视听语言复习资料

一.视听思维
1.身体媒介以人的身体器官为媒介材料，表现为面对面的实时交流，人类的思维主题处于感性和经验的领域
2.再现性媒体运用间接性符号（文词线条色彩）
3.记录媒体通过机器和技术将现实复制下来如摄影广播电视以电视，电影为代表的视听媒介是典型的记录媒介
二。

视听语言的基本规律
1.视听语言编码原则是模拟人的视听感知和经验
2.隐喻和象征是视听语言的本质要求
三。

视听语言和文学语言的关系
1.文学是静态的影视是动态的
2。

文学在作家脑海中进行选择影视用机器完成
3.为学需要对时间任务进行描写影视发生在观众眼前观众观察一个过程然后判断
4.文学隐喻需要修饰词影视记录精确性和具体性取消了形容词
5.文学读者在文学中意识到形象存在与思维意识中，影视观众意识到形象和感知的东西是同等的思维意识能化在感知中
6.文学语言需要概括性理解才能到达读者影视语言通过感知直播到达观众
7.文学可以表达内心世界影视体象在表象外部
8.文学通过文字记忆力影视语言凭借观众生活经验的视听记忆力
9.文学空间是浅性的影视空间是主体的
10.文学时间是间断的不连贯的影视时间是有实质的
11.文学往往要为读者设置一个第三者的观看者而影视中看的效应直接产生在观众身上因此无需另设一个看者来传达者的效应
影视制作流程
三个阶段预备制作后期
前期准备阶段提出节目创意决定媒体元素(人员设备工具）
效果—动因制作模式
节目基本构思预期传播效果媒体元素包括设备和人员聊天格式实际效果和对实际传播效果的评估
原理：从最初构思跳跃到预定传播效果阶段然后在这个阶段来做案头工作判断要达到的预期效果需要哪些媒介
过程（四个）
1.从基本构思逐渐过渡到预定传播讯息
2.判断产生预定传播效果需要哪些要素
3.在制作过程中贯彻实际传播讯息
4.评估实际传播效果观察预定传播讯息与实际传播讯息的契合过程
摄像技巧{构图与景别—画面构图，电视景别拍摄象度
镜头运用—固定塑造拍摄场面调度
灯光与机位—电视灯光基础场面调度轴线关系特殊技巧运用}
实时拍摄流程（拍摄前准备拍摄时注意点拍摄后问题处理）
1. 三分规则为了使构图更加匀称将一个画面三等分
2. 中景镜头交待被摄主体及其周围情况的镜头缩写ms
3. 切入镜头某镜头中人或物是下一个镜头局部元素前者叫后者的切入镜头
4. 切出镜头某个镜头中人或物没有在上个镜头中出现前者叫后者的切出镜头常用来交待相关细节或他人反应
5. 主镜头交待整个场景及其中所有主要元素的镜头
6. 主观镜头现实剧中人说看到情景的镜头
7. 白天拍夜景镜头在白天拍但视觉效果是夜晚
8. 交叉淡入淡出声音（图像）淡入的同时另一声音（图像）淡出
9. 淡入/淡出一个清晰地画面逐渐过渡为黑场从有声到无声反之亦然
10. 全景镜头强调整体环境极其中人或物的分布状况的镜头
11. 低角度镜头从低角度向上拍摄的镜头
12. 高角度镜头从高角度向下拍摄的镜头
13. 走位决定演员在一个镜头中的位置及运动路线
14. 近射镜头的一种设置可以拍摄镜头极近的物体
15. 定位镜头引导观众进入一个新地点或时间的镜头
16. 长焦镜头能够放大被摄的主体压缩空间距离的镜头
17. 衰减时间一个声音从最大音量完全无音量所用的时间
18. 过肩镜头在这个镜头中观众的视线可以越过一个人物的局部看到另一个人或物os
19. 摇滚一场剧刚开始时使用一系列剧烈摇晃动的全景镜头好像观众在摇动着这场戏
20. 据像用一画面逐渐将另一个画面推出从完成二者转换
21. 标准镜头拍出的视觉效果与人眼观察大致相同
22. 叠化一个画面淡出同时另一个画面淡入
23. 叠加将画面逐层重叠各层图像都可以看到
画面构图定义
结构画片指摄像师为表现某一特定的内容和视觉美感效果将镜头前被摄对象以及摄像各种造型元素有机地组织安排在画面中，以形成一定画面形式的创造活动
1.固定画框
2.一次性构图
3.动态形构图
4.构图的蒙太奇因素
镜头概念
画面内容的一部分体现了摄像师对画面的设计对形象的描述和对空间的表现
三种类型镜头
交待镜头叙事镜头（动作镜头）空镜头（举例）
按照观众的视觉心理：客观镜头主观镜头
电视画面概念
由摄像机拍摄下来并经过编辑系列制作后最后由电视屏幕呈现的音视频信号
画面构图
内容 1.主体在内容上占绝对重要的地位在构图形式上起主导作用
2.陪体陪体是和主体密切相关的并构成一定情节对象的画面构成部分，陪体与画面主体有密切联系，在画面中与主体形成某种特殊关系或帮助主体进行主体思想表现的对象
3.前景
4.后景
5.背景
静态构图
一．特点
1.静态构图的画框是静止的在进行时摄像机位或镜头焦距都是固定不变的
2.表现的被摄物体保持绝对的静止状态
3.静态构图时空缺少有人为加工的痕迹表现封闭的电视空间和静止的时间概念
动态构图
一．内容；被摄主体运动摄像机运动
二．特点；1.电视画面内容和形式动态性2.画面表现多构图和多视点性3.现场拍摄不可重复性
两者区别
1.运动性事动态构图区别于静态构图的主要特征
2.动态构图的缺陷性与静态构图的完整性
3.不同时间参照下的两种构图体系
4.动态构图的开放型与静态构图的封闭性
黄金分割点九宫格构图
景别大小
1.摄像机和被摄主体之间的距离
公式焦距固定拍摄距离近被摄体面积大景别小（反比）
2.摄像机镜头焦距长短
公式距离不变镜头焦距越长被摄物体面积大景别小（反比）
远景：地理环境自然风貌广阔空间和开阔场面被摄主体很小但重点是环境
大远景：更为极致远景画面壮观而有气势具有较强抒情效果远景跟注重叙事性在远景画面中人与自然形成点与面的关系情景交融
高度：平摄仰摄俯射顶摄
全景：表现人物全身或某一具体场景全貌的画面
与远景相比全景有明显内容中心和结构中心
全景表现重点是被摄物体环境是烘托两者缺一不可
问题：1。

防止喧宾夺主2.全景式一个场面中中角度小景别位置色调影调
的基础3.注意空间深度恶的表达和环境的渲染——善于利用前景和背景
中景：人物膝盖以上或物体大部分或场景局部画面
作用有情节的场景中叙事性描写表现活动和关系能表现人物形体动作相互间的情绪交流环境处于吃次要位置人处在背景上
注意：1.构图要准 2.画面各物体间对比和联系——避免单调色调影调运用3.和全景的呼应避免轴线混乱
近景：人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部画面头部是焦点眼睛成为重要表现元素通常用长焦
注意：1.构图中手势动作要预留空间2.主要人物只有一个——避免出现具有相同视觉重量的被摄体3.镜头对焦
特写：指被摄人物局部以上的头像或被摄主体细节画面环境几乎完全被排斥
注意：1.尽可能去除一切多余主体宁大勿小2.控制好曝光量你3.安排煎熬人眼在画面中的位置4.注意镜头对焦
景别的造型功能和意义
景别的造型功能：1.不同景别可以产生不同的视觉距离2.不同景别表现出不同视觉主次关系3.不同景别对观众的视线产生不同约束
景别在电视据制作中的意义
1.景别是外在画面形成
2.景别是电视工作者的思维方式
影视景别的作用
1.形成作品的整体风格（艺术纪实）
2.对场景画面中环境空间进行有机选取表现内容重点强化或弱化被摄主体的活动
3.限制规范观众视线具有一定指向功能(前进式蒙太奇，后退式蒙太奇）
4.决定和影响画面视觉节奏与变化效果
拍摄角度摄像机拍摄角度决定三种空间关系距离方向高度高度相同距离近画面透视越大
平面拍摄作用
1.有利于表现被摄物体正面特征
2.有利于表现被摄物体的横向线条
3.可看到人物脸部特征和表情动作
4.有利于被摄者与观众交流产生亲切感
5.显示庄重稳定严肃静穆的气氛
不足：1.空间透视感差，场景缺少主体感 2.构图呆板无生气3.容易挡住后面物体，画面信息不完整
正侧面作用：有利于被摄主体的运动方向，运动姿态及轮廓表现被摄体强烈动感和运动特点表现人物间交流冲突和对抗
侧面：具有较强主体感明显透视效果横向线条变为斜线画面生动活泼有利于安排主陪体区分主次关系（采访）
背面：将主体与背景融为一体画面具有不确定性给观众积极思考和联想空间，引起观众好奇心和兴趣表现人物唯一表达的心理状态
蒙太奇
有组接构成之意，在节目制作中根据创作构思将全片的内容分解为不同段乱，场面镜头分别进行处理和拍摄然后根据构思运用艺术技巧将这些合乎逻辑富于节奏的重新组合使之通过形象相辅相成产生连贯对比呼应悬念等效果构成一个连接不断的有机整体
叙事表意象征
1.叙事作用：叙述情节发展和人物的性格成长
2.表意作用：根据人们心里逻辑及食物内存关系打乱正常时空关系以平行交错插入闪回等形式连接（引起人们遐想）
蒙太奇叙述方式
1.连贯式（连续式）：逻辑顺序结构介绍人物讲述故事展开情节全剧欺负不依靠组接技巧靠故事情节发展自身魅力脉络清晰朴实自然
2.平行式（并列式）：两条或以上情节线并行表现分别叙述最后统一在一个完整情节结构中或两个或两个以上事件相互穿插表现形成一个统一主题或是情节
3.交叉式：在平行或基础上发展而来更着重强调时间统一因果关系的交代镜头频繁迅速交错出现以推动情绪更加紧张激烈增强冲突尖锐性或惊险性
运动摄像
1.主题上
2.操作中不盲目
3.艺术上不排它
运动分类:1.镜头内运动摄像机机位固定被摄主体主部，局部做运动
2.镜头自身运动（镜头内运动（垂直运动横向运动纵向运动）镜头自身运动）
九大动作：推拉摇移升降跟甩变焦
3.两者一起运动场面的调度
一：垂直运动
向上运动：无拘无束只有翱翔表示渴望，快乐，力量，权利和希望（开端日出）
向下运动：表示悲哀，死亡，压抑，软弱
二：横向运动
人眼倾向从左向右观看这方面运用便显得在心理上符合自然而从右向左则显得紧张不舒服加强戏剧性概念如主角左向右坏蛋右向左
三：纵深运动
朝向或背离摄像机主体运动效果就像是一个人向我们走来或远去
一般来说朝观众方向运动是强调和肯定表达一种信心坏蛋向镜头走来显得挑衅威胁
离摄像机远去紧张程度减轻下来人物似乎也越来越远加大观众和主体间距离
喜剧：人物走来悲剧：人物远去
注意：1.镜头被主体运动是一个微妙复杂的问题因为它必须取决于使用何种镜头特写镜头在表现运动方面更加敏感 2.镜头内主体运动在蒙太奇中起到象征作用
声音：一：电影声音元素分类有声语言效果声音乐（语言表意效果表真音乐表情）
二：声话关系：1.声画合一2.声画分离
有声语言——人声
剧中人物主要交流手段台词生活化性格化音乐化语言的节奏感化
效果声——音响
各种各种物家的语言和大自然的悄声细语所有这些语言都胜于人类的语言这一切都向我们倾诉着丰富的生活内容不断支配我们思想和情感
写实和非写实：
音响效果对人物心理活动的外化作用——《罗马十一时》
音响效果的高亢音量和速度能够影响对任何特定噪音的反应（高亢——悬念高潮之前和高潮之间）
低频率声音庄重深沉——强调场面严肃暗示焦虑和神秘
响亮，坚强，紧张，带有威胁性
画面以外的声音使画面以外的空间发挥作用
利用音响表达思想感情——《精神病患者》
音响效果也可以用来起象征性很大的作用这种作用由剧情而变
沉寂往往引起注意产生一种不安与不详的征兆。