古埃及服装风格36页PPT

欧美文化之服饰文化PPT课件

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古希腊服饰特点——优美、典雅主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的图形，还有几何图形。
古希腊服饰
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古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。古罗马人的服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
多彩的颜色给人视觉上的冲击是一种视觉享受。
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图案
早期中国对图案的想法主要是来源于生活，随着社
会的进步，人们的审美观逐渐发生了变化，西方对
于现实世界中的花草图案情有独钟，中国古代对于
有寓意的东西用的比较多。
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时代在发展
总的来说
社会在进步
中西服饰在融合
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结语
对于中西服饰的发展与交流相信在将来会有更大的进步空间。作为人类文化的组成部分，两种服饰文化之间也有许多相似甚至相同的地方，这是两者之间相互融合，共存、共荣的基础。未来中西双方的服饰文化会有质的飞越。
成长时期
这一时期的服装业集功
能性、宽松自由于一身，
先后出现了很多新的服
装的名词，如喇叭裤、
牛仔裤、热裤及人造材
料和塑料。完全颠覆了
传统服装的服饰模式，
成为了很多设计师的设
计元素。
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牛仔裤的来源
牛仔裤来源于19世纪50年代一场西部金矿大开发中的一个20岁出头的少年的创意-----利维.斯特劳斯
1、帕拉：古罗马女公民制定的服装。

古埃及服饰

古埃及服饰古埃及服饰埃及的古代文明,是世界上最古老的文明之一。

古埃及服饰的发展与奴隶制的王权、社会组织、地理环境以及逐渐复杂化的宗教等文化观念,都有着不可分割的联系,古埃及服饰也生动地体现出古埃及文明的这些方面。

亚麻布是植物纤维织物，来源于尼罗河沿岸生长的植物——亚麻。

亚麻经晒干，梳理，浸泡，锤薄，使表面光洁的处理之后，就适合于纺成线了，再以线织成亚麻布，裁剪缝制成衣物。

成为古埃及人主要的服装材料。

其他被选来做织物的材料还有羊毛和棉花。

羊毛可以保暖，美中不足的是它的表面有一层防潮的天然油脂，因此古埃及人也曾认为羊毛是不洁净的。

棉花透气，却不如亚麻轻盈。

与其他材料相比，它有几大优势:它的纤维可以织成精细轻巧的布料，既不熟也不重，而且可以简单地在身体上形成褶皱。

它洗起来也很容易。

但是,由于生产力的局限,衣料并不充足,所以,古埃及男女服装都是非常贵重的物品。

古埃及男女服饰区别并不大，衣服对古埃及人并非仅仅为了遮体,强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的。

古埃及的服装特色埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。

主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸;加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。

古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。

古埃及的男装古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣(罗印·克罗斯)、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。

1、绳衣“里嘎丘阿”:在腰部系一条绳子的“里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于奴隶。

2.腰衣“罗印·克罗斯”:“罗印·克罗斯”是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服装品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也由兜裆的。

古王国初期的罗印·克罗斯是长度在膝以上的超短裙，这是一般人的穿戴，后来奴隶们也都这样穿这种衣服。

这种裆前垂布一直持续到第20王朝才逐渐萎缩。

古埃及服饰介绍

古埃及社会
• 古埃及社会结构等级分明。法老为最高统治者，神之代言，地位尊贵无比，贵族、大祭司、僧侣、各级官吏以及任职于国家机构各重要部门的书记官属于第一阶层。商人、工匠和各类手工艺人（画家、雕塑家、建筑师、家具制造匠、纺织工、珠宝匠等。）处于第二阶层。数量众多的农民、劳力和仆人属于第三阶层。奴隶作为社会最底层，大多为外国俘虏，非埃及本国人。古埃及社会虽然等级制度森严，但却并非世袭的种姓制，原则上来说，低阶层的人可以通过努力改变自己的命运。尽管如此，平民和特权阶层的生活差异还是很大，能够改变自己出身的人寥寥无几。所以，在古埃及服饰上，能明显的体现出社会地位和等级。
贯头衣(calasiris)
• 贯头衣是新王国时期流行的一种男女皆宜的筒形贯头式外套，外套里通常还穿有缠腰布或丘尼克。其基本制作方法是：将两倍长的亚麻布对折，在折线正中开出伸头用的口，两侧留出伸胳膊的口后在侧面竖向缝合。这种宽松的贯头衣有几种穿着方式：保持宽松的状态（多见于乐师和舞者）；在胸口系结；用细带系在腰部形成收腰的造型，余量向前收拢，形成较为复杂的形态；用压有百褶的宽布带在腰部系扎，余量垂在身前作为装饰。 • 新王国时代拉美西斯时期，生产亚麻的技术越发成熟，精致轻巧的半透明亚麻布盛行。人们将其细密地压上细褶，制成精美的贯头衣，面料的层次与褶裥的变化形成了丰富的立体效果和明暗对比，极富装饰性。
祭司：丘尼克商人：丘尼克卫兵：缠腰布卫兵：缠腰布
由此得出结论，虽然服装面料大致相同皆为亚麻布料，但社会地位越高，所穿的服装就越华贵，配饰就越多越精美。
古埃及人的发式、配饰、化妆与鞋帽
发式
• 由于尼罗河流域气候炎热，古埃及人是十分注重卫生和健康的，所以从王朝时代开始，人们就有剃光头发戴假发的习惯。于是假发就成为古埃及人生活的重要内容。假发种类极其丰富，有真发制造的，有真发和植物纤维混合制成的，还有全用植物纤维制成的，真发制造的最为昂贵。很多假发里还装有用枣椰树纤维制成的垫子，使假发的外形更加丰盈，并与头皮之间形成空隙，防暑热。女人通常留长发，盘起来或编成辫子，也有些女人戴假发，样式有波浪形、细辫形等。 • 假发的护理十分讲究，通常放于特制的盒内，将滑板或者肉桂木屑等香料撒在假发上熏香，并用植物或动物油脂软化假发，悉心打理。

古埃及服装风格

金字塔
狮身人面像
（1）兽皮衣服的穿用旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮他们用野兽的筋做线，兽骨或石头做针，用燧石摩擦兽皮，使它们变柔软，再用骨针把兽皮简单地缝合起来，制成衣服。
骨针克罗马农人
（2）织物的出现新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。麻织物毛织物
（3）纺线技术是新石器时代最重要的创造。在新石器时代，纺织技术就已经萌芽，原料主要为：麻、葛、丝
（4）在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
纺轮
（5）欧洲的史前文化欧洲最古老的衣服是件皮革、做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装
饰，外罩毛织物长裙，系腰
带，前有带扣。
（1）古埃及的服装特色
埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸；加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶（罗印• 克罗斯）。
（2）服装款式：丘尼克、罗印•克罗斯
1、绳衣“里嘎丘阿”：在腰部系一条绳子的 “里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于奴隶。
那尔迈的提鞋者以及复原图
2.腰衣“罗印•克罗斯”：“罗印•克罗斯”是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服装品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也由兜裆的。（古埃及初期的罗印•克罗斯是纸莎草制成的短裙，屁股后垂挂着狼尾）。
后来出现的古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的运用古埃及服装在现代服装中的应用古埃及服装在现代服装中的应用fabiabercsek08夏季巴西圣保罗时装流行发布fabiabercsek的设计中多出现了古的设计中多出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用代设计师经常会尝试着运用一些埃及元素在自己的设计作品中有成功的有不成功的我比较喜欢fabiabercsek的设计里面出现了古埃及壁画中的象征性图案法老相众神像还有些特殊的符号神像还有一些特殊的符号并且也是用平面装饰放在立体的服装上面在三维之上展示二维的图像正是平面绘画在服装设计上的运用埃及元素在高级定制中的运用时尚视觉盛宴dior装秀约翰加里亚诺打造出04春夏流光溢彩的金装贵妇形象

古埃及工艺美术

石工艺:《纳美尔王征服三角洲》
• 作为纪念性功用的化妆石板名作有 (纳美尔王征服黛角洲)。在这块石
板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美尔王统一埃及全境的各种形象，是一件宣告埃及王朝时代开始的历史性作品。 • 纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者，
也就是传说中的美尼斯王。《纳美尔王征服三角洲》是属于第一王朝时代的一块盾形石板浮雕。在第一王朝前，埃及是以城邦为据点的军事部落。纳美尔王以强大的军事力量统一了上、下埃及，建立了第一王朝，并成为王朝法老。这块浮雕就是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩而雕刻的。
尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。
正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆
脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，《尼菲尔提蒂》雕像就是这个时期的杰出代表。
村长像即卡培尔王子像 Ka-aper 埃赫那东像 Akhenaten
磨粉女像
第十二页，共36页。
• 古埃及人相信人死后能享受生前的一切，包括继续使唤那些侍候他们的奴隶仆从，所以在埃及陵墓中，除了死者的雕像、死者生前活动的浮雕外，还有大批殉葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会下层民众生活的浮雕构图。小雕像不受陈规的约束，因此人物形象比较自然生动。
漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的残余，埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成和发展过程。
第九页，共36页。
• 神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发展迟
第
缓的主要原因。埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族服务的。

10 1古埃及

Ralph Lauren本季继续在南非寻找灵感。裹巾式帽子及金属色丝织礼服充满了非洲殖民地风情
• 卡拉西里斯：套头式结构的垂褶装束。由两倍于穿着者身长的长方形布料做成，制作原理是以长方形的布对折、中间及两侧开洞让头部及手臂伸出。
卡拉西里斯的穿法和结构图
法老图坦卡门和王妃。图坦卡门墓出土的宝座。木制。镀金。画中年轻的国王和王后的垂褶装束穿着。
古代西亚地图
1、苏美尔人的服饰该服装的最大特点就是单纯，而且男女同质同形。用一种称为卡吾那凯斯（Kaunakes）的衣料制成腰衣，缠绕身体，或缠一周，或缠几周，由腰部垂下掩饰臀部。衣料上带有“流苏”样的装饰，因衣料的独特，使其名称也成为衣服的名称，都叫卡吾那凯斯。尽管同是腰衣，但由于素材与古埃及完全不同，所以这种衣服表现出一种完全异质的美。
女装
• 筒形长裙：早在古王国时期，有较高社会地位的古埃及女子就穿起了一件非常合体（贴身、紧身）、简单朴素的长袖、圆领或V形领的及踝长裙，是埃及历史上流行时间很长，普及面很广的一种服装款式。
筒形长裙
前两件都是带有吊带的紧身连衣裙服装，最后面的是薄而透明的麻布连衣裙，腰部的玻璃珠饰透过连衣裙，清晰可见，用现代的说法称之为透明装。
希顿的基本形态和多利安式希顿结构展示图，穿着效果，配套的别针。
穿多利安式的女子浮雕
爱奥尼亚式希顿(ionic chiton)
• 取消了衣服上的折返，同时从埃及进口轻薄的有细致花纹的亚麻材料取代了原来厚重的单色羊毛材料，使服装的整个风格发生了重要变化，显得更加有垂坠感，多褶且柔软。
浮雕
一般刻在神廟外牆及內牆的圖案，只要不是全立體的，都可稱之為浮雕．浮雕有兩種手法，一種是向下向內刻畫，把想要表現的圖案的線條完全刻下去，把陰線留在牆上；另一種是把想表現的圖案線條突顯出來，是為陽刻。

埃及服装资料

露背设计等
独特的时尚单品
• 埃及风格服饰在款式、颜色、图案等方面具有独特的魅
力
埃及元素的时尚搭配
埃及元素在现代时尚搭配中的运用
埃及元素在现代时尚搭配中的独特魅力
• 如埃及图案的围巾、丝巾等，可作为时尚搭配的亮点
• 埃及元素具有浓厚的文化氛围，为时尚搭配增添神秘感
• 埃及风格的饰品，如耳环、项链等，可为整体造型增色
中埃及时期，棉质衣物逐渐普及
• 棉花在埃及的种植逐渐广泛
• 棉纤维强度高，耐磨性好
• 棉衣物适合大众日常穿着
中埃及时期，色彩在服装中更加丰富
• 染料技术的发展使得衣物颜色更加多样化
• 衣物图案更加精美，反映了当时的艺术水平
• 色彩搭配在服装中的运用更加讲究
新埃及时期的服装变革
新埃及时期，款式发生了较大变革
• 埃及元素与现代时尚的融合，展现出独特的个性和品味
添彩
埃及服装在当代时尚界的地位与影响
埃及服装在当代时尚界具有一定的地位
• 埃及风格服饰成为时尚圈的一大亮点，受到设计师和消费者的喜爱
• 埃及元素在现代时尚中的运用，丰富了时尚设计的元素
埃及服装对当代时尚界的影响
• 埃及服装的传播，使更多人了解和接触到埃及文化
• 棉花用于制作日常穿着的衣物，如卡拉姆和克拉瓦
• 亚麻用于制作高档衣物，如西达特和贵族服饰
染料与染色技术
埃及人使用天然染料进行染色
• 常见的染料有植物染料、矿物染料等
• 植物染料如洋葱皮、茜草根等可用于染制红色、黄色等颜色
• 矿物染料如蓝铜矿、孔雀石等可用于染制蓝色、绿色等颜色
埃及染色技术不断进步
• 受到希腊罗马文化的影响，衣物款式更加简约

古埃及服装[1]

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古埃及服装[1]
的衣用材料。古埃及的纺织技术已经达到极其精巧的程度，尽管如此由于生产力的局限，衣料并不那么充足，所以在古埃及不论男女衣服都是非常贵重的物品，正因如此衣服就成了身分、地位的象征，早期的奴隶就是裸体的。
古埃及男子的衣服主要是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的“罗印·克罗斯”，其形式、种类较多（图1-3），有缠裹后系腰带的，有兜裆的，也有用带子斜挂在肩上的。兜裆的罗印·克罗斯法语称做帕纽，多为法老等上层阶级的人们穿用。色彩除了白以外，还使用有白色条纹的蓝、黄和绿色。罗印·克罗斯作为一种最古老、最基本的衣服形态，普及于古埃及所有阶层，只是上层阶层在衣料质量上要高档的多。在穿用形式上，上层阶层常用浆糊把布固定出很密的普利兹褶，并在罗印·克罗斯外系一三角形围裙，围裙上常装饰着金银饰物或刺绣，镶嵌着宝石，以示特权（图1-3F、G)。
到新王国时期，第18王朝的第三代法老托拉麦斯二世是个好战的统治者，曾向东方的巴勒斯坦、叙利亚和美索不达米亚一带进军，获得许多战利品，“卡拉西里斯”这种柔软的贯头衣也被引进埃及（图1-4）。同时还出现一种叫做“多莱 P帕PT文里档演模”板的卷衣（类似袈裟，一样缠卷披挂在身上，有许多古悬埃垂及服衣装[褶1] ）。图1-5是
古埃及男女服装区别不大。如上所述衣服对于古埃及人并非仅仅为了遮体，强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的，因此奴隶和舞女们常为裸体，或在腰臀部系一根细绳。这种服饰文化作为最单纯最原始的衣服形态仍存在于现在的热带非洲和南美亚马逊流域的未开化民族中，称为“绳衣”、“纽衣”或“腰绳”（图1-6）。
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古埃及服装[1]
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古埃及服装[1]
与军事集团分化，产生统治国家的社会集团，形成了专制的奴隶制国家。古埃及的社会结构也呈金字塔形（图1-2），国王称为法老，掌握行政、司法

古埃及服装.（1）

古埃及服装.（1）古埃及服饰⼀古埃及的地理位置和⽂化背景古埃及(Ancient Egypt)，⼀般指公元前32世纪左右⾄公元前343年波斯灭亡埃及这段时间内尼罗河下游地区的埃及⽂明。

古埃及是典型的⽔⼒帝国。

埃及⼤部分都是黄沙滚滚的沙漠，只有尼罗河冲刷⽽过的地⽅是孕育埃及的绿带，1/30的⾯积聚集了90%以上的埃及⼈⼝。

埃及是世界⽂明古国之⼀，受宗教影响极⼤，举世闻名的⾦字塔就是古埃及⼈对永恒观念的⼀种崇拜产物，也是法⽼王的陵墓，⽬前埃及共有⼋⼗余座⾦字塔，其中最⼤的⼀座是胡夫⾦字塔。

除了⾦字塔以外，狮⾝⼈⾯像、⽊乃伊也是埃及的象征。

古埃及历史年表第⼀王朝：公元前3200年～2850年。

从美尼斯到卡，共有⼋位法⽼。

第⼆王朝：公元前2850～2686年。

从霍特普司克摩伊(Hotepseknemoui)到卡斯克摩，共有六位法⽼古王国或孟斐斯帝国(公元前2686～2181年)第三王朝：公元前2686～2613年。

从纳特⾥克特—吉塞(Neteriknet-Djeser)到胡尼(Houni)，共有五位国王。

第四王朝：公元前2613～2494年。

从斯内夫卢(Snefrou)到斯克普斯卡夫(Skepseskaf)，共有六或七位法⽼。

从⾦字塔的雄伟程度来判断，斯奈夫鲁、胡夫和哈尔夫的统治时期为这个时代的顶峰。

在第五王朝，“太阳崇拜意识”迅速发展，在沙卡拉的乌尼斯⾦字塔墙上刻著著名的⾦字塔铭⽂。

第六王朝：公元前2345～2181年。

从泰蒂(Teti)⼀世到⼥王尼托克⾥斯(Nitocris)，共七位国王包括佩⽐⼀世和活了上百岁的佩⽐(Pepi)⼆世。

第⼀过渡时期(公元前2181～1991年)第七王朝：只统治了七⼗天。

第⼋王朝：公元前2181～2130年。

共有⼋到⼆⼗七位法⽼，但名字⽆⽂献可查。

第九王朝到第⼗王朝：北⽅公元前2130～2040年。

共有六位法⽼，有三位名叫凯蒂。

第⼗⼀王朝：南⽅公元前2130～2040年。

古埃及服装风格.

4.宽大贯头衣“卡拉里西斯”:是指把一块相当于衣长两倍的布对折，在正中挖一个钻头的洞，两侧留出袖子部分后缝合而成的一种宽大的贯头衣，穿着时还要在这种宽敞的长袍外面系一种宽宽的带状布“索什”。第18王朝以后，出现了卡拉西里斯，从此历史进入新王国的豪华时代。初期的卡拉西里斯是用同色的细带或简单的绳系在腰部，形成X形的体形。到第18王朝末期出现各种各样的装饰化现象，其代表的样式是在宽敞的袖口装饰着百褶，再用压有百褶的“索什”在腰臀部系扎，把剩余部分垂挂在身前（这种重叠的围裙形成前垂装饰，有时还被向上提起，形成圆鼓鼓的形状，有时则自然地垂在那里），另外，有用裙子和披肩来形成同样外形的现象，还有用一块布在身上缠裹的卷衣，其着装后的形态几乎与卡拉西里斯没什么区别，也被看做是卡拉西里斯的变种。)
（4）在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
纺轮
（5）欧洲的史前文化欧洲最古老的衣服是件皮革、做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装
饰，外罩毛织物长裙，系腰
带，前有带扣。
（1）古埃及的服装特色
埃及的服装构成美是由其相对固定不变的样式和多变的表面装饰这两种现象交错而成的。也就是说，作为单纯造型的补充，古埃及人用尽了各种装饰手段，其结果使衣服与装饰品相比，后者的比重要大得多。
古埃及的男装
古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印 •克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
1、绳衣“里嘎丘阿”：在腰部系一条绳子的 “里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于奴隶。
那尔迈的提鞋者以及复原图
2.腰衣“罗印•克罗斯”：“罗印•克罗斯”是古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本服装品种，样式变化非常丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也由兜裆的。（古埃及初期的罗印•克罗斯是纸莎草制成的短裙，屁股后垂挂着狼尾）。

埃及服饰 ppt课件

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古埃及人的宗教观
古埃及人是一个笃信宗教的多神崇拜的民族。法老政权在很大程度上是神权政治，王权神授，法老声称自己是代表神明对臣民进行统治的。文学中充满宗教的说教；艺术与建筑是宗教象征的一种表现；疾病的诊断和治疗广泛应用巫术和咒语；发展天文学是为了确定举行宗教仪式或献祭的正确时日。凡此种种，无不表现出宗教在古埃及人的全部生活中的支配作用。古埃及的宗教，经历了漫长的发展历程。
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FABIA BERCSEK 08夏季 (巴西)圣保罗时装流行发布
FABIA BERCSEK的设计中多出现了古埃及壁画中的象征性图案，法老相、众神像，还有一些特殊的符号，并且也是用平面装饰放在立体的服装上面，在三维之上展示二维的图像，正是平面绘画在服装设计上的运用。
于此同时登场的是有袖子的丘尼克，有点像现在的短袖睡袍，其长度从膝到脚各式各样。
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女子服饰
古埃及男女服装区别不大，女服以紧身直筒裙为主。用背带吊在肩上或用腰带系住，并在筒裙上做了许多褶裥，使其伸缩自如，行走方便，这种筒裙就叫“丘尼克”。女装在丘尼克和肖尔这两个品种方面远比男装富于变化。在色彩、纹样和装饰方面，女装也要比男装丰富。
埃及宗教植根于远古的史前时代。史前的埃及人，由于缺乏知识，对复杂纷纭的自然现象无法解释，在大自然的威力面前感到无能为力，便认为世界万物，如日月星辰、山川阿流、飞禽走兽、草木虫鱼，几乎全部都具有神秘的超乎人类的力量，于是便把这一切当作神灵来崇拜，产生了原始的宗教信仰。一切原始宗教都具有图腾崇拜的性质，把许多动植物当作氏族的保护和象征。史前的埃及人也不例外，尼罗河畔的每个部落都选择当地特殊的动植物，尤其是选择那些强壮或拥有令人畏惧或羡慕的本能的动物，作为本部落氏族的图腾，继而演化为部落的保护神。当时埃及人崇拜的动物有公牛、狮子、豺、鳄鱼、眼镜蛇、鹰等等。进入文明时代后，这些具有动物形象的部落神便转化为刚形成的各小国——州的保护神。

古埃及服装

答案：一位埃及女神。这位就是埃及著名的魔法女神伊西斯。她与其他神祗一起守卫着图坦卡门墓பைடு நூலகம்中最为重要的珍宝之一。
这件宝贝是在图坦卡门法老的身上被发现的。是在他身体的哪部分呢？
A、肘部 B、头部 C、脖子
答案：头部。这确实是一个古埃及的王冠，上面的秃鹫和眼镜蛇分别代表着上、下埃及。古代埃及的法老把自己看成上、下埃及两个国家的统治者，因而把代表上、下埃及的秃鹫和眼镜蛇描绘在至高无上的王冠上。
这是图坦卡门墓穴中最吸引人
眼球的珍宝之一，这是一个棺
材.图坦卡门有3个棺材，它们是套在一起的。最外面和中间那个棺材是用木头做成的，后被涂成金色。而画面上所显示的是他最里面的棺材，这可是用纯金做成的！
据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像。一是法国卢佛宫的《米洛岛的维纳斯》，一是柏林国家博物馆里的《涅菲尔
图1-10 古埃及男子假发和假须
•冠帽、头饰
为了防晒，古埃及人还常戴厚棉帽、亚麻帽和羊毛帽，帽子上饰有彩条或绣有花纹。法老戴王冠，上埃及的法老戴白色高冠，下埃及的法老戴红色低冠，上下埃及统一后，法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇的装饰分别是上、下埃及法老王权的象征。王后戴秃鹰冠，据说能保佑战场上的法老。18王朝以后，女性在假发上系发带，祭祀时还在高4~6英寸的圆锥型头饰上装香水，或在头上装饰以莲花、宝石、景泰蓝的垂饰。
古埃及的法老与皇后
图1-11 古埃及的王冠
A.上埃及法老王冠
B.下埃及法老王冠 C.上、下埃及统一后的法老王冠
D.古埃及法老的头巾、假须和项链
E.古埃及皇后头饰
•鞋履
鞋对于古埃及人在一定程度上是最贵重的服饰品。用纸莎草、芦苇、棕榈和皮革等做成的“桑达尔”((sandal ，凉鞋）（图1-12）是身分高的人的专用品。但即使这些人也常让侍从们为自己拿着鞋，习惯于赤脚。旅行时，也常提着鞋赤脚行走，到目的地后再穿鞋。

古代埃及服饰

第一节古代埃及服饰古埃及炎热的气候条件，致使人们衣着较少，布料轻薄。

男女服装样式都较简单，直到新王国时期服装才开始变得丰富多彩。

（1）腰衣这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，是古埃及出现最早，持续时间最长的一种服装样式，也称围腰布或胯裙。

腰衣饰男性主要的衣女性偶尔采用。

身份低的人采用单一的横向缠绕，王者则条纹布料做较为复杂的缠绕。

腰衣有缠裹后系上腰带的，裆的，也有用袋子斜挂于肩上的。

上层阶级常用糨糊把布出很密的直线褶，并在腰衣前加一正三角形有饰纹的装以示男子的权威，或者是王权的象征。

着，使用有兜固定饰，（2）筒形衣裙：这是一种合体简单呈直筒形的装束，多为女子穿用。

筒形衣形式多样，但都是紧身，从胸下直到踝骨，或用腰带，活用背带固定。

裙上有的无装饰，以素色制成，有的印有图案，有的则有许多固定的褶裥，既有装饰感，又能随身体活动而伸缩。

衣服图案十分丰富，色彩艳丽，颇具民族风格。

（3）褶纹衣：这是第18王朝后出现的较为宽松，多有垂褶的一种装束。

包缠式褶纹衣有称为卷衣。

这种以长布缠绕披挂在身上形成垂褶的装束，男女皆可穿，而以女子为特色。

也是一种绕体的穿着方式。

有一块长方形的布，有大小之分，长边和短边比例大的为3:1小的则为1.5:1，短边长度为从腋下到脚踝的距离。

这种自然的缠裹装束，方便而灵活，可松可紧，并性横许多下垂的褶纹。

¨麻(Linen)是主要布料、偶尔搭配皮革及苇草(reed)饰品1. 假发：埃及人不分男女都将头发剪至最短的长度再戴上假发。

而假发的长短与形状是用以区分阶级的。

2. 头巾:自第四王朝后、那美斯式(Names)头巾成为法老王的重要装饰物。

女性不戴头巾、但自新王国之后，贵族妇女采用发饰3. 冠饰: 冠帽亦是古埃及社会阶级区隔之象徵、一般埃及人是不能带冠帽的。

法老王与神祉带著不同的冠帽、也象徵著不同的意义4. 项鍊: 是古埃及人普遍采用的装饰品。

5. 假须: 埃及人不留胡须的但对胡须有一份崇敬，因此於正式场所须带胡须。

古埃及古希腊服饰PPT

男子服饰
• 赤膊 • 下身包缠式围裙，通常采用亚麻布 • 法老褶裙后会垂下狮尾，士兵则穿着带有条纹的或彩色布料的褶裙。 • 卡拉西里斯，征战美索不达米亚的战利品 • 筒型上衣，穿在半身围裙外的罩衣，长而宽松，没有褶皱纹样，腰上缠绕着毒蛇的图案
服饰品与形象
• 发型与头饰 • 宗教因素，出于爱干净的需要，男子剃光，女子剪短，假发，假胡子成装饰品 • 新埃及王朝时期，假发发展到极致，镶黄金饰代，五彩玻璃，珠宝
古希腊文明一直被推为西方文明的发祥地。推为西方文明的发祥地。它悠久的历史, 它悠久的历史,灿烂的文化，文化，是影响和推动欧洲社会发展的重要精神支柱。支柱。古希腊的服饰及其文化对欧洲传统服饰和近代服饰风格的形成起到了不可磨灭的促进作用。古希腊民族，作用。古希腊民族，是一个性格豪放、一个性格豪放、开朗且又浪漫的民族，又浪漫的民族，追求个崇尚艺术，性，崇尚艺术，热爱生其服饰充满了自然自然、活，其服饰充满了自然、清新、单纯和高贵的特清新、单纯和高贵的特点。
化妆
• 古埃及时期已经存在了 • 女人用淡褐色的化妆品让皮肤变浅，男人用橙色的胭脂让皮肤加深 • 绿色的眉毛，眼圈和睫毛 • 香水，香膏
古希腊时代背景
古希腊的地理范围，除了现在的希腊半岛外，还包括整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平宁半岛和小亚细亚等地。公元前5、6世纪，特别是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。古希腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后，被古罗马人破坏性的延续下去，从而成为整个西方文明的精神源泉。早在古希腊文明兴起之前约800年，爱琴海地区就孕育了灿烂的克里特文明和迈锡尼文明。大约在公元前1200年，另一支希腊人（多利亚人）的入侵毁灭了迈锡尼文明，此后300年，希腊完全陷入沉寂状态，封闭又贫穷，希腊历史进入所谓“黑暗时代”。因为对这一时期的了解主要来自《荷马史诗》，所以又称“荷马时代”。在荷马时代末期，铁器得到推广，取代了青铜器；海上贸易也重新发达，新的城邦国家纷纷建立。希腊人使用腓尼基字母创造了自己的文字，并于前776年召开了第一次奥林匹克运动会。奥林匹克运动会的召开也标志着古希腊文明进入了兴盛时期。前750年左右，随着人口增长，希腊人开始向外殖民。在此后的250年间，新的希腊城邦遍及包括小亚细亚和北非在内的地中海沿岸。在诸城邦中，势力最大的是斯巴达和雅典