柳永诗词赏析
柳永《采莲令·月华收》诗词赏析
柳永《采莲令·月华收》诗词赏析采莲令·月华收宋代：月华收，云淡霜天曙。
西征客、此时情苦。
翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。
贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。
更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。
译文已收起了光华，云淡淡的，地上有霜。
天色已黎明。
将远行西去的人，此时心情最苦。
美人儿紧握着我的手，为了送我上分别的岔路，她把朱红的大门轧轧地打开。
千娇百媚的脸庞、婀娜轻盈的身姿，她久久地站着，没有话，只流泪。
我肠都要痛断了，又怎么忍心回头再看她一眼呢？我乘坐的一叶扁舟，便如此急急地随着水波去了。
临去前，我只顾准备走，行色匆匆，哪知离别的心绪，会万般千种地袭来心头呢！我只得心怀怨恨，含情脉脉，这满腹的话又能对谁去说呢？待到我再回过头去时，重城已看不到了。
寒飕飕的秋江上，唯见天外隐隐约约地有两三株烟蒙蒙的远树而已。
注释月华收：指月亮落下，天气将晓。
临歧：岔路口。
此指临别。
轧轧：象声词，门轴转动的声音。
争忍：怎忍。
方寸：指心绪，心情。
脉脉：含情貌。
赏析此词描写一对恋人的离别之情。
由于作者是一位善于铺叙的高手，所以把女主人公的千娇百媚，自己的满腹离愁都写得十分细致。
上阕着意刻画的是主人公的情态，“千娇面，盈盈伫立，无言有泪”，这十一个字，把一个美丽多情的女子的形象描写得十分可人怜惜。
为了烘托离别的凄苦，作者在描写这位纯情女子之先，特地把呀呀的开门声写出来，起到增加气氛的作用。
开门有“轧轧”之声，而女子的送行却“无言有泪”，有声与无声前后照应，构成了一种更加令人断肠的凄惨画面。
下阙写自己的落寞情绪，与心爱的女子分别，这是多么令人难以接受的现实，如果一切静止该多好啊，那样自己和心爱的人就不会分离了，爱就能永恒。
可惜那不解人意的扁舟匆匆前行，不长时间，心上人所居的城市就不能再见了。
全词写到这里，作者已经把离别之苦倾诉殆尽了，为了更强调凄苦悲切的气氛，作者用写景作为结束语：清寒的江流那边，只剩下烟云笼罩的两三棵树！这种以景言情的写法在古词曲中并不少见，但此词把景致的描写放在全词的末尾，这就好比古歌曲中的“乱”，把前此所铺排的种种情绪推向了最*。
柳永诗词欣赏
柳永诗词欣赏北宋著名词人柳永，是婉约派的创始人物，《雨霖铃》、《少年游》、《定风波》、《望海潮》等都是其代表作。
柳永太多情。
他有着九曲柔肠。
特定的漂泊生涯，人生的太多失意，天生的文人性情，注定了柳永多情的性格。
《乐章集》密布了多少的离情别绪之作，《八声甘州》是其中代表性的一首。
深秋时节，红衰翠减，秋风秋雨愁煞人呢。
柳永在一片秋色里，登高临远，又勾起了怀人的思绪。
故乡渺渺，佳人不在，触发了多少离思。
秋天的一草一木，一丘一壑，都增添了柳永心底的凉意。
后来南宋的吴文英曾写下这样的句子：“何处合成愁，离人心上秋。
”汉字的“愁”已经灌注了它的特定含义。
秋日生愁，是中国诗文的一个定律，只有少数的例外。
像柳永这样多情的人，即使不在深秋时节，也少不了离情别绪，更不必说，秋天来临的时候了。
以秋来写离情，来表现凄凉的意绪，并非来自柳永的首创，柳永只不过善于此道罢了。
上片全用来写景，秋雨潇潇，秋风飒飒，关河冷落，残照当楼，花草凋零，长江无语，浓浓的秋意中，离别思念的情绪氤氲开来。
令人称道的是，下片的抒情，心肠一曲，柔情千万缕，体现了柳永写离情的高明。
悠长的时间，阔远的空间，增添了词人的离思。
“不忍登高临远”，还是按捺不住心头的思恋，终于“登高临远”，原以为可以慰藉乡愁，可以缓解思恋。
谁知相反，登高的结果，更加重了思恋之情。
钱钟书先生认为，登高是古代文人写愁的惯用形式，这和人的心灵变化有契合之处，登高属于“距离增加怅惘”。
多年的漂泊，人生的失意，迫切相见的心情，都一齐涌上心头。
思恋之苦谁人知?柳永的高明就在于，他没有一味地写自己的思恋，突地一转，从对方着笔。
也许我有着千般恨万般痛，但换一角度想，佳人空房独守，看月缺月圆，相比起来，自己的思恋之痛又算得了什么?毕竟，一个男性，多少还可以驾驭自己的人生之舟。
女性呢，在狭小的空间里，执著地等候归人，所承受的苦楚会大得多。
悬想对方的精神状态，通过写对方来写自己，使作品增加了一层曲折，使情感多了一层跌宕，柳永啊，何其高明!当然，这还不算是柳永的创造，只是柳永运用得很娴熟。
柳永诗词及赏析5篇著名
柳永诗词及赏析5篇著名柳永生在一个典型的奉儒守官之家，自小深受儒家思想的系统训练，养成功名用世之志，然而，他一旦出入“秦楼楚馆”，接触到“竞赌新声”，浪漫而放荡不羁的性格便显露出来，因此，青楼成了他常去之处。
科举落第后，柳永沉溺烟花巷陌，都市的繁华、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。
下面就是本店铺给大家带来的柳永诗词及赏析，希望能帮助到大家!竹马子·登孤垒荒凉词牌名：竹马子|朝代：宋朝|作者：柳永登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。
对雌霓挂雨，雄风拂槛，微收烦暑。
渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。
向此成追感，新愁易积，故人难聚。
凭高尽日凝伫。
赢得消魂无语。
极目霁霭霏微，暝鸦零乱，萧索江城暮。
南楼画角，又送残阳去。
《竹马子·登孤垒荒凉》是宋代词人柳永晚年的羁旅行役之作，被选入《宋词三百首》。
此词通过登临感怀，抒发孤独忧伤的愁绪，寄托一种美人迟暮、前途无望的感慨，境界廖廊，极苍凉之致。
上阕写初秋雨后凄凉，残蝉噪晚，词人登高望远，触景生情，不由地追忆以前在京城的欢乐;下阕感叹自己愁怀难遣，朋友难聚，又正值秋晚，暮鸦飞鸣，残阳西落，江城萧索更令人感伤。
全词层层铺叙，情景交融，措辞雅丽，善用典故，表现出词人高雅的文化修养和善于借景言情的深厚功力。
浪淘沙慢·梦觉词牌名：浪淘沙慢|朝代：宋朝|作者：柳永梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客。
负佳人、几许盟言，更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极。
再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑。
香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。
殢云尤雨，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今、天长漏永，无端自家疏隔。
知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
《浪淘沙慢·梦觉》是宋代词人柳永的作品，被选入《宋词三百首》。
这是一首描写恋情的词，突出别后相思。
全词三阕，以主人公自责、自悔、自怨为线索，以追忆昔日欢情为主脉，委婉曲折地诉说征客缠绵凄楚的相思之情。
柳永婉约派诗词5篇有鉴赏
柳永婉约派诗词5篇有鉴赏柳永(约987年—约1053年)，北宋著名词人，婉约派创始人物。
汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
下面就是小编给大家带来的柳永婉约派诗词，希望能帮助到大家!蝶恋花·伫倚危楼风细细词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛;下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
雨霖铃·寒蝉凄切词牌名：雨霖铃|朝代：宋朝|作者：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都(dū)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那(nǎ)堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!这首词是柳永的代表作。
本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。
词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
定风波·自春来词牌名：定风波|朝代：宋朝|作者：柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
柳永古典诗词鉴赏5篇
柳永古典诗词鉴赏5篇柳永作新乐府，为时人传诵;仁宗洞晓音律，早年亦颇好其词。
但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。
及进士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”(《鹤冲天·黄金榜上》)说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，遂刻意划去柳永之名。
下面就是本店铺给大家带来的柳永古典诗词鉴赏，希望能帮助到大家!定风波·自春来词牌名：定风波|朝代：宋朝|作者：柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少，光阴虚过。
《定风波·自春来》由柳永创作，被选入《宋词三百首》。
这是首伤春怨别的恋情词。
上阕叙述这一痴情女子别后百无聊赖的情形。
“惨绿愁红”，以怨妇的眼光，春色均着“惨愁”之色调。
人憔悴，不梳妆，都只缘“薄情一去，音书无个”，直接写怨别伤春思妇的愁苦情状及原因。
下阕写怨妇的心理活动，系内心独白，坦露她的一片痴心，以及对爱情的渴望，实在而又单纯。
全词具有浓厚的民歌风味，通俗真实，富人情味和朴素美。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷词牌名：迷神引|朝代：宋朝|作者：柳永一叶扁舟轻帆卷。
暂泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。
水茫茫，平沙雁，旋惊散。
烟敛寒林簇，画屏展。
天际遥山小，黛眉浅。
旧赏轻抛，到此成游宦。
觉客程劳，年光晚。
异乡风物，忍萧索、当愁眼。
帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。
芳草连空阔，残照满。
佳人无消息，断云远。
《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》是宋代词人柳永晚年游宦的作品，被选入《宋词三百首》。
此词上阕写江上景色。
由孤舟停泊“楚江”“孤城”的所见所闻，突出地处偏僻的边远山区。
写寒江山林暮色，映衬抒情主体“怨”“惊”“寒”的情绪体验。
下阕抒情，写对往昔的回忆。
“旧赏轻抛，到此成游宦”为点睛之笔。
柳永的诗词及赏析3篇
柳永的诗词及赏析3篇咸平五年(1002年)，柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
咸平六年(1003年)，孙何知杭州，门禁甚严，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒。
此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。
下面就是小编给大家带来的柳永的诗词及赏析，希望能帮助到大家!鹧鸪天·吹破残烟入夜风词牌名：鹧鸪天|朝代：宋朝|作者：柳永吹破残烟入夜风。
一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。
碧云归去认无踪。
只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
词精粹警拔，甘之如饴。
上片四句，前两句写景，后两句抒情。
写景清冷空寂，抒情韵悠意远。
“路远人还远”前冠“因惊”，遂得精警拔俗之妙。
所谓“人还远”，即人更远也，即心远也。
与欧阳修“平荒尽出是春山，行人更在春山外”用意想埒。
只是欧词是从闺妇感受言之，柳词则以行人心会出之。
俱可称俊语。
下片妙在后两句，前生有缘爱自可相期，是自慰语，也是祝祷语，更是期待语，语“愿天下有缘得都成了眷属”词异意同，它使全词拔高了一个音节，可堪细味。
《全宋词》此词调名下唐圭璋括注一行小字曰：“案此首调名原作《瑞这股》，非，今按律改。
”51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。
可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。
木兰花慢·拆桐花烂熳词牌名：木兰花慢|朝代：宋朝|作者：柳永拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。
人艳冶，递逢迎。
向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
柳永古诗词赏析3篇
柳永古诗词赏析3篇
柳永(原名三变，约984年—约1053年)，字景庄(又字耆卿)，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。出身官宦世家，少时学习诗词，大中祥符元年(1008年)，进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。下面就是本店铺给大家带来的柳永古诗词赏析，希望能帮助到大家!
破阵乐·露花倒影
词牌名：破阵乐|朝代：宋朝|作者：柳永
露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。
时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，来自将归远。渐觉云海沈沈，洞天日晚。
《雪梅香景萧索》柳永的词原文赏析及翻译
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柳永诗词鉴赏
柳永诗词鉴赏柳永是明代文学家，也是中国文学史上著名的词人之一，他以爱情词著称于世，被誉为“词中之魁”。
柳永的词承袭了晚唐词风，典型的表现了思妇怀古、爱情悲苦等主题，情感真挚、婉约细腻。
以下将对柳永的几首经典词进行鉴赏。
首先，我们来看《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》。
词曰：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”这首词描绘了秋夜时分的寂静与凉爽，词人使用了“银烛秋光”、“轻罗小扇”、“流萤”等表达手法，将夜晚的景色描绘得十分生动。
词人清冷自然的笔触中，透露着对时光的流转和爱情的思念。
尤其是最后一句“卧看牵牛织女星”，更是将这首词与传统的七夕传说相联系，增加了浓厚的文化底蕴。
接下来，让我们来欣赏一首《雨霖铃》。
词曰：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，方留戏蝶争开秋。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”这首词写的是离别后思念之情，词人通过描绘寒蝉的凄切声音和骤雨初歇的景象，表达了心情的落寞。
接着，词人又以“都门帐饮无绪，方留戏蝶争开秋”将词情推向高潮，同时暗示了人生的无常和爱情的离合。
最后两句“白日依山尽，黄河入海流。
”直接点出了离别之苦，表现了对时光流转的无奈。
最后一句“欲穷千里目，更上一层楼。
”则体现了词人坚强的生活态度和奋斗精神。
最后，我们来赏析一首《风回小院庭芜绿，日日柴门朝旭开。
西边山头旋已去，东边水面转复来。
春梦正关情歇处，晓梦那堪梦断回。
不信与他春晓后，客泪东风偏送来。
》词曰：“风回小院庭芜绿，日日柴门朝旭开。
西边山头旋已去，东边水面转复来。
春梦正关情歇处，晓梦那堪梦断回。
不信与他春晓后，客泪东风偏送来。
”这首词以描写春天的景色为主旨，通过“风回小院庭芜绿”和“日日柴门朝旭开”的描写，将春天的生机勃勃和温暖的气息展现得淋漓尽致。
词人以西边山头已离去，东边水面又重新回来的方式，表现了春天万物复苏，时光流转的不可停留。
最后两句“不信与他春晓后，客泪东风偏送来。
《雨霖铃》诗词赏析
《雨霖铃》诗词赏析《雨霖铃》是一首抒发离别之苦的词，其作者是北宋时期的柳永。
该词通过描述与情人的离别，展现了一种深沉、哀婉的情感。
以下是对这首词的赏析：词的上阕首先通过描绘秋景来渲染离别的氛围。
"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"三句，词人以凄凉的自然景象作为背景，为接下来的离别营造出一种沉重的氛围。
接下来的"都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发"三句，词人将目光转向离别的一幕，用简练的笔墨将矛盾和挣扎的情绪表现得淋漓尽致。
在下阕中，词人进一步深入到离别的情感中。
"多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节"三句，词人借用古人的情感，表达出离别的痛苦，并且强调了秋天这一特定季节对离别的渲染。
"今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"二句，则是对离别后情状的一种假设和猜想，展现出深深的留恋和不舍。
这首词的美在于它以朴素、自然的语言，深入浅出地描绘出了人类普遍的情感——离别之苦。
柳永通过对秋天、长亭、骤雨、兰舟等典型景象的描绘，以及对情人之间留恋和挣扎的细腻刻画，成功地展现了人类情感中深沉的一面。
整首词的结构严谨，意境深远，使读者在感受离别之痛的同时，也能感受到作者的艺术功力。
此外，这首词对后来的诗词创作也产生了深远的影响。
柳永在词中的表现手法和情感表达，被后来的许多诗人所借鉴。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中的“欲寄采笺兼尺素，山长水阔知何处”，就有着与《雨霖铃》相似的情感表达。
总的来说，《雨霖铃》是一首充满情感、意境深远的词。
它不仅展示了柳永高超的艺术技巧，也展现了他深沉、真挚的情感世界。
这首词的赏析是一个充满感性和理性的过程，让人在理解和欣赏这首词的同时，也能深入思考人生的意义和价值。
柳永诗词鉴赏
柳永诗词鉴赏《雨霖铃》李清照在《词论》中曾对柳永的词评价道：虽协音律，而词语尘下。
王灼在《碧鸡漫志》中称柳永词：浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之，予尝以比都下富儿，虽脱村野而声态可憎。
在这些大家看来，柳永的词作似乎与俗分不开，然而我却认为柳永的词只是通俗并不俗气。
《雨霖铃》是柳永诗词中传唱度较高的作品之一，也是我最为欣赏与喜爱的柳永词。
原词如下：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？赏析诗词离不开分析词人，首先从柳永本人讲起。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年，柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
咸平六年，孙何知杭州，门禁甚严，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒。
此词一出，即广为传诵。
大中祥符二年，春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”，然而却初试落第，但他仍抱有美好的希望。
大中祥符八年，柳永第二次参加礼部考试，却得到了再度落第的结果，可他依旧没有放弃。
天禧二年，柳永第三次落榜。
天圣二年，柳永第四次落第，在不尽的无奈悲愤下，他选择了离开那个满沾泪水的京师，然而离开京师也离开了他心爱的女子，《雨霖铃》就是在这时在柳永笔下静静写成的。
这就是柳永挥毫书写《雨霖铃》的背景，由希望生绝望，由绝望生别离。
即使不言《雨霖铃》的背景，仅仅从柳永笔下的一字一句其实就已经可以深深的感受到那段岁月里事情如何存在，他是何等悲痛。
以文句顺序进行赏析，先看看这首词的词牌名---雨霖铃。
安史之乱卷走了大唐的盛世之气，唐玄宗带着他心爱的杨玉环逃离长安城，却在马嵬兵发生了兵变，将士们纷纷呐喊要处死杨玉环，即使是高高在上的天子此时却什么也做不了，最终杨玉环缢死。
柳永的诗词赏析3篇
柳永的诗词赏析3篇柳永年轻时应试科举，屡屡落第;即暮年及第，又转官落魄，终官不过屯田员外郎。
由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。
下面就是本店铺给大家带来的柳永的诗词赏析，希望能帮助到大家!望远行·绣帏睡起词牌名：望远行|朝代：宋朝|作者：柳永绣帏睡起。
残妆浅，无绪匀红补翠。
藻井凝尘，金梯铺藓。
寂寞凤楼十二。
风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沈吟独倚。
望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。
消遣离愁无计。
但暗掷、金钗买醉。
对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。
待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。
见纤腰，图信人憔悴。
此词为代闺怨体，因词中说“待伊游冶归来”，而柳永即是常年在外“游冶”，据此可以推断此词所代之人应为柳永之妻。
词中的女主人公思念着离她而去的远行人，与一般闺怨诗词不同的是，这位远行人不是去求仕、戍边、经商，而是去“游冶”，这就使女主人公处在更为悲惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。
词从“绣帏睡起”开端，写了一整天的情况，实际是女主人公在爱人远行后长长一段时间的缩影。
看似平淡无奇，却为下文尽情展衍留足余地。
“藻井凝尘”言室内凌乱，无心洒扫，“金梯铺鲜”言室外冷落，无人来往，这是写她生活的环境。
“寂寞凤楼十二”一句中的“寂寞”二字，可说是对刚才的总结，也是上片的核心。
“风絮”二句以反衬的手法写美丽的春景，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成鲜明的对比。
“永日画阑，沉吟独倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公无心欣赏美景的心态。
“望远行”二句写女主人公登高望远，希望游子会回到自己的身边。
春已归却不见远人归影，着一“悄”字，说明女主人公不知几度登高又几度失望，这是寂寞中的希冀与希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。
过片换头“凝睇”二字有承上启下的作用，这不是她凝神远望归骑的目光，而是盼望落空后那失神而凝滞的目光，这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。
柳永《蝶恋花》原文赏析
柳永《蝶恋花》原文赏析（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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柳永十首经典诗词
柳永十首经典诗词概述柳永是南宋时期著名的词人，他的词以其深情、婉约而著称于世。
柳永的十首经典诗词被广为传诵，深受后人喜爱。
本文将逐一介绍这十首诗词，并对其艺术特点、表达意境等进行深入探讨。
一、《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
1.1 艺术特点•婉约风格：柳永的这首词以其秀丽的婉约风格而闻名。
通过细腻的描写和含蓄的表达，表现了怀人离别之情，给人以深深的感动。
•意境独特：词中掺杂了凄凉、留恋、离别等情感，赋予了全词一个伤感、忧愁的意境。
同时，通过描绘雨夜长亭和远方的烟波，营造了一种愁绪、遥远的感觉。
1.2 词的解析这首词通过雨夜长亭的描写，表达了悲伤离别的情感。
寒蝉的叫声切中人心，让人不禁联想到即将分别的场景。
词中的“都门帐饮无绪”表现了词人对将别的人的留恋之情，他们纵然有千言万语，此时却变成了无言之泪。
最后两句“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，表达了对离开者的思念之情和远方的遥远感。
二、《临江仙·滚滚长江东逝水》滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江楼上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
2.1 艺术特点•抒发壮志情怀：词中透露出悲壮的情感，表达了对白发渔樵人生的思考和感慨。
•唯美优雅：柳永凭借婉约的语言、细腻的描写和悠扬的旋律，营造出一种美的境界，使人陶醉其中。
•写实性与浪漫性的结合：词中既有对现实生活的描绘，又融入了一种追求理想、崇尚自由的浪漫情感。
2.2 词的解析这首词写了一个白发渔樵人坐在江楼上，回首看长江东逝水的壮丽场景。
前两句表达了世事如浮云，英雄成败转瞬即逝的意境。
青山依旧，夕阳依然红，表达了作者对长江壮丽景色的赞美。
下半部分通过描写白发渔樵人的生活和饮酒欢聚的场景，以及“古今多少事，都付笑谈中”的概括，表达了对人生的思考和对自由快乐的向往。
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析整理_1
柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析整理柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析大家在平常的学习生活当中，应当都会接触到古诗词赏析吧，下面是我给大家整理的关于柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析，欢迎阅读！柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及赏析1原文寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都(dū)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那（nǎ）堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！翻译秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着动身。
握着手相互瞧着，满眼泪花，直到最终也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最难过的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起），我料想即使遇到好天气、好风景，也犹如虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？解释1．此调原为唐教坊曲。
相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。
为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。
又名《雨霖铃慢》。
上下阕，一百零二字，仄韵。
这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。
这首词抒发了跟情人难分难舍的感情。
2．寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩（tiáo）。
3．对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
长亭：古代供远行者休息的地方。
4.骤雨：阵雨。
5．都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
都门：京城门外。
6．兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。
后用作船的美称。
7．凝噎：哀思气塞，说不出话来。
柳永诗词鉴赏精选3篇
柳永诗词鉴赏精选3篇景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋创用词调最多的词人。
他将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。
下面就是小编给大家带来的柳永诗词鉴赏精选，希望能帮助到大家!婆罗门令·昨宵里恁和衣睡词牌名：婆罗门令|朝代：宋朝|作者：柳永昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。
小饮归来，初更过，醺醺醉。
中夜后、何事还惊起?霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳。
空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。
寸心万绪，咫尺千里。
好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计。
本词通过描写羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了词人的离愁和他对情人的相思。
上片写孤眠惊梦的情事，语极浑成，造境凄清。
“昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。
”开头二句从“今宵”联系到“昨宵”，说前一个夜里是这样和衣而睡，当天夜里又这样和衣而睡。
连写两夜，而景况如一，从羁旅生活中选择“和衣睡”这样一个典型的细节，写尽了游子苦辛和孤眠滋味。
两句纯用口语，几乎逐字重复，于次句着一“又”字，传达出一种因生活单调腻味而极不耐烦的情绪。
“小饮归来，初更过，醺醺醉。
”三句倒插，写入睡之前，先喝过一阵闷酒。
“小饮”，可见未尽兴，因为客中独酌毫无意趣可言。
但一饮饮到“初更过”，又可见有许多愁闷待酒消遣，独饮虽无意兴，仍是醉醺醺归来。
“醺醺醉”三字，既承上说明了何以和衣而睡的原因，又为下面写追寻梦境伏笔。
“中夜后、何事还惊起?霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯摇曳。
”用设问的语气，便加强了表情作用，使读者感到梦醒人的满腔幽怨。
“霜天冷，风细细”是其肤觉感受;“闪闪灯摇曳”则是其视觉感受。
过片撇开景语，继惊梦写孤眠寂寞的心情。
“空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。
”主人公此时展转反侧不能成眠，想要重温旧梦，而不复可得。
“重追想”三字对上片所略过的情事作了补充，原来醉归后短暂的一觉中，他曾做上一个好梦，与情人同衾共枕、备极欢洽。
柳永的著名诗词诗歌赏析
柳永的著名诗词诗歌赏析柳永的著名诗词赏析11少年游·长安古道马迟迟柳永〔宋代〕长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
(鸟一作：岛)归云一去无踪迹，何处是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
(少年一作：去年)柳永这首《少年游》词，前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外;后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。
全词情景相生，虚实互应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
2玉蝴蝶·望处雨收云断柳永〔宋代〕望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
这首词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。
3忆帝京·薄衾小枕凉天气柳永〔宋代〕薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一。
这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致。
是柳永同类作品中较有特色的一首。
柳永的著名诗词赏析21定风波·自春来柳永〔宋代〕自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。
这首词以一个少妇(或妓女)的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。
柳永的诗词
柳永的诗词原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？一、衍生注释：1. “雨霖铃”：词牌名，原为唐教坊曲名。
2. “寒蝉”：蝉的一种，又名寒蜩，较一般蝉为小，青赤色。
3. “长亭”：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，也是送别的地方。
4. “都门帐饮”：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
5. “无绪”：没有情绪，心情不好。
6. “兰舟”：船的美称。
7. “凝噎”：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
8. “暮霭”：傍晚的云雾。
9. “经年”：经过一年或多年。
二、赏析：这首词是柳永离别词中的经典之作。
开篇的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”就像一幅画，寒蝉叫得那么哀伤，傍晚时分的长亭下，刚刚停了一场急雨。
这场景渲染出一种无比凄凉的氛围。
你看“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，在城外设帐饯行，可是哪有心思喝酒呢？正留恋不舍的时候，船家却催着出发了。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”这一句啊，两个人紧紧握着双手，眼里满是泪水，话都说不出来，那种离别的痛苦简直要溢出纸面了。
下阕里“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，自古以来多情的人最受不了离别，更何况是在这清冷的秋天呢。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”这几句简直绝了，想象自己今夜酒醒之后，身边只有杨柳、晓风和残月相伴，多么孤独啊。
整首词把离别的伤感、不舍、无奈表现得淋漓尽致。
三、作者介绍：柳永，北宋著名词人，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
他出身官宦世家，但仕途坎坷。
柳永的词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
他的词在当时流传甚广，上至宫廷，下至市井，到处都有人传唱他的词。
他的词风婉约细腻，对后世词的发展有着深远的影响。
暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。全诗词意思及赏析
暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
全诗词意思及赏析这首词以代言体的形式，通过描写一位女子的生活和情感，展现了她内心的痛苦和悔恨。
词的上阕描绘了女子起床后的慵懒和寂寞，下阕则表达了她对美好爱情的向往和对虚度光阴的悔恨。
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
这几句词描绘了春天到来后，女子的生活依旧慵懒无聊。
她每天都无精打采，懒得梳妆打扮，只是整天躺在被子里。
日头已经高高升起，黄莺在花丛中穿梭，春景如此美好，而她却毫无兴致。
通过对女子生活状态的描写，展现了她内心的寂寞和无奈。
暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那！恨薄情一去，音书无个。
这几句词进一步描写了女子的慵懒和寂寞。
她的肌肤不再如从前般光滑细腻，头发也变得散乱，她整天都没有心思梳妆打扮。
她无奈地抱怨着，恨那薄情的人一去不回，音信全无。
通过对女子外貌和心理的描写，展现了她内心的痛苦和悔恨。
早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少、光阴虚过。
这几句词表达了女子对过去的悔恨和对未来的向往。
她后悔当初没有把爱人留在身边，每天只是与笔墨为伴，虚度光阴。
她希望爱人能够回到她身边，与她相伴，不再分离。
通过对女子内心的描写，展现了她对美好爱情的向往和对幸福生活的追求。
这首词通过对女子生活和情感的描写，展现了她内心的痛苦和悔恨。
词中运用了细腻的描写手法，如通过对女子外貌和心理的描写，展现了她内心的寂寞和无奈；通过对女子回忆和向往的描写，展现了她对美好爱情的向往和对幸福生活的追求。
同时，词中也运用了对比的手法，如通过对女子现在和过去生活的对比，展现了她内心的变化。
整首词语言优美，情感真挚，是柳永的代表作之一。
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《雨霖铃•寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！注释①凄切：凄凉急促。
②都门：指汴京。
帐饮：设帐置酒宴送行。
③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
④经年：经过一年或若干年。
⑤风情：男女相爱之情，深情蜜意。
译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？赏析词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。
“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。
宋代不仅词家众多，且风格亦多样。
词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。
柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。
《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。
《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。
从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。
帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好像在为他俩伤别而哭泣。
那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。
天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。
你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。
船开了，人去了，渐行渐远。
情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。
首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。
“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。
天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。
一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。
实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。
乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。
“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。
仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。
表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。
柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。
“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。
烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。
这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》词下阕主要写别后的痛苦。
伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。
“今宵”二句为千古传诵名句。
“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。
扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。
惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。
清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。
更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。
此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。
真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。
“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。
作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。
作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从此后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。
恐怕别后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。
最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。
《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。
其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。
另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。
写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。
情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。
《定风波•自春来》年代: 宋作者: 柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄清一去，音书无个。
早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
【注释】是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。
一切事全含糊过去。
暖酥消：脸上的油脂消散了。
腻云亸：头发散乱。
亸（duǒ）：下垂貌。
无那：无奈。
鸡窗：指书窗或书房。
语出《幽明录》："晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。
鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。
处宗因此言巧大进。
(《艺文类聚•鸟部》卷九十一引)。
蛮笺象管：纸和笔。
古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。
象管：即象牙做的笔管。
镇：镇日，整天。
【译文】自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。
太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。
细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。
真无奈，可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。
早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。
真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。
我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。
【赏析】这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。
这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。
这首描写闺怨的词在宋元时期曾经广为流传，受到普通民众，尤其是歌妓的喜爱。
到了元代时，关汉卿更是把它写进了描写柳永与歌妓恋情的杂剧《谢天香》里。
上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。
开头三句，写春回大地，万紫千红。
少妇因此反而增愁添恨。
这里暗示出，过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。
次三句，写红日高照，莺歌燕舞，是难得的美景良辰，而她却怕触景伤情，拥衾高卧。
接三句，写肌肤消瘦，懒于梳妆打扮。
这和《诗经．卫风•伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的精神是一致的，表现出爱情的坚贞不渝。
未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。
”作者在上片用的是一种倒叙手法，不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发。
下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往。
头三句，点明“悔”字，反映出这位少妇的悔恨之情。
继之，又用“锁”字与此相衬，烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。
在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里，这无疑是一个大胆的反叛行动。
这位少妇的举措，可以使人联想到《红楼梦》中林黛玉对功名利禄，对仕途经济的批判，而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的。
中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。
他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，互相学习，终日形影不离。
结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱。
这首词具有浓厚的民歌风味。
它不仅吸取了民歌的特点，保留了民间词的风味，而且还具有鲜明的时代特色。
作者没有采取传统的比兴手法，也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞，而是采取感情的直接抒写和咏叹。
词中，感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩，明显地具有一种市民性。
这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。
从思想上看，这首词明显带有市民意识。
这首词的另一特点是语言通俗，口吻自然，纯用白描，这说明柳永在向民间词学习方面获得了巨大的成功。
他扩大了“俚词”的创作阵地，丰富了词的内容和词的表现力。
以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。
《少年游•长安古道马迟迟》年代: 宋作者: 柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
【注释】⑴马迟迟：马行缓慢的样子。
⑵乱蝉嘶：一作“乱蝉栖”。
⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。
⑷原上：乐游原上，在长安西南。
⑸目断：极目望到尽头。
四天垂：天的四周夜幕降临。
⑹归云：飘逝的云彩。
这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。
此句一作“归去一云无踪迹”。
⑺前期：以前的期约。
既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
⑻狎兴：游乐的兴致。
狎：亲昵而轻佻。
⑼酒徒：酒友。
萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑽少年时：又作“去年时”。
【白话译文】我骑马在长安古道缓慢前行，秋蝉在高高的柳树上不住鸣。
夕阳在高外的远方渐渐沉落，旷野荒原之上秋天之风习习，极目四望旷阔天空幕帐四垂。
时光逝去永远不会再次回来，旧日的期望和约定何处去寻？寻欢作乐的兴致早已经淡漠，那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之时狂放不羁。
【赏析】一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。
叶嘉莹在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。
这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。
然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。