品鉴王孟山水田园诗及精神内核资料

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王孟山水田园诗

小析王孟的山水田园诗关键词王维孟浩然山水田园摘要王维和孟浩然同为唐代山水田园实拍的代表作家，但二人的内心想法的不同造就了二人不同的诗歌风格及所表达的感情与意愿。

王维和孟浩然是盛唐著名的田园山水派诗人又有“王孟”之称，在积极入世的盛唐气象中，他们继承了陶渊明的田园诗和谢灵运的山水诗艺术，创作出大量清新自然、宁静优美，别具一格的佳作，从而大大地推进了我国田园山水诗的发展，使它进入了全盛时期。

虽然二人都擅长描绘山水田园风光,在艺术风格上也比较接近,通过描绘幽静的景色,借以反映其宁静的心境,或隐逸的思想,但其诗歌风格还是有所不同，如王维的秀丽清腴，孟浩然的疏淡孤清。

一。

仕途之外的漂泊孟浩然一生想要有一番作为，但仕途坎坷。

孟浩然四十岁时已名满天下，但却没有接到朝廷的诏书，当拜侯封相的希望就在眼前时他选择了《归终南山》表明求仕之心未灭，希望皇帝重用。

但“不才明主弃”这句惹恼了当时的皇帝，便失去了这个实现理想的机会。

后来采访使韩朝宗入京要带孟浩然同去，向朝廷推荐他。

但他因与人喝酒，错过了出发的时间。

韩朝宗大为生气，独自而去。

但却是“浩然亦不悔也”。

其实有时他离仕途只有一步之遥。

孟浩然的仕途虽然不尽如人意，但他对田园生活与游历山水的热情却一直有增无减，或许是这种闲适的生活给予了他对恬淡生活及自然山水的钟情，更产生了对仕途的另一种轻蔑。

他对山水的钟情源自于陶渊明式的真性情，“野旷天底树，江清月近人。

”在这中遥远与旷达的描述中，我们看到的孟浩然的确找到了人与自然的共通之处，他将生命寄存在这里，从而自得其乐，让心灵无悔的踏上这条“止泊”之路，归隐山林。

与孟浩然不同的是，王维的仕途还比较顺畅，他天资聪慧，多次被举荐做官，但命运不济的他又多次丢掉官职，不过他的才情却还是会征服许多人让他重新走上仕途。

他早年意气风发的是做明显的表达了自己意欲建功立业的愿望，如《使至塞上》一诗，不仅描写了边塞开阔壮丽而略带苍凉的画面，同时表达诗人对建功立业的向往。

浅论王孟山水田园诗及其异同

浅论王孟山水田园诗及其异同作者：肖警威来源：《现代交际》2016年第23期摘要：人们所说的关于古代的山水田园诗，其是用生活中各处所看到的自然景观作为诗中的描写对象或是从不同的角度来描述农村生活的场景、农村的人物和大自然各处别致的景观。

王维和孟浩然是唐代山水田园诗派的杰出代表作家，他们的山水田园诗在古代盛行，特别的写作手法和平淡中却充满着魅力的语言使其对古代的了解、近代的人们学习都产生着深远的影响和历史的记忆。

关键词：山水田园诗深远影响异同中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1009-5349（2016）23-0126-02孟浩然是一个以布衣终老一生的诗人。

孟浩然生当盛唐，早年有志用世，但志与当时的社会风气、社会背景是不相同的，孟浩然的生活状态和为人处世之道与当时出现太多分歧和矛盾，因此在仕途上太过坎坷，但在仕途困顿、痛苦失望后，孟浩然依旧能够自重、不媚俗世，以隐士终身，喜欢漫游于大好的河山。

孟浩然多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情，通过生活中的点点滴滴来自然流露出他对归隐山林的无限向往之情。

王维的诗是综合各个方向的好的地方、各个角度来表达他诗的意境。

对于王维的一生来说，他和孟浩然的仕途不顺不同的是，王维是一个精通诗、书、画、音乐等的诗人。

一、王维、孟浩然的田园诗的共同之处（一）从题材的角度来说都是从山水诗的角度出发，结合田园诗和作者的感情来进行描写，山水诗的一大特点就是充满着活力，生动有趣，王维和孟浩然的写作手法就可以将大自然的最自然的美和作者表达的感情相融合，极大地丰富了作者多层面表达个人感情，提高了诗歌的质量。

（二）从艺术手法来说几乎都是运用了一种类似于叙事文的叙述方式来描述一件事、一个场景，其诗把个人的感情放在其中，看似诗作平淡无奇，没有任何华丽的外表，但是却总有很多的寓意在其中。

（三）都属于平淡的诗风，属于“清”派在描述上会给人创造出一种非常闲静清远的意境，这也是我认为的田园山水诗的艺术传统所共有的、所表达的。

论王维孟浩然山水田园诗的艺术成就和影响

唐丽娟论王维盂浩然的水山园诗的艺术成就和影响此”．仿佛真的超尘出世，立地成佛了。

然而“一生几许伤心事，不向空门何处销”，“寂寞掩柴扉”。

正说明他实际上内心烦恼甚多，既不得闲也不得静，对世事不能忘情。

王维这种含蓄蕴藉的诗风，在我国诗歌发展史上，一直是作为形象思维的典范和耐心寻味的抒情方式来启迪后人的。

中唐诗人韦应物、刘长卿、柳宗元、大历十才子等，晚唐诗人司空图等，宋代诗人梅吉臣、陆游、严羽、四灵诗派、清代诗人王士祯等，都受他影响很深。

（三）王孟的山水诗，在景物形象塑造的成熟上，远远超过了他们之前的山水诗鞭作家，而对后世又有很大的影响。

他们的诗，一个重大的成就就是具有鲜明的形象性，尤其是王维在这方面的成就．远为其它作家所不及。

苏轼说他“诗中有画”，一言既出，千古共鸣。

王诗确有这个特点。

但他除了写景如画。

还往往能表达出环境中的音响，所以后人进一步指出：王诗“有声画”。

但这不独见于王维诗，在孟浩然和唐代其他山水诗人以及别派诗人作品中也大量可见。

那么，王维“诗中有画”所独到的成就，在于他自觉地把诗与画的技法结合应用。

这除了他，却是别的作者难以企及的。

有人说：“顾长康善画而不能诗，杜子美善作诗而不能画，从客二子之间者，王右丞也”，这一说法，才可作为诗中有画的恰当注脚。

《丁富田家有赠》写了农村的早晨，《渭川田家》写了农村的黄昏，这是诗人对农村生活实质的素描；《新晴晚望》突出新晴后遥望所获得的新鲜印象，写得明丽而富有生气。

诗人从大处落墨，并没有描写村庄的美，仅轻描谈写“郭门临渡头，村树连溪口”的四周环境，却恰到好处地把树萦水绕的恬静的村点缀在诗人描绘的美丽画幅中。

“白水明田外，碧峰出山后”，“明”、“出”二字显出了山水的情态，“田外”、“山后”点出了画面的重迭的位置，“白水”、“碧峰”交映，色彩又异常雅丽，辽阔的原野和恬静有农庄和谐地构成一幅有层次，有深度，诗意盎然的水墨画图。

这种方法，在他的其它涛中，也大量存在，如《终南山》、《汉江临眺》、《辋川集》，有的以画为主，间以诗点意，有的则相反。

孟浩然山水田园诗的内容及特色

孟浩然山水田园诗的内容及特色孟浩然是盛唐山水田园诗的代表作家，与王维齐名，并称“王孟”。

他的诗大部分是五言短篇，七言歌行一首也没有，七言绝句只有六首。

这在盛唐诗人中是少见的。

孟浩然的田园、隐逸诗，向来以韵致飘逸、风格恬淡见称。

如《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

”此诗通过对农村风光和田家朋友欢聚宴饮情景的描写，表达了宾主之间纯真深厚的友情，也流露出作者对田园宁静生活的向往，充满着浓郁的生活气息和强烈的农村风味。

在艺术上，这首诗用简洁的语言，不事雕琢，毫无渲染，如叙家常，看上去极为平淡，几乎“淡到看不见诗”（闻一多《唐诗杂论》）。

然而，“语淡而味终不薄”（沈德潜《唐诗别裁集》卷一），平淡中蕴藏着深情和诗意。

又如《夏日南亭怀辛大》：“山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

”在这首诗里，诗人用清幽的境界来表现隐居的闲逸和对友人的怀念，笔法细腻，风格淡雅。

尤其是“荷风送香气，竹露滴清响”一句，晚唐诗人皮日休认为可“与古人争胜毫厘”（《皮子文薮》卷七《郢州孟亭记》）。

孟浩然是著名的山水田园诗人，他的诗歌继承了陶渊明的风格，意境恬淡闲适，语言自然朴素，诗意冲淡平和又温情脉脉，有着人与自然和人与人之间的双重亲切感。

他的冲淡平和的风格重点表现在用口头语言入诗，组合连缀普通的山水田园农家现象，一气呵成。

不讲究堆砌辞藻，也不刻意去营造一两个名句，而是平均用力，突出全篇。

王孟的山水田园诗

淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。
闻一多《唐诗杂论》
王维和他的山水田园诗
一、作者
王维，字摩诘。因他曾官至尚书右丞，故世称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的生活。他信佛，一生亦仕亦隐。他善长诗、画、音乐。苏轼评价他说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” （《题蓝田烟雨图》）
王孟的山水田园诗
1．山水田园诗派指盛唐时期以王维、孟浩然为代表的侧重写山水田园诗歌的流派。他们是在陶、谢的基础上对山水田园诗的新的发展和贡献。
2．山水田园诗派的特点
描绘山光水色和农村景物，写得细腻逼真，有性情，有境界，兴象玲珑。
一般表现自己的高洁情致，隐逸思想。山水田园诗的代表作家：孟浩然
赏析诗中有画画中有诗
山村晚景图
空山新雨后，
天气晚来秋。明月松间照，
清泉石上流。竹喧归浣女，
莲动下渔舟。随意春芳歇，
王孙自可留。
1、第一幅“空山新雨后，天气晚来秋”——初秋的傍晚，山雨初霁，万物一新，树木繁茂, 空气清新，高山寂静，宛若世外桃源。 2、第二幅“明月松间照”——暮色苍茫，皎洁的明月升上了天空，银色的月光透过松树的虬枝翠叶，星星点点地洒落下来。 3、第三幅“清泉石上流”——清清的泉水淙淙地流泻于山石之上，在月光辉映之下，宛若一条洁白的绸布闪闪发光、随风飘荡，这是多么幽美的意境啊！ 4、第四幅“竹喧归浣女”。竹林里传来一阵银铃般的笑声，那是一群勤劳淳朴的山村姑娘刚洗完衣服，披着月光笑盈盈地归来了，也许她们正为什么开心的事儿在竹林里嬉戏追逐着，笑闹声传出翠竹林外。 5、第五幅“莲动下渔舟”——密密的荷叶纷纷倒向两旁，莲花摇动，水波荡漾，原来是顺流而下的渔舟正轻盈地穿过荷花丛，弄乱的荷塘月色，划破了大山的宁静。

浅谈王孟山水田园诗的艺术特色

浅谈王孟山水田园诗的艺术特色山水田园诗派,是盛唐时期的两大诗派之一,它在我国艺术史上提供了一种极高的审美标准和不可企及的典范，他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。

他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩，反映了我国古代封建文化所取得的高度成就。

山水田园诗仿佛是满树的玄想之花，其实是心灵的智慧之果。

虽说不上光照大地，但萤火如珠，是可以给在黑暗中摸索的诗人和日后山水诗向心灵迈进引路的。

中国的山水田园诗源远流长，山水国园诗主要描写自然山水风光和乡村田园生活。

诗人以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，辽阔的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静悠闲生活的向往。

盛唐时代，山水田园诗进入了繁荣时期，出现了以“王维”、“孟浩然”为代表的“山水田园诗派”。

王孟笔下的景物不仅具有化工肖物之妙，又能以清新的语言传达田园之趣味、山水之精神。

在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。

鉴赏王孟的山水田园诗，要体味诗歌情景交融的意境，分析诗歌的写作技巧和艺术特色，从而领会诗人写景所表现的情感。

1 无论描写自然风光还是田园生活，注重经营诗歌的结构之美“王孟”的诗擅于追求画意，使读者的头脑中浮现生动逼真的生活画面。

黄庭坚说：“诗成无象之画，画出无声之诗。

”张舜民说：“诗是无形画，画是有形诗。

”苏东坡曾说王维“诗中有画"。

王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技法的特点，他把绘画看成是每一个诗人必不可少的艺术素养。

南朝谢赫始唱的《画之六法》云：“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。

”而“经营位置”是“画之总要”（张彦远《历代名画记》），画家善于把许多个别景象通过“经营位置”组合成一个整体，王维的山水田园诗也深谙此法。

山水田园诗鉴赏_3

山水田园诗鉴赏－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－登山则情满于山，观海则意溢于海------山水田园诗鉴赏一、山水田园诗简介山水田园诗的特点：山水田园诗，古代汉族诗歌之一。

源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。

这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。

诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。

山水田园诗的来历：陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。

诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

山水田园诗的代表人物：陶渊明：陶潜作为山中田园派开宗立派的诗人，他们都明显地受到了玄学思潮的影响，但由于地位及生活道路不同，玄学在他们诗中又有不同的印迹。

陶诗中的玄旨和理趣，不只表现在诗中多有饱含人生经验的理悟，更重要的是那种玄旨就渗透在诗中“此中有真意”的田园画面上。

而谢诗主要是通过那些“空翠难强名，渔钩易为曲”“遭物悼迁斥，存期得要妙”之类的玄言理悟来表达，“玄旨”并未完全化入到他的诗中。

陶诗虽然以自然为审美对象，并崇尚自然，但是追求的不是外物自身，而是心灵之趣。

他的诗，是写意，而不是摹象。

陶渊明原本是飞翔于田园的慧鸟，至情至性，自由自在是他的本性。

因性真直率，故做不了污浊世态下的好官，一旦脱离樊笼，复返自然，喜庆之情，不能自已。

《归园田居》（五首），《移居》（二首）活脱脱勾勒出一个超然物外，悠闲、适性的伟大诗人。

透过晨雾暮霭，他葛衣芒鞋，荷锄走来。

简朴的居处，平常的村落，作者却以十分欣赏的口吻一一道来，甘于淡泊、守拙归真。

诗人率真的心性和卓迩的气节，犹如芰荷滚露，月白风清。

他的田园诗，是他人格精神的外化，所以，他写景物重在写意，只追求平和悠闲的心境与冲淡朴素的物境的融合，呈露着浑然天成的大境界。

孟浩然田园诗的特点_山水诗人孟浩然生平

孟浩然田园诗的特点_山水诗人孟浩然生平孟浩然是唐代著名的山水诗诗人，之所以是山水诗诗人，是孟浩然的诗歌属于山水派，那孟浩的山水诗有什么特点呢?下面是店铺为你搜集孟浩然田园诗的特点的相关内容，希望对你有帮助!孟浩然田园诗的特点孟浩然，字浩然，与王维并称“王孟”，在历史上成就主要是他的诗歌，他最擅长山水田园诗的创作，他创作的田园诗，描绘了一幅幅真实的纯朴的田园场景，真实自然，自给人一种悠然闲适的情怀。

最著名的要数《过故人庄》，描绘了许多农家午后恬静闲适的生活情景，也写路过老朋友圣活的地方，两人许久未见的思念情谊。

诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一路写下去，自然流畅，没有华丽的辞藻，意境清新隽永，读起来朗朗上口，不舍得丢弃。

《田园作》也是典型的描写田园的诗，邻近的小径、圈养的鸡鸭、硕果累累的果树等都是田园的常见景物，孟浩然作诗特别喜欢田园景物描绘的同时借以抒发感情，这首诗想必他在隐居的时候写下的，表达了隐居的安逸闲适，同时也有一点点闲居无聊的感慨。

山水诗人孟浩然生平孟浩然，唐朝有名的诗人，字浩然，又叫孟襄阳、孟山人。

生于689年，死于740年，他这一生在艺术的成就高过他在仕途上的成就，因为他一生都不曾入仕，没有获得过一官半职，但是却和王维并称“王孟”，诗歌广受后人传诵，也算是不枉来这世上走一遭。

其实，孟浩然的生平还是比较曲折的，但孟浩然也在波折中得到过宁静。

689年，孟浩然出身在一个有恒产的书香世家，既然是书香世家，少不了要研习诗书，年少时以读书为主，23岁在鹿门山隐居，奠定了以后的隐居路。

而后可能是觉得大丈夫读那么多书不能不用，自己也想做出一番成绩，便开始了他的求仕之路，经过漫游求仕、入京求仕都失败后，心灰意冷的孟浩然再次选择隐居，过着不问世事的生活，却在这段隐居时光里，有幸结识李白，并成为无话不谈的好朋友，而后在李白离开后，孟浩然开始四处漫游，寄情于山水。

737年的时候到幕府入职，但是不久便返回了故居，小编想习惯了山水的人，怎么可能习惯官场上的明争暗斗。

“王孟”山水田园诗鉴赏比较

2015-2016年第 1学期期末论文课程：古典诗词欣赏题目：《“王孟”山水田园诗鉴赏比较》*****学号：************年级：13级专业：汉语国际教育********2015 年 12 月 25 日“王孟”山水田园诗鉴赏比较【摘要】唐朝是我国诗歌发展的鼎盛时期，这一时期诗歌创作的艺术成就到达了不可企及的高峰。

其中，以王维和孟浩然为代表的山水田园诗派，继承谢灵运和陶渊明的山水田园诗传统，在诗坛别树一帜，享有盛誉，世称“王孟”。

他们以开阔的胸怀，描绘山水风景的秀美壮丽，歌咏田园生活的闲适静谧，形成一种清新自然，宁静空灵的诗歌风格。

本文将从二者的思想价值、表现手法和艺术理趣三个方面，对其山水田园诗进行鉴赏比较。

【关键词】思想；清新自然；“空”；“幽”；唐朝疆域辽阔，国力强盛，社会安定，经济繁荣，是文化交流发展的黄金时代。

大唐盛世的繁荣昌盛更是为诗歌发展提供了丰沃的土壤，随着隐逸风气的再度兴起，有一大批诗人能够悠闲自在的寄情于山水之间，栖心于田园生活，于是祖国大好河山和田园风光成为了他们歌咏的题材。

其中，孟浩然是盛唐大量创作山水田园诗歌的第一人，而王维是盛唐山水田园诗歌艺术成就最高的人。

以王维和孟浩然为代表的“山水田园诗派”成为了盛唐最主要的诗歌流派之一。

尽管二人的艺术风格极尽相似，然二人毕竟经历了不同的人生道路，其思想价值、表现手法、艺术理趣等都有明显差异。

一．思想价值说到两人思想价值的不同，不得不谈到的是他们的生活经历。

孟浩然自幼出生于耕读传家的中小地主家庭，从小受到家庭耳濡目染的熏陶，接受儒家思想的教育。

“学而优则仕”的思想深深扎根在他内心深处，于是它产生了强烈的追求功名的欲望，希望通过出仕来一展宏望。

奈何他有出仕的心却没有出仕的命，多次进京求仕，却屡屡碰壁，也没有人举荐为他求得一官半职。

“乡曲无知己，朝端乏亲故。

谁能为扬雄，一荐《甘泉赋》。

”（《田园作》）直到三十“而立之年”，仍然功名无成，无人援引。

浅论王孟山水田园诗及其异同

浅论王孟山水田园诗及其异同王维和孟浩然，是唐代山水田园诗派的杰出代表作家，他们大量的山水田园诗作，不仅出色地塑造了祖国大好河山的艺术形象，将大自然原始形态的美，变为引人入胜的艺术美，而且极大地丰富和发展了诗歌表现自然美的艺术经验，提高了诗歌的表现能力，在古代诗歌史上，产生过至为深远的影响。

王孟山水田园诗不仅从题材和体裁上完成了山水诗与田园诗的合流，更为重要的是完成了两大传统艺术的合流，从而把山水田园诗的创作推向了一个高峰。

孟浩然，以诗的形式，弹奏出了清新美妙的盛唐之音。

他生活在“开元盛世”，却怀才不遇，报国无门。

他的一生大部分时间是隐逸和漫游，把一颗被盛世遗弃的心融化在水光山色之中，不倦地探索自然美的奥秘，从他的笔下，流出了一首首清新幽美的山水田园诗。

从艺术角度来看，他的诗大多情景融切，意境浑然疏秀，语言素淡而韵味深远，诗歌的意象大都鲜明逼真，生动活泼，体现出了新颖与独特的风格。

而那语言的自然秀润，明净淡雅，既有别于陈子昂的疏朴古直，更不同于齐梁诗风的浮艳轻薄，形成了清新俊逸的盛唐风格。

孟浩然的诗，乍一看，好处不显眼，如果说诗应该是醇酒的话，他的作品可以说象清泉，要品尝他的色香，还需要多用一些吟咏的功夫，之所以这样，是因为他的风格上有一个最大的特点一一淡。

而究其原因是，孟浩然接受了庄、佛的“心斋”、“静悟”、“坐忘”说，所以他的山水诗多数是清旷淡远之作，却又不是平淡枯燥，它是在平淡中蕴藏着深厚的情味，每个句子几乎不见费力的痕迹，却又不曾显得薄弱。

他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。

而“淡”在王维诗中也有表现，王诗诗意的含蓄，往往是通过朴素自然的语言来表达的，古人称之为“平淡”。

他后期山水田园诗，多数有如信手拈来，具有平淡的诗味。

同时王诗还有其他特点，既除了写景如画，还往往能传达出环境中的音响，所以后人进一步指出：王诗“有声画”。

但王维山水诗之胜于同时代山水诗的最主要特色，无论是“诗中画”或“有声画”都不独见于王维诗，在孟浩然和唐代其他山水诗人以及别派诗人作品中也大量可见，那么，王维“诗中有画”所独到的成就，在于他自觉地把诗与画的技法结合应用，除了他，别的作者是难以企及的，并且，王维的山水诗还将诗中画面、音响、动作的有机结合，这是“诗中画”的最高境界，也是王维山水田园诗最重要的艺术成就和独特风格所在，同时王诗在艺术上突出的特点就是用动态景物来对比和映衬静态景物，在动态中写静态，又在静态中表现动态，达到静美的目的。

孟浩然山水田园诗研究

孟浩然山水田园诗研究一、本文概述孟浩然，唐代著名的山水田园诗人，他的诗歌以清新自然、意境深远而著称。

他的诗作不仅描绘了山水田园的美丽景色，更寄寓了深厚的人文情怀和哲学思考。

本文旨在深入研究孟浩然的山水田园诗，探索其诗歌的艺术特色、主题思想及其在中国古代诗歌史中的地位和影响。

通过对孟浩然诗歌的细致解读，我们可以更好地理解他的创作风格、情感表达以及他对自然与人生的独特理解。

本文还将对孟浩然的山水田园诗进行历史背景和文化内涵的分析，以期更全面地揭示其诗歌的魅力与价值。

二、孟浩然山水田园诗的主题与风格孟浩然，作为唐代山水田园诗派的杰出代表，其诗作在主题与风格上均展现出独特的魅力。

他的诗歌主题广泛，涵盖了山水之美、田园生活、隐逸情怀等多个方面，且常常融入了对自然与人生的深刻感悟。

在风格上，孟浩然则以其清新自然、平淡真挚的艺术特色而著称。

孟浩然的山水田园诗，首先以描绘自然景色为主题。

他善于捕捉山水间的细微变化，以细腻的笔触勾勒出大自然的壮丽与宁静。

例如，《春晓》一诗中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

”便通过对春天清晨的细腻描绘，展现了自然的生机与活力。

同时，他也常常借景抒情，将个人的情感融入自然景物之中，使诗歌具有了更丰富的内涵。

除了自然景色外，孟浩然的山水田园诗还以田园生活为重要主题。

他通过对农家生活的描绘，展现了田园生活的宁静与美好。

如《过故人庄》一诗中的“故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

”便生动地描绘了田园生活的场景，表达了对这种生活的向往与赞美。

在风格上，孟浩然的山水田园诗以清新自然、平淡真挚为主要特色。

他的诗歌语言质朴无华，却又不失韵味。

他善于运用白描手法，以简洁明快的语言表现自然景物的神韵。

他的诗歌情感真挚而深沉，往往能够触动人的内心。

这种风格的形成与孟浩然的人生态度和审美观念密切相关。

他追求自然与真实，崇尚隐逸与超脱，这些思想在他的诗歌中得到了充分的体现。

孟浩然的山水田园诗在主题与风格上均展现出了独特的魅力。

分析盛唐山水田园诗歌的精神实质

分析盛唐山水田园诗歌的精神实质陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。

下面就是小编给大家带来的分析盛唐山水田园诗歌的精神，希望能帮助到大家!夏日南亭怀辛大朝代：唐朝|作者：孟浩然山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

《夏日南亭怀辛大》是唐代诗人孟浩然的作品。

此诗描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，抒发了诗人对老友的怀念。

开头写夕阳西下与素月东升，为纳凉设景;三、四句写沐后纳凉，表现闲情适意;五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受;七、八句写由境界清幽想到弹琴，想到“知音”，从纳凉过渡到怀人;最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦。

全诗写景状物细腻入微，语言流畅自然，情境浑然一体，诗味醇厚，意韵盎然。

与诸子登岘山朝代：唐朝|作者：孟浩然人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

《与诸子登岘山》是唐代诗人孟浩然创作的山水诗。

此诗因作者求仕不遇心情苦闷而作，诗人登临岘山，凭吊羊公碑，怀古伤今，抒发感慨，想到自己空有抱负，不觉分外悲伤，泪湿衣襟。

全诗借古抒怀，融写景、抒情和说理于一炉，感情真挚深沉，平淡中见深远。

题大禹寺义公禅房朝代：唐朝|作者：孟浩然义公习禅寂，结宇依空林。

户外一峰秀，阶前众壑深。

夕阳连雨足，空翠落庭阴。

看取莲花净，应知不染心。

《题大禹寺义公禅房》是唐代诗人孟浩然创作的一首五言律诗。

这是一首题赞诗，也是一首山水诗。

此诗抒写了义公超尘脱俗、心洁如莲的美好品质。

前两联描绘出禅房周围寂静、淡雅的环境，烘托了义公的潜心修禅、清心寡欲。

颈联写天气变化时禅房的别样景观。

尾联点明义公品行高洁如莲花一尘不染，表达了诗人对义公纯洁心境的感叹与赞美。

王孟诗派详解

王孟诗派详解王孟诗派详解山水田园诗人以王维、孟浩然为代表，因此也称王孟诗派。

他们用开阔地胸怀，深细敏感地审美嗅觉，来描绘山水风景地优美壮丽，歌咏田园生活闲适静谧，从一个侧面折射出盛唐时期社会地安定，农民地安居乐业和时代精神地开朗乐观。

以下是王孟诗派详解，欢迎阅读。

诗派代表所写名句及事迹最杰出地山水田园诗人是王维。

据记载，王维九岁就能写诗。

像那首脍炙人口地《九月九日忆山东兄弟》。

就是王维十七岁时写地：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

王维精通音乐，擅长草书和隶书，绘画地成就尤其突出，以致宋代大诗人苏轼称赞他"诗中有画，画中有诗"。

他地诗歌创作，就是以这种全面地艺术修养为基础地。

三十七岁时，王维曾出使凉州──今天甘肃中部，途中做了一首《使至塞上》：单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢堠骑，都护在燕然。

"渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

"（《送元二使安西》），这首当时就有人谱曲，称为〈〈阳关三叠〉〉，成为流传广远地送别歌词，用最普通地词组成最普通地句子，一看就懂。

但是情意又那么深长，音调又那么响亮，使人感到正是自己要说地话，只是没有说出来罢了。

开元末年，也就是公元八世纪四十年代初，口蜜腹剑地奸臣李林甫开始得势，把兢兢业业治理国家地著名宰相张九龄挤出朝廷，这意味着政治局势即将发生重大地变化。

王维为了逃避可能会有地意外，就开始过一种半隐半仕地生活。

这是政治局势变化对他地影响。

其实，王维在封闭状态地生活中越陷越深，更主要地还是他自己立身处世地原则造成地。

他母亲长期奉佛，这种潜移默化地影响,其实，王维在封闭状态地生活中越陷越深，更主要地还是他自己立身处世地原则造成地。

他母亲长期奉佛，这种潜移默化地影响，对他来说自然是不可抗拒地。

中年丧妻以后，他就没有再娶，一直过着长斋奉佛地独身生活。

山水田园诗的鉴赏

积雨/空林/烟火迟，蒸藜/炊黍/饷东菑。漠漠/水田/飞白鹭，阴阴/夏木/啭黄鹂。山中/习静/观朝槿，松下/清斋/折露葵。野老/与人/争席罢，海鸥/何事/更相疑。
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
久烧雨好不饭停菜，，树送木给稀村疏东的耕村耘庄的潮人湿。烟火难农生家；生活乐漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
◎生平：
少有大志，然仕途潦倒困顿，一生怀才不遇，布
衣终身热爱自然，喜爱山水田园美景； • 淡泊名利，与世无争，追求自由闲适生活 • 憎恶黑暗现实，不愿同流合污，保持高洁
人格 • 仕途失意，用山水田园美景慰藉心灵
要求：必须了然于胸，以备不时之需！
山水田园诗常用方法：
水田广漠，一行白鹭掠空而飞；夏木浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。
自然景色美
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
山中养性，观赏朝槿晨开晚谢；松下素食，和露折葵不沾荤腥。
幽居生活静
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
村夫野老，与世无争无人猜忌；海鸥疑心，为何不信飞舞不停。
与世无争空
阴
漠
阴
漠
夏
水
木
田
啭
飞
黄
白
炼字题
１、提问：对“渔梁渡头争渡喧”中的“争”字，你认为写得好不好，为什么？（１）肯定“好”或肯定哪一个更好。
“争”字写得好。（２）解释该字在句中的语表义和语里义。
“争”为“争夺”之意。（３）把这个你认为“好”的字还原句中描摹景象。
“争”字描写了诗人听到山寺传来黄昏时的钟响，望见渡口人们抢渡回家的喧闹场面。（４）点出该字表达了什么感情或烘托怎样的意境。表达了诗人在船上闲望沉思的神情、潇洒超脱的襟怀。

孟浩然山水田园诗

孟浩然山水田园诗孟浩然山水田园诗在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。

那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编整理的孟浩然山水田园诗，仅供参考，欢迎大家阅读。

孟浩然山水田园诗1作为盛唐著名的诗人，孟浩然的山水田园诗有着鲜明的艺术个性，表现他与众不同的审美情趣和审美理想，在多姿多彩的大自然中，孟独爱清淡之美。

他的诗很注重清美的意境的创造。

他在诗中创造出了一系列“清”的意象群和“淡”的意象群，善于以清淡平和之心，写清新自然之物，从而形成了他的山水田园诗“清”美的风格。

一、具有鲜明个性的“清”和“淡”的意象群意象是中国古代文论尤其是古代诗论中一个常用概念，其内涵或指意和象，或指意中之象，或指一种境界，或指某种艺术形象。

构成意象的要素是物象。

袁行霈先生在《中国古典诗歌的意象》一文中指出：“物象是客观的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化。

但物象一旦进入诗人的构思，就带上了诗人的主观色彩。

这时它要受两个方面的加工：一是经过诗人审美经验的淘洗和筛选，以符合诗人的美学理想和美学趣味;二是又经过诗人思想感情的化合和点染，渗入诗人的人格和情趣。

经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象。

诗人的审美经验和人格情趣，即意象中的那个意的内容，因此可以说，意象是带入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。

”(载《中国诗歌艺术研究》北京大学出版社1996出版)。

因此，诗歌中的意象最具有鲜明的个性，最能表现出诗人诗歌的风格。

孟浩然是唐代山水田园诗的高手，统观他的诗，不难发现，诗人在作品中构建了属于他自己的意象群，这意象群的特征可用两个字概括，即“清”和“淡”。

对“清”的特点，明代诗论家胡应麟有他独特的见解：诗最可贵者清，然有格清，有调清，有思清，有才清……若格不清则凡，调不清则冗，思不清则俗。

王孟山水田园诗的艺术特色

王孟山水田园诗的艺术特色王孟山作为中国现代诗歌的代表性人物之一，他的诗作以水田园景观为主题，具有鲜明的艺术特色。

这些特色主要表现在以下几个方面。

一、情感真挚、自然素朴王孟山的水田园诗作多以真挚的感情和自然素朴的语言表达出来。

例如《水面》中“水面白亮树头深，漂泊随意任浮沉”，表现出了诗人对自然景观的情感感受，而这种感受又十分真实自然；《新疆旅情三首》中“新疆美景千里幸，碧浪有时九曲回”，紧紧把握了诗人眼前的美景，以真挚自然的情感传达了对美好自然的赞叹和感恩。

二、意境深邃、形象生动王孟山的水田园诗具有深邃的意境和生动的形象。

例如《素秋》中“一叶绿，一泉清，秋来又是绿波生”，将自然景观中微不足道的绿叶和清泉，与季节的变迁相互连接，呈现出一种深邃的季节变化的意境；《茅屋》中“茅草深深叶覆盖，昔人归来旧盘桓”，用深深的茅草和旧盘桓表现了人们对过去的向往和思念，使得形象和意境相得益彰。

三、情景交融、时空流转王孟山的水田园诗作将情感和景观巧妙地交融在一起，形成了独特的情景交融的艺术效果。

例如《塔山》中“白云浮动落叶飘，空谷幽深枫叶早”，通过叶飘起伏，云浮变化的交织，呈现出与季节相关的时空变化，体现了情景交融；《世事派》中“夕阳落尽田野宁，秋意渐浓山水清”，用落尽的夕阳和渐浓的秋意来表现时空的变现，将人类情感和自然景观的流转相互交织。

四、语言具有韵律美和音乐性王孟山的诗作具有浓郁的韵律美和音乐性，其语言是棉柔而又结实的。

例如《灶下》中“草碧蚊鸣燕喜闻，群秧间间舞细芽”，用“间间”与“喜闻”相呼应，构建出韵律优美的诗句；《新疆旅情三首》中“巍巍长城，苍苍群峰，浩荡天地风涛声”，用“巍巍”与“苍苍”形成对比，使语言具有优美的音乐性。

综上，王孟山的水田园诗作以真挚、自然、深邃的情感为主线，其意境生动、形象鲜明、情景交融、语言优美，具有独特的艺术特色。

他的诗作呈现出一种自由、纯粹、感性和超越的诗意境界，是中国现代诗歌中的精品之一。

分析孟浩然的山水田园诗

分析孟浩然的山水田园诗分析孟浩然的山水田园诗孟浩然与王维是盛唐山水田园诗的代表人物，他们的创作代表了山水田园诗的最高成就。

1 盛唐前山水田园诗发展概况早在先秦，《诗经》中便有一部分提及自然景物的诗，如《小雅·蒹葭》中“ 蒹葭苍苍，白露为霜”,《小雅·采薇》中“ 昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏”等，都提到了自然景物，这可以看作是山水田园诗的滥觞。

而这些所谓的景物描写，常常只是起到“ 起兴”的作用，并非真正对自然景物细致深入的描写。

汉末曹操《观沧海》通篇写景，山水成为其诗主要的歌咏对象“: 东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛耸峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

”被公认为是中国文学史上最早的一首完整的山水诗。

山水田园诗的真正的形成时期是在魏晋南北朝，以谢灵运和陶渊明为主要代表诗人，此时山水和田园成为主要的描绘对象，开始具有独立的审美价值。

陶渊明是我国文学史上首位田园诗人。

他的诗歌中多运用白描的手法，风格自然淳朴，钟嵘《诗品》列陶诗为中品，称陶为“ 古今隐逸诗人之宗也”1,其诗影响了孟浩然田园诗的创作;而谢灵运是第一个以山水为题材进行创作的人，他的山水诗写景细致，常常表达一些哲理，这一点上也对孟浩然山水田园诗的创作影响较大。

山水田园诗在唐代进一步发展，初唐的王绩开创了田园诗中的山水诗，在南北朝分道的山水、田园诗开始显现合流的端倪，而在盛唐的山水田园诗更是达到了发展的高峰期，这一时期孟浩然和王维的作品代表了山水田园诗的最高成就。

2 孟浩然的山水田园诗与唐音孟浩然的山水田园诗，语言冲淡，诗境明快，诗句流畅自然，似脱口而出，而少精心雕琢之迹，如其诗《晚泊浔阳望庐山》，是孟诗中最典型的朴素高远之作，沈德潜叹此首“ 悠然神远”(《唐诗别裁集》卷一)，并评孟浩然“: 孟诗胜人处每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。

”2闻一多认为孟浩然的诗是将情感冲淡了“, 平均的分散在全篇中的”,3这也说明孟诗冲淡的风格特征。