的艺术氛围。
总结：窑变是一种古老而独特的装饰技术，通过特殊的烧制工艺和釉料配比，使瓷器表面呈现出多变的色彩和纹理效果。
窑变技术不仅在中国古代制瓷工艺中得到广泛应用，如今也被现代陶艺家和设计师所借鉴和使用。
古代的瓷器有多少种工艺
古代的瓷器有多少种工艺
古代的瓷器有许多种不同的工艺，以下是其中一些主要的工艺：
1. 刻制：使用刻刀在瓷器上刻花纹或图案。
2. 彩绘：用各色彩绘料在瓷器上进行装饰。
3. 钧窑：一种中国古代高温瓷器窑炉，以青绿色为特色。
4. 青花：在瓷胎上涂抹由钴矿石研磨而成的混合液，烧制后形成蓝色花纹。
5. 釉下彩绘：在瓷器釉面下面进行彩绘，烧制后彩绘呈现出明亮而持久的颜色。
6. 定窑：中国南北朝时期的一种瓷器窑炉，采用高温烧制，以灰白色为主。
7. 铁线彩：用铁线在瓷胎表面描绘图案或书写文字，烧制后形成铁线纹。
8. 器型：瓷器的形状也是一种工艺，不同的动态和静态形状使瓷器具有不同的装饰效果。
这只是一部分古代瓷器工艺，随着时间的推移和不同地区的发展，古代瓷器的工艺也有所变化和演进。
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古瓷器烧造工艺特点名词解释三足支钉解释垫具的一种。
使用时三足向下，托面朝上，以便上面放碗、盘等坯件。
这种窑具由于自重小，可以多层叠装；但由于重量往往集中在三足尖上，会使足陷件的底部，留下深深的支钉痕。
这种垫具三国时比较流行。
三角形窑具解释南朝时的一种窑具，用扁平形的泥条，中间作“Y”岔开；前端再转折成直角，作为支点。
轻巧、省料，但由于负重力小，坯件装烧不多。
不（音敦）子解释用瓷石料制瓷，必须将开采来的瓷石用水碓舂细成粉末，再经过淘洗沉淀后，制成砖状的泥块，称之为“石子”或“白不子”。
是瓷石制成砖状后的专用名词，中外陶瓷文献上一致的称谓。
支圈解释支圈窑具始创于宋代定窑，其白度为漏斗形匣钵的五分之一。
用支圈窑具烧一窑瓷，无论是燃料、时间、产量要比使用漏斗形匣钵增加五倍。
为其它瓷窑所仿效。
支钉迭烧解释用高岭土捏成“支钉”，粘于碗盘的圈足边沿，每件9～12颗，然后把瓷坯放在垫柱上，再把粘有支钉的坯件一个个迭起来，组成一柱入窑焙烧，这种方法称支钉迭烧。
支圈迭烧解释宋代的一种烧造方法。
其方法是以泥饼为底，再把瓷泥作成一个断面呈“L”形的圈，套在碗的芒口上；再把碗坯与圈翻过来，覆放在泥饼上。
这样一圈一碗的跟着覆盖，然而将圆心下凹的耐火泥饼覆盖在最后一圈上，形成上下一致的圆柱体，迭装入窑，这种方法叫支长石解释是陶瓷生产中一种熔剂性原料。
在成瓷过程中，长石溶融所形成的乳白色粘稠玻璃体。
它在冷却后不再析晶，并能在高温下溶解一部分高岭土分解物与石英颗粒，促进成瓷反应的进行，并可降低烧成温度，减少燃料消耗，这种作用通称为助熔作用。
此外，由于高温下的长石溶剂具有较大的粘度，可以起到高温热塑作用与高温胶合作用，防止高温变形。
同时，冷却后的长石熔体以透明玻璃体状态存在于瓷体中，构成瓷的玻璃态基质增加透明度，提高光泽与透光度，改善瓷的外观质量与使用效能。
长石在陶瓷生产中作坯料、釉料、色料熔剂等，用量很大，作用也很重要。
化妆土解释是一种质地细腻，呈乳白色，用于敷在胎外，以填充胎坯表面的小孔，凹点或其它病疵，使胎面变得光滑；同时能将胎的各种呈色盖住，为坯料开辟广阔的来源。
瓷器上使用化妆土始于西晋。
升焰窑解释瓷窑的一种。
这种窑温度可达1200 ℃，硬陶就是在这种窑里烧成的。
因为没有烟囱，基本上还是烧氧化气氛；偶而也能烧还原气氛，原始青瓷就是在这种情况下烧成。
升焰式窑炉有圆形的，椭圆形和方形的。
升焰窑虽然没有烟囱，但由于窑内火焰较高，比重小而上浮，因而能把外界冷而重的空气吸进来，使火焰自然向上，这就是所谓“升焰”。
火照解释又称“试片”。
是用来测量窑内温度的。
宋代的火照是利用碗坯改做的，上平下尖，呈“”形，尖端插入盛满砂粒的匣钵内，匣钴置于窑瞠正中，在观火孔内可以看到。
当窑工需要测定窑内温度时，只要将长钩伸入观火孔，将火照从匣钵内钩出。
每烧一窑要验火照数次，每次钩出一个火照。
火照都上半施釉，只能使用一次。
石臼解释粉碎瓷土时使用的工具。
瓷土粉碎首先在石臼内捣细。
石臼一般为圆形或长方形，中间为石英解释是一种硅酸盐工业中不可缺少的基本原料。
它是构成地壳的主要成份。
部分以硅酸盐化合物状态存在，构成各种矿物岩石；另一部分则以独立状态存在，成为单独的矿物实体。
石辊解释捣碎瓷土的工具。
形式有二类：一为碾砣形，两端中部有一个方形孔。
另一种是有齿碾砣形，圆径外有尖状齿，圆径中有方眼。
有齿者为初次捣碎时使用，无齿者为第二次加工细粉时使用。
石辊配置在石臼上一起使用。
石英岩解释是由单一的硅酸凝胶胶结成的一种砂岩，经过变质作用，脱水之后其中的石英称之为石英岩。
这种石英岩含有一定数量的杂质，是制造一般陶瓷的原料，其中杂质含量少的可用作细瓷的原料。
龙窑解释陶瓷窑炉的一种。
最早出现于商代，明代以前，南方各产瓷区都广泛使用。
龙窑呈长方形倾斜砌筑，由于龙窑需要一定的倾斜度，所以一般多依山坡或土堆倾斜建造成一长隧道形窑炉，约与地平线构成10～20°角，窑头的角度较大，约20°，中部约15°，后部约11°，窑头有预热室，窑尾一般不设烟囱，因龙窑本身就起着烟囱的作用。
窑长约20～80米，宽约1．5～2．5米，高约1．6～2米。
横断面以窑头最小，中部最大，窑尾大于窑头而小于中部。
顶部有投燃料的孔。
龙窑的最大优点是升温快，降温也快；可以快烧，也可以维持烧造青瓷的还原焰。
故有龙窑是青瓷的摇蓝。
影青、黑釉瓷等也大都是在龙窑烧成的。
印坯解释拉成的坯在半干时，为正形起见，在内部用印模印坯。
仰烧解释在烧碗时将垫饼放入已经烧过的匣钵内，然后再将碗坯放入匣钵内，把碗的圈足套装、堆迭起来，进行焙烧，这种方法称之为“仰烧”。
托珠 解释在坯件之间放几颗扁圆形的泥珠（即托珠）作为垫隔，既可以增加装烧量，还可节省制作窑具的时间和原料。
但托珠往往会粘在器物内底，是其缺点。
这种垫烧法始于商周，流行于唐代。
多水高岭土 解释高岭土的一种。
自然界单独生成的极少，多数是与高岭土或其它粘土矿伴生在一起。
多水高岭土的主要性能与高岭土相似，但比高岭土含水率高，而且只能和高岭土混合共用。
其色白、质松、腻滑、性脆；干燥时崩裂成细小的尖角碎块，脱水后不再重新吸水复原。
我国典型的多水高岭土产于四川省叙永县，山西阳泉的多水高岭土含量也非常丰富。
多级垫钵覆烧 解释其方法是用瓷泥作好垫钵，垫钵内壁分作数级；先把口径较小的芒口碗碟扣置在垫钵的最下一级上，再依次扣置直径较大的碗坯，装满后入窑焙烧。
这种多级垫钵覆烧法，可减少器物变形，增加装烧密度。
其缺点是给碗盘造成芒口，而且只能覆烧大小不同，规格不一的产品。
待续。
2005-3-9 9:48:53藏品阁古玩艺术品拍卖网开通！点这里进入！野逸头衔：鉴藏知识交流版主等级：版主文章：686积分：9289注册：2004-8-20楼红炉解释烘烧彩绘瓷用的窑炉称“红炉”。
炉瞠径、高各一米左右，有底、圆筒，四周砌砖，筒和砖之间留有一圈空隙，为木炭燃烧的地方。
烘烧时，将彩绘的瓷件装入炉瞠内，点着炉子四周的木炭由缓而急，至温度达到要求时即行停火。
待炉子冷却后，取出瓷器，便完成了彩瓷烧制的最后一道工序。
阶级窑解释瓷窑的一种。
依山按10～20°倾斜砌筑，长15～20米。
阶级窑最初形式为宋代的分室龙窑，至明代演变成一个个单独的窑室，一窑有可以相互通达的五至七室，后一室窑底高于前一室的窑底。
室与室之间的隔墙下部有通火孔，在烧前一室时，火焰自窑顶倒向窑底，经隔墙下部通火孔进入次室，并依次通过以后的各室，最后自窑尾排出。
所以它既是一个较大的龙窑，而每一室又是一个个半倒焰馒头窑，它既有龙窑的优点，又比单个馒头窑优越。
匣钵解释置放坯体的窑具。
单件匣钵只放一件碗，因碗坯不承受任何重量，因此碗底，碗身在修坯时可尽量修薄，从而使瓷器出现轻薄灵巧的器皿。
还原焰解释窑内瓷器烧成过程中，使窑内产品不与氧气接触，等窑内器物冷却后，才开窑，这种气氛烧瓷称还原焰。
在还原焰中，铁元素可烧制出青绿色，铜元素则可烧成红色。
2005-3-9 12:40:03 藏品阁古玩艺术品拍卖网开通！点这里进入！野逸头衔：鉴藏知识交流版主等级：版主文章：686积分：9289注册：2004-8-20楼作坊解释制作瓷器的场所。
从瓷土的加工、器型的塑成、釉料的配制、纹样的绘制等一整套生产程序都在作坊中完成。
利坯解释将印过的坯再放在辘轳上，对外部进行修削，使坯的外部厚薄适中，表面光洁，这道工序称利坯。
沟火解释在窑的两旁及窑尾等边缘部分，往往由于燃烧不到而温度不够，窑工必须将火引伸过去，谓之“沟火”，意即沟通火焰。
一般采用泼水的办法把火焰引过去，是很见成效的沟火方法。
2005-3-9 12:40:20 ★论坛举行“超级买家”评选活动★点这里去投票！野逸头衔：鉴藏知识交流版主等级：版主文章：686积分：9289注册：2004-8-20第4楼坯解释胎在末烧之前称“坯”。
拉坯解释将作坯用的瓷泥团置于辘轳上，在辘轳转动中，以手和刮板把坯拉成所需形状，如盘、碗等，这一工序称为拉坯。
盂形垫具解释垫具。
盂形、直口、平底。
使用时口朝下，底朝上，放在坯件的内底；然后再在其上装放坯件。
南朝时流行。
直筒型垫具解释垫具的一种。
直筒形，腰部作弧形微束；托面有内折平唇。
大小规格不等，按所装器物而定。
是三国时期一种主要垫具。
2005-3-9 12:40:32 藏品阁古玩艺术品拍卖网开通！点这里进入！野逸头衔：鉴藏知识交流版主等级：版主文章：686积分：9289注册：2004-8-20第5楼齿形窑具解释这种窑具着力点多，重量分散，由于齿端呈小平面，受重后不会陷入坯里，叠装时，齿口朝下，放入坯件的内底里，上面再叠装碗盏之类。
这种窑具是西晋时窑工们的一种创造。
倒焰窑解释倒焰窑的排烟孔虽然仍在*近窑的侧墙上，但在窑底用垫柱和砖砌了轮时吸火孔和支烟道，火焰自窑顶全部倒向窑底。
这就是为什么叫倒焰窑的原因。
从考古发现，我国的倒焰窑要比欧洲至少早一千余年。
同时，北宋耀州窑已采用耐火材料砌筑炉栅，烧煤。
可见我国用煤烧窑比欧洲也早一千年以上。
垫饼解释用泥坯制成，形状各异，如浅盘形、盏形、碗形、臼形和环形。
使用时，只要将垫饼的托面托住器物的圈足，这样，器物可以满釉。
宋代采用仰烧法时，就使用过比碗、盘圈足小而高的垫饼。
垫环解释垫环是在采用覆烧法时，支垫在器物口边的用具。
环为正圆形，断面为磬折形。
烧成的瓷器，口边无釉。
垫托解释放在器底和匣钵之间垫烧的窑具称垫托，其形有灯状、环形、圆饼式浅碟式等。
2005-3-9 12:40:45 藏品阁古玩艺术品拍卖网开通！点这里进入！野逸头衔：鉴藏知识交流版主等级：版主文章：686积分：9289注册：2004-8-20第6楼齿形窑具解释这种窑具着力点多，重量分散，由于齿端呈小平面，受重后不会陷入坯里，叠装时，齿口朝下，放入坯件的内底里，上面再叠装碗盏之类。
这种窑具是西晋时窑工们的一种创造。
倒焰窑解释倒焰窑的排烟孔虽然仍在*近窑的侧墙上，但在窑底用垫柱和砖砌了轮时吸火孔和支烟道，火焰自窑顶全部倒向窑底。
这就是为什么叫倒焰窑的原因。
从考古发现，我国的倒焰窑要比欧洲至少早一千余年。
同时，北宋耀州窑已采用耐火材料砌筑炉栅，烧煤。
可见我国用煤烧窑比欧洲也早一千年以上。
垫饼解释用泥坯制成，形状各异，如浅盘形、盏形、碗形、臼形和环形。
使用时，只要将垫饼的托面托住器物的圈足，这样，器物可以满釉。
宋代采用仰烧法时，就使用过比碗、盘圈足小而高的垫饼。
垫环解释垫环是在采用覆烧法时，支垫在器物口边的用具。
环为正圆形，断面为磬折形。
烧成的瓷器，口边无釉。
垫托解释放在器底和匣钵之间垫烧的窑具称垫托，其形有灯状、环形、圆饼式浅碟式等。
2005-3-9 12:40:57★论坛举行“超级买家”评选活动★点这里去投票！野逸头衔：鉴藏知识交流版主等级：版主文章：686积分：9289注册：2004-8-20第7楼胎解释在尚未涂施釉料的瓷器胎骨称之为胎。