春秋战国服饰3讲解
春秋战国服饰资料
春秋战国服饰资料（一）战国时期各国服饰和旗帜的颜色战国时期，阴阳家学说甚盛，各大战国的旗帜颜色与服饰主色都是极有讲究，有据而定的。
讲究的依据就是该国的天赋德命。
阴阳家认为，任何一个王朝和邦国，都有一种上天赋予的德性，这种德性用五行来表示，就是金木水火土五种德性。
这个国家与王朝的为政特点，必须或必然的与它的德性相符合，它所崇尚的颜色即国色，也必须与它的德性相符合。
惟其如此，这个国家才能在上天佑护下安稳顺畅的运行。
黄帝政权是土德，就崇尚黄色，旗帜服饰皆为土黄。
夏王朝是木德，崇尚青色。
殷商王朝为金德，其兴起时有白银溢出大山的吉兆，是以崇尚白色。
周王朝为火德，先祖得赤乌之符，自然便崇尚红色。
当时天下对这种五德循环说无不认可，立政立国之初，便已经确定了自己的德性。
七大战国更是无一例外。
魏国从晋国而出，自认承继了晋国正统，而晋国是王族诸侯，当然是周之火德，魏国便承继火德，旗帜服饰皆尚红色。
韩国也出于晋国，但为了表示自己有特立独行的德性，便推演出木德，旗帜服饰皆为绿色。
赵国亦出于晋国，却推演出更加特殊的“火德为主，木德为辅，木助火性，火德愈烈”的火木德，旗帜也就变成了七分红色三分蓝色。
齐国较为微妙，论发端的姜齐，并非周室的王族诸侯。
且春秋中期以前的天下诸侯，尚没有自立国德的僭越行为，所以姜齐仍然以天子德性为德性，旗帜服饰皆为红色。
即或称霸天下的齐桓公，也是尊王的，自然也是红色。
但到了田齐时代，战国争雄，齐国既不能没有自己的天赋德性，又不能从传承的意义上接受火德，于是齐国推演出“火德为主，金德为辅，金炼于火，王器恒久”的火金德，旗帜服饰变成了紫色。
其中惟有楚国是蛮夷自立而后被册封，很长时间里楚国是旗有五色而服饰皆杂，中原诸侯嘲笑楚国是“乱穿乱戴乱德性”。
进入战国，楚国便推演出“炎帝后裔，与黄帝同德”的土德，旗帜服饰变成了一色土黄。
不过最为特殊的还是燕国。
论本体，燕国是正宗的王族诸侯，承继火德顺理成章天下没有非议。
春秋战国的服饰文化 ppt课件
骼作为统一布局的依据，但并不
作为“作用性骨骼”。即图案纹
样可以根据创作意图超越几何框
架的边界，灵活处理。
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春秋战国时期服饰的艺术特点
战国时期服饰纹样的题材，具有 一定的象征含义，当时最为流行 的龙凤既寓意宫廷昌隆，又象征 婚姻美满。鹤与鹿都象征长寿。 翟鸟是后妃身份的标志，鸱鸺 （猫头鹰）象征胜利之神，以上 题材多用于刺绣中。丝织纹样因 受提花工艺的限制，战国时多限 于菱形纹、方棋纹、复合菱形纹 及在这类几何纹内填充人物、车 马、动物等的变体纹样。
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配饰——玉
孔子认为，玉的美可以象征君子的高贵品德，所以 中国古人非常重视佩戴玉制的饰物，玉佩的种类也 因此丰富多彩。先秦的玉佩有人纹佩、龙纹佩、鸟 纹佩、兽纹佩等，也有将多件玉佩用彩绳串联悬挂 于腰带上的组佩，还有透空活环套扣的玉佩，可谓 精美绝伦。
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配饰——笄
笄主要是用来固定发髻和冠帽 的，材料使用骨、蚌、玉、铜、 银、金等，上面也常有绿松石 做装饰。中国古代女子年满 15周岁就算成人了，可以订 婚，届时要举行“笄礼”，由 一个已婚女子给适龄的女子梳 一个发髻，插上一支笄，礼仪 结束后再将笄取下；如果没有 订婚，女子在20岁时也要举 行“笄礼”。笄是中国古代极 其重要的头饰，上面常刻有鸳 鸯或几何纹装饰，后来演化成 了簪。
回鹘是西北地区的 少数民族，即现在的维 吾尔族的前身。回鹘装 在中晚唐贵族妇女及宫 廷妇女中广为流行
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中国衣冠服饰的起源发展
7.辽金元服饰
辽代北班服饰
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中国衣冠服饰的起源发展
7.辽金元服饰
金代贵族服饰
中国各朝代的服饰历史沿革之春秋战国服饰
中国各朝代的服饰历史沿革之春秋战国服饰春秋战国时期是中国历史上重要的时代之一，也是中国服饰发展历史上的一个重要阶段。
在这个时期，中国服饰经历了许多变革和演变，从此为后世的服饰风格奠定了基础。
本文将介绍中国春秋战国时期服饰的演变历程。
一、春秋战国时期的社会背景在介绍春秋战国时期的服饰前，首先需要了解这个时期的社会背景。
春秋战国时期是中国历史上国家分裂、争霸频繁的时期，各个国家之间的政治、经济、文化等方面都有很大的差异。
这种多样性也影响了服饰的发展，每个国家都有着自己独特的服饰风格。
二、春秋战国时期男性服饰1.上衣春秋战国时期男性的上衣主要有衫、袍和褐三种。
衫是一种短袍，褶皱比较多，最早是细褶，后来逐渐变为宽褶。
袍是一种长袍，分为单袍和双袍两种款式。
单袍是直裰式，下摆与身体贴合；双袍是交领式，下摆与身体分开。
褐是一种较长的上衣，多用于冬季或寒冷地区。
2.下装春秋战国时期男性的下装有裤、裙和袴三种。
裤是男性常见的下装，分为短裤和长裤两种。
长裤一般到膝盖以上，短裤则在膝盖以下。
裙是男性较为正式的下装，长度一般到膝盖，可以与上衣搭配使用。
袴是一种宽松的下装，类似于裤子，但基本没有分裤腿。
3.配饰春秋战国时期男性的配饰主要有腰带和履物。
腰带是绑在腰部用于固定上衣和下装的装饰品，可以是丝绦、布带或皮带。
履物包括鞋和靴，主要是用来保护脚部，有时也会有一定的装饰效果。
三、春秋战国时期女性服饰1.上衣春秋战国时期女性的上衣主要有袄、衫和襦三种。
袄是一种曲领、宽袖的上衣，从领口到脚踝的长度都可变化。
衫则是类似于男性的上衣，有长袖和短袖两种款式。
襦是一种类似紧身的上衣，可以展现女性的曲线。
2.下装春秋战国时期女性的下装有裙、裤和袴三种。
裙是女性主要的下装，有长裙和短裙两种款式。
长裙一般到脚踝，短裙则在膝盖以上。
裤主要是用于运动和工作时的穿着，袴则比裤要宽松些。
3.配饰春秋战国时期女性的配饰丰富多样，主要包括发饰、颈饰、腰饰和足饰等。
春秋战国时期的服饰与时尚风格
春秋战国时期的服饰与时尚风格春秋战国时期是中国历史上一个重要的转折点，也是文化发展最为繁荣的时期之一。
在这个时期，人们对服饰与时尚的追求与日俱增。
本文将重点介绍春秋战国时期的服饰与时尚风格，带您领略古代中国的美丽与多元。
一、服饰材质与制作工艺春秋战国时期的服饰材质主要以丝绸为主，而后才逐渐引入其他材质如麻、布等。
丝绸的出现使得服饰更加华丽，丝绸质地的柔软光滑成为时尚的代表。
制作工艺方面，春秋战国时期的服饰注重细致的刺绣和高超的手工技艺。
服装上的刺绣图案丰富多样，反映了当时人们对美的追求与表达。
同时，编织技巧也日益精湛，人们开始尝试使用复杂的编织方法，制作出漂亮而独特的服饰。
二、服饰款式与装饰春秋战国时期的服饰款式丰富多样，各种不同的穿着方式与装饰都有所体现。
1. 男性服饰男性的主要服饰包括衣、裤、鞋以及头饰等。
衣服以长袍为主，通常是下摆呈褶皱状，衣袖多为直筒状。
男性的裤子多为裤腿宽松，带有腰带以固定。
在头饰方面，男性通常佩戴巾帽。
2. 女性服饰女性的服饰则更加丰富多彩。
一般来说，女性穿着长袍，腰部用带子打腰，下摆呈褶皱状，衣袖多变化多端，有时会加上花边或刺绣进行装饰。
女性的头饰也多种多样，从花环到发髻，每一种都显示着女性的美丽和魅力。
3. 装饰品春秋战国时期的人们喜欢佩戴各种装饰品，以增加服饰的美感。
常见的装饰品有项链、手镯、耳环等。
这些装饰品通常以金、银、玉等贵重材料制作而成，形状各异，图案精美。
人们还经常用丝质的腰带、发饰等来增加服饰的层次感。
三、时尚风格与变化春秋战国时期的时尚风格多变而丰富，反映了当时社会的变迁与人们的审美观念。
1. 衣着色彩在春秋战国时期，服饰的色彩逐渐由单一的黑白灰过渡到丰富多彩。
人们开始采用各种亮丽的颜色如红、绿、紫等，使服饰更加鲜艳动人。
2. 服饰款式变化随着社会变革与文化交流的加强，服饰款式也随之多样化。
除了传统的长袍外，人们开始引入外来文化与服饰元素，将其融合到自己的服饰中，形成了独特的风格。
春秋战国贵族服饰的基本介绍
春秋战国贵族服饰的基本介绍春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是贵族服饰发展的黄金时期。
贵族们通过服饰的装点展示身份和地位，让人们一目了然。
本文将为您介绍春秋战国贵族服饰的基本特点和发展趋势。
一、贵族服饰的基本构造在春秋战国时期，贵族服饰的基本构造可以分为上衣、下衣和鞋子三部分。
1. 上衣：上衣种类繁多，有衣、褙、袍等。
其中最贵重的是袍，袍是表现贵族地位的重要象征。
贵族的袍多为丝织，色彩上以鲜艳的红色和深沉的黑色为主。
袍上常有精细的刺绣和华丽的图案，以展示贵族家族的传承和历史。
2. 下衣：下衣主要由裤子和裙子组成。
贵族男子一般穿裤子，而女子则多穿裙子。
贵族男子喜欢穿长袍，下面配以宽松的裤子。
女子的裙子多数为长裙，材质以丝绸为主。
下衣的颜色和样式多样，以花纹和刺绣为特点。
3. 鞋子：贵族的鞋子一般由皮革制成，质地柔软舒适。
男子的鞋子多为高帮鞋，女子则更注重绣花装饰。
尤其是春秋时期，社交场合的女子会在鞋子上加入铜质的装饰，展现富有气质的一面。
二、贵族服饰的特点春秋战国贵族服饰具有以下几个特点：1. 艳丽华贵：春秋战国时期的贵族追求豪华、奢华的服饰风格。
服饰常采用丰富的色彩、精美的图案和刺绣，展示贵族的地位和富有。
2. 繁复复杂：贵族服饰的装饰常常异常繁复，采用了大量的细节和元素。
华丽的图案、刺绣以及各种装饰物，都是贵族服饰上的重要组成部分。
3. 体现身份：贵族的服饰设计多样化，但都能准确地表现贵族的身份和地位。
贵族通过服饰的颜色、款式和装饰等来展示自己的统治权威和权势。
三、贵族服饰的发展趋势春秋战国时期的贵族服饰是中国古代服饰发展的重要里程碑，具有丰富多样的文化内涵。
由于地域和时间的不同，贵族服饰在后来的历史时期有了一些变化和发展。
1. 秦汉时期：在秦汉时期，贵族服饰开始趋向简化，以实用性为主导。
颜色上更多采用素净的色调，刺绣和细节装饰也相对减少。
2. 隋唐时期：在隋唐时期，贵族服饰逐渐恢复华丽和复杂的风格，继承了春秋战国时期的特点。
春秋战国时期的服饰与时尚
春秋战国时期的服饰与时尚春秋战国时期是中国历史上的一个重要时期，也是中国服饰与时尚发展的关键阶段。
在这个时期，人们的服饰不仅是一种装饰品，更是社会地位的象征和个人身份的展示。
本文将从服饰的款式、颜色以及配饰等方面探讨春秋战国时期的服饰与时尚。
一、服饰的款式在春秋战国时期，男女的服饰款式开始有所区别。
男子的主要服饰是衣、裳、褶裙，上身穿衣，下身穿裳和褶裙。
衣有两种，一种是肩着衣，另一种是系着衣。
裳是一种宽大的长裤，通常装饰着各种纹饰。
褶裙则是类似于现代的裙子，可以通过褶皱的方式展示身材的曲线。
女子的服饰相对丰富多样，主要包括衣、裙、襦、饰、髻等。
衣与男子相似，而裙则是在衣的基础上增加了下摆。
襦是一种似短装的服饰，一般穿在裙子上方。
饰是女子特有的束胸衣，用于托起胸部形成美丽的曲线。
髻是女子特有的发型，通过使用发饰和梳子将头发盘起来，展示出女性的柔美。
二、服饰的颜色春秋战国时期的服饰颜色以鲜艳和多样为主。
男子的服饰主要以黑色、褐色为主，这是因为春秋战国时期强调男子的庄重和稳重。
女子的服饰则以明亮的红色、绿色、黄色为主，这是因为春秋战国时期女子的地位高于男子，需要展示她们的美丽和娇媚。
此外，服饰上的图案纹饰也是春秋战国时期服饰的特点之一，多采用动植物、几何图案等进行装饰，以增加服饰的华丽感。
三、服饰的配饰春秋战国时期的服饰不仅包括衣物本身，还有各种配饰的运用。
男子常佩戴的配饰主要有带子、帽子和腰带等。
带子是一种用于束腰的饰物，可以使男子的身材更加挺拔。
帽子则是用于保护头部，并且也可以体现男子的职位和地位。
腰带则是用于装饰腰部，并且也是体现男子身份和品位的重要配饰。
女子的配饰更加丰富多样，包括发饰、耳环、项链、手镯和腰带等。
发饰是女子特有的配饰，用于装饰发型和增加女性的气质。
耳环和项链则是用于装饰头部和颈部，以展示女性的妩媚和优雅。
手镯和腰带则是用于突出女性的身体曲线和体现女性的魅力。
总结：春秋战国时期的服饰与时尚在款式、颜色和配饰等方面都有独特的特点。
春秋战国的服饰特点大全
春秋战国的服饰特点大全春秋战国时期，是中国历史上一个重要的时代，这个时期的服饰特点也是独具魅力。
在下面的文章中，将为你详细介绍春秋战国的服饰特点，并展示其整洁美观的排版，流畅的表达，希望您能喜欢。
在春秋战国时期，由于社会经济的发展和各国之间的交往，人们开始注重服饰的装饰和品质。
下面将介绍春秋战国时期的各个方面的服饰特点。
一、男性服饰1. 衣着款式：男性服饰的主要款式是长袍和腰带。
长袍通常以丝织物或细麻制成，款式简单，长度一般到膝盖以下，有时也会拖至脚踝。
腰带用于束腰，通常由丝绳或者皮革制成。
2. 色彩搭配：春秋战国时期男性服饰以素色为主，多以白、灰、黑为基调，偶尔也会使用深色如紫色等作为装饰。
3. 服饰配件：男性在服饰上注重细节，常配戴帽子和饰物。
其中，高冠和幅巾是常见的头饰，用以彰显地位和身份。
饰物方面，佩戴玉佩、玉璧等器物，以显示财富和地位。
二、女性服饰1. 衣着款式：女性服饰的主要款式也是长袍，与男性服饰相似。
不同之处在于女性服饰更加注重曲线美，裙摆常使用褶皱和绣花等方式进行装饰，以增加服饰的质感和美感。
2. 色彩搭配：女性服饰在色彩上相对男性更加丰富多样。
除了以素色为主外，常见的色彩还有粉红、蓝绿等明亮的色调，用以展示女性的温柔与美丽。
3. 服饰配件：女性在配饰上非常注重细节，头饰和身饰常常用来增加服饰的华丽感。
头饰通常是帽子或发饰，常见的有戴盖头、结巾等，用来增加整体造型的层次感。
而身饰包括佩戴项链、手镯、耳环等装饰品，多以金、银、玉等贵重材料制成，以显示女性的高贵和富有。
三、官员服饰1. 功能与区别：在春秋战国时期，官员的服饰往往与普通百姓有所区别，主要是通过服饰上的装饰和特定的款式来体现。
官员的服饰除了满足生活需求外，更加注重其地位和职务的象征。
2. 材料和装饰：在材料上，官员的服饰更加注重上等的丝织物和细麻，以展现其富贵和高高在上的地位。
在装饰上，常见的有龙纹、凤纹等华丽的纹饰，配饰上也会使用珠宝和贵重的宝石。
战国时期的古代服饰与装饰品
战国时期的古代服饰与装饰品战国时期是中国历史上重要的一个时期，这个时期的文化也在很大程度上体现在人们的服饰与装饰品上。
古代的服饰与装饰品不仅是一种物质的表现，更是人们对于时代和社会的认知和感悟。
在本文中，我们将探讨战国时期的古代服饰与装饰品，展示其独特的魅力和文化内涵。
一、服饰篇1. 衣物种类在战国时期，人们的服饰种类丰富多样。
男性常穿长袍，女性则穿着长裙。
这些衣物常由丝绸或麻布制成，丝绸衣物尤为华丽而贵重，往往以蓝色、红色和紫色为主色调。
2. 饰品搭配人们重视饰品的搭配，常配戴项圈、耳环、腰带等装饰品。
男性常佩戴铜质的饰物，而女性则选用金银质的装饰品，这些饰品常呈现出精美的勾连和纹饰。
3. 花纹与图案战国时期的古代服饰多以花纹和图案为装饰，其中最具代表性的是“云纹”、“凤纹”和“龙纹”。
这些图案和花纹富有神秘感和独特的美感，展现了当时社会的审美观和价值观。
二、装饰品篇1. 头饰在战国时期，头饰是人们装饰自己的重要方式之一。
男性常戴冠，其中最为流行的是“狩猎冠”，其上饰有兽纹和羽毛，象征着勇气和豪情。
女性则在头顶上佩戴装饰华贵的发饰，例如发簪和发环，这些发饰常以花朵、动物和凤凰等形象为设计元素。
2. 首饰战国时期的首饰非常丰富多样，金银玉石等贵重材料是制作首饰的常用材料。
女性常佩戴项链、手镯和戒指等，这些首饰通过精细的工艺和细腻的纹饰，展现了人们对于美的追求和尊贵的身份。
3. 腰饰战国时期的人们非常注重腰部的装饰，他们常佩戴腰带或者腰链。
腰带和腰链常由金属制成，周围饰有各种精细的纹饰和图案，通过这些腰饰人们能够突出腰部的曲线美，彰显自己的身份和魅力。
三、时尚与文化战国时期的古代服饰与装饰品不仅仅是外在的物质表现，更是当时社会文化和审美观念的体现。
通过服饰与装饰品的选择和搭配，人们彰显了自己的身份、地位和美感。
战国时期古代服饰以其华丽、精致的特点，反映了人们对于美的追求和对于社会地位的重视。
同时，服饰与装饰品也成为人们表达自己个性和态度的方式。
春秋战国时期的服装
春秋战国时期的服装春秋与战国是东周时期的主要内容。
历史上通常将周平王东迁洛阳，公元前771年⾄公元前476年之间的时期称为“春秋”时代，将公元前475年各诸侯国连年发⽣战争⾄秦始皇统⼀中国之间的时期称为“战国”时代。
春秋战国时期发⽣了我国服装变⾰的第⼀个浪潮。
东周时期由于铁⼯具的普遍使⽤，原本依靠周王朝封地维持经济状况的⼩国，纷纷开荒拓地，发展粮⾷和桑、⿇⽣产，国⼒骤然强盛，逐渐摆脱了对周王朝的依赖。
随着周王朝衰微，以周天⼦为中⼼的“礼治”制度渐渐⾛向崩溃。
奴⾪社会政治体制亦随之解体，社会传统观念也随之改变，这些都在服装的装扮上有所反映。
主要表现在深⾐、胡服的流⾏，服装⾊彩观念改变，以稳重华贵的紫⾊象征权贵和富贵，取代先前的朱⾊为正⾊的传统。
另外，随着服装⼯艺技术的长⾜进步，服装纺织原料、染料和纺织品的流通领域不断扩⼤，⼈们普遍采⽤丝织品代替从前的⿇布服装。
⼀、深⾐深⾐也称绕襟袍，是上⾐和下裳相连的曲裾袍服。
所谓曲裾是左⾐襟加长，向右掩，绕⼀圈后⽤腰带系扎。
由于着⾐者从上往下看⾐⾝较长，故叫深⾐。
深⾐的前门襟的外边沿形成折线状，⽌⼝处⽤彩⾊的布料制成边缘，收袖⼝、交叉领，⾐长垂及踝部，其特点是⾝体深藏不露，显得雍容典雅。
深⾐早在西周时期就已出现，流⾏于春秋战国时期。
《五经正义》种对深⾐有此描述：“深⾐，⾐裳相连，被体深邃。
”深⾐形制的每⼀部分都有极深的含意，⽽“深意”的谐⾳即“深⾐”。
上⾐下裳合并成为整体的长⾐，以⽰尊祖承古。
早期深⾐是将上⾐下裳分开，然后在腰部缝合成为⼀体，下裳以⼗⼆幅裁⽚缝合，以应⼀年中的⼗⼆个⽉，这是敬天意识的反映，同时采⽤圆袖⽅领以⽰规矩，意为⾏事要合乎准则。
曲裾深⾐的出现与东周时期汉族⼈没有发明合裆裤有关，曲裾下摆有了这样⼏重保护就显得⾮常安全。
曲裾深⾐在先秦时期⾄秦汉时代⾮常流⾏。
开始时男⼥均穿，后来男⼦穿曲裾深⾐减少，渐渐发展成⼥⼦的特定⾐装。
2018-01-08 08:53深⾐是春秋战国时期最有代表性的服饰。
春秋战国时期的衣冠与礼仪服饰
春秋战国时期的衣冠与礼仪服饰在春秋战国时期的中国，衣冠和礼仪服饰扮演着重要的角色。
衣冠作为官员、士人和贵族等社会地位的象征，不仅体现了个人的品味和风格，更是彰显了社会等级和身份地位的重要标志。
本文将从各个方面探讨春秋战国时期的衣冠和礼仪服饰。
一、衣冠的基本特征在春秋战国时期，衣冠的基本特征体现在几个方面。
首先是衣服的款式和颜色。
男子着装以服饰的数量和规格来体现身份地位，一般分为九品，品级越高，颜色越鲜艳。
其次是对服饰的注重细节和装饰。
绣花、镶边、錾花等细节处理，都代表着不同的社会阶层和身份。
最后是衣服的制作材料。
春秋战国时期，常用的材料有丝、绢、布等，贵族常选用丝织品，而庶民则使用布料。
二、礼仪服饰的重要性在春秋战国时期，礼仪服饰被视为社会习俗和地位象征的重要组成部分。
不同的礼仪服饰代表着不同的身份和职责。
官员穿着礼仪服饰显示了他们的职称和等级，这有助于人们辨认和尊重他们的权威。
礼仪服饰还在一定程度上反映了那个时代的审美标准和审美观念。
三、衣冠和礼仪服饰的传承与变迁随着时间的推移，春秋战国时期的衣冠和礼仪服饰在传承中经历了一些变迁。
一方面，各个时期的政治、经济和文化环境的变化产生了不同的影响。
这些变化反映在衣冠和礼仪服饰的材质、款式和装饰上。
另一方面，外来文化的影响也带来了新的元素和风格。
比如，战国后期开始流行的边章装饰、帽子的种类增多等都是外来文化的体现。
四、衣冠和礼仪服饰的社会功能衣冠和礼仪服饰在春秋战国时期的社会中起着重要的社会功能。
首先，它们作为一个人社会地位的象征，能够帮助人们快速辨认他人的身份。
其次，衣冠和礼仪服饰也是社交和交流的一种工具。
通过穿着适当的服饰，人们能够表达他们的身份、情感和社会意义。
五、衣冠和礼仪服饰的影响春秋战国时期的衣冠和礼仪服饰对后世的影响非常深远。
它们成为了中国传统服饰的基础，并延续至今。
一些战国时期的服饰元素如襟头、领子、裙褶等仍然存在于现代服饰设计中。
此外，衣冠和礼仪服饰的审美理念也影响了后世的时尚和美学观念。
春秋战国时期的服饰
古朴端庄、 古朴端庄、等级严明的秦汉服饰 端庄
秦朝统治中国的十 五年间里， 五年间里， 秦始皇 兼收六国的车旗服 御，创立了衣冠服 饰制度。 饰制度。秦朝的服 饰仍然是连体式， 饰仍然是连体式， 宽袖、大袍， 宽袖、大袍，服饰 制度严禁。 制度严禁。
南朝服饰
魏晋南北朝时期的服饰， 魏晋南北朝时期的服饰，大 体上仍承袭秦汉旧制。 体上仍承袭秦汉旧制。南北 朝各少数民族初建政权时， 朝各少数民族初建政权时， 仍然按照本族的习俗穿着， 仍然按照本族的习俗穿着， 后受到汉族文化的影响， 后受到汉族文化的影响，也 开始穿着汉族的服饰 的服饰。 开始穿着汉族的服饰。 中原人民的服饰， 中原人民的服饰，特别是便 常服， 服、常服，在原有的基础上 吸收不少北方民族的服饰特 衣服的形式适体。 点，衣服的形式适体。六朝 的服饰， 的服饰，男子穿袍衫而低敞 衣襟，女子则穿褂襦， 衣襟，女子则穿褂襦，杂裾 双裙，甚是美观。 双裙，甚是美观。这个时期 的服饰，可以参鉴《 的服饰，可以参鉴《洛神 列女传》等图卷。 赋》、《朝的服饰，以合身的裤褶装、短 袍衫，各式的靴子为特点， 袍衫，各式的靴子为特点，服装窄 裙腰略微高提。 短，裙腰略微高提。妇女的服装多 以簪花、珠翠及各种花冠为点缀， 以簪花、珠翠及各种花冠为点缀， 进而导致宋代的凤冠定制。 进而导致宋代的凤冠定制。 魏晋南北朝时期的服饰， 魏晋南北朝时期的服饰，大体 上仍承袭秦汉旧制。 上仍承袭秦汉旧制。南北朝各少数 初建政权时， 民族初建政权时 民族初建政权时，仍然按照本族的 习俗穿着，后受到汉族文化的影响， 习俗穿着，后受到汉族文化的影响， 开始穿着汉族的服饰。 也开始穿着汉族的服饰。 中原人民的服饰，特别是便服、 中原人民的服饰，特别是便服、 常服，在原有的基础上吸收不少北 常服，在原有的基础上吸收不少北 方民族的服饰特点， 方民族的服饰特点，衣服的形式适 六朝的服饰， 体。六朝的服饰，男子穿袍衫而低 敞衣襟，女子则穿褂襦，杂裾双裙， 敞衣襟，女子则穿褂襦，杂裾双裙， 甚是美观。这个时期的服饰， 甚是美观。这个时期的服饰，可以 参鉴《洛神赋》 列女传》 参鉴《洛神赋》、《列女传》等图 卷。
春秋战国的服饰与装饰品时尚
春秋战国的服饰与装饰品时尚春秋战国时期是中国历史上一个动荡而多变的时代，也是中国服饰与装饰品时尚发展的重要阶段。
在这个时期，人们开始注重个人形象的展示和装饰，服饰与装饰品逐渐成为社会地位、身份和个性的象征。
本文将以历史的角度，探讨春秋战国时期的服饰与装饰品时尚。
一、春秋战国时期的服饰1. 男性服饰在春秋战国时期，男性常穿长衫和束带。
长衫是一种长袍式的上装，多为白色或浅色。
束带则是用来束紧衣物的皮带，有时会以红色或黄色作为点缀。
此外，战士们也会佩戴盔甲和头盔，以保护自己。
2. 女性服饰女性的服饰相对男性更加多样和细致。
早期的女性服饰主要以衣裳为主，以柔软、宽松、丰富的装饰为特点。
而到了战国晚期，女性开始穿着束腰、紧身的旗袍，体现出对女性曲线的追求。
3. 衣饰的色彩和图案在春秋战国时期，服饰的色彩和图案也开始多样化。
代表春天的绿色、代表夏天的蓝色、代表秋天的红色以及代表冬天的黑色成为常见的服饰颜色。
此外，服饰上还出现了各种各样的图案和纹饰，如云纹、花纹、蝴蝶纹等，为服饰增添了艺术与时尚的元素。
二、春秋战国时期的装饰品1. 首饰在春秋战国时期，男女都喜欢佩戴各种各样的首饰。
常见的首饰有项链、耳环、手镯等。
这些首饰多为金、银或玉制成，有时还会镶嵌着宝石或珍贵的贝壳。
此外，首饰上常常以动物形象或花鸟图案作为装饰，展现出时代的审美观念。
2. 风帽与冠饰春秋战国时期，人们开始注重头部装饰。
男性常佩戴风帽，这种帽子的侧面可以加上华丽的羽毛饰品。
而女性则开始戴上冠饰，冠饰的形状和装饰形式多种多样，有的呈现出象征权力的繁华，有的则展现出女性柔美的一面。
3. 腰带与腰饰腰带是春秋战国时期人们爱戴的饰品之一，不论男女都会紧紧束在腰间。
腰带一般以丝或麻制成，上面可以绣上各种各样的花纹或字样。
此外，人们还会在腰间佩戴一些饰物，如腰坠、玉佩等，以增添身体和穿衣的美感。
4. 足饰除了头部和身体的装饰外，春秋战国时期的人们也注重脚部的装饰。
春秋战国的服饰与装饰品
春秋战国的服饰与装饰品春秋战国时期是我国古代历史上重要的一个时期，不仅是政治、经济和文化发展的关键时期，也是我国服饰与装饰品领域的繁荣时期。
在这个时期，各种各样的服饰和装饰品不仅丰富多彩，还反映了社会的风貌和人们的时尚触觉。
本文将从服饰和装饰品两个方面来探讨春秋战国时期的时尚风尚。
一、春秋战国时期的服饰1. 男装在春秋战国时期，男子的主要服装是襦和裤。
襦是上衣，通常用丝绸或麻布制成，领口和边缘往往绣有装饰花纹，营造华丽的效果。
裤子则是类似于现代的长裤，延续了战国前期的风格，以装饰性为主，多采用各种颜色的织带装饰。
此外，男性还会佩戴帽子和饰品，以凸显自己的社会地位和财富。
2. 女装女子的服饰则相对更加多样化。
最基本的服饰是上衣和裙子，上衣类似于男装的襦，裙子则是类似于现代的长裙或褶裙。
女性的服饰更加注重细节和装饰，常常在领口、袖口和下摆处镶嵌精美的丝绸花纹，以展现自己的高贵身份和高雅品味。
除此之外，女性还会佩戴各种饰品，如发簪、项链、手链等，以增添整体的美感。
二、春秋战国时期的装饰品1. 首饰首饰在春秋战国时期的女性装扮中扮演了重要角色。
发饰是其中一种常见的首饰，不仅用于美化发型，还代表着婚姻和家族的祝福。
发饰多采用金、银、玉等贵重材料制作，形状和装饰纹样各异。
此外，项链、手链、戒指等也是女性的常见饰品，多采用珠宝、玉石等材料制作，以显示女性的高贵和品味。
2. 手工艺品春秋战国时期以手工艺品的制作工艺和品质闻名于世。
陶瓷制品、漆器、青铜器等都是当时人们喜爱的装饰品。
陶瓷制品呈现出多样的造型和色彩，如盘、碗、壶等常见器物，用于日常生活和装饰。
漆器则以其光泽和细腻的纹理而受到青睐，常常用于盛放贵重物品和礼仪用途。
青铜器作为古代工艺美术品的代表，在春秋战国时期也有着重要的地位，形状丰富多样，用于祭祀、礼仪和装饰等方面。
综上所述，春秋战国时期的服饰和装饰品丰富多样，不仅展现了当时社会的发展水平和时尚触觉，更体现出了人们对美的追求和审美意识。
春秋战国服饰 讲述中国春秋战国时期服装的特点
[键入文字]春秋战国服饰讲述中国春秋战国时期服装的特点春秋战国时期，中原一带较发达地区涌现出一大批有才之士，在思想、政治、军事、科学技术和文学上造诣极深。
各学派坚持自家理论，竞相争鸣，产生了以孔孟为代表的儒家、以老庄为代表的道家、以墨翟为代表的墨家以及法家、阴阳家、名家、农家、纵横家、兵家、杂家等诸学派，其论著中有大量篇幅涉及服装美学思想。
儒家提倡“宪章文武”、“约之以礼”、“文质彬彬”。
道家提出“被（披）褐怀玉”、“甘其食，美其服”。
墨家提倡“节用”、“尚用”，不必过分豪华，“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽，居必常安，然后求乐”。
属于儒家学派，但已兼受道家、法家影响的苟况强调：“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻镂皆有等差。
”法家韩非子则在否定天命鬼神的同时，提倡服装要“崇尚自然，反对修饰”。
《淮南子·览冥训》载“晚世之时，七国异族，诸侯制法，各殊习俗”，比较客观地记录了当时论争纷纭，各国自治的特殊时期的真实情况。
深衣：春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。
胡服：是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。
当然，一说为原内地劳动人民所服之式，也是可信的。
所谓胡人之服的主要特征是短衣、长裤、革靴或裹腿，衣袖偏窄，便于活动。
赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家，同时又是一个社会改革家。
他看到赵国军队的武器虽然比胡人优良，但大多数是步兵与兵车混合编制的队伍，加以官兵都是身穿长袍，甲靠笨重，结扎繁琐，动辄即是几万、几十万甚至上百万，而灵活迅速的骑兵却很少，于是想用胡服，学骑射。
《史记·赵世家》记，赵武灵王与臣商议：“今吾将胡服骑射以教百姓，而世必议寡人，奈何？”肥义曰：“王既定负遗俗之虑，殆无顾天下之议矣。
”于是下令：“世有顺我者，胡服之功未可知也，虽驱世以笑1。
春秋战国时期的服饰与饰品潮流
春秋战国时期的服饰与饰品潮流在中国历史上，春秋战国时期是一个充满变革和创新的时代。
该时期的服饰与饰品潮流也不例外，经历了从简朴朝代到繁华朝代的转变。
本文将探讨春秋战国时期的服饰与饰品潮流，展示出这个时期人们的美学和时尚触觉。
一、衣着款式与材质春秋战国时期的服饰以华美精致而闻名。
男性的主要服饰有衫、裤和腰带，女性则穿着裙子和襦裙。
着装的款式和材质多种多样，往往反映了社会地位和财富水平。
贵族阶层的男性喜欢穿着宽大的衫，通常使用华丽的织物制作，如绸缎和锦缎。
这些衫衣以独特的刺绣和花纹装饰，彰显着贵族的地位和品味。
此外，贵族男性还喜欢佩戴丝质围巾或者披肩，以增添魅力和华丽感。
而平民阶层的男性则穿着朴实的衣物，通常由麻布或者粗布制成。
他们的服饰没有华丽的装饰，更加注重实用性和耐用性。
女性的服饰也有明显的差异。
贵族女性一般穿着长款襦裙，裙摆较长并带有花纹和刺绣。
她们的服饰注重颜色的搭配和材质的选择，通常选用丝绸等高质地材料制作。
平民女性则穿着较为简单的衣物，选择的是麻布或棉质面料。
她们的服饰注重实用性和舒适度，裙摆较短，不带装饰。
二、饰品的使用与搭配在春秋战国时期，饰品的使用被视为身份和地位的象征。
男性和女性都喜欢佩戴各种各样的饰品来突显自己的魅力。
贵族男性通常佩戴金银首饰，如项链、手镯和戒指。
这些首饰多为精雕细琢，镶嵌着宝石或者玉石。
他们还喜欢佩戴帽子和头饰，以突显自己的高贵身份。
而平民男性则通常佩戴简单的饰品，如木质手镯或者皮革项链。
他们注重实用性，饰品并不追求华丽和炫耀。
女性则喜欢佩戴各种各样的饰品来提升自己的美感。
贵族女性常常佩戴贵重的金银首饰和玉器，如耳环、项链、手镯等。
这些饰品常常镶嵌有宝石和珍珠，展现出贵族的高雅品味。
平民女性则选用较为朴素的饰品，如木质耳环、珠子手链等，以增添自己的魅力。
三、颜色与图案在春秋战国时期的服饰与饰品中，色彩与图案的运用极为重要。
不同的颜色和图案表达出了不同的意义和象征。
3.第三章：百花齐放的春秋战国服饰
曲 裾 深 衣 彩 绘 女 立 俑
（ 长 沙 仰 天 湖 楚 墓 ）
曲 裾 深 衣 外 罩 对 襟 短 襦 男 立 俑
（ 长 沙 仰 天 湖 楚 墓 ）
《 龙 凤 侍 女 图 》
（ 长 沙 陈 家 大 山 楚 墓 ）
戴 頍 曲 裾 深 衣 女 侍 俑
（ 长 沙 小 吴 门 外 楚 墓 ）
戴 頍 云 纹 直 裾 深 衣 男 侍 俑
《礼记·考工记》：金有六齐
• 六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐。 • 五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐。 • 四分其金而锡居一，谓之戈戟之齐。 • 叁分其金而锡居一，谓之大刃之齐。 • 五分其金而锡居二，谓之削杀矢之齐。 • 金锡半，谓之鉴燧之齐。
小节
开拓进取
宽容不拘礼法
浪漫，标新立异
楚国服饰形制和款式
• 形制：上衣下裳和上下连裳两种形制，其中以上 下连裳的深衣居多，曲裾深衣尤为流行，另有直 裾袍。 • 款式：主要有单衣、夹衣 、绵衣等款式。
单衣：单衣即没有衬里的单层衣服； 夹衣：有面有里的双层衣服，中间不衬垫絮类；
绵衣：有面有里的双层衣服，中间填充棉絮。
• 男女衣服多趋于瘦长收腰，绕襟旋转而下，多曲
裾（深衣或袍）； • 领缘、边缘多较宽，做规矩图案，较大气； • 衣物多异常华美，多做满地云纹、散点云纹或小
簇花，龙凤虎纹为主体纹，体现自然吉祥；
• 喜戴高冠或帽，配以修身衣袍，整体显身材。
三、赵武灵王胡服骑射服制改革
四、日新月异的装饰审美
第三章 百花齐放的春秋战国服饰
章节内容
• 春秋战国时期的服饰特点 • 冲破礼制的诸侯国服饰 • 赵武灵王胡服骑射服制改革
• 日新月异的装饰审美
一、春秋战国时期的服饰特点
春秋战国时期的服饰与饰品贵族文化的奢华
春秋战国时期的服饰与饰品贵族文化的奢华春秋战国时期的服饰与饰品和贵族文化的奢华在中国古代历史长河中，春秋战国时期被誉为百家争鸣的繁荣时代。
在这个时期，服饰与饰品成为了贵族文化奢华的象征，展现出了独特的特点和风貌。
本文将对春秋战国时期的服饰与饰品及其贵族文化奢华进行探讨，以揭示这段历史时期的独特魅力。
一、服饰的细腻华贵春秋战国时期的服饰极为注重华丽与细腻，反映出当时贵族们追求美感和地位象征的观念。
男性贵族常穿宽袍长衫，衣袖较长，颜色多为紫、红、黑等高贵色彩。
衣袖上常有精细的刺绣和金丝的装饰，用以彰显他们的显贵身份。
女性贵族的服饰更是充满了细腻和精致。
她们穿着齐胸的短衫与长裙，常常深受汉族服饰的影响，同时又融入一些独特的设计元素。
例如，髻鬟高耸、镶嵌宝石的发饰、丝质面纱等，这些细节展现了她们的高雅与优雅。
此外，贵族女性还喜欢佩戴耳环、项圈、手链等饰品，这些饰品多采用黄金、白银、玉石等珍贵材料制作而成，散发出耀眼的光芒。
二、饰品的璀璨夺目春秋战国时期的贵族们非常注重饰品的选择和佩戴，这些饰品成为了彰显身份与地位的重要标识。
男性贵族喜欢佩戴戒指、腰带、鞋子上的装饰等。
这些饰品多采用金属或珠宝制作而成，质地华贵而璀璨夺目。
戒指常常镶嵌珍贵宝石，白银腰带镶嵌金属浮雕，这些都体现了贵族们的社会地位和财富。
女性贵族则更加热衷于佩戴各种饰品。
她们常佩戴金属质地的耳环、项链、手链、戒指等，这些饰品以其华丽的质感和精致的制作工艺展现了贵族女性的娇柔与高雅。
许多饰品的装饰元素也是独具特色的，如盘龙纹、凤凰纹、吉祥纹等，寓意着好运、权贵与吉祥。
三、贵族文化奢华的背后春秋战国时期贵族们对服饰与饰品奢华的追求，其背后凝聚着深厚的文化基础。
贵族文化奢华的体现是社会经济繁荣的产物，也是与礼仪、宴会、人际交往等方面紧密联系的。
服饰与饰品的奢华不仅是贵族身份地位的象征，更是社会礼仪的重要组成部分。
在春秋战国时期，社交活动频繁，贵族们常常参与各种宴会、祭祀、婚丧嫁娶等场合，而在这些场合，贵族们需要通过服饰与饰品来彰显他们的身份与地位。
春秋战国(东周)服饰
特点：
上下连属 领形采“矩领” 长至踝间 续衽钩边 有一幅向后拥掩的曲裾（既不开衩口， 又要便于举步）
第二节、东周服装形制
战国人物龙凤帛画
第二节、东周服装形制
战国人物御龙帛画
春秋战国时期的剑
楚国木俑
第二节、东周服装形制
战国彩绘木俑
穿深衣的楚国妇女
第二节、东周服装形制
河北平山县 中山王族墓出土铜灯
玉虎形佩
第五节、东周佩饰
镂空螭虎纹玉合璧
第五节、东周佩饰
镂空组佩
第五节、东周佩饰
四山纹铜镜
第五节、东周佩饰
错金银狩猎纹铜镜
第三章 春秋战国（东周）服饰
春秋：公元前770年-前477年 战国：公元前476年-前221年
第一节、时代背景概述
时代背景
周王朝走向衰微
生产
战争
进步
吴绫 楚绢
物质
商品 技术
纺织品
齐纨 蜀锦 鲁缟
礼崩乐坏
思想
百家争鸣
东周服装形制——深衣
《礼记· 深衣篇》正义：“以余服上衣下裳不相 连，此深衣衣裳相连，被体深邃，故谓之深衣。” 制度：《深衣篇》把这种服装的制度与用盎说得 很详细；“深衣盖有制度，以应规、矩、绳、权、 衡。短毋见肤，长毋被土，续衽钩边，要缝半 下。” 功用：“可以为文，可以为武，可以摈相，可以 治军旅，完目弗费，善衣 之次也。”
第二节、东周服装形制
战国燕国立人灯座
第二节、东周服装形制
楚国绣衣俑
第二节、东周服装形制
中山国拱手玉人
战国玉人
战国素纱绵袍
第二节、东周服装形制
一龙一凤相蟠纹绣紫红绢禅衣
第二节、东周服装形制
对凤对龙纹浅黄绢面绵袍
春秋战国的服饰特点大全
春秋战国的服饰特点大全春秋战国时期的服饰属于汉服，为汉族传统服饰中的一种。
以下是店铺为你精心整理的春秋战国的服饰特点大全，希望你喜欢。
春秋战国的服饰特点(1)袍类裁法有正裁、斜裁两种。
正裁法：袍分上衣下裳两部分，上衣正裁共8片，正身2片宽各32厘米，双袖各3片，宽42厘米、43厘米、45厘米。
以上8片拼合之后，再从下边缝合。
在双袖与正身相接的腋下，另拼一块长37厘米、宽24厘米的长方形，便于手臂上下活动。
领缘用纬起花的绦带做成，正裁，至大襟部分向下延伸44厘米。
下裳正裁共5片，大、小襟正面两片各宽45厘米，其他三片各宽41厘米。
裾缘下摆缘直裁另拼缝。
斜裁法：上衣部分正身和双袖均斜裁，共8片，宽度23厘米、26厘米、17厘米，袖缘、领缘也斜裁。
下裳正裁共8片，每片宽20厘米至37厘米不等。
袍的款式有三种类型。
第一型后领下凹，前领为三角形交领。
两袖下斜向外收杀，袖筒最宽处在腋下，小袖口。
此型尺寸较小，比较实用。
第二型两袖平直，宽袖口，短袖筒。
后领直起，前领为交领(三角形)。
衣身较宽松，为罩于表面的袍服。
第三型长袖，袖下部呈弧状(袖下面的弧线称为“胡”，据《后汉书·舆服志》说它是仿效牛的颈项下有垂胡之形而设计的)。
衣身宽松，有华贵的风度。
此种款式至西汉仍继续流行。
以上三种类型，均为交领、右衽、直裾式，上衣与下裳连为一体。
另外观察长沙战国楚墓出土帛画人物与木俑，尚有衣襟右侧向后身呈三角形延伸的曲裾袍式，实物于湖南长沙马王堆一号西汉墓有所发现。
(2)禅衣交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连，双袖呈胡状。
(3)夹衣衣长及膝，交领、右衽、直裾，上衣与下裳相连。
(4)〓(qiū音秋)衣是一种短袖式对襟衣，〓字可与裯字相通。
用整块衣料上部左右剪开，叠成双袖，下部左右内折成两襟，再用绣绢镶领，两襟、下摆、袖口等缘而成。
两襟对中(对襟式)，腰与下摆等宽，凹后领。
原件尺寸很小，是为殉葬所特制，置于小竹笥中，外系竹签自名〓衣。
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春秋战国服饰
周代冕服、弁服的色彩是体现服饰等级的重要标志，换句话说周代服饰的色彩可以彰显穿着者的身份、阶层与地位。
根据《礼记·玉藻》的记载可知周代以正色为贵，以正色相杂而生的间色为卑。
以“青、赤、黄、白、黑”为正色而象征尊贵的周代，进入了春秋战国时期情况发生了变化。
春秋战国时期，随着礼制的日益崩坏，服装色彩原有的尊卑秩序也遭到了破坏。
最为典型的例子就是齐桓公“好紫”。
由于一国之君喜欢紫色，以致齐国的百姓争相效仿，最终一国尽紫服。
紫色作为周代服饰色彩的“间色”，也就是所谓的“不正之色”，代表卑贱。
齐国尚紫的风气是对周代原有服饰规制的破坏，同时也是对周礼的挑战。
对此，儒家重要的代表人物孔子和孟子基于对周礼的维护，都表示过强烈的不满甚至厌恶。
当时服饰的色彩观念虽然有所改变，但这一时期的君臣还是比较重视服饰色彩的象征意义的，比如当时对衣服颜色的要求依然为纯色，如果是杂色则为不祥之兆。
可见春秋张国时期对西周原有服饰形制还是有一些沿用的。
春秋战国时期各诸侯国各自为政，各自有不同的文化习俗导致了不同地域国家的服饰各具特色。
而这个时期织绣工艺的巨大进步，也使服饰材料日益精细，品种名目日渐繁多。
中原地区，地处黄河中游，为周和三晋所在，服饰虽有繁简不同，然而西周以来质朴的曲裾交领式服装始终居于主流。
这种衣式，通为上衣下裳连属，衣长齐膝，曲领右衽。
中原地区自春秋以来流行一种以带钩、皮革带束腰的习俗，在出土人像上即可见到。
而腰带的束法，一为用带钩钩住革带另一端小孔内，另一种方法为用带钩钩住革带另一端所附环上。
带钩材质有金、玉、铜、铁、骨、木、陶等等，形制繁简不一，做工精细的有错金雕镂嵌玉，款式极为讲究。
齐鲁地区地处黄河中下游，当地女性好绾偏左高髻。
长裙收腰曳地，窄长袖，异于中原三晋地区女式“深衣”，文彩分为红黄黑褐条纹。
山东长岛发现的战国齐国贵族墓所出土的女性陶俑发式则有高髻、双丫髻、后垂发三种；上衣为窄长袖，交领右衽，多为淡青色，亦有黄色、红色；下衣为长裙，似与上衣连属，多饰红、黑直条纹，沿直条加施白点，有束红、白腰带者。
同一墓葬出土的铜鉴上的人像服饰，狩猎者为上衣短袴，挑担者为齐膝长袍，乐舞者、御者、烹人等均长衣曳地，亦有身后拖“燕尾”的，此类出土文物真实地反映了当时人们的穿着特点。
北方地区如中山国和燕国，服饰类似三晋地区。
战国中晚期中山国王墓出土银首人形铜灯可见人首双目嵌黑宝石，粗眉，唇上留齐整短髯，似男性形象。
头发后梳，拢于脑后为大髻，以鲡韬为蝶结，头顶又戴一填玉，有缨沿左右耳前下结颌下；衣着宽大袖口的交领，右衽“深衣”，曲据缠身多层，呈“燕尾”曳地，腰带用带钩和环配系，衣上花纹间填朱、黑色漆，有较宽的“纯”，既有齐衣晋带的特征，又具有北方格调。
陪葬坑内所出4个小玉人，女性发型梳理成
牛角形双髻，颇似侯马晋国人形陶范上的月牙形冠饰；儿童则头顶结一圆形髻；衣式或矩领右衽，或上衣下裙齐足，下露内裙一部，有腰带，裙上均有大小相间方格纹。
西北秦地服饰，厚实而便用，但逊华丽韵味。
当然权贵例外，雍城秦公大墓即出土玉鞋底一副。
陕西铜川枣庙6座春秋晚期秦墓，出土8件泥塑彩俑，衣式均为紧袖右衽束腰长袍，有黑色而领边及衣襟饰红点和黑红色的两种，衣长或齐膝，或垂至足面；鞋分黑色圆头履和方头履两种。
秦咸阳宫发现炭化丝绸衣服一包，有单衣、夹衣、绵衣、分锦、绮、绢几种，大多为平纹织物。
秦人服饰着重实用。
秦人服饰又因地理环境及生活习惯通常有三重，依次为汗衣、袍茧、长儒，右衽交领，衣领上雍颈，以应气候寒冽之变。
其长襦也仅短至膝上，束腰带，利于行动便捷。
吴越地处东南隅，位于长江下游，服饰拙而有式，守成而内具机变。
当地人长期保持着因地制宜的服饰风格。
单以发式言，当地以剪发为主且善梳理。
据江苏丹徒北山顶春秋时吴国大墓出土鸿杖蹲部的跪坐铜人，可知所谓吴人“发短”，乃指其发式是将额顶及两鬓头发剪短，并非为一律髡成短冲式，其余维持原状，经梳理盘束脑后为椎髻。
要保持这种短发形，恐怕每隔一段时期得加以剪理。
楚国位于江汉地区，势力跨过长江中下游部分地区，楚服素有轻丽之誉。
各地楚墓相继发现的皮手套、皮鞋、麻鞋与大量彩绘木、陶、玉俑，包括“遣策”所记种种衣袅，如与《楚辞》中对服饰的描绘相参照，无不可领会到楚人衣服的轻盈细巧，冠式巾帽的奇丽，款样的纷繁华艳。
江淮之间小国林立，受南北大国的掣肘，其服饰时尚亦深受影响。
如姬姓曾国，为南部楚国的附庸，服饰鲜中原风格而有浓厚楚服特色。
又如地处淮水南的黄国，则与北部大国的服饰风格接近。
综上所述，春秋战国时期尽管各地区间的服饰形制有交互影响、互有所取之处，但总有其固自的风格品位。
从宏观看，大概可以说，中原周地和三晋服饰的质朴，东方齐鲁服饰的舒裕，北方中山和燕地服饰的矜夸，西北秦地服饰的厚实，东南吴越服饰的拙而有式，南方楚地服饰的轻丽，西南巴蜀滇服饰的宽松，汇为一时代服饰的洋洋大观，不同的服饰风尚，也正是中国古代服饰宝库的光彩所在。
春秋战国服饰图赏
戴冠玉人及复原图·战国
战国白玉人像，头戴冠，两侧有组缨下垂系于颌下，脑后辫发上绾，包入冠内，
身穿窄袖长袍，腰系带，足穿鞋。
束带男俑·春秋（曾侯乙墓编钟钟架下层北端的铜人柱）湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓出土
鹤鹿花草纹刺绣图样
根据湖北江陵马山砖厂1号战国楚墓出土鹤鹿花草纹刺绣纹样绘制的图案，为左
右对称式。
对龙凤串枝纹·战国
湖北江陵马山砖厂1号楚墓出土
《人物御龙图》·战国
湖南省长沙市子弹库1号楚墓出土
画中绘有一驭龙男子形象：头戴嵯峨高冠，冠带系于颌下。
身穿大袖袍服，衣襟盘曲而下，形成曲裾，是典型的深衣样式。
这一时期男子穿着深衣已成普遍现象。
楚国贵妇直裾单衣展示图
根据湖北江陵马山砖厂战国楚墓出土的刺绣实物绘制的这件直裾单衣，
展示的刺绣纹样是以皂色罗为地，用朱红、金黄、银灰及黑色等丝线绣成的龙、
凤、虎等形象。